超凡蜘蛛侠2为什么下架
我在网上经常刷到很多人说超凡蜘蛛侠二是一部很棒的作品，加菲猪在这之后被砍真的是天理不容等等。首先我承认加菲猪的个人魅力确实不亚于托比猪，但是评价一部电影的好坏，但看演员个 人表现是远远不够的。从整体上来评价超凡蜘蛛侠二，我可能会说一句比较得罪人的话，这部犯了与蜘蛛侠三同样的问题，形势升级，故事降级，甚至显得比蜘蛛侠三更为严重。 拍摄蜘蛛侠三时，索尼高层就因为前两部的成功而急功近利，强行让山姆雷米加入毒液、埃迪格温等一堆角色制造卖点。 好在山姆雷米属于控制型导演，能够理性的处理对故事框架、情节脉络、人物塑造与戏份的占比，做到宏观把控，让蜘蛛侠没有完全崩掉。但马克维布不一样，他擅长的是捕捉角色的感性瞬间，是拍情绪戏的一把好手，属于感受型导演，他无法像山姆雷米一样做到理性而系统的 构造注视脉络。而当时的索尼比蜘蛛侠三那会面临的挑战更加严峻。隔壁迪士尼首次推出电影宇宙的概念，用复联狂揽超过十五亿美元的全球票房，位列当年的银史票房第三。 同期华大也开始着手打造属于自己的 dc 超音宇宙。为了赶上这波风潮，索尼比当年更加急躁，不但给超凡二安排了小绿魔、电光人、犀牛人三个反派外，还为了给后期蜘蛛侠宇宙铺路，插入了黑猫显恶猎人组，把 他们的线索都要给到，外加还要继续上一步的彼得格温爱情线、彼得自我探索线，角色和故事线比蜘蛛侠三更加繁杂，把这么多元素揉到一部电影里，还要扔给一个专攻感情戏的导演超凡二，想不崩都难。 这部电影任务繁重，他不但要承接第一部铺垫原计划的第三部，还要开启蜘蛛侠宇宙，还要帮索尼赚大钱，加入了眼花缭乱的特效打斗。上一部为新系列奠定好的消费主义裹挟下的内心探索的主题，而第二部自己却成为消费主义的一环，变成一件彻彻底底的商品，着实讽刺。 所以用一句话概括创翻蜘蛛侠二，无论是形式还是主题内容，都把第一部给整个新系列搭建好的框架全都拆了。 seven o twelve x 6 6 0 从相比第一部的循序渐进式开场，第二部的开头是很典型的爆米花爽片的快启动模式，一上来就利用快到令人目不暇接的剪辑，手持晃动摄影铺的很满的 b g m， 还有主观视角的蛛丝摆档镜头，试图把观众快速拉入故事 接仔细看的话，第二部的摄影器材就变回了三十五毫米胶片摄影。这种刻意制造视觉刺激的影像语言设计就已经显得跟第一部很不一样了。 除了视觉刺激外，这场戏还要兼顾蓄势，引入反派电光人麦克斯的线索，让他在这场混乱中刷个存在感。然而麦克斯的暗差略显生硬， 接下来还要继续交代格温跟彼得的第二部的关系进展如何了。到这里，这场戏已经显得有些吃不消了。通常一部电影的开场是要给全片定下基调，而从这场戏可以看出，整部超凡二的终结就是信息过载。 接下来的剧情中，为了完成索尼给的任务，影片不得不腾出篇幅来交代各种跟主线看起来关联度不高的副线，并且为了赶时间，故事推进也是急匆匆的，导致副线的配角也没有塑造好，仅仅是电光人和小绿魔两个反派。 影片市场有限，还要引入多个反派，无法在有限的篇幅里讲好他们的人物弧线，导致电光人转变黑化略显僵硬。哈里奥斯本就干脆不转变了，从头到尾就让他是个疯癫腹黑的形象，最后两人沦为仅仅是为了展现影片失效动作场面，有多帅气的工具人就 不说，跟托比版的反派塑造相比了。连超凡一的蜥蜴的腹线留出篇幅，原本要贯穿全系列的彼得的自我探索主线也被冲淡了，唯独没有受太大影响的是彼得和格温的爱情线。 