苹果15相机raw格式怎么没了
宝宝们大家好，欢迎收看电影院 k s。 老八简单聊一下，今天苹果公司啊官方 apple 泄露了尼康还没有发布的 a p s c 新机，尼康的 z 七零很有可能是尼康的 a p s c。 的 次级件。那么这个机器的话，我给这么讲， 绝对是给尼康以及尼康粉丝们打了一剂这个强心剂。那么自从去年啊尼康收割了这个三 d 技术打印机这个业务，结果却一败涂地，亏掉八九百一个日元，约等于五到六个这个分账墙子老爹亏掉的日元之外， 尼康今年上半年的业绩也不容乐观。就在本周早些时候，尼康公司公布了财报显示，尼康今年上半年的利率相比同季时候是有一个比较明显的下滑，并且也没有达到去年财报的预期，因此尼康对于今年下半年的财报预估已经做出了预期下调的一个调整。可以这么讲， 再加上本年度二零二六年，尼康在上半年甚至都没有发布一台新机啊，发布的镜头相比于友商、索尼和江南来讲，也都是这个缺乏重量级的一个产品 啊。我一度都怀疑康大哥是不是睡过去了，但没想到啊，瑞奇林确实有在正常的研发当中。那么目前尼康的 a p s c 机器啊，我说句尼康粉丝可能不爱听的， 真比不上索尼的 a p s c， 比不上佳能的 a p s a c。 也比不上富士的 a p s c。 那 么尼康它在单反时代一直以非常优异的图像传感器的性能而著称，特别是强于它的老对手佳能。那么在微单时代的话，尼康它的 a p s c 机器，它的底 却一直都是一块垃圾底啊， i m x 三二幺，那么这个底的话，它是一个前兆式的传感器啊，是的，你没有听错啊，就在这个康大哥最喜欢嘲笑这个加大哥的是前兆传感器的时候， 康纳哥它的 a p s c 的 这个微单系列一直都是前照式传感器，并且都是万年不变的这个二十 mp 的 前照式传感器，它对比索嘉的背照式的二十六 mp 系列的，比如说 a 六七零零这些底我就不说了，哪怕是对比，就说佳能那边的底，因为佳能那边的话有 us 二七 三千三百万像素，并且速度也比尼康这边要高。那对比富士的话，富士首先它这边有两千六百万像素的啊，这个叉 h 二 s 是 一个全堆战式的 a p s 传感器， 同时也有着四千万像素的这个叉 t 五以及叉 h 二这样的传感器。可以这么讲，如果不是说富士一直坚持它的 a p s c 系列，用用那个幽默的 x trends 的 排列方式的话， 很有可能目前 a p s c 的 画质，旗舰的明透早就被富士给抢走了。可以这么讲，目前尼康的 a p s c 系列，它的绝对性能都处在一个落后有伤的状态里面。尽管 z 五零二我认为是一个非常好的产品， 但是它也只能说是达到了一个及格线的水准，并不能使得尼康在 a p s。 系统里面取得一个理性的地位。那本次 z c 七零一出来的话，首先它是通过苹果公司那边泄露了，怎么泄露的呢？苹果那边它的 pro s 会发布它的这个已经授权的机器的型号，那么它这个型号里面 突然出现了尼康的 z 七零，就说明它的研发过程已经到了末期，以及获得了这个 pro s 以及 pro s ro， 还有可能是 pro s 四二这些东西它都有的一个集中的一个授权，那么也就代表着 z 七零这个机器它的视频性能也绝对不会低，起码是跟微单这块的，比如说什么 z 五二 跟 z 单微单这块的这个，比如说啊 z 六三它们视频的诚意的这个，比如说啊 z 六三它们视频的诚意的这个程度给的应该是近似的，因为你要知道，比如说像 z f， 比如说像 z 五零二代， 他们都是没有给到这个 pro s ro 或者 pro s 四二的一个录制的，那么给到了这个 ro 的 一个录制，就标明啊这个机器它的速度应该是不低啊，视频性能也不差。 