为什么达芬奇调lut的时候会变灰

这种辣的直接套在 logo 素材上就能得到不错的画面，而这种辣的套上去颜色就非常怪，依旧还是灰蒙蒙的。这个问题想必所有钢技术调色想套辣的直接获得。所谓电影改色的朋友都遇到过，当初刚开始学习调色的我也是一头雾水，今天就来解决这个疑惑。 首先第一种辣的功能是还原加风格化，理解成先将你的绘片还原成正常色彩，然后再进行风格化处理，所以你的素材必须是 log， 而且是辣的对应的 log 模式，不然还是会出现色彩非常奇怪的现象。 而第二种蜡之所以会出现套完颜色非常怪的情况，就是因为他少了一个还原功能，需要素材先还原，或者本身就是正常颜色的基础上再去应用。我们在蜡的之前新建一个节点，用色彩空间转换进行一个还原，你会惊奇的发现颜色正常了，把蜡的节点关闭，可以确定现在画面的风格化调色就是应用了这个蜡。 其实也可以把这种理解成是 look， 而不是 not， 通俗点说就是 not 是一级调色加二级调色，而 look 仅仅只是二级调色，所以这也就是我刚才说的，你得先完成一级调色的活。那么既然这样，那些拍七零九正常色彩不知道怎么调色的朋友，可以去网上下载这种 look， 然后套在素材上， 这里我们直接套用 look， 同样可以获得非常不错的颜色。最后有个小技巧，如果你正确套用他的之后，发现画面还是有问题，可以在项目设置的色彩管理中把三 d 查照表差值给改成四面体，可能会对你有所帮助。我是韩尚，我们下次再见。

哈喽，我是韩上，今天想跟大家聊一下在达芬奇里套辣的普遍存在的一个误区。现在很多人都喜欢拍辣的会片，因为有更高的宽容度和色彩表现，但是在后期处理的时候，通常都是先新建一个节点，套辣的还原七零九，然后开始叫准白平衡、曝光、分化等， 你会觉得这个操作并没有什么问题，很多视频博主也都是这样的，但这样的流程实际上是错误的。问大家一个问题啊， log 的色彩空间大还是七零九的色彩空间大？这大家应该都知道，肯定是 log， 但是你第一个接点就把 log 转换成七零九再进行调色，是不是理论上直接浪费掉了大朗色彩信息？ 我们来做一个直观的对比，这个素材是 bmcc 六 k 拍的弱素材，我们先用官方的蜡条还原颜色，然后新建一个调色版本，分别在两个版本的蜡的节点前和后各创建一个节点。 我们用曲线把高光拉下来，我们放大注意到欣赏的发梢位置切换对比，你看到了什么区别吗？问题来了，为什么一个高光的细节可以保留，另一个就完全丢失了？ 之前说了 love 可以保留更多信息，如果调整节点是在辣条还原之前，根据节点前后顺序应该是处于 love 的色语降低高光， 如果转向七零九后再调整，自然就减少操作空间，也就是丢失掉的高光部分。正确的做法要把辣的还原节点放到最后，所有的调整节点都要放在前面，这样在不破坏原素材信息的情况下，拥有更多的调整余地。 希望你们听懂了这个原理，并且对你有帮助。下期我们来说说充满电影感的柯达二三八三是怎么用的？

如果达芬奇导出后的视频颜色发灰和在软件里看到的不一样，那很有可能是你的设置有问题。来到项目设置的色彩管理，看到输入色彩空间，如果你用的是 mac 电脑，就选择七零九 a， 如果是 windows 电脑，那就选择七零九干妈二点二， 之前我一直选择是干巴二点四，那个其实是数字电视标准。如果你的内容是在日常的互联网上传播观看，那么就选择七零九 a 或者干巴二点二，这样设置输出后颜色就一模一样了。 麦克系统还需要注意一点，在安慕希软件的偏号设置里，常规里有一个未显示器使用麦克显示色彩描述文件，这个需要勾选上交付设置里不用修改任何色彩设置，这样输出后的成片颜色就没有偏差。我是韩尚，我们下次再见。