但与其说没有受影响，不如说这是超凡二为了追求收益，把重心全都放在两人爱情戏份上，以增加看点的商业决策。 可能有人会说，上一部已经完成了自我探索，彼得已经找到了自己的定位，这一部主要讲的本就应该是关于他和格温的爱情悲剧， 这么说也成立，但如果放在整个超凡系列来看，这跟前一部的主题不统一了。而且如果真的说彼得的自我探索线已经结束，那其实一开始也没有必要再给彼得父母戏份，以及中间他前往罗斯福车站发现父亲秘密研究基地并得知自己能力来源的情节了。 看出马克尾布还是继续想延伸自我探索，但全都被篇幅限制住了。货币版三部曲之所以能深入人心，是因为他从头到尾都在讲责任这一件事。加菲版才到第二部就已经急功近利到不能静下心来好好继续上一部的主题了。 除了主题被冲蛋，格温死后的剧情也显得如鱼。其实从正常一部电影的剧作来讲，格温死后的故事已经完整了，后面加上险恶六人组的彩蛋，以及彼得从颓废到重新振作起来的部分，按道理应该放在第三部。虽然说第三部后来被砍了，但拍的时候还没有说要砍呀。 总之偏方操之过急导致的信息量过载，不但让影片显得虚市急躁，每个镜头都在着急的交代信息，让剧情有些吃不消。并且每条强加进来的线索因为关联度不高，像是被强行捆绑起来的，进而让主题与故事相当混乱。 不过我并不是要说超凡二毫无亮点，就比如说前面的形式升级。具体来说，超凡二的赤脚和配乐绝对是这几年来不仅是超音片，而且是好莱坞大片里最为顶级的，就算放到今天也很难找到能超越超凡二的。就比如说影片的配乐。超凡二的配乐从上一部曾经为泰坦尼克 克号写出过我心永恒的詹姆斯霍纳改为我们熟知的汉斯季末。汉斯大神特别喜欢使用重复节奏型配乐，风格更加紧凑刺激，更符合商业大片的氛围。并且他在片中为我们创作了非常经典的 i'm spider man， 还有电光人的 bgm meenemy 以及 i electro。 前者一上来给观众一个不同于第一部的明朗基调， 后者通过刀念的 he lied to me you are my enemy 到最后的低频电音，把电光人的内心声音到精神失控疯狂地爆发出来， 以及最后的发电厂大战也用了类似的低频脉冲配合画面，把电光人的压迫感拉满。 不过有一说一，看似寂寞的配乐虽然有商业大片的氛围，但对于蜘蛛侠来说是一把双刃剑， 用的好那就是顶级震撼，用的不好就会显得配乐盎然，也就是跟诺兰电影一样铺的太满，特别是它的重复节奏型，在一些本该慢下来的戏中显得喧宾夺主。 after graduation， i went to brazil in singapore， that's right yeah and in europe you know i went to europe， i saw you。 个人认为蜘蛛侠这种聚焦个体内心成长的题材并不适合全程都使用看似寂寞的配乐，不过视角和动作场面没有什么能批评的，与电光人在时代广场对决的悬停镜头、电流的特效，还有最后发电厂大战都格外刺激。我当年在影院看的是三 d 版，可以想想对我来讲有多震撼了。 总的来讲，超凡蜘蛛侠二的特效、动作场面的升级，让它成为爆米花爽片里数一数二的作品。 单独的把时代广场、发电厂和中超大战放出来，绝对是这十几年里难以超越的巨制。但雷若的故事没能撑起华丽的外表功力的索尼，用更高投入并没有换来高票房回报，仅仅七点一六亿的票房在所有蜘蛛侠真人电影里面排垫底，口碑甚至比蜘蛛侠三还要不理想。
