索尼fx30 ei模式是什么
你可点击列车信息。 大家好，我是斌哥，这片大家觉得怎么样呢？给我打个分吧，一到十分打几分呢？发在弹幕上，接下来为大家讲一讲这个片子我创作的背后故事， 我这个创作故事才是真正的创作故事，对不对？大家看其他创作者的这种旅拍视频，都是自己在镜头中间非常帅，走来走去对不对？ 他来讲这个创作故事就是不合理对不对？大家看我前面这个片子，我几乎没有任何镜头对吧？全是我来拍的，所以宾购这期才是真正的创作者故事。我最开始学室友的目的呢，就是想拍一个好的这种旅拍的片子，记录自己旅行的一个所见所闻啊，人文风情 景啊，美丽的这种风景啊，地呢？这次我们旅行的目的地是云南腾冲的高丽贡山，非常的舒服，并且他路线难度也并不是很高的一个线路，整个线路七公里左右，风景确实非常的丰富的，很多珍稀的鸟类，很多珍稀的植物，还有非常壮阔的瀑布和可以需要你泡脚游泳，煮鸡蛋的温泉。 这次羽牌的使用的相机呢，就是索尼的 f 叉三零大车，镜头呢，是索尼的幺八幺零五这个神头啊，这个镜头也是我买相机以来第一个镜头，已经一九年到现在 四年了，一直在用这个镜头，这个镜头真的是非常好用，不管你是全画部分降低，还是这种 aps 一画幅的残幅相机，它都可以兼容，并且它自带防抖，电动变焦，恒定 f 四的光圈，而且还有不错的画质对称。我们所有的设备都要背在包上，因为我们是个徒步的行程，所以轻便 很重要啊。手势拍摄一天几乎不会有太大的问题，不会有那种负担感，重量感放在包里现在有两个水的重量。我靠，这搭配对我来说就是一镜走天下，搭配的什么都可以，不光可以拍一些逼肉，还有看到风景，还有看到里面的镜头，而且还可以 vlog 一下幺八幺离我的镜头。对一般人来讲可能 vlog 有点难啊，但是比我这种手长脚长的人是 刚刚好的啊，手短的大家慎重考虑啊。这个相机的外观和 f x 三几乎是一致的，他一样有丰富的这种外接的，这种接口啊，螺孔啊配置，你可以外接一些有外的配件，让他看起来更甲方快乐。在某些情况下，他们的画质几乎是 差不多的，而且在四 k 五十人的情况下，由于 f i 三零是一个超彩的状态，所以它的画质反而要比 f i 三要更锐利一些。年轻人的第一台电影机就是你一万五左右的售价，年轻人努努力呢，就是能能买的起的。我赌做一个博主，做一个旅拍创作者的话，我觉得这种机器 非常的经济，而且大家都知道买一个相机并不是买一个机身就结束了的。 fs 三零更大的一个优势就是它配套的这 apse 画幅的这个镜头 非常的丰富，并且价格非常的实惠，如果你有时间，你也可以转接一下 s 三五跨服的一些电影头，那样的可玩性就非常的强。如果你是一个新手的话，你以后想更进一步，想拍一些什么广告啊， tvc 啊，微电影啊等等等，甚至你想拍电影的人， fx 三零，做一个 入门的年轻人，第一台电影机的一个意义就在于此，就是它能让你在你经济能力不是特别强的情况下，就能体验到一个电影机的一个拍摄流程，拍摄的工作流。 当你往上进阶下格莱沃的时候，你的这个拍摄的逻辑，从相机的操作逻辑上一样你也可以无缝的上手了。只要你轻轻一按这个拍摄按键啊，拍摄按键上面灯呢就会亮起来，包括正面呢也有高亮的调来显示啊， 当时在山里面阳光非常的强烈，有了这个高亮的灯之后，你才能一目了然知道你有没有拍摄，不然真的很容易在这种慌乱过程中，你拍到非常好看的一条，结果发现，哎，没有开机就是非常的惨。 f f 三零呢，同样是跟 f f 三一个色彩科学，这是我觉得非常重要的一点，它整个色彩非常的好看，史比特四二的色身啊，这只是四 k 一百二十的拍摄，这个参数上在这个配置里基本上也是拉满了。所以你可以在 f f 三零这个相机上去去学 学习，去使用 s log 三这个色彩空间。这个 s log 三色彩空间是你需要花时间去学习的，并不是说你一用就能用好的。当你用好了 f 三 s 三零 s 上面的这个 s log 三的色彩空间之后，你再去以后用索尼全系的电影机就已经都可以直接上手了。 他的屏幕是支持左右的上下的这种翻折的，你可以在任何的角度去观测这个屏幕，而且他的屏幕质量非常的好啊，相比之前我用我用过的这个相机，他的这个屏幕素质非常的好，非常的高。运气太好了，碰到这么好的日日落晚霞， 并且对果冻效应的控制上是显著的提升的，给大家测试一下，因为它是自带的风扇的，可以主动的散热，这个也很重要，因为我们云南的光照很强，经常会有一些阳光直射那种晒的这种状态，然后我们真的拍摄的 这个散热真的非常重要，就是可能就那么一分钟，两分钟，还有很好的光线，很好的角度，如果因为发热关机，那真的就 ok。 总而言之，就这个创作设备，没有哪台设备是完美的，我觉得适合你的才是最重要的。那这个价格区间 ls 三零是我认为最有性价比，而且它的应用性很强，更重要的是能让你为了以后的升级， 设备的升级，自我的提升，都有很大的一个意义的一台机器，他可能不是一个十分完美的 电影机，但他一定是你创作路上一个非常好的伙伴。 ok， 我是哈尔滨兵哥。我们本视频到这里就结束了，喜欢我的视频记得点赞、收藏、关注，我们下期再见！
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04:11查看AI文稿AI文稿好，那 ei 模式是什么呢？首先 ei 模式呢，是不会影响曝光的，这一点要记住，曝光相机上的曝光永远是光圈、快门、 iso， 那有些有 n d， 有内置 n d 的，就加上一份影响曝光的，只有他们 e i 模式是不会影响曝光的。那 e i 模式呢？它只是一个显示的功能，就比如说我现在一个这样的场景啊， 举个例子，比如说我现在这一个视频这样一个场景，那这个场景呢？嗯，他的当时的曝光就是这么亮的。我，我会用刚才那个素材吧， 这个素材，这个现在就是一个原素材，当时曝光、 iso、 光圈、快门决定的这个曝光是这样的。那我调整 ei 模式的时候，其其实就是在相机里面调整一个这样的一个滚轮，让它变亮 或者变暗，就仅此而已，它是不会影响我们的原素材的，我们原素材还是刚才的这一个， 那 e i 模式呢？就是调整这样一个曝光，不是曝光，调整这样的一个显示，就显示给你看，要暗一点还是亮一点，就取决于你调的 e i 值有多高。 那为什么要有这样的一个模式呢？这里就要说到一个 另外一个原因呢？举一个例子，哈。啊，不知道大家有没有看过权力的游戏啊，这权力的游戏呢，有一场戏就是打异鬼的那场戏的是出了名的暗的，就是整个画面就是原片的画面，就是这么黑的， 这么暗的。但其实他拍的时候呢，现场呢，并不是这么暗的，我们可以看到花絮里面现场是这样的场景的， 是这么亮的，因为他拍的时候呢，摄影师需要呃得到尽量大的动态范围， 就有点像我们平时所说的向右曝光，就拍的画面要比你实际的要亮一点，那样提能提升我们的性照比就这样照点没那么多，没那么多在暗处。 那如果你现场这样拍呢？你给导演看呢？导演就直接疯掉了，就现场就杀人了， 就是我是要按的，后就是我最终的效果是要这样子的，你给我看的是这样的一个画面，那导演无法去判断呃，到时候出来的效果，那这时候就需要使用到 e i 模式，用 e i 模式把整个曝光， 把整个亮度显示的亮度压暗压成这样子给导演看，但是其实相机记录的是这么亮的一个场景， 那现场是这么亮的一个场景， 这是长篇，长篇是这么按的，就相相当于在 相机里面去调暗了这个画面让导演该观看而已，或者让其他的工作人员可以知道啊，最终成片的效果大概是怎么样的？ 那这就是 e i 模式的作用了。嗯，没有没有很神秘的东西啊，那它要不要用呢？对于我们个人创作者，一般的情况是不需要用 e i 模式的， 除非你有，你是团队公合作，你需要给监看导演或者其他人看， 那才可以，那才可能用到这个 e i 模式，这大概就是 e i 模式的一个情况了。
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02:09查看AI文稿AI文稿好，今天给大家分享一下 fx 三两种一样模式的拍摄区别，还有高感模式拍摄的技巧，我们呢打开呢 log 拍摄， 在 log 拍摄里面有两个模式，一个是森林亚，一个是森林亚快速，我们先选择森林亚， 这里在主页里面你可以看到啊，默认是白沙欧八百，他对应的是八百一二，注意，八百二搜和八百一二是最理想的拍摄模式，如果能满足你光照的话，那么你可以使用 sl 三，完全的十五档的动态范围。 好，这个时候我们直接按拍摄就好了。那么假设你的小预测的片子你没有灯光预算，我把主光关掉，那这个时候， 哎，无法满足你八百 rso 了，那么你需要呢？哎，在被杀头里面切到一万两千八，相对应的他的一压值呢，也需要降到三千二，这个时候呢是压了 三档曝光啊，约三档曝光，也就是说你现在实际可用的动态范围是十二档，因为高杆模式下面他要牺牲按部三档全是噪点，你需要把它压到死黑。 这个时候呢，按拍摄键，也就是你使用了高管模式在拍摄 s log 三。好，总结一下，森林一亚模式就是一个纯手动模式，你需要根据现场的光照条件自己手动切换北斯 ro 和对应的一亚监看值。好，现在我们切到 清理一下快速，那这个时候呢，我们调 vcro， 你发现 vcro 是不可调的，当我的光照条件能满足的时候，我把一下值调到八百， 那么他后台给你分布的就是贝斯 ro 八百，那光的条件满足不了我，八百的时候啊，我调到他三千二，那么他后台就给你分布的是一万两千八，哎，我觉得这个模式的比较适合新手使用。
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05:22查看AI文稿AI文稿索尼刚发布的这位一一真的太完美了，一万多的价格给到的东西性价比确实高，我很喜欢。所以这位一一发布之后，我果断下单了 fx 三零。今天就来讲讲为什么面对这位一一时，我会选择 fx 三零以及他俩的详细对比。为了对比比较明确一些，我以打分制的模式来说一下。首先是定位， fx 三零定位式电影机有着 ei 模式，可以接音频、手柄、内置风扇等一系列电影机才有的功能。虽然它是电影机系列里最低端的，但是你可以借助 fx 三零提前熟悉一下整个电影机的操作流程，为以后换更好的机器提前做准备。 cv 一，定位 vlog 机器更偏向自媒体创作者，轻便 ai 的加持让入门变得更简单。所谓的定位没有好与坏，只是定位不同。但我以一个视频从业者的角度来说，更多的是用它来工作，而不是自拍。对我来说，稳 性比性能更重要。 cmosd， 半画幅和全画幅的近光量不一样，暗光表现也不一样，这是物理法则改变不了的。如果你不需要极致的景深，那也不一定全画幅是最好的。如果你信仰全画幅，那这位意义是你的首选。高感 fx 三零的第二档， iso 两千五是不够用的， iso 六千四以上的画面就有点难忍了。更不可否认，这位一的一万两千八的原生 iso 是变态级的存在，我也是馋哭了，甚至这是很多人买它的理由，我也是太心动了。 ei 模式， fx 三零有着电影机才有的 ei 模式，这也是很多人用过之后就喜欢上的模式，虽然他不像这位一一的高杆那么缠人，但也是有很多人冲着 ei 模式选择了 fx 三零 ai 辅助，如果你是自拍或是 vlog， ai 的加持会让你的拍摄更加是得心应手，入门更加简单。 操作 fx 三零专业化的机身和按键布局，自定义按键是明显的优势，在拍摄现场或是情况多变的环境下更利于我们操作。这位一一的轻便带来了小巧的机身，同时也简化了操作按键，操作起来绝对没有 fx 三零这样专业的机器顺手。稳定性， fx 三零的专业定位和风扇的加入，他就是一台拿来干活的机器，无论你在什么环境下，可靠都是第一位的。他能给你带来的安心要比给你画质或是参数上的惊喜更重要。拿着他接商单，你也会更自信一些。相对比拿着 z v 一去接商单，不说操控就发热，这一点你心里有底吗？规格 f x 三零有着优秀的四 k 六十帧画质，如果没有存储的压力和后期的压力，你可以全程拿它四 k 六十帧来拍摄，这唯一，即使你没有存储压力和后期压力，你也不能。四 k 一 二十针，虽然 fx 三零有裁切，但是最起码这一刻他是有的。这位一虽然号称一百二十针没有裁切，但是他四 k 六十针的表现就已经让很多人心里没底了。四 k 一百二十针，现在一切都是未知，所以这一分我暂时给 fx 三零外观尺寸， 要说尺寸， fx 三零专业的机身设计不如 z v 一的轻巧，但是也可以搭配十一毫米 f 一点八这样的镜头，自拍 vlog 也可以搭配幺八五零这样的小巧常用胶段的挂机头，甚至也可以搭配幺八幺零五这样的镜头，五 光起来让甲方快乐，他可以轻便，也可以专业。