使用达芬奇巧克色导出影片，颜色会变掉，具体是饱和度和对比度都会降低，影片会发挥，这是很让人头疼的事情。 今天告诉你最好的解决办法就是使用 acc 调色流程，好，进入达芬奇，我们选择色彩科学为 accct， 然后选择版本为一点三输入，我们的相机是阿迪 t 是阿，来了个 c， 然后输出是我们播出的终端，我们监看是七零九。好，这个时候我们开始调色，就是在 aas 下面调的，我们添加卢克，第三呢， 在输入里边我们选择 acct， 输出里面也是 acc cct。 好，我们第一步是选择我们正片的对比度，我们选择二三八三，柯达， 很强的一个对比度。好，胶片打印我们选择柯达二三八三欧的时候我先试一下的，感觉有点复古的好。选择底片，库库里面我选择柯达五零的，所以我的底片， 然后我们把底片浓度加到最大， 这感觉很好，一个复古的柯达二三八三的欧的事故色调很漂亮啊，很有质感。 好，下面胶片混合程度激活它，我们选择 en 啊，这样的话可以模拟胶片在着色的时候颜色的不均匀， 我们稍微调高一点点，这样的话高光是没有颜色的，很棒啊，有个褪色的感觉。接着是 cmy 检测模式，我们把外加高，就是暖色调的， 我加一点点，然后呢把 c 加高，我们追一下阴影的冷色，让这个瓦这里看一眼，一点青色就好了啊，对比都不要这么强，一点点就好了，好了，然后按稍微平衡一下， 好，大概这个样子，这是我最喜欢的状态，这样的话呢，卢克第三呢就帮我完成了初级，还有一个色调设计，我有更多时间呢去做二级和匹配颜色。最终我们把影片导出到翻动 cat， 你发现我们的画面呢 没有发挥，色差呢降到了最低。那 a 三是调色流程，就是达芬奇专业调色的一个门槛，过去呢，很多新手会塞在这里边，因为常规的 lut 不能使用了啊。那么有了卢克奇三个之后，他的 a s 流程很简单很方便，可以帮你快速的掌握达芬奇的专业调色流程。

新手不要乱用 log 模式瞎调色！每次看学生作品的时候我就很头疼，拿过来的片子颜色乱七八糟，有的成片直接给成灰片，说这是小清新风格，好看。还有的呢，拿过来主角的脸不是绿的就是红的， 聪明点呢，就全弄成黑白色。有的学生就会说，老师我这看是正常的，不信你看。然后呢，拿了他的笔记本给我看，确实在他偏色的屏幕上没毛病，但是换个正常点的设备颜色就不对了。 随着影视调色概念的普及，刚学会用相机的新手也想调个色凑凑热闹，但是调色是一个有门槛的技术，你的调色基础不扎实，加上你的显示器色彩不准，自己一顿瞎调猛如虎，放到别人那边一看，颜色简直辣眼。 所以新手需要快速出片的时候，不要随便用 bug 拍摄，你的调色水平还不足以超过专业工程师优化过的机内直出的色彩，你就老老实实的在 前期控制灯光、道具等画面当中可见的色彩。等到积累了一定的拍摄经验，觉得可以在颜色上进一步风格化，用色彩表达自己叙事的时候，这个时候使用 note 等色彩模式，为后期调色提供更大的调整空间。 但是在日常的个人练习中，可以尝试不同的色彩模式，训练自己的调色水平和影视流程意识。原来我们经常说导演要带着剪辑的思路去导演，现在呢，应该加一条，摄影要带着调色思路去拍摄。 但是调色的时候也要注意，要在一个相对准确的监看环境下进行调色，不然就会出现我刚才所说的，自己在偏色的显示器上一顿瞎调，拿到别人的设备上就会出现严重的偏色。这里给你们一份挑选显示器的重要指标，供大家参考。

拍 logo 会片子达芬奇的想直接套用科达三八三或者蜡，但套用之后发现颜色非常奇怪，新手会直接在后面新的一个节点来进行调整，虽然看上去颜色是稍微正常了，但这样操作流程实际上是错误的。我们先恢复到原片，在 log 模式下单看画面可能看不出有什么问题， 看试播器的波形就不难看出素材有严重的偏色，我们用色彩空间进行还原就一目了然。当时拍摄正好是蓝调时间，加上白屏还没有及时调整，导致出现了偏色。向前新建一个节点来矫正颜色，这次教大家用更为直观的教色条来处理。 分析一下湿波器亮部，蓝色突出，缺少绿色和红色，但在调整前要记住把亮度混合设置为零，这样在调整颜色的同时不会影响到曝光观察。湿波器分别增加红色和绿色，我们只调整了亮部，整个画面就基本上正常了。现在复制调的节点分别到蜡和克大三八三的版本， 你会发现颜色就没什么问题了。接着根据你喜欢的风格再进行微调。总结就是一句话，我们所有的调色的前提是素材拥有正确平衡的颜色，然后在此基础上再进行后续的二级调色或者掏 lot， 这也就是常说的先叫色再调色，搭配我之前的其正确套用蜡的，希望能帮助新手解决更多疑惑。那为什么开头说套完蜡的之后再进行调整是错误的？原因就是顺序上有问题，会导致白白浪费素材的色彩宽容度。如果你学会了，可以点个关注，我是韩尚，我们下次再见。