那么 z 七零这个机器它的底可能是什么呢？目前哈，就说市面上可供 z 七零升级的底有那么几块，第一个索尼佳他们家这个二十六 m p 的 两千六百像素的 a 六七零零同款的一个传感器，那么第二个的话是什么呢？ 第二个话是复式的四千万像素的这个高像素的背照式的一个传感器，还有那个两千六万像素的全堆站式的一个传感器，那么我个人认为哈， 呃，首先两千六万像素全堆站这个传感器可能性不是很高啊，因为 z 七零这个系列，从目前他这个数字系列可以看，大家看到这个机器他最多啊，应该就是一个次级件的地位，他不可能一下子把速度啊怼到一个 两千六百万像素全堆占的一个地步，并且如果即使这样的话，它的价格应该也会居高不下来到这个一万二三都是有可能的。我认为 z 七零应该不会一下子把定位给怼到这么一高的一个地步，因为怼到一万二三的话，它和目前这个 z 五零和 z 三零这个五六千六七千那个价位 之间是存在一个明显的真空的啊，也不太适合这个尼康的穷哥们去进行一个选购。那么有没有可能是二十六 mp 的 这个机器的底呢？ 呃，我觉得可能性也不是很大，因为就是说 z 七零它加上了七零这个系列的话，我认为它对于像素 还是有一定的追求的，所以说目前来讲哈，我认为它最大的可能的话是上到富士那块四千万像素的一个 cmos， 同时把 x trance 的 一个阵列还是改用我们索尼尼康最传统的八眼阵列的一个模式，从而使得它达到一个目前的 a p s a 里面的一个画质仙分的一个程度， 同时因为他们索尼家的传感器也是背照式的，应该会比江南那边的三千三百像素的一个 c m s 画质要来的更好。那么除此之外的话，我还知道就是说目前索尼正在给国内的这个 a p s 机器提供两款可能定制的一个 c m s， 一个是复式那边的叉 t 六，或者说叉 h 三可能会上到的四千万像素的全堆战士的一个 c m s。 那 么另外一个的话是据说索尼正在为尼康定制一款两千多万像素的 半堆站式的前兆的传感器，那么根据目前的情况来看的话，我认为尼康在将来推出类似于 d 五百这样的续作啊，上到这种半堆站式的或者船队上的全堆站式的一个传感器还是有可能的，那么这样的机头啊，它可能叫做啊，比如说 d 九零，或者说 继承那个系列叫什么 d 九百之类的都有可能。那么 z 七零的话，我个人认为比较来讲的话，他可能在速度上面还不至于要达到就是说直接上到堆战或者半堆战的一个地步。而且我说句可能康大哥粉丝不爱听的哈，康大哥在 微单时代，尤其是 z 八 z 九发布之后的时代里面，康大哥似乎正在正在逐渐的摒弃他的画质先锋的一个固有的 这个研发的一个思路。我们讲过去单反时代啊，画质之王 d 八五零，对吧？四千万像素，然后 iso 六十四，同时得益于单反这个没有这个防抖啊，同时这个散热做的比较好，它一直是这个长曝光动态范围之王。那么除此之后呢？到微单时代的话， z 七 z 七二啊，继承了这个 d 八五零优秀的画质的一个传统， 然后之前那个 z 六 z 六二 mx 四幺零调质的一个传统，然后之前那个 z 六 z 六二 mx 四幺零优秀的一个传统，然后尼康好像往速度这个方面 一去不复返啊，这些新机的话普遍都是指重速度，那么代表作是什么呢？代表作就是 z 六三啊，这个机器，它的这个同样与松下的 s e m 二同款的一个传感器，两千兆瓦像素半对战传感器， 松下那边的话就是非常积极主动的给它做了这个 d g o 双增益的一个融合，使它成为了 h m 五发布之前动态范围最强的全网幅的一个相机。但是尼康这边的话啊，动态范围排行全网幅，电笔 视频方面的话也没有上到双层也融合，甚至黑电瓶的这个校正也没有做好，就使得 z 六三成为了尼康他们家非常另类的一个动态范围极低的一个相机。