这位一一的小巧，机身是很轻便，但是全画幅的镜头都很大，也没有带来很强的便利性。我想买这位一一的时候就在想是白色还是黑色，黑色略显枯燥，白色我很喜欢，但是自拍 vlog 还行，但拿它来工作的话，我真的拿不出手。可能你会很快乐，很喜欢，但 是甲方不快乐。接口卡槽 fx 三零支持全尺寸的 hdmi、 双卡槽 cfa 卡，这才是一个视频机或者干活机器该有的样子，无论你外接监视器还是需要录机， 双卡槽的设计和全尺寸的 hdmi 能让你在片场不用担心太多。这唯一的单卡槽我没有什么可吐槽的，必定我的六六零零也用了这么久，也是单卡槽没有出现过问题，但是阉割的 hdmi 就很难受， 随着你的技术提升和拍摄规模的增大，你一定会上监视器 hdmi， 即使你现在用不到，等用到的那一天你就知道有多难受了。最后我们来说一下重点，就是价格， 有人说 fx 三零一万两千多， cv 一一万五千多，我不需要商业的拍摄，我就是信仰全画幅，咬牙跺脚加三千块钱我就能上全画幅了，不香吗？兄弟，这可不是三千块钱的事情，你要考虑到镜头，我们就拿副厂为例，先说中场交 段的挂机头，半画幅，无论是腾龙幺七七零还是试码的幺八五零，都只需要三千块钱左右，而全画幅腾龙二八七五或是试码二八七零都需要五六千左右， 你说无所谓，一两千五还能再忍，还能再咬牙跺脚。好，那你再添一个广角。半画幅的腾龙幺幺二零是我最喜欢的一个广角头，哪怕是原厂的幺零二零也只要三千块钱左右，而全画幅的广角，无论是原厂的幺六三五，还是腾龙是马，都需要六千块钱左右。 除此之外，半文化符还有很多，像诗玛三剑客准确的来说，现在已经变成诗玛四天王的那样性价比高且好玩的镜头。 有人说我只需要索尼二零七零一个镜头就可以覆盖到了广角到长焦，但是对于追求极致画质的人来说，他给不到你十六端的冲击力，光圈也不够大，我是不会选择他。 fx 三零配齐广角到中长焦也就不到两万块钱，如果你 这位仪佩奇广角到中长焦下来至少将近三万，这可不是你一咬牙一跺脚就能解决的问题。多出来的钱，你再买一台无人机或者一个运动相机，它不香吗？总结， 基于详细的对比，所以我选择了 fx 三零，这也是比较片面的，是比较有针对性的，针对于拿它来干活的人，这是我个人观点。以上的这些可以提供给你们一个参考。
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14:09查看AI文稿AI文稿嘿，大家好，前几天索尼的 fx 三更新了最新的二点零估价，那也更新了，就里面 最重要的一个一安模式啊。这个一安模式啊其实是属于比较一个高端的一个电影，我们平时拍摄中很难会接触到的绝大部分啊，就是拍摄短视频，甚至说拍摄一些短片啊，一些小型的工作室啊， 很少去用到这种烟的模式，除非你用到，就比如说啊，更多的，比如说 fx 六啊，或者是一些更大的那种级别的那种摄影机啊，你可能会接触到， 但真正就是，呃，如何去理解益安模式，如何在实践中去应用啊，我这两天呢，我也去学习了很多，然后我结合我昨天去拍了一些活动啊素材，那我结合我自己拍摄的经历呢啊，给大家来做一些分享啊，希望能够给大家带来一些帮助啊， 我们来通过这个啊在相机中的一个演示啊，给大家来展示一下啊一爱的一些理解操作的模式啊，我现在默认大家其实对一爱已经有一个基础的了解，也就是说， 呃，你不管用什么 ai 拍摄啊，你的 iso 就是在基础的 iso 八百或者是一万两千八啊，这样保证你拍摄的素材呢，他不会在相机内经过这种像之前一样 iso 比如八百到一千二，他有一个增益，境内的增益，他这是完全不会，就是在基础的 iso 保证你的录制的画面的素材呢，是最好的一个状态啊 啊，我们这边呢现在来看啊，这样一个参数，现在在八百的盐，那我现在呢其实 iso 呢也是在基础的 iso， 这边呢也是在八百，我们可看到啊，这边呢这边呢曝光的一个简单的补偿呢，显示一个是个加减的领导，也就是说，呃，基本 非常是在一个正常的一个曝光的情况啊，那这一套参数呢？我们后面的这个六点零的 el 啊 l 是相当一个低呢，就是 dso 基础的八百，如果是 at 的话，可能就是那个一万两千八是一个高的 六点零的一呢，就是相当于我们啊，有一张图表啊，就是在中辉以上，他是有六档的一个啊，动态的范围就是这个亮亮步的啊，假如说啊，我们现在切换到两百的 ai， 我们用两百的液压来拍摄，可以看到现在整个画面，这边啊几个参数啊，光圈和这个快门是没有变的，然后你的 这边呢，是一个减两档的一个曝光，对吧？然后这边呢显示一个四点四点零的一二，也就说明你现在量不中辉以上已经只有四档，对吧？这样一个变化，如果对这个一二有技术 了解的我们都知道啊，我们刚才不管你用什么 ei 拍摄， iso 还是八百， iso 没变，光圈没变，宽面没变，他的画面素材是不会变的，对吧？当然有朋友可能会在回放的时候会看到你录制的画面，他其实是有变化的， 其实是没有变化的，就是你在录着的时候，你回看的时候，他是确实是有变化的，你调亮调暗，他是有变化的，但是如果你把这个素材放在电脑上看啊，是没有任何变化的，那这个时候怎么办呢？对吧？我们是不是如果曝光暗了，我们需要增加曝光，这边呢，我给大家来加大一下光圈，加到 f 一点四 哎，这个时候呢又恢复正常，我们一个健康的画面，好，我们觉得这个时候呢就是正常的曝光，其实呢这个过程中呢，就是一哎通过这个显示的一个显示模式来欺骗了你，我们现在再把一哎调到八百，我们可以 可以看到到一二八百的时候，他的这个时候显示的是加一点七档，这个时候会不会很熟悉啊？就相当于我们在八百的 isois 八百的情况下啊， 其实一直都是在 so 八百，我们改变了参数，我们让光圈从 fo 点八到 f 一点四，导致我们就是我们在观看的时候曝光补偿加了一点七档，这个有没有很熟悉啊？就像我们在拍摄 slogo 的时候， 我们让曝光补偿故意去加到一点七，一档到两档，这样的来保证按部来获得更多的这种呃记录的信息，对吧？按部有更多的信息，大家能理解吧？这个就是向右曝光，比如说你， 你在基础的 iso 八百的情况下，你用更低的 ei， 两百的 ei 就相当于你把曝光 去向右去调整，当然这个是通过，对吧？光圈去调整，那你也可以通过，如果你有 nd， nd 镜，他当然是去剪曝光的啊，就你也可以去用现场的光线，对吧？给现场曝光，或者是你去寻找更加的这种 啊啊自然光线来获得啊，就是更低一挨下的画面看起来是正常的，这样，其实就相当于你向右曝光了，这个大家应该理解吧，如果这个理解的话，你向左那就非常容易理解了，我们仍然来演示一下啊，为了照顾更多啊，可能对这个模式还是稍微有点 难以理解的朋友，因为我在这个理解的过程中呢，也花了很多的时间啊，所以说视频可能会有点啰嗦，但是希望大家可以能够耐心的看完，应该就可以更好的去了解啊。现在调到三千二的一二，对吧？这个时候你看 看到画面又开始变亮了，我觉得我的画面感觉很亮，对吧？我们不要去看显示屏的一个亮度，我这边其实看我的电视剧，我感觉显示的画面亮度正好，感觉很舒服。但其实我们可以看到这边有一个简单的判断，就是他这边有一个曝光补偿的一个参数，就是你在不同参数下， 他这边有个加一点七档，对吧？显示你是加了两档的曝光，显示曝光去亮了，但其实我们都知道，在一二三七号的情况下，他仍然是刚才的 那那一套参数一百分之一秒 iphone 点八和 iso 八百是没有亮度没有任何变化的，那这个时候呢，你需要去剪曝光，对吧？这个时候呢，我们可以用到我们的 nd 滤镜啊，对吧？ nd 滤镜可以让你的画面光线给减少，或者说我们减小光圈，我们把光圈再开的更小。 对，看到 f 五点零，这个时候呢，我们可以看到这边的一个参数右线是一个正常的，是零的正常，对吧？大家再想一下，如果现在把一哎调到八百会是一个什么样的情况？ 整个画面是变暗了，也就是相当于你把整个画面去向左曝光，让光线更少的进入到你的传感器内，这样的话你会是不是你的高光的那种 细节，那种云层啊，或者是太阳的细节，他就得到了更多的保留。这边呢，你也可以看到啊，刚才忘了跟大家解释啊，就是你在一二三七号的时候，你看到这边的有个八点零的一啊， 就相当于八点零档啊，就是在中灰道高光这个部分啊，他有八点零档啊，也就说这个 i 的模式啊，他没有去 改变你的画面的亮度，画面的实际的亮度，他是改变你去曝光的操作的，通过来控制光线，控制光圈啊，控制 嗯，你的现场光线，控制你的 nd 滤镜，来达到一个欺骗你，然后去让你去主动去改变曝光，来获得不同不同。这种啊记录范围的情况我们简单举个例子啊，呃，结合一下，就是我前段我拍的一个 素材，在 ei 两百的时候，他的画面啊，他按部我们可以看到啊，他可以记录到很多的细节，因为现场没有补光嘛，然后但是你等于你向右曝光了，你把天空的部分给爆掉了，这个没有细节了，然后你再 ei 到呃，八百四百， 他的可以看到他的整个动态范围是在不断的分布的啊，有你按部会越来呃，他的细节会越来越少，然后你的量吧，他会越来越多，呈现更多的细节， 因为相机他的整个这个 c 木锁，他的他的这一套就是在这个呃情况下啊，在在在这个 c 木锁的情况下，他的动态范围是固定的， 比如说你根据现场的光线，如果你的现场的光线他的范围没有那么大的时候，你是可以融入融入进去的，就是你不管你可能向右曝光或者向左曝光一点，他影响不大，但是如果你的整个动态范围是非常大的话， 你就要考虑到取舍，我就想要更多的云层的细节啊，还是想要更多的就是我们现在就是正在这个啊，厨房啊这一部分呢实物的一些细节在这里呢给大家来出一个思考题啊，就是说你其实在 拍摄的时候啊，你真的就是完全依靠现场光吗？如果这个时候呢，你适当的给现场的暗部去补一下光的话，会不会这样的话你的 亮部的细节也有了，暗部的细节也有了，这样的画面整的会不会更好一些的？他通过这两种现场的一个操作，包括我昨天拍的素材的一个展示啊，相信大家其实应该能够明白这个啊一哎他改变的是 你的曝光的一些参数，你的主动去调整来记录不同的动态范围，嗯，这样的话就是我们在实际的拍摄的时候，比如说按掉我们需要更多的按摩的话，我们就需要用低的一按，呃，如果是在亮亮的时候我们用到更多的，呃， 想要记录更多的这种量不信息的话，我们就用到更高的盐啊，这个呢大家应该没有问题吧啊，接下来呢我们再来分享一下在实际拍摄中的应用啊。其实啊真正其实在之前用 slog 拍摄的时候有很多啊不着包括我其实也做过相关的类似的教程，就是 你不同的 slog 模式或者不同的 hlg 模式，他都有一个参考的斑马线，就是因为虽然说不管是 log 或者是 hlg 啊，他改变了噶嘛的缺陷啊，但是他在还原回来的时候啊，对吧，他的相对应人物的以及肤色啊，包括灰卡呀白卡他都有一个相应的位置。 呃，因为我自己的拍摄，包括我相信很多朋友的拍摄他都没有严谨到啊，就是你出门必须带灰卡，你可能会用到这个呃彩肤色的一个参考线，用斑马纹结合一下保存一下肤色的一个正确曝光，但是 呃你写随时每一个画面带灰卡，然后带白卡这样子去测试你的一个曝光的是不是正常啊，呃这样其实如果你的画面就是精细的就是你每一针啊，对吧？ 精细到每几个画面那种非常严谨的创作啊，可能会用到到，但是我相信绝大部分呢，其实在拍摄的时候就像我一样可能会面临到很多很多复杂的一些环境拍摄的情况啊，所以说呢这样呢我就结合这个阴暗模式给大家来 带来一套，就是我觉得就是就是在我们在拍摄中啊，就是正确的，就是在这种在这种就相对于活动类的，或者说是呃曝光变化比较快的情况下，我们如何的就是快速的使用阴暗模式来进行拍摄啊？呃当然这里面也 有不严重的地方，但是我们为了获得这样的拍摄肯定是要舍去掉一些什么呢，我们来通过录屏呢给大家来展示一下啊， 我们可以看到现在的画面啊，在 f 三点五的时候啊，他整个画面呢是就正常的对吧？呃这个时候呢，其实我们的光圈是没有办法自动的，就是我们你按一下这个自动光圈就可以看到啊，这边呢心内爱，心内一爱的模式下，他是没有办法进行这个光圈的一个自动的， 然后呢我们如果你有安定定的话，肯定是更好的，你是可以啊，对吧？来控制一个现场的近光，其实啊，我这边呢就是只能这个时候，其实只能去改变快门速度，也就是说你在现场就是这种活动光线 镜头非常多的情况下，你只能改变这个，我们把艾帕克三他有一个这样的一个模式啊，就自 呃这个往下的啊，就是自动的灵活曝光吗？