你们在境内导入那头的时候，是不是会遇到各种各样的问题，比如读取那头文件图标是灰色的，点击不了。这边有以下两个原因，第一个是文件名，文件名字符要在八位及八位以下，且不能有中文空格及特殊符号。 第二个是文件格式，我们通常使用的 note 格式是 cube 格式，而 s 五减支持 vlt 格式。我们在官方下载的就是 vlt 格式，这里我们只要转换一下文件格式就可以用了。首先我们打开达芬奇， 导入一段 vlog 素材，添加 lat， 再选择导出松下 lat， 这时候 c、 u、 b 格式的 note 就转换成了 v、 l、 t 格式。到了这边先别急，不然你会发现导是导进来了，但是没有效果呀。原因是下载的所有风格化 lat 都是基于七零九色彩上的，所以我们要在节点前增加一个色彩转换， 先把 vlog 素材转换成七点九，这样导出的 vlt 格式的 note 才能在经内做出正确的显示。

你可以不会调色，但你一定要学会用 lat。 很多小伙伴在各种渠道，包括在我这买了很多的 lat， 但别人用着很有电感，但每次用在自己的素材上就感觉一头 直接讲重点啊，辣特其实就是起到一个色彩转换的功能，将画面的奇石色彩转换到一个设定好的目标色彩。也就是说，我们在套一个辣特的时候呢，画面的奇石颜色必须要达到辣特的。 这里就设计到一个知识点，叫色彩空间，阿莱有 logc， 索尼有 slog， 佳能有佳能的 clog， 也就是我们常说的灰偏啊，还有普通的七零九色彩空间，也就是我们常看到的标准色彩空间。所以要知道你的 luck 是基于什么色彩空间使用的。如果你用套灰篇的 luck 去用在了标准色彩空间的素材，那就是这样，同样标 标准色彩空间的邋遢套在灰篇素材上也同样不理想。所以在使用邋遢之前，你一定要知道两点，第一个就是你的素材是什么色彩空间， 第二个就是你的辣特是在什么色彩空间上使用的。如果你的辣特是用在标准色彩空间上的，那么你就可以直接套用在标准色彩空间的色彩上， 直接用，然后做一些颜色的微调，就可以达到一个风格花的效果。如果说你的素材是灰偏啊，那么我们先要进行一个色彩还原，可以手动还原，也可以用官方提供的还原辣特，然后再建一个节点，再套风格花辣特。还有一种情况呢，就是你的辣特是灰偏的辣，这种情况呢，我们就不需要进行色彩还原了，直接套用 ok 了。这是我们最近更新的一套电影辣特预社啊，挑选了几十部极具风格化的好莱坞大片进行追色匹配制作出来的一套电影，辣一键让画面充满电影感， ok， 辣的就是我一键出片的秘诀啊！主页橱窗 respect！

大家好，我是任上，今天分享几个打喷嚏特别好用的小技巧，记得点赞收藏一下。这个素材还原后看分量图，中间调的红色太多了，我们在教测条把中间调的红色给降低，但是看分量图， 我们在降低红色的同时，绿色和蓝色也被拉高了。如果我只是想成为红色，而不过多影响别的要素，记得把这里的亮度混合给设置成零， 这样再对比一下，看分量度很明显对绿色和蓝色影响很小。第二个技巧，这个素材看上去比较灰，我想拿一个 s 曲线增加对比度， 但是拉完之后，对比有了，饱和度也跟着增加了。如果我只想增加明暗的对比，在这里只选择调整 y 也就是亮度的对比曲线，这样只会增加明暗对比，饱和度并不会跟着增加。我们一般在用鼠标调整数值的时候，很容易调的太过或者太少，很难进去。 确，这时候你可以按住 out 再去拖，就能进去到小数点后两位更细致的做调整。我们每次新建一个项目的时候，都要去打分器里重新设置一些参数，比如时间线、分辨率和自带空间。 虽然我们可以创建预设，但是有没有方法可以每次都应用一个默认的参数？这里我们把分辨率改成一零八零 p， 看到窗口右上角三个小点， 点击会弹出，将当前设置设置为默认预设，我们选择更新，我们再把四载空间也默认预设。拿到项目管理面板新建一个项目，打开设置，能够看到达芬奇已经将刚才的设置定为一个新项目的默认参数了，这样非常方便。好了，这些技巧希望对你有用。

