剪映还原slog3调色教程
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00:30查看AI文稿AI文稿剪映专用板怎么还原 s 六个三至七点九？首先第一步，打开索尼官方对应网站，这里有 s 六个二跟 s 六个三下载，以 s 六个三为例，下载到本地电脑，打开剪映专用板调节面板，点击 lot 导入刚才下载的 log 即可。 点击导入视频素材，在素材调节面板选择 log 下拉菜单，这里可以找到刚才下载的官方 log， 有四种模式提供大家选择。还原七点九相关网站我会放在评论区。
3196羊叔叔不调皮
02:00查看AI文稿AI文稿嘿，大家好，在往期视频中有不少朋友问我视频使用的是什么辣的，我想不如单独做一期视频，跟大家分享一下我在最近视频中常使用的三个辣的，而这套辣的也深受国内外视频 up 主们的一致好评。 没错，今天要跟大家分享的就是这套适用于索尼 s log 三的反阿来电影机色彩的， 这套蜡的适用于索尼的 ats 三，近期刚出的 atc 二， fx 三， gbe one， 还有我自己在用的 atm 四。好，我今天就以最容易上手，也是我自己使用最多的剪辑软件剪映来做视力。我们将准备好的视频素材拖入剪映中， 然后我们点击上方的调节，选择 not， 再把我们已经准备好的 not 文件直接拖出来 到软件中。好，我们现在回到媒体面板，把所有素材拖入到时间线中。这里跟大家介绍两种套辣的方式，一种是全局，一种是单体。我们先来看看全局怎么做。我们回到调节面板中，任意选择一个辣的，点击右下角的加号， 可以看到他已经在下方的时间线中，我们可以根据需要选择他覆盖时间线的范围，只要在其覆盖范围内均能生效。全局的好处就是我们可以一键对整条时间线的 not 进行修改， 如果你觉得辣特颜色太重，也可以通过强度来进行调整。我们再来看一下如何对单个素材套辣特。我们先点击轨道左侧的小眼睛，关闭全局辣特的显示，然后我们选中任意一段 素材，点击右上方的调节面板，在这里找到辣的，下拉选框进行选择即可。这套辣的最香的地方就是可以直接套用，一步到位， 如果大家觉得还不错的话，一定记得去官网支持正版哦，那我们下期视频再见，拜拜！
4764叁点后
02:09查看AI文稿AI文稿靓仔靓仔，你还在套 lot 吗？还在为 log h l g 素材的还原发愁吗？全网首发，两分钟教会你！隔壁村吴老二看完都会了！开整 新版的 p 二，现在可以自动识别并还原 log h l g 素材，一键完成，超级简单！ p 二中，导入原始 log 素材，建立序列， 一秒还原，牛逼！下面左手右手慢动作再来一遍说几个注意事项。首先你需要安装 p r 二零二三点二及以上的版本，然后进行以 下几个设置，打开编辑首选项，常规对触视频自动检测打勾，导入原始 log 素材 右键属性，可以看到素材的色彩空间是索尼 slog 三 sgame 三 seni p 二自动，并且准确地识别出了我用 p p 八拍摄的 s log 三素材。然后从剪辑新建序列，此时素材已经自动还原。 特别提示，序列设置中需要勾选自动色调映射。新版 pr 中该选项是默认开启的，所以建立序列的时候不需要特意去勾选。这里可以看一下自动还原前后的对比，同样 像 iphone l g、 小米 h d 二 h l g 素材都可以自动还原。最后特别说明一下，首选项常规显示色彩管理是否勾选只影响素材在原窗口的预览， 不影响节目窗口的预览。你学会了吗？靓仔记录生活，分享干货，我是摄影师谷弟，下期再见！
2641摄影师古蒂