你的快门速度他会有一个自动的匹配，那这个时候呢，你看去调整不同的仪案，他始终都会有一个对应的快门速度啊，他直接把这个快门速度给你匹配上了， 但是其实还是被 ei 模式欺骗到了吗？也就是说你其实如果你是想要获得更多的亮度的细节的话，你就把 ei 加大，你就直接调成，对吧？你再拍这个 啊，户外这种啊，有很多移从信息的时候，你就用一个稍微更高一点的延安去拍，如果你想在按部的情况下，你直接降到一个啊低点的延安模式去拍， 可以看到，对吧？这边呢他其实是为什么闪呢？因为他的快门速度，他是他是五十针吗？他只能到五十分之一秒，再低就不行了，所以他会提示你，对吧？你需要其实是给 给了你一个更多的一个曝光，就是向右曝光，就是这样的话是一个自动的模式，非常的简单啊，这个其实大家拍过一两次就应该能够理解了，就是你也需要， 呃，首先确定你是在你是需要用八百，这要用一万两千八，对吧？你在特别暗的情况下你肯定是要用更高的，如果你在八百的时候呢，特别亮的时候你可能要用八百呃低的，然后你在这种情况下你再去确定你是需要需要保留按部呀，或者需要更亮部呀，因为 这样一种情况综合去考虑，这样的话就会非常方便的去呃，获得一个啊，在快速使用 ai 的模式，但是他没有办法，就是控制快门速度，但是你其实可以通过就是加上一块 nd 滤镜的话啊，结合刚才 我给大家讲的那个啊，来获得一个，因为我自己其实比如说用 nd 滤镜也比较少啊，就是不够严谨啊，所以说这个大家自己根据情况实际去结合啊，考虑吧。行吧，如果大家有什么不同的或者是有什么好的建议啊，或者是一些好的方法也可以在欢迎大家在评论中留言啊。 啊， ok， 那本期的视频呢，就给大家分享，我这里啊在这里呢，最后呢特别非常感谢啊，就是很多的就是 像摄影研究所的所长啊，包括一些其他的就关于这种阴暗模式的一些创作的阿普主啊，他们能够给我们就像我这样的一些摄影二号者带来更多的这方面的一些知识，让我就是 去真正的去研究他，然后去了解他，去使用他，真的 ok， 非常的好， ok， 我们下期再见，拜拜。
148萌虎影像
13:27查看AI文稿AI文稿大家好，这里是朱哥，今天不是什么技术测评，这机器也没有任何必要技术测评，网上不管是详细的性能测试还是朗读说明书和参数，都已经有无数的视频， 因为它确实是一款非常热门的视频微单，至少在过去几个月还算很热啊，现在它不热了，我就来讲一讲我的感受。 其实我原本不想做这期视频，言多必失啊，射手、腿哥或者厂家都不想得罪，但最近问的射手实在是太多了，我必须出这么一个视频来了解你们的心愿。那这就是关于索尼的 fx 三零所 俗称索尼莎三五。讲漂亮一点， fx 三零是一台和艾米莎三五一样的超三五电影机，但实际上他就是一台产妇微单。我只是不理解索尼为啥要把他活生生的塞入电影线，包括他的兄弟索尼莎的 lffx 三，我感觉都不应该算是电影机， 但是厂家说算，那就算，特别还是宇宙第一大厂，索尼惹不起也不敢惹。那喜欢诸葛或诸葛视频的射手，别忘了点赞、关注和转发。 f 叉三零是索尼电影线的入门机，在外观上它和 f 叉三一模一样，你只需要买 f 叉三的贴纸就能以假乱真。 那 fx 三零并没有机械快门，这应该是为了节约成本，巩固他的入门地位，同时节省了空间。但是即使有了空间，他的传感器的五轴防抖也 也没有太大的进步。我觉得索尼最近老是在电子防抖上做文章，但既然你定义为电影机，视频需要保持一定的动态模糊，那电子防抖在慢速快门下的作用是非常有限的，未来还是需要提升一下你的五轴防抖， 他的照片模式也有不同程度的眼歌，基本上这就是一台非常非常侧重于饰品的尾单，在他之前，索尼的旗舰的搀扶尾单应该算是脑掉牙的。阿尔法六千六百 相对于六千六百， f 叉三零的体积丰裕了很多。那对于拍摄网络视频吧，我从来没有抱怨过阿尔法六千六百， 这频道里的很多 b row 都是六千六百拍摄的，因为它体积小巧，非常轻便，可以上很多微型的机械驱动设备，比如这种桌面电动的微型导你车。但是 f 叉 三零放在这个高顶上就很容易翻车了，那阿尔法六千六百的巴比特 snark 二内陆也没有明显的问题，画质也非常不错。总之，六千六百是一台非常好用的微单。唯一的缺点，唯一的弱点，致命的弱点就是卷帘快门，也就是果冻， 估计至少在二十五三十毫秒以上，是我见过最离谱的微档果冻。加上索尼不争气的五轴防抖，使用时一定要非常稳定，比如稳定棒或者三脚架，手持特别手持移动拍摄，那等于是自宫 f 三三零发布以后，很多人发现他并没有使用类似富丽莎三五 x h s 里的那种被罩技术的对战式传感器，而使用了更老一些的两千六百万像素的六点二 k 的被罩传感器。按照过去内饰传感器推测，肯定卷帘快门会比较明显，那 网上的数据大概是十六毫秒，那一千除以十六就是六十二点五，这也是为啥这款传感器可以输出全像素超长六十帧的帧率，但在实际使用中，我并没有太明显的体会到。果冻确实比富丽莎型有很多，但并不能算是一个明显的问题， 非常接近 gh 五 gh 六的水平，并不像松下 s 系列的全化福威丹二十几毫秒的果冻非常头痛。不幸的是最近富力沙把门槛拉的太高了，大家期待很高，就会觉得 f 叉三的果冻太大。 那 f 叉三除了果冻，还有一个匪夷所思的地方，就是他的视频有一点零四倍的裁切，可能这个裁切和他能够读取六 k 六时针每秒有关吧。他使用了六 k 的横像素来做超才，而不是横总像素的六点二 k， 比如这是照片模 和视频模式的对比，他的水平视角明显有差距。而在四 k 一百二十帧时，他的全画幅拆卸系数达到了一点五，乘以一点五六，大概就是二点三倍，连 m 十三的两倍都不如。由于他的物理读出速度只能够大概支持六十帧，做到一百二十帧必须靠窗口模式， 不要幻想后期固件可以改善这个问题，唯一解决这个问题的办法只有使用零点七一倍的增光剪焦环，让全画幅等效裁剪系数回归一点五左右。 f 叉三零的动态范围网上说可用大概是十一档，我也没太纠结这个问题，毕竟也不突出，而且最近一两年的微单多多少少就卡在这个档次。用 s not 三拍摄，使他的暗部的彩照非常严重，而且曝光稍微不当，甚至比较的让都会涌现出海面的照点，这其实也是 snog 三伽马曲线的特点，只是被索尼的臣服给放大了。我真心希望 f 叉三还有 snog 二，那阿尔法六千六百三的 snog 二使用起来非常顺手， 比如这是一个其实比较亮的场景，那白色的帽子已经过爆了。波形图看原片整体曝光，且是偏高的，也就是向右曝光，但是衣服上的照点还是非常严重。而且如果你放大看，直接套用了索尼的官方还原 note， 还会有一点点彩色的色块， 这也有可能是比较大的彩照，因为我后期调色时有一个六十五寸的监看电视，那这些问题就会被放大的一目了然。 那 f 叉三零用 s nox 三拍摄视频，在大屏上看就比较吃力，除非大量的后期降噪。那 s nox 三的第二档的 iso 是两千五，和第一档的 iso 八百只差了不到两档， 实用性也远不如 fx 三的第二档 iso。 如果你不录制 s notch 三，我相信照点表现肯定会好很多，但我并没有试过 fx 三零提供了非常多的录制编码，这类似于 fx 三我就不废话了， 那史比特四二二已经算是目前微单的标配，而且它还提供了和 f 叉叉一样的 log 拍摄模式， 也就是 ei 模式，进入后其实就是 snox 三的拍摄。要注意， ei 模式下斑马线会根据 ei 字的不同的表现而有所不同，我个人还是推荐使用普通模式，然后把图片配置设定为 snox 三，配合百分之九十五的斑马线来曝光。 我相信使用这台微弹的射手，比如说瑞星的大脑腿个都不会主动用灯光，除非领导要求 e i 模式在 f 叉三零上实际上没有什么实在的意义。那 f 叉三零还支持 rod 十六比特外路，但却只有四点七 k 的窗口模式，并不可以录制六点二 k， 这点非常失望，我既然都点燃了外路机，为了更好的画质，你又用窗口模式来搞我，这么一来一往让我完全没有欲望来录制十二比特的 pro 了。 我就是不明白，既然你都用了 f 叉三这么专业的机身散热，这么好的机身，为啥就不能老老实实的给个六点二 k 的内陆格式啊？这可以说是这台机器最大的遗憾。 那 f 叉三零还有一个比较明显的弱点，或者说是索尼搀扶机的弱点，那就是总体感觉吧，解析度一般，特别很多风景远景的场景感觉无法解析细节， 而 g h 六或者 x h s 或者没有类似的感觉，可能和他们可以录制六点二 k、 五点七 k 也有关系吧。但是 f 叉三零只需要 一点，可能就会让你吞下这些缺点，那就是一千八百美刀的售价，一千八百美刀，为数不多的竞争则恐怕只有松下的 gh 六或者 s 五 d 二代。松下 gh 六现在打折后的价格是一千七百美刀， 而 s 五第二代是两千美刀。从前期到后期的应用性，我个人肯定是推荐手下的 s 五第二代。而作为一个整体来考虑， gh 六是目前视频微单的巅峰选择之一，性价比最好的选择之一， 而 gh 六只是没有可靠的自动对焦，但首努对焦何尝不是一件好事啊，就像开车开手动挡一样不爽吗？但是 f 叉三零的功能确实太丰富了，几乎你能想到的他都能给你。那索尼的 f 叉三零和 f 叉三除了外观以外，基本上没有可比性，画质上的差距 是有一点明显，我其实也不喜欢 fx 三的色彩、画面、质感等等，但是传感器的高速突出，四颗一百二十帧几乎全画幅的升格，明显更优的高端电影机的动态范围。如果你能上 fx 三就忘掉 fx 三零，但他们的售价是几乎差了一倍， 那 f 叉三零和 g h 六就售价上来说，会有大量的重叠客户，那 m 四三和搀扶镜头体积也都算小巧，价格也差不多， 他们真的就只有拼你需要的性能了。如果你需要自动对焦，那捷径就瞬间被灭掉。如果你不在乎自动对焦，或者可以使用激光雷达一类的辅助对焦工具，那 f 叉三会很吃力。 我现在使用 gh 六都使用了外录机，录到更高卫生视频的同时还能辅助我手动对焦，那对于大部分射手来说吧， 如果胶都对不上，那还排个毛。那 f 叉三的自动对焦真的是非常的精确，特别他的视频对焦配合一个中小型稳定器就能拍摄很多题材的视频。 那 f 三零和复式的 x h r s 相比，富力沙有十四比特独出的六点二 k 的开门模式，更强的动态范围，超强的卷帘快门，宇宙第一的造点样式， 除此之外还有更好的五轴防抖。比如这两个视频是在相同情况下拍摄的，我不管他们的基础还是差距，只是把曝光拉满， 都转接康泰斯的三十五 f， 一点四关口全开，都使用基础 iso。 索尼是五十分之一秒的快门，而复式我故意使用了一百分之一秒的快门，都是内陆四 k 的最高可选画质。不管是索尼还是复式，在性价比比较低的黑色区域都有大量的噪点，但是 放大百分之三百，索尼更多的是彩色照点，而 x h s 则是更多的黑白照点。 x h s 的近光量我故意压的更低，也没有使用六点二 k， 不然差距会更加明显。我只是不确定上传到网上压缩后你们能看到多大的差距，但在监视器上差距真的非常大。 上面提到的几款机器几乎都是有主动散热的机器，只有富丽莎需要外挂主动散热装置，那这些机器在各种环境下录制视频都会更加的可靠。我没有加入家人的微单，因为家人在这个价位的微单我记得吧，一般都不会提供 clog。 如果你只是拍摄一小段一小段的视频，关键时候不在乎掉不掉链子，并不需要极其的外观来吓人，那才发布的索尼的 z v e 旺几乎是无解的首选。在这 这一段时间的使用过程中吧，我对 f 叉三零的最强的体验就是应用性，相对便宜的价格买到了令人满意的应用性。我买 f 叉三零就是取代我的阿尔法六千六百六千四百， 那史比特四二二给我了，我就可以稍微放心的录 snox 三，虽然噪点有点多，但是，呃，后期可控吧。在油管上几乎能看到的 f 叉三零的视频都加入了胶片，可你你可以自己幻想一下为什么？ 如果你是录制一些别的图片格式照点问题应该不会太打搅你。特别它可以使用很多小镜头，比如四码的十六毫米的 f 一点四，我非常推荐的一根搀扶镜头，一根有复古感的现代镜头， 其实就是色彩有点明显，体积很小，光圈很大，而且我还有很多超三五画符的电影镜头，这些镜头也只有在搀扶上使用。如果你 想暂时性的爽一把，全画幅的感觉，增光减交环瞬间可以让 f 叉横零变成 f 叉三，当然会牺牲视频自动对焦。 如果你不考虑价格， f 叉三零完全不具备被推荐的能力，没啥亮点，就像松下的 s 五 d 二代一样，一台典型的中低端全化辅威灯，它的亮点并不是它的性能，而是它的低廉价格下衬托出来的性能。 就一千八百美的来说， fx 三零是一台性价比还不错的视频微单，除了画质以外没有任何问题。那这么说呢，问题好像又很明显，这好像是最近一两年我第一次抱怨一台微单的画质。 但是在 f 叉三零上，你能体会到索尼最好的自动对焦，以及 f 叉三标志性的盛世美颜，就靠这两点也许就足够了。