你的航拍素材 toni 是不是这样，而我， toni 是这样的，是你拍的不好吗？并不是。 这个视频教会你如何正确 toolat， 让你的航拍素材更加好看。视频最后有免费赠送的 lat 包。如果你的航拍素材是 dlog， 那你首先做的就是环游会片 还原后，我们直接用上拉特，很明显这个拉特的颜色太重了。这里我们用的是 w 软件，我们找到键键输出，我们把数值拉低一些， 然后把我们的画面进行一些微调，那这一个风格画的画面就呈现出来了，你学会了吗？如果你也喜欢航拍，不妨关注我们，并加入我们的抖音粉丝群。

很多人经常碰到在麦克电脑上调色，调色的时候艳丽无比，到处吼哈哈哈，画面灰溜溜，差异巨大。打开打分器，选好，设置仓柜扣，选未见之器，使用 mak 显示色彩描述文件，打开右下角项目设置，选择色彩管理， 选 mac 七零九 a， 选择这段。速速对比下，这是苹果自带的 quick time 播放器，这是伊娜播放机所处的画面，无论在哪款播放器上，与达芬奇简看画面一致。

让灰片自动还原好，先不要激动，这个自动还原呢，是指色彩方面的自动还原，什么意思呢？我们先来看画面现在时间线里的素材，有 log 视频，有 h l g 视频，还有 p q 视频，那么我们来看一下自动还原前后的变化。我们可以看到画面由原来的灰灰的色彩变成正常的色彩了， 只是反差他没有变化，还是比较灰。其实呢，这个时候只需要简单的调整一下对比，你就可以得到一个正常画面。那么这个自动还原是怎么做到的呢？其实这是达芬奇自带的 自动色彩管理模式，在文件项目设置色彩设置这里选择 y r j b manager， 然后它就可以自动帮你还原导入视频的色彩了， 这样工作是不是就变得简单不少？如果是某个视频你不想让他自动还原或者不喜欢，你也可以选中素材右键，然后选择绕过色彩管理，这样就变回原来的样子。好的，你学到了吗？记得把它分享给需要他的朋友，走之前别忘了点赞关注，关注，我有干货！

为什么下载了很多 nuts 视频啊，最后调色还是不好看？如果你有调色的困扰，这些视频你可得好好看一看了。很多朋友啊，下载了一大堆的 nuts， 就兴冲冲的赶紧给自己的视频套上，可是套完以后呢，怎么看怎么都不对劲，那个是因为你 根本就不动调色，调色不是把一个你认为好看的色调生硬的强加在你的坐在上面。其实啊，色调在某种程度上也是一种情绪氛围的传达，所以啊，在调色之前，你首先都要想清楚 自己调色的目的是什么，想要传达给观众什么样的情绪，不能够盲目不断的去套用，不然往往就会东施效颦，适得其反。现在啊，有很多视频会使用多个模式拍摄，再拿到这样的钻石，首先我们要对视频的色彩进行一个那还原，然后再 进行正式的调色。前期拍的时，往往会因为各种因素导致视频曝光不准确，白平衡偏色等问题，所以啊，我们在一级调色中要对曝光和白平衡进行调整，还要对多画面进行匹配。 调色之后我们就进行二级调色的风格化处理，这里面就可以根据大家的喜好套上合适的风格辣子，再根据画面进行微调。平时啊，调到中，我们也可以多参考电影画面进行仿色练习。除此之外，我们天河也有自己研发的一套调色过程 系统软件教学，结合大型项目案例，您记住，小白也能掌握达芬奇调色密码，提升你的视频之感，感兴趣的朋友可以来了解看看吧！