那么如果尼康这次 z 七零也好， z 九零也好，上到半堆战士，然后再来一个 a p s c 的， 再来一个前兆式这么多 buff 叠上去，康大哥能不能把画质，能不能把动态范围给做好， 反而是我目前最为担心的一个事情。我发现康大哥跟架大哥这两个老对头，这两个异日形态似乎完全对立的系统正在向彼此进行一个转换。你们发现没有，加能是越来越重视画质了，从 r 五二，从这个加能的这个 r 一 他们开始上，这个包括 r 三开始上被罩式的一个 c m o s， 包括你，像这个啊，加能的这个 r 六三也好，也是相比于 r 六二正在主 正在极力的去优化他自己的动态范围，但是你看康大哥他出的机器，好像都是在逐步的往速度这个方面去做，靠做靠拢啊，两边的这个意志形态都向 对方的这个擅长领域做一步的修正，但是加大哥他没有忘记自己的速度的优势，我不知道康大哥能不能守住自己的优势，所以说如果康大哥他这次啊出一个八九千块钱的，然后四千万像素的 a p s c 的， 纯粹的被罩式的一个 c m o s， 然后成为目前的半画幅的一个画质之王啊，然后这个防抖的话也给他加一加，我说实话，我太我都我都我都不太懂，就是为什么康大哥不给 a p s c 上防抖这个东西真的很匪夷所思啊，对吧？男的上一个防抖对吧？市民性能的话是 pro s r， pro s r 四 r， 再给足卖个一万块钱以内， 目前的话它是能够比索尼的 a 六七零零我认为性能上面是要强上不少的，那么这样的一个机器的话，就足以使得它在 a p s a 的 系统里面再吃下一块肉 啊，因为根据我目前得到消息的话，索尼这边对自己的 a p s c 系列，它是不急于做性能上面的一个跃进的，就索尼下面发布的机器也不是所谓的 a 六九零零，就 a 六七零的性能已经很好了，索尼下面要发布的机器是 a 六四零零那个机器的换壳的版本啊，把那个老旧的 a 六四零零 以 c 模式拿出来，换一张比较新的机器的外壳以及处理器去做一个迭代，但是在绝对性能上面不会超过六星零零。如果尼康能够在这个时候抓住市场的一个空缺，拿到一个比较强力的 a p s c 机器 啊，我觉得还是有不少的一个看点的，然后再把这个机身体基再控制控制做成一个比较小巧的出去，什么扫街啊，或者说简单这种拍拍人像的啊，我觉得这个机器他还是不习惯啊，全二服这么大一个体积，但 他如果做到这个，呃， z 五 z 六的一个机身尺寸啊，我个人认为吸引力就没有那么强了啊，因为 你如果追求画质的话，你玩脸有很多，全二 f 系列的这种四千多万像素的高画质机器去可以去进行一个购买，如果你要拍摄视频的话，买尼康系统似乎。 呃，怎么讲呢，你要是能够给到 red 的 话，我认为吸引力还是很强的，如果不能给到 red， 只是给到原来固有的 n 肉或者是 pro s 肉的话，可能吸引力相比其他家也没有那么强。毕啊，毕竟你像这样的东西的话，我去买点其他家的视频机，我去搞创作也 不是什么太大的。这个叫问题，本身拿地方干活的兄弟们数量也不是很多啊，我认为这个机器的话可能主要还主打一个这个叫拍照领域的一个路线啊，视频方面的话 总有小伙伴会说，就是视频性能我不要，你给我纯拍照行不行？不是这样的兄弟，你现在任何相机的话，它都是水桶机，就是纯粹的这种阉割机器，它卖不好的，而且这视频性能的话，它都是这个照明性能附带，就你传感器速度快了之后，它的视频性能它自动就会跟着往上涨，它两者不是一个对立的关系，二者是一个 统一的关系，是一个一体两面的关系，对吧？折页上面讲我们是二者是合二为一的啊，是这么一个关系。所以就因为看到 z 七零有 pro s pro 就 担心，认为这个机器它不是一个拍照机，它就重建了视频机，就是违背了认为违背了尼康祖训的兄弟们，我认为大可不必如此担心。