316莽大粗
02:41查看AI文稿AI文稿今天我们就来讲一下这个 f x 三零这款相机啊，真的是年轻人的第一台电影机，你不能说你多个 ei 曝光模式，你就说你是电影机啊，大哥，就像以前你拿镰刀割我们， 你现在不能直接去换电锯割，这个电锯割我们割的真的是很疼啊， f x 三零半化负的相机，给他装了一个两千一百万像素的 c 帽子上去啊，大哥，你说你是电影机， f x 六 x 九 x 三这些机器感光都很强啊，我们这个 apsc 这个半画幅的相机，这个感光我们也需要啊，大哥，你给我整一个两千一百万像素的 c， 貌似这个感光这个就没法玩了呀， 啊，你给我们搞一个一千万像素的或者八百多万像素的，最高一千万像素真的就足够我们用来，你这样就是我们出去跟人家隔壁加能档吹牛逼的时候，我们也号称我们这个是电影机，还有叉三零这个四 k 一百二十吨对吧？我们在拍摄四 k 一百二十天的时候，这个快门速度就上去了，你本来是一个半画幅的相机，你还要再猜测一下子，你这不是，你这真的是拿拿拿，这个电锯的割我们呀，我的妈呀，你这又让我去买灯光， 这个灯光搞一套下来也挺贵的，你这不是在真的不是在搁我们吗？能不能就是你号称电影机，你这个像素买下去也就算了，你不要拆迁了，你再拆迁一下子，那怎么看呢？还有就是叉三零这个一包光模式，哦， 跟他不如这个 m 四啊，这个 m 四经过我研究，他是八百到，哎，三千二是不是哎，而且三的话是 啊，六百四，一万两千八呀，你这个机子你就是拖了后腿的呀，你就怎么就搞一个八百到两两千五呢？你能不能八百到最起码你搞个六千四，三千二也是极限啊，你怎么搞一个两千五百，我的妈，你这样这样搞的话，那我们再盘一套好的灯光， 那又得万八块，那我们还不如直接上 f 叉三了，对不对啊，真的让我们很心里很难受啊，还有我看网上很多大佬都在讲这个像一，他们压根就不讲这个价格，我的妈，这个价格一点六万，不带数字手柄 都要一点四万了，你这个价格我为什么不选我身后这一个 hm 四或者 ics 三呢对吧？这个 m 四最起码的全化服啊，你说你就多一个 ei 曝光模式，那个 ei 真的整的人很多人都很懵逼，那些新手对不对？一点六万这个价格往上面走， icm 四直接就能买，往下面走 对吧？六四零零， cv 一零等等，乱七八糟，真的像一也很多对吧，又便宜，那就拉开了差距了呀，这个定价真的是啊，这就让人真的很难受啊，这个 fx 三零啊，真的大家自己考虑好，考虑清楚啊，兄弟们，真的，所以说呢，大家千万不要被这个外观还有这个参数，一夜曝光模式等等 这些东西给欺骗了啊，大家一定要擦亮眼睛，尽量盘到适合自己的机器啊，兄弟们啊，那我们今天我就先讲到这边，如果喜欢我的视频评论，点赞加关注，我们下期见，拜拜。
1483玉龙的vlog
13:28查看AI文稿AI文稿哈喽，大家好，我是舒畅，欢迎来到我的频道。不知道前不久大家有没有注意到，索尼 ae 和 hs 三官方出了一版新的固件 a 一算是一个比较大的更新啊， a 七 i 三也是有一些小的更新，当时我就非常奇怪，为什么 f x 三没有固件更新的消息呢？理论上来说， f x 三和 a 七 i 三菜单功能性能都差不多， f x 三相对于 a 七 i 三也就多了一个风扇按键布局，重新设计了一下，机身颜值高一些以外 就没有什么别的区别了呀。就因为这个 f x 三比 a 七 s 三贵了八九千，我相信大多数人都会觉得拍视频 a 七 s 三性价比会更高一些，但万万没想到啊，索尼藏了一手大招，让 f x 三无愧于塞利蒙赖的 产品线。那么欢迎来到索林 fx 三的二点零时代。 那么我们先来说一说此次 fx 三的二点零固件中最大的一个更新就是增加了 cnei 模式。 之前其实有很多阿普族都聊到了这个点，比如资俊大佬和初哥，他们都提到，作为一台合格的电影机，是真的需要有 ai 模式的。到现在可能很多人还不知道什么是 ai， 也就是曝光指数到底是什么东西， 为什么会这么重要。那我接下来呢，也是给大家简单的科普一下。这期视频可能会有点长，但是我希望屏幕前的你可以耐心看下去，你一定会有所收获的。在影视和 tvc 的拍摄片场，一般都会不止有一个机位，通常都会有主机位、副机位等多个机位。 女士团队通常处于成本又或是便携性来说，多机位的机器可能是不同的机型，比如你主机位肯定是大机器，比如像我手里的威尼斯二代或者是 fx 九这样的，一般都是上架子或者上摇臂上啊， 然后复机位灵活机位呢，就是 ff 六或是 fx 三这样比较便携，移动容易上稳定器的机器。那么每个机型呢，其实都是会或多或少有差别的。居然是同一个场景， 你的光圈， iphone 快门速度都一样，但是不同机器拍出来的画面曝光不一定都是一样的，通常都是像场景不光不均匀，或者是使用了不同的镜头通光量不同这样的客观原因。那么如果说是在一个场景里面， aj 位是正常曝光， b 机位欠报一档， 这个时候如果是你，你该怎样去处理呢？我相信大多数人的第一反应肯定是增大光圈，换一个大光圈镜头，或者是提一下 bbc 位的矮手。 如果你在产出一些非严肃的视频的时候，比如说像自己录一个 vlog 这样的操作是没有问题的。但是在影视工业中呢，摄影师在必不得已的情况下，是都不会轻易的去改动手指的。第一呢，是因为大家都知道双眼生手这样的概念，几乎所有的摄影 都在 siso 的时候，动态范围是最高的，而且不同的 iso 会有不同的性照比和反差。比如说像 fx 三就有两档的双元声 iso， 就是 ico 八百和 icio 一万两千八。 在 i 手八百和 i 手两千的时候，画面的反差和照点水平以及动态范围都是不同的，如果你在片场不同的机位用不同的 i 手很容易造成一个机位的视频是正常的，但是另一个机位的视频照点就炸了。 而不同的镜头呢，可能又得需要符合场景画面的紧身，所以光圈一般也是不能去动的。那么你现在能调节的就只有快门速度了。大家要都知道电影的画面会有动态模糊，而想要让画面产生动态模糊，就得把快门调整到五十分之一， 这样一来 ico 光圈、快门速度都不能动。那么我该怎样去匹配画面的曝光呢？这个时候就是 ei 模式大显神通的时候了。 ei 就是一个 pose index， 即曝光 指数。 ei 模式本质上来说是一个行业标准，通过改变 ei 的指数可以影响你画面动态范围的分布。当你片场中不同的机器都是统一一个 ei 的时候，画面的曝光就都一样了。 那 fx 三的二点零部件是给你提供了三种拍摄模式，分别是 logo 拍摄中的 cnicni 快速和灵活 ipho。 灵活 iphone 就是通过调节 iphone 去增加画面的曝光，调节 iphone 会影响画面的性照比和反差。而生理 i 模式则是你自己调整到你想要的 i 值， 然后手动选择基础 so 八百或者 so 一万两千八。而 cnei 快速模式则是相机会根据你想要调整的 ei 值自动的切换 iphone 八百或者 iphone 一万两千八，这个模式会比前一个模式操作更简单一些，也是我现在常用的一种模式。那么 ei 模式具体该怎样的去设定数值呢？因为一块相机的 c 模式动态范围 其是从物理层面决定的，这个呢是固定的参数，你虽然改变不了动态范围的大小，但是可以通过改变 ei 来改变动态范围的分布。 比如你正在拍摄一个比较暗的室内场景，只是室内并没有特别亮的部分，所以我们可以使用低的 ei 值来保证暗部的细节。使用的低的 ei 值，画面肯定是欠爆的，所以这个时候就需要你增加灯光或者是减少 nd 来让画面的曝光恢复到正常的水平。 因为画面并没有太多的高光内容，但是像这 c 模式的动态范围又是固定的，所以你可以把更多的动态范围档位放在暗部。 而反之，如果我们在室外拍摄比较亮的场景，室外并没有什么特别暗的地方，所以我们就使用高的 ei 值，然后来保证高光的细节使用的高的 ei 值呢？画面就是过爆的，这个时候就需要你通过加 nd 来让画面的曝光恢复到正常的水平，将更多的动态范围分配到高光的部分。 在这里需要注意的是呢， ei 只会影响你监看的亮度，不会对原素材造成影响。在同一个场景同样的 siso 下， ei 两百和 ei 两千出来的画面效果都是一样的。 然后就是 ei 影响高光和暗部的档位是通过你在片场中加入灯光或者是调整 nd 带来的结果，更改 ei 的指数并不会带来画面曝光的影响。 这个其实是和弱视频中制定于 i 手是不一样的，因为你在处理弱视频的时候，在后期调节 i 手会影响到画面的曝光， 而调节 ei 只会影响你监看的曝光。那如果对 ei 模式想要有更多了解的小伙伴呢？我在这里可以给大家推荐一些资料，大家可以去看一下，因为我在最开始理解 ei 的过程中，也是看了这些博主的介绍，才对 ei 模式有了更深刻的理解。 总的来说呢， fx 二点零部件更新的森林阴暗模式可以让你在电影工业中拥有更流畅的工作流程。 终于是给大家介绍完了 cnei 的模式，是不是有很多朋友现在已经有点晕了？那接下来 ff 三的二点零固件的更新都是非常容易懂的内容了。 fx 三二点零固件的第二个大更新就是增加了可以在六个模式下自定义监看邋。 以前总会羡慕 ff 六在录制的时候可以直接加载邋 给客户看到最终的成片效果， f x 三要用的话就只能上监视器，很麻烦。而这次的更新，咱们的 f x 三也拥有了制定音辣条的导入功能，并且还自带了三个预设 luck， 分别是 s 七零九、 s 六个三和七零九百分之八百。我在这里会比较给大家推荐一套 penta s 落个三仿阿莱风格的 luck， 在拍摄的时候就能看到最终成片的效果，这色彩简直绝了。需要注意的是呢，导入的 luck 必须是十七或者三十三点的 q 波格式的三 dluck， 其他格式都会不形容。导入的方法也比较简单，直接在人类声卡跟目录中 夹中新建一个索宁的文件夹，然后再在索宁的文件夹中新建一个 pro 的文件夹，然后再在这个文件夹中新建一个辣特的文件夹，把你想要导入的辣特放到这个文件夹里面，再将内存卡插入到相机里，在相机设置中导入就可以了。制定用辣特导入后，也支持在图片配置文件 pp 辣特中应用。 如果你仅仅想在监看的时候看到辣可的效果，那么就在选择辣特中应用。如果你想直接输出带辣可的视频，那么就在图片配置文件中应用，这实在是太适合需要快速出片的场合了。提到所宁的菜单，大家固有的印象就是复杂难用，二级菜单很多， 想要找个设置啊都要找半天。而 ff 三二点零的部件带来了全新的主菜单风格，就跟 bmpcc 和佳能 cc 电影机那种参数菜单一样，参数一目了然，而且非常便于调整。以前我要调节文件的格式或者一些别的 参数的时候，都得去二级菜单里面找半天，但现在直接点开 menu 就可以快速的调整常用的参数。就连待机拍摄的菜单也是非常贴心的给你做了优化。以前的待机菜单经常会挡住画面，要是你切换显示模式又看不到参数了。而新部件带来的待机菜单是将所有参数都放到了上下的黑边中， 但参数不会影响到你拍摄内容的监看信息布局和图标显示也是更加的清晰明亮了。同时呢，还有一个很意外的更新，这个是我没有想到的地方，大家在平常使用 fx 三拍摄的时候，右手提着音频手柄，如果想要切出 fn 菜单更改设置，因为右手腾不开，只能靠左手去按按键，这样很容易影响到拍摄。 然后更新后，你只需要左手在屏幕上滑一下，就可以呼出 fn 菜单来调节参数了。手链这个小更新呢，真的是用心了，说明他们是真的去听取了用户的心声，去了解了用户的使用感受 和习惯，来给用户提供更舒适的操作体验。在这里给索尼点赞，希望下次 fs 三能够更新个内录弱视频。嗯，索尼，你听到我的心声了吧。在用 ff 六的时候，我会很喜欢，用 ff 六中有一个叫做 af 帮助的功能，可以让你顺滑的切换自动对焦和手动对焦。 终于， fx 三也随着二点零的固件拥有了这个非常好用的功能。以往你要是想实现焦点的切换，那么在触摸屏中需要点击对焦，要么就是在镜头上由 af 切成 mf 在手动对焦。但现在你可以在自动对焦模式下，通过旋转镜头的机械对焦环， mf 将焦点移动到不同的主体上，停止旋转对焦环时会恢复对焦。那还有一些小的更新呢，分别是增加了时间码同步的功能，你需要购买一款新的 vmcbncme 适配器和标准的 bnc 线，就可以和第二台 相机进行时间码同步了。