我们都知道达芬奇其实内置了很多预测，比如说这个菲门露个斯，它里面就包含有科达的二三八三，还有负四的三五幺三这两个经典的胶片预设， 但是很多人又觉得很难用，这是一段家人拍的 cno 三格式的文件，我们先加一个节点套用一下这个闹腾，我们发现原片段直接套用这个 cno 上，色彩是十分难看的，而且是十分浓郁的，这也是很多胶片预测所面临的一个问题。 于是很多人就把这个剑术服务给他降低，降低到很低很低，来达到这个降低纳塔的透明度，实现这个纳塔还可以看过去的样子。这个方法往往得出的结果并不是特别容易，今天我们来介绍另外一种方法， 还按这个二三八三效果看起来更加好一些。我们重置一下这个节点，在特效库里面找到色彩空间转换，这个色彩空间转换也是我们经常用的。输入色彩空间，我们选择当时拍摄的这个二七七零九输入的伽马，我们选择这个 c 六个三， 其实目前的大概输出色彩就是一个二十七零九的效果也还不错。输出的伽马这里选择柯达的扫描伽马就是一个森林飞门路的，这个选择完以后，然后在色调映射方式里面选择一个，因为这里没有什么控制。选择五， 然后在这个基础上面清蒸一个节点，再套用柯达的二三八三，在这个基础上面套用的二三八三呢，就比 c 六个三直接套用二三八三，这个效果就会好很 很多。这个无论是色彩啊，这个饱和度啊，都会相对来说轻很多了，而且你都不用调整这个键输出，直接保留都可以用在这个技术上面，我们做进一步的二级调试， 因为这里的地板还有这个树的颜色，还有后面的这个亮度啊等等，都还是需要进入进一步的调整。然后就是添加一些柔光的效果等等。这里因为时间的关系呢，我直接调用我之前调整好的一个内容，这个整体流程是一模一样的， 这就是利用达芬奇内置的分布路口里面的科达二三八三的经典胶片预测做一个基础的调色。感谢大家的点赞支持！

这是我的原始素材，这是我的成片。简单几个步骤，教会你我的达芬奇工作流程。这是索尼 fx 三拍摄的 slog 三原始素材，也就是我们常说的灰片项目的主设置，切记要在素材导入前完成，帧率五十，可以让画面更流畅。来看我的色彩管理，不需要担心你的 页面会和我的不一样，按我的步骤选择，接下来的页面也会随之改变。不管你是索尼、佳能还是尼康用户，再输入色彩空间，选择自己相机对应的 log 拍摄模式 输出色彩空间。 windows 用户选择 sr gb， mac 用户则需要选择七零九 a， 这样能确保监看和渲染的成片色彩统一。达芬奇的色彩科学就是这么简单。这个设置的优势我在之前的内容有做过分享，我们可以轻松得到比索尼还原啦更准确的肤色还原和画面色彩细节，你学会了吗？

辣特的正确打开方式，我们来看一下这个画面之前之后，那么这个是应用了我自己创作的索尼独门辣特其中的一个，加载完以后画面变成了这个样子，色调是有了，但是呢这个画面光笔特别大，亮的地方特别亮，暗的地方特别暗， 那么怎么办？直接出肯定不行，我们要在这个基础上去调整。怎么调呢？想让亮的地方暗下去，可能很多人想到的是先调曝光，但是调曝光行不行？不行，因为你调曝光亮的地方是降下去了，但是暗的地方会变得更暗， 那怎么办呢？我们可以先把暗部把黑色先去给他提起来，然后我们把高光和白色去给他降下来，高光和白色他最大的好处就在于他不会影响暗部，在不影响暗部的情况下把画面的高光降下来，好然 然后呢，这个时候感觉还是差点意思，感觉暗部还是太黑了，这个时候怎么办？我们还可以去把对比度适当的降低一些，那么这个画面我们就得到了需要的这种感觉。如果大家对我的辣特感兴趣的话，可以去看一下置顶视频的索尼独家辣特。好的，最后记得点赞关注，关注我有干货。