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03:16查看AI文稿AI文稿你知道为什么超凡蜘蛛侠没有第三部吗？大多数人都以为这是票房低的缘故，但其实这是一个天大的骗局。很多人不知道，哪怕超凡蜘蛛侠二的票房没有达到索尼最初的超高预期，这部电影也根本不可能亏钱。蜘蛛侠作为全球顶级 ip， 自带海量流量， 超凡二最终拿下了七点零九亿美元全球票房，加上前作累计总票房近十五亿美元，哪怕减去制作宣发成本，索尼依然赚的盆满钵满， 根本不存在亏钱砍项目这一说。更关键的是，当时票房出来之后，索尼高层根本没有要砍掉项目的意思，反而已经紧锣密鼓推进后续企划了。 不仅超凡三定好了二零一六年的上映档期，剧情大纲已经写的七七八八，概念构思都已经成型，索尼还规划了未来的邪恶六人组独立电影，甚至连毒液怎么联动超凡宇宙都已经敲定了框架，网上至今还能找到当年超凡蜘蛛侠联动毒液的概念宣传图。为了支撑这个全新的蜘蛛宇宙， 索尼还专门推出了两款配套游戏，神奇蜘蛛侠和神奇蜘蛛侠二。虽然现在因为版权到期已经下架少有人知，但能看出来，当时索尼为了打造自己的蜘蛛宇宙，真的是下了血本，做足了准备，根本不可能因为一点票房波动就直接砍掉整个项目。真正让索尼放弃超凡三的转折点， 其实就是漫威和迪士尼的介入。整个事情说穿了就是一句话，他们给的实在太多了。二零一五年，漫威想要把蜘蛛侠引入漫威宇宙，给 索尼开出了一个让对方根本没法拒绝的条件，索尼全程保留蜘蛛侠的版权所有权，只需要授权蜘蛛侠加入漫威电影，所有制作费用迪士尼承担大部分，索尼只需要出一小部分票房分账，索尼拿大头。 除此之外，索尼还能继续独立开发蜘蛛侠的衍生电影，相当于躺着就能靠蜘蛛侠赚钱，还不用承担项目失败的风险。对于当时正愁自己做蜘蛛宇宙不稳的索尼来说，这个条件的诱惑根本抵挡不住。索尼主席原本只是找凯文费其讨教超凡三的创作灵感，反倒直接被漫威的合作方案说动。 权衡之下，索尼直接叫停了已经筹备到一半的超凡三，转手和漫威开启了新合作。而对外公布的票房不加、评分不行，演员搞事全都是用来遮掩这笔交易的幌子罢了。当然，不可否认，当时超凡系列的口碑确实不如预期，这里面也有很多客观原因。首先就是托比版初代蜘蛛侠朱玉在前 早已深入人心，那时候观众根本接受不了刚结束没几年就重启。就好比现在漫威突然宣布要重启小罗伯特唐尼版钢铁侠， 从头再拍一遍起源故事，大概率也会被观众集体排斥，道理完全一样。更何况超凡蜘蛛侠一本身就重拍了一遍，彼得帕克的起源故事本来就让很多老粉审美疲劳，偏偏超凡一上映同一个月，诺兰的神作蝙蝠侠，黑暗骑士崛起也刚好上映， 直接抢走了所有关注度，评分自然达不到索尼的预期，那时候加菲尔德也挨了不少骂，很多人说和壮硕的托比比起来，加菲太瘦，不符合当时欧美观众对蜘蛛侠的身材预期，这个点也成了当时很多人抨击系列的借口。到了超凡蜘蛛侠二，仓促更换的战衣，烂尾的绿膜剧情线，加 上格温之死的仓促安排，都让评分进一步下滑。索尼甚至还专门发了一篇漫画儿，说新战衣其实是格温给彼得设计的，现在回头看也只能说一句，难平程度又加一了。
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