这个也是解决了 f x 三作为摄影机的一个痛点，特别是在一些专业制作中大量设备同步拍摄的情况。而且用到的是小的 michael usb 接口，而不是三点五毫米的耳机接口，这样你之后想要插麦克风也变得方便多了。然后呢，就是更新了 atm 是上面的视频标记的功能， 你可以在录制和回看的时候添加两种视频标记，突出显示满意片段，可在机身或者后期的时候快速定位到这些关键点。这里就要提到手泥之后会更新到的官方软件了， 因为拍摄的时候， f x 三将纳特和曝光指数 i 设置信息陷入到了元素集中，在官方软件进行后期处理时，软件可以读取拍摄的信息进行自动还原， 并且你也可以对这些参数进行修改，导出，导出的画质呢也还比较高，基本上是保留了视频的所有数据，之后还会推出 pr 的插件，让你在 pr 里面就可以调整。在这里 我这个 fcpx 的用户简直是痛哭流涕，希望什么时候索尼和苹果也可以 p 外交易一下，也出一个 fcpx 的插件。那么 fx 三是二点零的固件，重点的我都讲完了，还有一些小的更新点，大家可以自己升级了自行了解。这次 fis 三固件更新呢，我个人还是非常激动的，因为要知道现在 fx 六和 fr 三的差距是进一步缩小了。 ff 六相对于 fx 三，从功能上来说，因为机身更大，所以接口和按键更多，而且可以容纳电子 nd， 其他功能上 fx 三也都升级了，并且 fx 三拥有更小的机身以及更好的防抖，实在是单兵作战的视频利器啊。就算是团队作战拍摄呢，如今的 fx 三也是和 ff 六一样，能够更好的去充当一个负极位的位置了， 也是让我们这些摄影爱好者或者是未来的专业摄影师能够体验到专业的索尼电影摄像机系统的统一工作流和操控，要知道索尼价值五十五 万的威尼斯二代也是采用的这样一套工作流程，四舍五入，我们也算是用过威尼斯二代了。我觉得摄影就是一个不断学习的过程，只有你接触到了新的事物，才会去努力提升你自己的能力。就比如说我之前接触到了若素材才开始去学习打分歧， 之后又通过 f x n g n 加 v y o 的 pro res 去学习了一下 icdr 视频的工作流程。我觉得对于我的各种专业能力都会有提升，学习到的专业知识越多，才越能够意识到自己的不足。那我们本期视频就到这里了，大家不要 忘了给我点个关注，顺便点赞评论收藏已经三年哦，你的支持才使我创作出更多优质内容的动力，让我们一起无限进步，我们下期再见！拜拜！
875muSe畅
05:10查看AI文稿AI文稿哈喽大家好，我是七下，欢迎来到本次更新，继上一期视频之后呢，我今天来挑战一下怎样用最通俗易懂的语言来让大家快速学会 f x 三新固件里面的心理 ei 模式的曝光以及后期处理。心理 ei 素材。 本期的内容呢，时长会比较长，希望大家可以耐心的看完。为了方便大家的观看，我在视频的下方也加入了导航条。 在使用 cdi 模式的时候，就只有两档的基础 so， 分别是八百和一万两千八。为了更快速的了解 cdi 模式，我们先来看点基础知识，索尼官方也有说到，在使用基础 ic 进行拍摄的时候，可以得到 最大十五档的动态范围。在使用 iso 八百进行拍摄的时候，心理 i 设置在八百的情况下，总会以上会保留六档的动态信息，按部则会保留九档的动态信息。 当你将一挨直调整到四百的时候，动态范围整体往下移了。这些信息呢，在屏幕上也是有参数显示的，我们来看一下对比图， 前面这个 vs 值就是我们调整的 dh， 后面这个 e 表示的就是中辉以上区域所保留的多少党动态范围了， 拿十五档一减，剩下的就是按部保留的档位了。而后面的 l 和 h 呢，则告诉我们当前使用的是 lobesiso 还是 hibisiso， 即使用的是八百还是一万两千八。同时大家要牢牢记住一点，就是你在调整一下数值的时候，并不会影响到你素材的曝光，这只是影响到了监看的效果。当然了，你也可以理解成素材经过后期处理之后 可以得到怎样的画面？我们来看看。我现在使用的是一万两千八的 iso， 在开了蜡的显示之后，亮度会随着液压值的变化而变化，而当我们把蜡的显示关掉之后，我们再来调整压值，画面的亮度是没有变化的。 大家都知道，在拍摄落个素材时，为了更好的控制照点，我们通常会向右曝光，这里呢引入一个新的概念，那就是向左曝光，即前期拍摄欠暴的 素材，后期通过提亮得到正常曝光的画面，当你的 ei 值大于 so 值时，这个时候就相当于是向左曝光拍摄了。 所以这里建议大家在使用 ei 模式进行拍摄时，为了得到更加纯净的画面，尽量使用低于 iso 的 eig。 那么在相机里应该怎么操作呢？我们打开主菜单二，可以看到 logo 拍摄的选项，分别是关灵活、 socni 快速和 cni 这四个选项。前面这两个选项这里就不能说了，相信有这台机器的朋友应该都会用， 我们这里直接设置成心理离开生育，选择哪个都可以，我个人比较喜欢选择第一个，内置蜡土文件设置为开，然后 来到主菜单一，选择辣的，这里选一个你需要使用的辣的，然后把显示辣的设置为开。哦对了，还有另一个要注意的地方就是色温选项，西尼埃模式下自动白平衡是无法正常使用的，大家一定要记得在拍摄前先手动调整白平衡。 接下来我们了解一下在后期如何快速的处理阴暗模式所拍摄的素材。如果你机内设置是和我一致的话，在这个文件夹就可以找到拍摄时所使用的辣的，这个辣的也是可以直接套入的常见的剪辑软件中的。 但是现在我们常用的剪辑软件都无法读取到 ei 的参数，而唯一能够在后期处理时读取到 fx 三拍摄的 ei 的参数就 只有索尼自家的卡特利斯 bros。 在这里你可以手动调整压数值，也可以使用这个软件调整之后直接输出视频。当然了，为了保留更大的 后期的可调空间，我们可以单击右下方的工具，选择搞出色彩设置，制定一个名称，然后搞出即可。这样你就可以得到一个带有 i 参数效果的， 可以直接在剪辑软件中套用。据索尼官方所说，这个软件后期也会更新 pr 的插件版， 可以很大程度的减少我们后期的难度。当然了，如果你不想读取压参数的话，我们进入剪辑软件手动调整曝光也是可以的。 ok， 说了这么久呢，我本期的内容就到这里了， 不知道大家看完视频之后对西尼哎的使用有没有了解，如果听懂了的话，又一个一键三连不过分吧，我是七下，我们下期再见。
539谢七夏📸️
02:16查看AI文稿AI文稿好， z v 一一如何实现一二模式？那为什么要实现一二模式？因为只有在一二模式下面，你才能使用一万两千八的 iso， 就是高感模式做准确监看。 当原声 iso 六百四无法满足你曝光要求的时候，这个时候呢，你需要把 iso 直接切到一万两千八， 那么高感模式下，为了满足你的监看，必须是在 e r 模式下降 e r 监看，那么 z v e 没有 e r 模式，但是呢，它有辣的监看，那么你可以使用啊，直接我们切入到 lat， 用 lat n d 减三档来作为你的监 看，就等于是三千二一啊，做的监看，注意，一万两千八的 iso， 他会牺牲暗部的约三档的动态范围，也就是这三档，他的噪点非常大，你需要把它压到 死黑的，那么你实际可用的动态范围约十一档左右啊，因为 slog 三总共是十四到十五档。 这个时候你在一压模式下边或者套了剪光蜡特去看的时候，一定要欠爆一点，以当前镜头为准，我会把光斑稍微爆的让他有细节。哎，这个时候呢，按录制键 好准确。监看之后呢，就是准确还原，我们将拍摄好的素材导入后期软件风， the cut， 达芬奇剪映都可以 直接套你监看的 n d 减三档的 lut 直接还原，然后呢，进入剪辑即可。到最终调色的时候呢，你仍然需要先压三档曝光，然后呢再调色调。 最后要说明一下，一万两千八的 iso， 它不光会损失你的动态范围，也会损失一些画质。 所以呢，啊，正规的剧组会用灯光啊，用原声的八百一啊或六百四去拍摄，但是对于没有灯光预算的一万两千八，你在拍摄 slove 三的时候真的又非常的香。
563舞光弄影
01:26查看AI文稿AI文稿那从今天开始呢，我会陆续的更新一些关于视频拍摄的教学啊，我们就从最近讨论比较多的年轻人的第一台电影机索尼 fx 三零开始。先来聊一聊大家都比较关注的问题， ei， 那我们可以在拍摄影像质量 log 拍摄设置这里找到。首先我们可以选择 senieei 这个模式，那么大家可以看到默认的色域和伽马曲线就是 slo 三 这条曲线呢，它能充分的发挥索尼机器的视频拍摄性能。那其次我们在主菜单里可以看到，在 cdea 模式下，贝斯 iso 我们需要手动去选择八百或者是两千五， 确定贝斯 i s 为八百之后，我们可以通过调整 e i 的数值，希望让高光的部分有更多的动态范围分布。 反之呢，如果我们希望让暗部有更多的动态分布，那我们就调整 ei 的数值，低于八百。在光圈快门不动的情况下，我们可以通过降低灯光的亮度或者是调整 n d 滤镜的档位， 再结合观察波形图让曝光呢，在一个合理的范围之内即可。结合实际拍摄的画面，大家可以看到，应用 ei 主要是要保障动态范围在一个合理的范围之内分布， 我们可以得到所见即所得的画面，最大化的压榨索尼机器的视频拍摄性能。那 ok， 今天的视频呢，就到这，咱们下期视频再见。
420张帆
01:06查看AI文稿AI文稿大家好，很多在用习惯了索尼 s 三 m 四拍视频的朋友，在拿到 fx 系列的机器时会比较晕这个 ei 模式，关于 ei 模式，之前有一期视频提到过，大家感兴趣的可以翻一翻。初期呢，我们可以选择 log 拍摄模式，把它设置成关， 通过图片配置文件这里呃选择 slog 三模式呢进行拍摄， fs 三零的原声 isod 二档在两千五， fs 三的第二档原声是在一万两千八，但是在室内光照条件不是很理想的时候，我们只能改变光圈来正常的曝光， 那这个时候大家可以看到实际拍摄的画面，这里头已经没有景深了，我们需要可变 n d 滤镜来控制近光量，通过转动手柄可以改变 滤镜的减光档位，那这样我们就能在正常曝光的同时依然能够得到一个比较浅的景深，大家可以看看装了可编的滤镜之后拍摄的效果。 ok， 本期视频就到这，咱们下期视频再见。
181鼎泰升
12:10查看AI文稿AI文稿哈喽，欢迎收看本次更新，我是楚门，最近有不少朋友都在问我关于 f x 三零的使用体验，这次也是有幸和倡导一起去川西旅拍，旅途中我们深度使用了 f x 三零这款机器。 这两天我也剪了一个旅拍的小短片，除航拍外，基本都是 f x 三零搭配幺八幺零五这颗镜头拍摄的，那么我们直接开始吧！ 啊啊啊啊！ 好了，看完片子大家觉得怎么样呢？我个人还是非常满意的啊！这次拍摄我们同时也携带了 f x 三和 h m 四，在旅拍这样的使用场景下， f x 三零和他们俩相比又有怎样不同的表现呢？ 本期我就跟大家分享一下我对这台机器的使用体验，以及为大家提出一些购买意境啊。如果你还想了解 f 三零更详细的参数量化测评， 那么可以看看加速老师的视频。在开始前也希望各位观众老爷可以给个一键三连支持一下，也别忘了点个关注，后面我会为大家带来更多有趣的内容 啊！ f x 三零和 f x 三有着完全一样的外观啊，索尼老哥基本就是把 f x 三的模具拿过来用了呗。 准确，我使用 f x 三和 f x 三零的操控体验就完全一模一样。之前我说过 a c a 三的自定化不够高 啊，操控有点拉跨，这些问题在 f x 三零上几乎全部消失了。沿袭于 f x 三的新菜单，界面参数不再遮挡虚拟画面啊，按键高度自定化啊，这些都轻松满足了我的操控习惯，各个按键的布局也相当科选， 电动变焦布管相当好用，自定义监看邋遢啊，主动散热风扇、易燃模式等等啊，这些都是 a 七系列所不具备的。从操控层面上来讲， f 三零绝对算是索尼最好那一档了，毕竟继承于 cemoline 产品线，这一点其实是毋庸置疑的。 在旅拍过程中，因为好多场景都是转瞬即逝，他的操控便利性确实给我的拍摄带来了很大的帮助啊，尤其是红色醒目的特立灯，在川西的夜空下相当瞩目， 高颜值的同时也能防止反路或者忘路的问题啊。有过这个经历的小伙伴应该明白我在说什么啊。因为 apsc 画幅的原因，加上第二档贝斯 so 是两千五，所以很多朋友很关心他的高感，尤其是和第二档增益为三千二的一千四相比， 毕竟这两者的价位其实是相近的。那么这次我也专门对这一点做了对比，在同样的光照条件下拍摄，四 k 六十 p 十比特四二二啊， fx 三零在两千五时能保证比较纯净的画面， 当开到六千四的时候就会有明显的噪点，但是还能保证画质属于可用的范围，稍加降噪也没问题，而超过六千四基本画质就不太能看了， 而 a 七 m 四相对来讲确实会更加优秀一些，我个人认为 m 四的一万两千八噪点水平和 f x 三零的六千四其实差不多， 大家可以看看 slog 三直出画面，但是整体来讲，我觉得六千四以内可以用，这个表现确实还是挺不错的啊，基本能满足大部分的使用场景了啊。