一级调色就是还原视频原本的颜色，达芬奇也自带了非常多的拉特特，拉特也能达到非常好的效果。如果你是刚刚学习达芬奇，尽量还是自己手动还原色彩，今天我就给大家带来一个非常简单的一级调色方法。首先我们导入一段 logo 素材， 来到调色面板，先进四个创新节点，分别调整明暗、饱和度、对比度、色温和色调。在第一个创新节点调整明暗，使用一级照射轮将暗部降低。这里一定要注意的是不要将颜色超过零，这样暗部会损失很多细节。 然后用亮部色轮提高亮部，调整亮部的时候颜色也不要超过幺零二三。这个时候如果画面还是偏暗或者偏亮， 我们还可以调节中灰色轮来控制画面中中灰的明暗。调整中灰的同时也适当调整暗部或亮部。在第二个创新节点，我们来对饱和度进行调整。 在一级教授轮中，我们找到饱和度这一项，加大数值就是加大饱和度，减少数值就是减少饱和度，我们要根据画面的实际情况调整饱和度，如果饱和度拉满，发现颜色还不够饱和， 你还可以适当调整色彩，增强选项来增加画面色彩。在第三个节点上调整对比度。 这里我们使用曲线工具来调整。曲线工具从左到右分别是由暗到亮的分部，我们可以用 s 曲线的方法来调整对比度。先在曲线的中间打上一个点，但不要拖动他。分别在暗部区 区域和亮部区域各挡上一个点。接下来把暗部区域的点往下拖动，把亮部区域的点往上拖动，这样对比度就调整完成了。最后在第四个节点上调整色温，色调回到一级教授轮，这里有色温和色调两个选项， 分别可以调整画面的色温和色拼。如果你还是刚学习达芬奇调色，对色彩还不是很敏感的话，你还可以使用色温左边那个白色吸管工具来进行色彩还原。 点击吸管工具，然后来到画面中，再点击画面中白色的地方，色温和色调就自动还原回来了，这样我们的一级调色就完成了。

哈喽，大家好，欢迎来到达芬奇视频调色教程，这节我将在里面学习自然风景调色，我们观察素材，有河流，有森林， 有远处的山脉，还有天空，那么怎样把它调成根据电影之档呢？我们一步一步来拿到素材一件事，我们依旧是做一级矫正， 进入一级交叉面板，我们把亮部拉起来，暗部压下来增加饱和度。对比调整中心，我们反复调整， 这样就快速做好了应急，我们添加矫正剂节点 添加辣 满怀县邋遢的浓度有点重，进入这里我们把增衣改成零点七，继续添加加针剂节点， 我们依旧压力中黑， 然后 动一下色轮，让整体的绿植绿点颜色同一点，我们调整下保护 四十。进入曲线面板，调整一下整体的对比，再次添加矫正器，我们压一下整体的亮度， 整体片面再添加一个，这时我们进入特效码，找到充满添加充满滤镜的作用事实，整个场景更加通透， 我们也可以调整除螨的强度。 最后我们添加矫正器， 做一个暗角，中间点亮度，我们再次添加外部几点，让周围暗点 我们对比一下， 如果你也喜欢这样教程，记得一键三连。今天的调色教程就到这里，我们下次再见。

在达芬奇里给片子调好的颜色，为何输出的成片颜色却不一样？我相信绝大部分人都遇到过这个问题，今天教大家更改一个设置，让你的颜色所见即所得。大家好，我是韩尚，好久不见。在解决问题之前，先看一眼项目设置 色彩空间，这里达芬奇 vrgb、 达芬奇广色域七零九、干巴二点四， ok， 关键的就是我们需要来到输出面板，如果现在按照这个设置输出的话，就会出现开头所说的问题，成片颜色不一样。 下面的高级设置里面我们需要修改一个东西，在这里我们又能看到熟悉的色彩空间和干嘛，色彩空间不用管干嘛，我们不选默认也不选二点四，而是选择 s、 r、 g、 b。 这里设置完输出，我们对比一下，这是软件里的颜色，这是我们修改高级设置之后的颜色，这是默认输出的颜色，拍出压缩后的损失，这个差别是不是一目了然？主要就是输出的高级设置里单码标签需要更改成 srgb， 因为我们生活中的手机、 电脑、平板绝大多数都是使用这个色彩标准。这样说的成片和软件里看到的几乎一模一样。有些人可能把项目的输出色彩改成和时间线相同，觉得颜色也差不多，我仔细对比的亮度上还是不一样的，也不建议输出色彩和时间线色彩相同。如果不知道的话，可以去看看之前详细解释的视频。 最后我们观看还是选择 quit time 或者 port player 这种专业播放器。好了，这些内容希望对你有用，大家二零二三继续加油！