那么如果 z 七零 它不是一个这个四千万像素的 cmos， 它是一个二十 m p 我 们刚刚讲过的二十 m p 的 半堆战士的速度机，我认为这也不完全是一个坏事，因为 a p s c 系列的一个 打鸟机哈，我认为现在依然是有市场的，借助 a p s c 原生的一个小 c 模式去偷一偷胶段，同时减少文件的一个体积，同时的话还能够有更加便携的一个使用的感受啊。而我认为再把价格再降一降啊，上到一个两千多万像素的这个读出速度可能就 五毫秒六毫秒，因为你这个传感器小嘛，比这个全堆站式的读出速度应该做的更快，接近那种全堆战式的读出的一个体验，然后使得更多的穷哥们儿 开始去体验到背砖呃，这个半堆战士的一个感受，我认为也不失为一种好的选择，所以四千万像素我认为是好的，然后两千多万像素半堆战士的我认为也是好的。什么是不好的呢？什么是不好的？我估计就只有继续用 呃，两千万像素那个老的 imax 二幺，或者说是呃，索尼那边的那个很平凡的两千万相，两千六百万像素的这个背照式传感器，平平凡凡，没有什么特点，我认为，呃，不太适合尼康在此刻啊，绝境应该打出逆境的一个表现哈，我相信 我已经露出坚毅的眼神，我相信我相信尼康是相机界的罗哥， 曾经无数次在面对加难的战斗当中落于下风，但是他绝不屈服，苏。
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20:14查看AI文稿AI文稿看完 pro， 我 们来看苹果相机默认格式二十四 mp 的 hef 对 比，这个格式融合了十二 mp 和四十八 mp 二的优势，我们看三款手机谁融合的最好。 先看一倍下的直方图，我们能发现，从十五到十七 pro max， 苹果努力地想让直方图波形变宽，从而获得更大的动态范围。不仅总体宽度变大，单独看量布的宽度，十七 pro max 也是最宽的，这样量布细节才能拉开层次，更加符合人眼的视觉心理。 放大对比，先看暗部，横向看一倍到一点九倍，几乎一样。横向看十七 pro max， 动态范围有非常微弱的领先，黑色更黑。 再来看锐化，横向看，大家的锐化都在一倍下最强，到了一点五倍就能看出弱化的趋势。横向看，十六 pro max 的 锐化还是最强，但差别比较微弱。再看一组锐化，依然是这样。 再来看解析力，横向看十六、十七 pro max， 随着变焦的变大，解析力确实在提升。 二十四 m p 模式下，这种提升应该是十二和四十八 m p 图像的融合算法的变化。由此可以预测，焦蛋越大，小像素成像的权重越大。也就是说，二十四 m p 下变焦越接近两倍，成像越接近一倍的四十八 m p。 这一点和十二 m p 的 pro 格式就不同了。十二 m p pro 两倍内的变焦基本都是靠一倍差值，所以 pro 的 十二 m p 的 两倍内的变焦解析力没有提升。 纵向看十六十七 pro max 之间的解析力差距不大，十六 pro max 的 锐化会强一些，十五 pro max 的 解析力明显弱于十六、十七 pro max。 多放几处对比，大家来感受下锐化和解析力的差别。 好，我们再来看下四十八 m p 模式下一倍到一点九倍的表现。首先，大家有没有注意到，和二十四 m p 的 最大区别是，随着变焦倍率的变大，分辨率会下降，在一点九倍下，分辨率下降到一千两百万像素，这点和四十八 m p 的 pro 是 一样的。 而二十四 m p 的 heif 在 一倍到一点九倍之间是可以一直保持在两千四百万像素的，这点和十二 m p 的 pro 类似。 