另一个比较关键的问题啊，就是要 零八零 p 究竟有没有超彩啊？众所周知， acm 四号称索尼最强残服视频机，在幺零八零 p 下是有超彩的，甚至在幺零八零 p 下开启 s 三五的情况下，超彩的更高，画质更锐利。我们这次也是搭配了幺八幺零五啊， 在幺零八零 p 六十升的情况下，对比了 f x 三零和 h m 四开启超三五模式的画质 啊。虽然两次拍摄忘记使用同一桥段了，但是我个人感觉 f x 三零的画质确实有些肉了 啊，有点当初我使用 h m 三时候的感觉。而 m 四的画质确实相当给力，在我十六寸的电脑屏幕上全屏播放，感觉清晰度和四 k 素材也差不了太多啊，最强超三五名不虚传啊啊，这么看来， f k 三零的幺零八零 p 大个例应该是没有超彩的啊，或者说就算有也彩的不多。但是其实我觉得这确实不算一个什么太大的问题啊。如果你真的需要交付幺零八零 p 啊，那么拍摄四 k 再导出到幺零八零 p 就可以了，而且还能为你提供更多裁切空间。毕竟 fx 三零的四 k 三十帧和六十帧都是从六 k 超彩下来的。从理论上来讲啊，在光线条件还比较 ok 的情况下，他的四 k 六十帧是比 m 四和 fx 三画质更好的。 我们再来讲一下他的四 k 一百二十帧啊，我们这次也是专门为了这个参数去拍摄了一些素材，尤其是拍摄一些鸟类的画面啊，搭配的是腾龙七零三百，在一百二十帧还要裁切的情况下，最远能够到六百七十五毫米，手持六百七 四十五毫米真麒麟臂对吧啊，在四 k 一百二十帧的情况下，确实明显感觉到画质的一个衰减，并且在举行鸟类的时候也会有明显的拉风箱的情况 啊，这还是在光照充足的白天，所以后面我基本上都是使用手动对焦来拍摄这些参数的啊。我个人觉得大家基本就把四 k 一百二十帧当做一个体验券吧，这台机器和 m 四一样就是一台四 k 啊，六十帧的机器。 呃，关于镜头推荐呢， f 三零一大优势其实就是索尼啊，有一大堆价格便宜素质优秀的 crf 镜头，像我这次拍摄的这个旅拍小短片啊，百分之八十以上的画面都是有幺八幺零五这只标准 拍摄的啊，好用的胶段啊，电动变焦不错的画质，这颗镜头不论是用来进行活动 拍摄、旅拍或者是直播都是相当不错的，基本可以算是禅佛电动变焦版的二四幺零五二手才两千多，加上机身也就一个 m 四机身的价格，对于预算低又想要入坑视频拍摄的朋友 或者多机位直播工作室啊，都是相当相当好的选择啊。说真的，幺八幺零五等一下全画浮胶段基本就是二十四到啊一百五十七毫米左右，我一直觉得啊，如果我自己用这颗头都拍不了好的作品，用其他头估计 不会改变太多啊，所以这次也是强制让自己尝试不用大光圈，纯粹去理解各个胶段的透视关系来进行创作，我自己还是很满意的啊。最后我们来聊一聊购买意见吧啊。首先，如果有预算买 f x 三的朋友啊，直接买 f 三就完事了，因为他依旧是如今市面上最均衡的四 k 全流程视频机，考虑到价格，你甚至还可以选择两万出头的 at 三啊，性价比爆表。 那么 hm 四和 f 三零的选择其实很简单，如果你是视频照片双修，那么直接买 m 四就可以了啊，我在之前的视频里说过，他真的是视频和照片都能干的非常优秀，拆迁问题呢，也不麻烦，多备一颗超广残斧头就能解决。 那么如果你是纯视频工作者，几乎没有拍照的需求，平时的照片呢，也就是拍拍花絮发朋友圈之类的啊，或者你预算不够，但是需要做直播这类长时间拍摄工作，那么 f x 三零的高性价比，这画幅镜头全以及主动的散热系统，一定是 比 m 四更好的选择。但是如果你手里已经有了全画幅镜头，那么我就不太推荐你为了 f x 三零再去换购一堆嗯， c 画幅镜头啊，这时候镜头成本其实已经产生了，你要么买 m 四啊，要么攒钱上 s 三或者 f x 三，其实可能是更好的选择。 最后，想跟大家分享一些这次出行的感悟啊。呃，在这次拍摄过程中呢，我三台机器都在使用，因为旅途匆忙，基本都是抓到哪一台就用哪一台拍摄啊，在大部分情况下的素材都是相当优秀的。哎，真的没有什么太大不同， 都是非常非常优秀的，设备是各自的倾向不同，但是绝对绝对不影响你拍摄好作品。哎，前两天七二五发布啊，说实话，看发布会的时候我真的有点头脑发热， 但后来想到这次川西之行拍摄的短片，嗯，我瞬间就冷静下来了啊，现在的设备更新换代真的太快了，就如果你一味追求设备，真的是没有止境的啊，当设备到了 m 四或者 f x 三零这个级别之后， 嗯，换句话说就是优秀的史比特四二二啊，四 k 六十帧，当达到这个参数之后呢，能够决定你啊，影片质量呢，其实更多的就是你相机背后的那个脑袋啊。对啊，说到这，我又想起了那天凌晨两点啊， 在川西四千多米海拔的山上，我和倡导在车里等待星空演示的拍摄啊，手机没信号，就只能一起看电脑里下载的油管大佬的视频啊，一起拉篇，一起分析分镜，那天所学习到的东西是多少参数 都没办法衡量的，所以多拉篇，多研究，后期多拍多看多研究，用光这些才是最重要的，设备永远不是第一因素啊，一点点感悟啊，分享给各位啊，让我们一起无限进步！ 好了，这就是本次更新的所有内容，感谢看到这里的朋友，也希望各位给个一键三连加关注，这对我真的很重要，我们下次更新见，拜拜！
1928楚門亦羽
04:21查看AI文稿AI文稿作为索尼新尼玛产品线中最具性价比的产品， f 叉三零一经发布就广受关注。他和 f 叉三的外观基本上是一模一样，除了几颗螺丝孔变成黑色，一些产品标识做了改变外，其余的完全没有变化，甚至你可以将他直接伪装成一台 f 叉三。 首先，在录制规格上， fx 三零基本上成习了 fx 三的同等参数，最高支持四 k 一百二十升史比特四二二视频录制， 在同等规格的相机中，这已经能够领先很多厂价一大截了。但是 f x 三零的四 k 一百二和 f x 三的四 k 一百二完全不同，它会在原始尺寸的基础上再有一个较大的裁切，加上本身 aps c 画幅的一点五倍裁切，其实已 已经接近 m 四三画幅的裁线系数了。而在拍摄三十针或六十针时， f x 三零会有很好的表现，因为它采用了一块两千六百万像素的被罩式传感器，这是六 k 画面，超彩至四 k 画面，在画面锐度和解析力方面 会优于只有一千二百万像素的 f x 三。所以在不拍四 k 一百二十的前提下， f x 三零的画质可以说是非常能打， 画面瑞丽，细节丰富编码方面， fx 三零也提供了多达五种的编码选项，其中码流最高的是 xavcsi 的编码格式，最高能够达到六百 mps 的码流。当然，如果选择使用这个编码，就必须要使用读写速度更高的 sd 卡或者是索尼独有的 tipaco。 在我们看来，最实用的编码还是 xivcs 编码，最高码率是三百 mps， 对卡以及后期的压力 会小很多，并且在画质上如果不细作对比其实很难看出区别。但是 fx 三零因为使用了超彩在拍摄四 k 三十和六十真实果冻效应还是比较明显，左右摇摆相机能够看到明显的拖尾， 而在四 k 一百二十正的视频规格下，它的表现则要好上很多。外观上， fx 三零的传感器采用了一块全新的 apsa 画幅两千六百万像素的被罩式传感器，机身整体采用了方形设计，没有 evf。 但如果你是从索尼微单转到 fx 三十可能会不太习惯，但是一些细节设计上绝对会有很大的效率提升， 独立的功能按键、更加清晰的菜单逻辑等等。索尼这次也为 fx 三零配备了一块全新的二百三十六万像素 lcd 屏幕，在色彩和曝光准确度上有了非常大的提升。接口方面， fx 三零 配有全尺寸 hdmi、 三点五毫米音频接口、耳机接口、 typec 接口以及 mote 接口，在机身热线上有电子触点，支持索尼原声的麦克风或者是上手题。卡槽方面，同样是双卡槽，同时兼容 sd 卡和太白卡，虽然比较全面， 但是在录制大量的文件时又不得不选择 tafa， 这个价格不是很多人都能承受的起的。 f x 三零的菜单中便自带了 cnei 的模式，这个模式对于普通的拍摄可能很少使用到，它更适用于严肃的拍摄创作。 f x 三零在对焦方面表现也还不错，索尼对焦一直是第一梯对，基本上能够做到你只管构图，其余的交给相机，只是在拍摄四 k 一百二十针深格画面时，偶尔会出现轻微的对焦抽搐，我们也拍摄了一段接 视频，全程使用自动对焦，没有刻意去框选主体， f 叉三零基本上能够非常出色的完成对焦任务，并且实时追焦。防抖方面， f 叉三零与之前索尼机型其实相差不大， 拍摄固定镜头时搭配长胶也能获得足够稳定的画面，但只要一动起来，基本上画面就抖得无法使用，因此在实际拍摄时，我们还是会选择使用稳定器。 作为年轻人的第一台电影机， f x 三零拥有 f x 三接近百分之九十的性能，但价格却只有不到 f x 三的一半， 并且有着优异的操控、屏幕素质以及在画质、对焦、高杆等性能上的优异表现。 fx 三零可以说是一台视频水桶机，相信也会有很多年轻人愿意选择它，不过索尼也为年轻人增加了一些考验， 果冻效应，四 k 一百二十针的裁切系数和画质改变也是存在的，不过在如此高的性价比下，这样的小困难我们应该可以克服。
2559影像狗
09:45查看AI文稿AI文稿我相信很多用索尼相机拍视频的朋友都会面临直出不好看，不知道拍摄什么格式，呃， slog 三拍的奇奇怪怪，后驱也不知道怎么还原等等问题。今天呢，就想给大家分享一下索尼相机那些最常用的色彩模式， 以及他们对应的特点及处理的方式。具体有创意外观中的 f p， 也就是默认的支出，还有口碑比较好的 f l 以及 i n， 以及图片配置文件中的 p p 十， p p 十一，以及大家耳熟能详的 s log 三。最后呢，如果你是 f f 用户， 对于心灵于爱还不太熟悉的话，可以跳转在这里，我呢会帮助大家了解心灵于爱的一些特点，以及我个人如何是使用于爱来曝光的。希望本期视频能对开始学习 视频拍摄的你有所帮助。首先是默认直出，也就是创意外观中的 st， 咱们呢，直接看着屏幕曝光合适就 ok 了。颜色上虽然平平无奇，甚至也算不上好看，但是如果你是刚开始学习拍视频的话呢，我建议咱们可以先把这个默认的色彩 曝光给拍摄正确，我们再去了解其他的拍摄模式。接着呢，是风平比较好的 fl 以及 in， 一个呢，整体的对比度很强，会有一些类似像复式系相机的某些滤镜的效果。另一个呢，整体画面偏灰，有种像做了褪色的效果， 但是会把人拍的很白，至少啊，我的对象说是很喜欢这个颜色。下面咱们来到图片配置文件环节。首先是 pp 十，也就是 hlg， 它本质上属于是 hdr， 采用了广色域，所以一般把这个素材呢，直接都到时间线上剪辑，会发现整体的画面有些偏灰。一般呢，我自己的处理方式是进达分区调色面板打开色彩空间转换，输入色彩空间，选择 rec 二零二零， 输入卡码呢，选择 rap 二幺零零 hlg， 这样出来的颜色，人物肤色红润，整体的观感尚可。这里呢，打个补丁啊。上面说的色彩空间选项呢，仅代表我个人喜欢的一些选项， 他并不是一个标准答案，如果你喜欢的话呢，可以不妨试一下，当然，如果你有更好的一些选项呢，也欢迎大家分享出来。 现在呢，轮到 p p 十一，也就是索尼发布会上经常会出现的 s 心率痛，现在看到的画面是我用 f m 三值出的 s 心力痛。索尼官方对这个图片配置文件的形容是， 电影质感的色彩表现，自然的中间色调，柔和的色彩，平滑的高光，无需进行复杂后期就可以获得富有表现力的电影色彩风格。可以看到这个画面整体的饱和度比较低。 我是不太明白索尼官方说的电影感色彩是什么，但至少我觉得这个画面也不是非常好看，大家喜欢 s 心痛指出的效果好。 slog 三来了，这里呢，要分成两种情况，第一种呢是索尼阿发区系列的微单， 另外一种呢则是 fs 系列的电影狙， fs 系列呢，有着阿发区系列没有的辣子套路，还有虚拟一拍，这里呢，咱们稍后再谈。不管呢是什么机器拍摄 slog 三都要格外注意一点，那就是曝光 slog 三呢？首先它整体的画面呈现的是灰色的，然后呢， so 至少是八百取票。我相信呢，大家有不少人应该都听过 slog 三，需要向右曝光或者是过爆两档，或者是一点六六来获取正确的曝光。 那事实真的是如此吗？咱们先不过爆来拍摄，看一下画面如何。现在是不过爆的 s lock 三把不过爆的素材还原后，发现整个画面是劝爆的，如果在此基础上呢，进行后期的提亮， 画面照声明显增加，看起来不够纯净。