索尼28-70对比适马28-70
我手上有一颗索尼二零七零 f 四的镜头，那最近我给索尼的 atm 四又配了一颗类似的胶段，世马的二八七零 f 二点八 dgdn c 系列的一颗镜头， 那世马这个镜头像是也有很长的时间的，那我为什么还选择它？主要它有三点能打动我。那第一点就是它非常的轻便，四百多克的重量，平时挂机扫街都非常的轻松。那第二点就是它有 f 二点八的大光圈， 有时候二零七零 f 四的光圈确实不太够用，除了暗光以外，背景虚化相对于 f 二点八的光圈它也是一个问题。 那第三点也是非常打动我的一点，除了拍摄照片以外，这个镜头对视频拍摄的优化非常的友好。那接着往下看司马这个镜头对视频拍摄究竟有什么样的帮助？那索尼的二零七零和司马的二八七五他们的体积相差还是蛮 很大的，二零七零 f 四的光圈，它竟然比 f 二点八的四马二八七五还是要大上一些，那从变焦出来的距离来看的话，四马在这里还是占优，那短的行程就更适合来装在稳定器上。 一道烧稳定器，司马二八七零这个镜头，他的重量配比是让我非常惊喜的地方，目前画面里的状态是稳定器调频以后没有通电，那胶段保持在二十八端，那从二十八到五十毫米都可以看见，重量没有明显偏移，稳定器有没有发生倾斜的现象， 从五十到七十毫米，那这个镜头的重心才稍微向前转移一点，但是稳定器垂头的过程都比较缓慢，也就是说在拍摄的时候，我们变焦就不需要对稳定器进行重新调频，甚至因为他的体积小，重心更靠近中央，还可以使用一些小型的稳定器，更不用担 心电机负债过大，发生一些抖动的现象，有很好的重心比例。只是这个镜头在视频拍摄表现当中的其中一点，那他的另一个亮点就是他几乎是零呼吸效应，那从画面里看出焦点从最近到最远距离的转换，不能说完全没有，但凭肉眼不仔细去看的话， 几乎是看不见太明显的呼吸效应。与此同时，这个镜头还有在视频领域非常专业的一个功能，叫做奇焦。当我把镜头在七十毫米的时候进行对焦关闭，自动对焦变成手动以后，将焦距扭回到二十八毫米， 那这个时候放大图像来看，焦点依然在七十毫米合焦的点上。那要知道齐焦这样的功能，大部分镜头包括一些原厂昂贵的变焦，他都没有办法做到。那些电影行业里的电影镜头，有齐焦功能的通常 都是大几万，那司马二八七零这颗四千多五千不到的镜头就集合了这么多视频拍摄的优点，那我个人觉得司马在这一方面宣传还是略低调了一点。 司马作为副厂镜头之一，他的郊外过渡一直是我非常喜欢的，不会那么生硬突兀，过渡非常的柔顺，那虽然他的画质比不上自家 a 系列二四七零那么好，但单从郊外来说，他们都在同一级别 那，并且二点八的光圈还可以直接用来拍摄星空，甚至我搭配了索尼的 z v e， 一开上了 slog 三，加上十万的高感，可以直接拍下星空的视频。 那司马这个二八七零作为一颗 fi 点八大光圈的镜头，那拍摄星空自然不在话下。二十八毫米刚好能拍摄一些帝景，加上星空的特写，使用清零端，甚至还能拍摄猎户座的马头星， 加上 m 四二，那这个镜头用来拍摄星空，可以看见他的中心画质其实不错的，边缘会差也很小，会差控制很好，那这对拍摄星空是有很大帮助的。是吗？二八七零说了这么多好处，难道他就没有缺点吗？ 那缺点嘛，还是有的。那首先作为 c 系列主打轻便的镜头，它的镀膜技术就没有 a 系列的好， 在没有使用遮光照，对着太阳直拍的时候，一些角度就会发白发雾，那从画面上就可以看出，我用手稍稍挡一下，画面立马对比度就拉上来了。 但其次是他的对焦速度，在副厂里不算太慢，但如果和索尼原厂比起来，还是能感觉到会慢上一些些，但这个慢的程度并没有太多。那最后一点，嗯，也不能叫缺点，就是我自己个人的使用习惯。那我用索尼二零七零，他有二十毫米的广角，在使用二八七零以后， 就会发现二十八毫米确实窄了很多，那通过画面上就可以看出二十毫米和二十八毫米的区别，视角差距还是蛮大的，不过这么对比也不太对等，那毕竟二零七零他只有 f 四的光圈，并且他的售价在七千多。 司马二八七零虽然没有那么广，但有二点八的光圈，更小的体积和更低的售价，而且正因为他对视频拍摄有这么大的帮助，我觉得这个镜头还是非常值得。 ok， 那以上就是本期视频的全部内容，如果觉得视频还不错，对你有所帮助，请给我一个点赞、关注、收藏、转发，这对我来说非常重要，也是我持续更新的动力。那我们下期视频再见！拜拜！
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