02:15查看AI文稿AI文稿如何正确处理索尼的 slog 三素材呢？在翻到卡的中，我分三种情况给大家介绍一下。第一种就是前期拍的曝光颜色都正常的素材，我们只要直接在摄像机 note 这里加载自带的还原 note 就可以了，这是最简单的流程，还原后该怎么做，一级调色，二级调色就怎么去调。 可能有同学看了网上一些教程，说先套蜡烛会丢画质丢宽容度的说法，其实不用刻意担心啊，你的素材本身都没过爆，还原后也是正常的，还达不到要拼宽容度的程度，这就是碎片化教程信息不太利于系统学习了。 第二种情况是真的先还原会丢宽容度的，那就是前期拍的时候就过爆的素材。我们举个例子，这条素材直接套摄相机那头还原是过爆的，而且我们去色轮里面压高光，会发现高光信息被裁切，根本找不回来， 就是所谓的丢宽容度了。此时我们应该关掉摄像机 lat， 然后去调色检查器里，比如色轮着先把高光压下来，接着在效果里添加自定义 lat， 然后加载索尼官网下载的官方 slog 三还原 lat， 可能也许还是会过爆，但是只要再添加色轮去压高光，过爆的信息就不会被裁切了，能调回来。 只有这种前期拍过爆的素材，才需要先调光再上还原 lat， 这也是体现 slog 三强大宽容度的时候。只是很多情况下我们其实用不到那么高的宽容度，所以按第一种情况直接上还原 lt 也可以。 第三种情况呢，最麻烦就是前期拍的时候颜色不太正常，比如白平衡有问题，像这种拱灯的路灯光源下，索尼相机无法很好的自动白平衡，拍回去的素材就不好调色， 会发现一还原就跟一坨翔一样，很难调色。这种情况就不要用还原 lat， 直接手动调会比上辣特再调要好操作一点。总之就是当你发现套上还原辣特后，画面颜色明显过重的时候，就不要套辣特了，直接按照一级调色的原则去调色吧。 实际上等你经验足够丰富之后，面对正常的素材，你也可以不 tolat 直接调色。有些调色师的习惯就喜欢从绘片直接调，这样可发挥的余地就更大，这也是没问题的。好了，如果想系统学习翻到看的调色的朋友，可以小黄车报名哦！
1181虚空光影
00:37查看AI文稿AI文稿关于索尼 slog 官方还原了的，很多人搞不清楚这四种有什么区别，这里以 slog 三为例， slog 二同理 c 零加麒麟九模拟 film 颜色，也就是电影色彩，接近胶片效果。简单说就是高对比度。 lc 七零九电视色彩风格低对比度颜色表现比标准七零九，色域宽一点 lc 七零九 taba 说的突出点就是 lc 七零九的衍生版，个人使用感觉对比度更低。 slogar 九零九此还原那特保留了原来的 sloger 曲线，对新手来说处理起来有一定难度。时刻处理 sloger 曲线有经验的使用者。
3166三栗AckerMAN
01:59查看AI文稿AI文稿今天我突然想到一个问题，因为剪片子的时候用的是 sloger 拍摄的素材，我在闪示下要知道剪映一下能不能还原，然后我找到找到滤镜 logo slog， 结果发现他不是我想要的还原，他是把正常片做成 slog 的样子，所以目前这个思路是有问题的。然后但是 logo 的片子其实很很正常的话来看这一个 logo 的片子，他的光位 是在这个位置，用最暴力的方式还原他就是我们把高光提到上两格，然后低光适当压曲，然后增加饱和度，这种暴力最暴力的还原方式是这个样子。 以这个思路，我们进到这里边就是强行提升对比度，强行拉高一点饱和度，然后以亮度的光比作， 如果镜头比较多的话，可以拉一个自定义调节，把后两个镜头给它自定义调调节里面 拉高，适当拉高对比度和饱和度。完了之后第二个镜头，第二个镜头明显过暗，过暗的情况下，我们 就是把它单独处理在下面，把亮度拉起来来和达芬奇这个对比一下， 再把这个对比一下， 非常接近了，这个方式非常暴力，而且且不正规，当然可以凑合着用。最后让我们看一下效果。
1033这是一个怪人