咱们再试一下网上说的过爆两档拍摄出来是怎么样的？现在是过爆两档的 sbox 三，首先出来的画面呢，明显更明亮了，适当后期调整一下， 会发现整体的画面明显比刚刚更加干净。所以呢，这里建议大家，如果拍摄 s logo 三，是可以采用过爆两档或者是向右曝光等等的方式来拍摄的。 slog 三的还原方法也很简单，第一种是直接打开达芬奇或者是 banacadpro 等等剪辑软件，一般都有自带的官方还原 lock， 我们选择好直接套上去就可以了。第二种方法呢，则是选择达芬奇色彩空间转换输入色彩空间，选择 sony excommus three sinic， 输入伽马呢，选择 s log 三即可。关于 s log 三的曝光呢，不管是向右曝光也好还是播放两档也好，更有甚者呢，会选择用九十四的斑马线来辅助曝光。咱们拍摄 s log 三呢？搞的这么弯弯绕绕呢，主要是因为索尼阿发系列的 机子没有办法所见即所得，我们只有通过机内的钢化显示辅助，才能在机内来看到 log 素材有颜色是什么样子的，所以呢，在没有很好的参考标准情况下，我们就尽量保证曝光尽可能的充足，过爆两档，这种方法呢，只能说是不得已 而为之了。如果呢，你是索尼 fi 系列的用户呢，不管是 fs 六， fs 三或者是 fs 三零都好。那么恭喜你，这些机子呢，机内都可以支持加载 lat， 而且都支持虚拟鱼 i。 这个时候呢，拍摄 slog 三呢，就很简单了，因为你的机内只要一套上 lat， 基本上呢就可以做到所见即所得了。在纸基础上呢，保证你的画面曝光尽可能的充足，边看的画面没有问题，那么拍摄出来的素材呢，也基本上不会有什么问题的。最 以后来聊聊虚拟预哀，首先呢，他第一个特点，那就是结合前面说的，虚拟预哀一定需要基因内的 not 来先看第二个特点呢，我结合灵活 iso 来跟大家一起团结吧。在灵活 iso 这边呢，我提亮 iso 从六百四一直到三千二，可以看到在后期时我们素材的曝光呢，也会跟着我前驱的提高 iso 而提高。我们再来看看 ei 模式下， 我们从 ui 八百一路提到 ui 三千二，接下来呢，回放我们的素材，我们发现整体素材呢，他的曝光一丁点都没有改动。这个时候呢，可能有同学要问了， 刚刚我们明明在屏幕上看到他的曝光有变化，这就是他的第二个特点了，虚拟 ai 调整画面曝光的效果呢，仅多用于全区 边看，也就说你只能在你的相机屏幕里来看到他的效果，对于你的素材是完全没有影响的好。第三个特点呢，就是我们打开菜单可以看到在选项里面多了一个被子， so 的选项 分别是八百和一万两千八，至于这个被子怎么翻译，有人喜欢叫它原声 so， 有人喜欢叫它低处 so， 但不管他叫什么，我们只需要知道在这两档的 so 下，我们可以让我们的相机发挥它最大的一个宽容度。而 ei 呢，就是强制我们只能使用 八百和一万两千八这两档 iso 居然知道了它的特点，那么我们如何使用一安来曝光呢？首先咱们结合前面说到的 s log 三需要向右，也就是过爆来拍摄，这个时候 我们过报拍摄了吗？那么我们怎样才能知道他不过报时是怎么样的呢？也就是他正确的曝光是什么样子的。这个时候呢，我们就可以通过 ei 来实现过报素材的一个正确曝光的监看。比如说现在这条素材 他是在 ei 八百下拍摄的，我们可以看到画面的曝光是有一丢丢的过了，然后我把 ei 降低至六百四，先不管其他的，咱们把这个素材丢到后驱上面， 根据刚刚的 ei 值不影响素材的理论，实际上我们的这条素材还是在八百 ei， 也就是八百的 i 收下拍摄的素材， 然后我们再把它通过色轮来降低曝光。哎，这个时候他正好跟我们监看时候的 ei 六百四画面的曝光非常接近。这个时候 大家能明白我前面所说的让过爆的素材在剧内以他不过爆的姿态来呈现给我们监看吗？其实这个道理呢非常简单，总的来说呢就是我们本身他就只有八百这么高， 但是我们监看的画面是可以上下浮动的，我们呢就尽量的让他不要超过八百，如果是一万两千八的话，就不要超过一万两千八，因为如果超过的话，你本身的素材近光量还是这么高，但是你监看却用了更高的曝光， 那么在后期的时候只会出现你的素材光不够的情况，所以我们在拍摄的时候尽量让 ei 值低于 iso 的值，这样呢我们就可以永远的保持我们的画面是过半拍摄的。以上呢就是我个人对于使用索尼相机拍摄各种色彩模式的一些经验，还有我曝光 光的一种方法，如果有不对的地方，欢迎大家执政。本期视频中使用的素材呢，我都会命名好让大家知道他是什么样的格式拍摄的，然后放在评论区的置顶，如果有需要的话，可以下载来自己调试一下看看， 如果对你有帮助的话，还请大家多多点赞，投币收藏支持一下，希望大家呢可以一起进步，互相学习。以上呢就是本期视频的所有内容了，以后呢我也会继续分享数码呀，摄影啊，器材等方面的相关视频，不妨给我点个关注，那么我们下期视频再见，拜拜！
852彤无敌
00:37查看AI文稿AI文稿好， fx 三的高杆模式现在八百已经满足不了我了啊，我只要把二周切到一万两千八。 然后呢我们把间看 lat 调成我喜欢晚上的，比如心里痛啊这个色调非常棒，稍微呢把一压直下压一些，大概是这样子。好，预备演员准备走。
1360舞光弄影
02:16查看AI文稿AI文稿调整 ei 数值虽然会让我们相机监看到的画面情况产生明暗的变化，但是这个变化的目的不是为了改变画面的曝光，而是为了提升后期当中高光或者阴影部分的宽容度，也就是我们刚才所提到的 cnei 的使用，改变的是动态范围的分布情况。 之所以让你在相机的监视画面中看到明暗的变化，只是为了让你知道你后期可以调出一个什么样的画面效果，而不是让你在前期拍摄的时候就实际改变画面的一个曝光情况。 所以当你通过提升 cnei 所拍摄出来的画面，导致到电脑上预览的时候，你会发现实际画面并没有变量。好的，那我们现在来总结一下 cnei 的两个作用。首先第一个在 slot 三模式下改变高光和阴影的动态范围分布情况，那第二个改变相机监视画面中的明暗 情况，但不实际改变素材的曝光情况。结合这两点，我们来力举一个拍摄情况实际操作看看就更容易理解了。比如我们现在拍摄一个户外阳光照射下较量的空镜画面，我们先选择使用心理阴暗模式，因为环境的光线够亮，所以呢 ico 选择八百就够了， 也就是 cnei 的 l 档，那这时候我们 cnei 也选择到 l 档中间的数值也就是八百。此时我们相机屏幕中所看到的画面曝光情况，就是我们实际导致到电脑中晕染的画面曝光情况。这里因为我在相机中打开了纳特显示功能， 并且拉特我选择的是 s 七零九的还原拉特，所以大家可以看到我所录制的相机屏幕显示画面，如果实际导出到电脑上面的数字画面在颜色上面会存在一定的差异，但实际上他们的曝光情况是一致的，我们 在所有曝光条件都不动了，或者都不想另外调整的情况下，我们就只能调整 cnei 的数值，此时我们的实际画面是比较亮的，通过调整 cnei 的数值，我们在相机监视器上看到了效果，就是画面变暗了。 那我们刚才有提到， cnei 数值越低会增加阴影的宽容度，也就是说当我们把录制好的素材放到后期软件当中进行调色的时候，阴影部分可以有更大的调整空间。 也就是说相比原来 cnes 数值为八百的时候，可以有更大的空间加画面调的更暗，且更不容易丢失阴影部分的画面细节。
100JD
03:48查看AI文稿AI文稿如果一定要做比喻啊，其实这个 e i 就是你后期软件上面调整你整体素材亮暗程度的那个色轮而已。哈喽，大家好，我是李 pt 大法，前几天啊，更新了这个 fx 三的二点零的固件啊，整个摄影圈呢，跟现在的天气一样， hot bam oh but about about bump pow。 很多朋友都在讨论，到底这个 so 跟这个 ei 到底应该怎么用啊？本来呢，其实我是不打算出这些视频的， 毕竟呢，这是一个教育市场的行为，傲娇一下说呢，官方也没有邀请我做这个测评啊，对不对？所以呢，其实这是一个费力不太好的事情，因为内容相当的硬核，我相信关注的朋友应该是不多的，但是呢，架不住啊，很多朋友跟我留言私信我，让我来讲讲这个 ei 跟这个 iso 啊，谁叫我是一个宠粉博主呢，明知道这个内容啊，相当的硬核， 不会有流量，但是啊，为了给那些被我种草 fx 三并且下单的朋友啊一个明确的交代，那我只能投铁啊，来跟大家分享一下我理解的 so 跟 ei 的区别。先上几个我的观点吧，第一，这次更新很良心啊，在纠结 s 三或者是 fx 三的朋友就别再纠结了，闭眼买 fx 三。第二，我不建议小团队或者看中微单便携性的用户，换句话说，也就是在座的大多数用户啊，包括我自己 使用这个 ei 去曝光好吧，一不小心，他不仅不能帮助你的曝光，反而可能会坑害你啊。第三啊，就别再把 ei 跟 iso 混在一起去理解了，这根本就是两个东西啊。 好，那么现在说一说这个 ico 啊，大家都知道摄影曝光三要素，快门、光圈、 icio， 但其实啊，在专业摄影师的眼里根本就没有 icio 什么事。这个 ico 在 dp 选择好哪台机器去拍摄的时候，其实基本上就已经定了。这个 ic 的叫法是从胶片时代延续下来的， 它代表了你曝光载体的感光度，像这个胶片一般都是有数字的，就代表了这卷胶片的材质也好啊，药水也好啊，对光的敏感度是从一开始 就已经定好的，其实到了数码时代的传感器也是一样的道理，所以大家可以听到有一个叫原生 iso 的东西，代表了这块传感器在出生的时候呢，就已经被烙印上的物理的特性。我们之所以在后期能够调整 ic 去曝光， 主要是因为工程是为了让我们普通用户呢能够更轻松的控制曝光而准备的，通过调整 so 来控制曝光的确是方便了很多，但是毕竟破坏了这个传感器均衡的原生特型，所以伴随而来的呢，当然就是噪点变大的这个弊端了，就跟那个妈生脸和嘟脸这两者看上去还是有很明显的区别的，对不对？所以懂了吧。好， 那我们聊回到这台 fx 三啊，大家都知道它的这款传感器呢，出生就有两个原生 iso 啊，一个是八百，一个是一万两千八，就是这块传感器它本身的物理属性啊，它是不可能被改变的。按理来说啊，我们平时在拍摄的时候呢，就应该是要养成习惯， ico 永远控制在八百和一万两千八这两个档位上面， 这是一个从新人到达人的一个转变过程当中的一个小的细节啊，那我们收回到这个议案啊，怎么去帮你们理解呢？这么说吧， 你千万别把这个 ai 当做你相机身上的一个可调的参数去理解，要我说啊，如果要类比一下，他其实就是你后期软件上面那个调整你的素材明暗关系的一个四轮工具，只是相机的这个工程师啊，把这个四轮做到你的相机里面，把这个后期呢前置了，懂了吧？他的改变不会对你的素材曝光起到任何的作用， 就像你后期用这个四轮调整你的素材是一样的，你虽然可以把它调亮调暗，但是这个素材本身的曝光水平啊，是在你按下录制键的时候就已经定死的，你的后期无论如何调整都是调整不回来的，对不对？在这个 ei 模式下面，这台机器只有两个 so 啊，就是八百和一万两千八。 换句话说啊， iso 跟伊埃呢，他两者是一个共存的关系，并不存在谁取代了谁，因为 so 是一直都在的，他 是这个传感器本身的一个物理属性，只是在这个阴暗模式下面呢，他就只有八百和一万两千八这两档而已。那么问题来了，为什么要把这个色轮放到我们的相机里面？到底是为了干嘛？ 首先我们前面已经讲过了，专业的摄影师眼里面是没有 icio 来控制曝光的这个选项的，他如果想要换 icio 啊，其实就是换一款胶卷，或者是换一块传感器啊，这个烟啊，很多人说他是调整的这个动态范围的分布的官方这个描述呢，也是太书面了，不好理解。我们举个例子。
5359梨与橙
03:37查看AI文稿AI文稿fx 三零的菜单内新增了一个主菜单的选项，也保持了拍照和视频两种不同拍摄模式，显示不同的菜单页面内容。在拍照的模式下进入菜单，主菜单选项显示了常用的参数信息， 暂时在 disp 显示页面中取消了黑底的参数信息显示界面。在视频的模式下进入菜单，主菜单选项显示了常用的参数信息，涵盖的拍摄常用到的参数设置， 优化了拍摄参数的调整，与 f n 快捷菜单相比，增加了很多可调整的内容， 比如真绿分辨率、马绿的调整，可以在一个界面中快速的调整，不需要进入到详细的菜单里面去设置，非常的便捷。还可以设置光圈、快门、感光度、手自动切换的调 调整。辣的调整新增了十六种辣的风格的预设，可以直接使用该预设风格，拍摄成片需要先将预设风格导入到内存卡中，这个是声音的设置，减少风噪声和录音音量的调整， 还有格式化的操作也可以在这里快速操作。文件的命名，常用的脸部和眼部识别， 连夜设体选择，这些常用到的内容都可以在这个主菜单中进行快速的设置，不需要额外的设置快捷键，或者是进入到菜单内选择更加快速。整体来说，这个主页菜单的设计还是给予好评的， 相当于把视频拍摄的一些工作流程都已经放入到了这个主页菜单，更加便于视频创作。调整。 fx 三零的图片配置文件设置，这个选 项内进行了调整，进入后保留了原本的 pp 一到 pp 六，而 pp 七到 pp 九的 s logo 图片配置挪到了另外一个选项内， pp 十是 hlgpp， 十一是 sinon， 下面的是十六个可导入的辣的风格显示，在 logo 拍摄中可选择下面任意一种来开启 s logo 的拍摄。 选择后可以在设域中进行选择， s 高马山 c 你和 s 高马山两种大小不同的色域范围， 但是都只能拍摄 slog 三的曲线，取消了 slog 二的曲线。当设置好了 log 拍摄后，如果需要查看噶嘛辅助拍摄，需要在主菜单中找到选择辣特的选项，如果直接看灰片的话就是 slog 三，想要转到七零 九的色彩，就选择 s 七零九和七零九，建议选择七零九的选项，色彩看上去会更好看一些。以上是关于 fx 三零的主页菜单介绍， 如果拍摄视频来说， f x 三零还是不错的，但是如果要说拍照的话，来看看 f x 三零少了哪些拍照相关的功能。第一个，进入照片拍摄模式， f x 三零只能拍摄单张照片，没有连拍的功能， 现在是在 m 档里面，通常来说在三十秒后是闭门的设置，但是 fx 三零也取消了没有长时间曝光的功能。 第二个， fx 三零没有机械快门，也没有电子牵连快门，电子快门可以实现经营拍摄，但是电子快门最大的问题是果冻效应明显，在快速移动的过程中 可能导致快速移动的主体出现变形失真。第三个， f x 三零不兼容外置闪光灯，在菜单内也没有闪光灯相关的内容。 f x 三零是针对性比较强的视频拍摄机，如果要考虑兼顾拍摄照片，则不建议考虑。
551许秀荣只聊摄影
02:13查看AI文稿AI文稿很多客户不知道 fx 三零的直播设置，今天教你 fx 三零的高清直播设置。我们先开机，首先呢打开我们相机 mod 键，打开我们这个动态影像模式，选择确定， 然后呢这里选择 n 档啊，手动曝光模式，点击确定，然后我们再点击 menu 菜单键，然后往下方找到工具，工具箱啊，然后呢再进去这里区域，选择 n 字 p 字， 你看如果你是需要三十针，六十针的话，我们改为 n 字，如果你需要二十五针或者是五十针的话呢改为 p 字，我们现在呢已经设置好是 n 字了。 好，接着我们再打开菜单，往下方找到这个录像图标啊，进去选择文件格式，我们选择第二个四 k。 接着呢动态影像设置 记录帧率，我们选择三十帧记录设置，我们选择史比特，接着往下翻，找到录音，如果说你的相机呢是连接麦克风的话，我们就把录音打开，如果说你是连接电脑的好外，通过外置声卡连接电脑的话，我们就把录音关闭就可以了。接着我们往下翻， 找到影像稳定，把我们这个防抖给他关掉。好，回到主菜单，找到我们这个对焦对焦模式，我们选择 af， 这个是自动对焦，过渡速度，我们选择七，接着对焦区域呢，我们选择管率， 最后再打开我们这个人眼对焦。 好，接下来呢往下翻，我们再次回到我们这个工具工具栏，我们往下翻，找到电源，设置自动关机，开始时间选择关， 自动关机，温度选择高。 接下来我们再往下翻，找到外部输出，外部输出 hdmi 分辨率选择二幺六零， hdmi 输出分辨率也是同样，选择二幺六零， 返回 hdmi 信息显示，我们把它关掉， hdmi 控制呢？我们也关掉。最后我们再回到我们主菜单， 这里面的曝光三要素以及白平衡，我们根据灯光来调节就可以了。关注我带你了解更多直播间小知识！
333他山石 （直播间搭建）
09:44查看AI文稿AI文稿感谢佳能，感谢尼康，感谢松下，逼出了索尼 fx 三的金箍架，那屏幕的显示更新了，现在能够更好的观看到了取景，再也不用被一堆的参数挡住了，这个好评， 呃，估计索尼的设计师也觉得自家微单的这个菜单设计实在是太扯了，于是加入了两个新的主菜单模式，重要的餐书设置都可以在这两个菜单里边完成了，这个也非常非常的好评啊。那我来说一下大家目前都比较关心的 cnei 的模式以及怎么曝光 和后期怎么处理。咱们打开主菜单二啊，能够看到 log 拍摄的选项分别是关、灵活、 isocnei、 快速和 cnei 这么几个选择，如果你选择了关，再来到 pp 值的选项里边，这会大家看到啊，就没有 pp 七到 pp 九了。这一次的更新 取消了 slog 二这个曲线，因为 fx 三这块传感器的通达范围其实对于 slog 二来说实在是太大了，那选择灵活 iso 就跟原来使用的 p v 八是一样的，你可以自己去调节控制 so， 提升或者降低这个曝光。那使用 cnei 时候大家请注意两点， 第一就是无论使用的是 cnea 快速还是 cneaa 进行拍摄，他都会只使用两档基础的 so 进行拍摄，八百和一万两千八。 那主菜单里边呢，可以进行选择，左尼的官方说法是，这两档 iso 之下进行的拍摄，咱们能够获得最大的十五档动摊范围以及相对干净的画面。第二就是你在屏幕上看到的明暗变化，其实并不影响你的成篇，只是告诉你在后期处理的时候你会获得什么 的画面？那我们可以结合索尼的这张官方的图表，咱们来看一下。在使用 ico 八百进行拍摄的时候， cnei 设置在八百的情况下，中会以上会保留六档的亮度信息，暗部则会保留九档信息。 而当你将意爱值调整超过四百的时候，动态范围的区间就整体往下移了。中辉以上的部分是五档，按部是十档，那这些参数呢？也在屏幕上面有对应的参数显示。咱们来看一眼对比的画面啊， 前面的这个 e i 数值啊，就是咱们调整的 e i 值，后面这个变化的 e 就是这个。图表里边告诉你中辉以上部分的区域的信息保留啊，保留了多少档的动态范围，那你拿十五档一减，剩余的部分就是按部保留的档位了。后面的 l 和 h 则是告诉你现在使用的是八 八百的 low bassiso 还是一万两千八的 hibasiso。 咱们刚刚说了，这并不会影响你的成片对吧？即便你在屏幕上看起来它是暗了，但实际上的成片效果呢， 并不会有什么改变。比如说你使用的是 f 四的光圈，在 ei 八百的时候，那看起来画面是正常曝光的。当你把 ei 调成四百，那这会呢，你需要加一档近光亮，将光圈调整成两点八，才能获得同样亮度的画面。在实际拍摄的时候呢，二点八的光圈呈现出来的画面肯定是更亮的， 这样你在后期处理的时候，将曝光往下拉，就能获得更纯净的暗部细节和更少的噪点啊，跟向右曝光其实一样，那我其实并不建议使用高于原声 so 值的一爱来辅助进行曝光，比如说你使用 iso 八百一爱值，最好咱们不要超过八百，这样能够更好的 保证画面的纯净度。你可以把一爱纸往下降啊，去加大灯光或者光圈的数值，来获得同样亮度信息的画面，来获得更好的这个暗部细节。但是当你没有办法去控制灯光或者光圈的时候，又要拍摄暗一点的场景， 我甚至建议你直接上一万两千八的 so， 再配合剪光镜可以对比看一眼。在这个环境里边，用八百的 ico ei 设置成三千二和用一万两千八的 ico ei 降到三千二， 显示器里边呈现出来的画面实际上是差不多的。而拍摄出来的 logo 素材呢？ so 八百的画面明显是偏暗，后期咱们还要再往下去增加这个曝光，而 so 一万两千八的画面，画面是亮的，咱们只需要往下降这个曝光就可以了。当你把两个素材调整成同样亮度信息的时候， 八百的灶点明显就比较大，而一万两千八的灶点则少了很多。曲线的选择，我依然建议大家选择是 slog 三加 sgarmee 的三点 cn， 然后这会呢，再将斑马线设置成 九十四加减一看高光区域如果出现了斑马线，就意味着过爆了。这个详细的设置在我内期向右曝光里边有讲过，没有看过的同学可以去看一眼。 cnei 快速就是当你切换意外值的时候，高于三千二系统就会自动将基础 so 从八百切换到一万两千八，而低于三千二的时候呢，则会自动切换回来，那这种模式呢，是比较适合拍摄季度片，或者说需要快速切换场景的同学使用。 在后期处理的时候，如果使用的是佐尼自家的凯特利斯 brosser， 你则会看到拍摄时候的原数据信息，比如说当时使用 是多少的意外值，还能进行手动调整和修改，有一点点类似于肉的处理逻辑。而如果你在菜单里边打开了内置辣的文件，这个选项还能够显示拍摄时候所用到的辣的是哪一个，也能在 sd 卡的这个位置啊找到这个辣的信息，万一你拍完了， 后期交给其他的同学进行处理，他们也能找到你拍摄时候所使用的 luck 文件。目前 cnei 的调整只能在索尼自家的 catalis brossler 里边才能够实现，咨询了官方的小伙伴说之后会推出 pr 版本的插件，但是对于 fanta cut 的支持吧，他们 就完全没有安排。那我这里边有一个取先救国的小办法，就是在 cb 里边先套用对应的 lut， 比如说我用的是这个有 topiclutzcnei， 可以设置成自动，跟当时的拍摄的 状况是一样的，或者说是设置成手动啊，比如说两百那调整 cnei 的参数之后，再导出一个嵌套的 lot， 在 fantacode pro 里边，在对应素材的摄像机 lat 选项里边添加这个自定义 lot， 这样就曲线的实现了 fantacode pro 套用 cnei 的方式。 缺点呢，就是可能你需要针对每一个邋遢，每一个义爱值都导出对应的不同的邋遢文件。但是辽盛于无霸啊，不知道大家是否懂得应该怎么使用 cn e i 进行曝光？如果您懂了，我跟您要个三连，咱这事不过分吧，对吧？那如果要是没懂，咱们可以留留言区里边再去讨论一下。 再说一下辣子的引入，要导入辣他，如果使用的是 sd 卡啊，将辣他放到这个文件夹里边。如果使用的是 cf 卡啊，那将辣他放到这个文件夹里 里边，那要不然呢，就会出现显示文件不存在的情况。辣子目前只支持十七位和三十三位的，辣子不支持六十五位的。 在菜单里来到曝光颜色，颜色色调管理，用户辣特导入和编辑选择对应的位置，就可以导入 sd 卡的辣特文件了。那如果你使用的是 cnei 的模式进行拍摄，可以在主一菜单里边选择对应的显示辣特， 这只是在屏幕上显示套了邋遢之后，咱们的成片是什么样的啊，并不会将邋遢烧入你的素材，你拍摄出来的素材依然是灰偏，需要后期套用邋遢进行还原。 那如果你使用的是 log off 的拍摄模式，则可以在主题菜单里边选择 pp 十一之后的这个 pp 配置文件，这就是对应你导入的各种的辣特朗。 这会拍摄的素材就已经是嵌套了这个邋遢的 rec 七零九的成片不再是灰篇了，也不需要好奇再嵌套任何的还原 lt。 了，这对于有快速出片需求的同学特别的友好。那像我之前推荐过的这一套，翻他们 lot 这么往上一套哎，就特别的好使， 既可以获得 slog 三的最大动态范围，又节省了后期的调色时间，顶片咱们就调一调明暗对比或者这些亮度信息就可以了。当然我还是建议啊，大家都使用 cnea 的模式，后期咱们再进行拉特的调色处理，明暗处理这个空间会更大一些。除了这些更新之外呢，还有一些小的细节的调整，比如说在待机屏幕的时候，从底部往上滑，可以呼出功能菜单，哎，这个操作手机厂商大呼内行，你也可以在设置触控操作 里边关闭这个功能，那在对焦菜单里边选择 afmf， 打开 af 帮助，则可以通过手动旋转镜头前面的对焦环，临时接管对焦控制。那可控制的屏幕旋转也是非常值得好评的。原来的屏幕旋转在某个特定的角度，哎，你你你想给他转过来，但是自动旋转就没有办法实现， 尽量可以手动控制了，就再也不用扭着脖子看了啊。那这一次的更新呢，让这台 fx 三变得更加的好操作，也更加符合他三斤八烂的电影机的定位。 但依然有很多电影机的功能他没有放出来，比如说快门角度的设定没给，那用户还得根据拍摄针对的两倍设置快门速度来获得更好的动态模糊。比如说没有给波星图，用户还得依靠斑马线和脂肪图来补助曝光，那比如说连 a 七四上面都有的呼吸补偿也没给啊，当然 a 一也没有了更 本体尾色图也没给。同样使用这块 simos 传感器的 fx 六上面就有的 dcsk 的分辨率他也没给，还是只能使用 uhd 四 k 的分辨率。只能感叹啊，索尼最大头贴弄得百姓怨声载道，索尼大法刀法无边。 好了，这期视频就这样吧，多谢您的宝贵时间了，咱们下期见。
1401查叔Charles