不过十二 m p 的 pro 只能靠一倍差值，而二十四 m p 的 hef 的 算法则可以控制十二 m p 和四十八 m p 融合偏好，从而让我们觉得二十四 m p 的 一点九倍还是可以比一倍的画质更好， 但在四十八 m p 下就没有这样的优化空间了。从四十八 m p 变焦后的分辨率趋势就能看出来，四十八 m p 的 两倍内变焦很简单，就是做传感器内胎。 从直方图上看，十七 pro max 的 波形更宽，动态范围更大。我们从暗部对比看，十七 pro max 的 黑色表现最好，暗部动态范围大。 锐化方面，横向看，解析力变化小，锐化差异也小。换个地方再看下锐化，十六十七 pro max 在 四十八 mp keep 下的锐化强度是非常接近的，十五 pro max 能感觉到的不是锐化强度问题了，而是锐化半径有差别。 继续看一倍到一点九倍变焦解析力，十六、十七 pro max 明显领先于十五 pro max， 十六和十七 pro max 之间的差别很小。 我们再多看几处对比。纵向看，十六 pro max 的 锐化最突出，甚至有些锐化过度，导致物体边缘会出现一些毛刺。十七 pro max 上就没有这种奇怪的锐化， 横向看在四十八 m p 下，虽然一点九倍是通过裁切出来的结果，但是还是能隐约感觉出来，一点九倍比一倍的解析力还是要强一些的。 这其实也不奇怪，因为变焦本身并不仅仅是画面的裁切，曝光系统也会重新测光和感光，后期计算摄影都会对重新变焦后的画面做全新的深度分析和优化，但总体说这种提升很有限。 以十七 pro max 为底，二十四 m p 和四十八 m p 模式的 heif 一 倍到一点九倍的变焦表现差距有多少呢？将十二 m p 和四十八 m p 融合而来的二十四 m p 的 画质能赶上四十八 m p 吗？这一组我们就来看一下这一点。 从直方图上看，十七 pro max 的 二十四 m p 和四十八 m p 波形图宽度差别不大，动态范围接近，这一点看似正常，但是苹果在十五、十六 pro max 上都没有做到。我们横屏下十五、十六、十七 pro max key 在暗部和亮部做条直线就能看出只有十七 pro max 的 四十八 amp 暗部可以和十二 amp 保持一致，这是由于四十八 amp。 模式下小像素宽容度低所导致的。十七 pro max 上，苹果应该是做了一些算法层面的优化。 我们继续聚焦十七 pro max 实拍对比看暗部，十二 amp 和四十八 amp 非常接近，这也印证了它们相似的直方图。 再看锐化，差别非常细微。再看一组锐化表现，二十四 m p 和四十八 m p 的 锐化表现非常一致，由于锐化都是伴随着解析力而出现的，这样变相说明了二十四和四十八 m p 的 解析力差别也不大，这点和 pro 格式就不同了。 另外，到目前为止，所有的格式里还是四十八 m p 的 pro 锐化是最弱的，并且是可以通过后期软件完全去除的。 再看解析力，由于二十四 m p 是 十二和四十八 m p 融合而来，所表现出来的解析力不输四十八 m p。 并且横向看，二十四 m p 模式基于两种分辨率算法的融合，在变焦到一点九倍的过程中，解析力还是可以有进一步提升的， 而四十八 m p 的 变焦就没有这样的空间了，只能依靠重新测光和感光来优化画质。我们再多看几组， 确实在解析力这块，总体上看，一倍到一点九倍焦段之间， heif 的 二十四 mp 和四十八 mp 差距非常小了。 一点九倍的二十四 mp 是 传感器高低分辨率融合的边界，一旦到两倍就会切换为小像素模式，那二十四 mp 模式下是一点九倍高低分辨率融合画质好还是两倍下物理像素的画质好？ 四十八 m p 下没有这种过渡，那四十八 m p 下的一点九倍和两倍会没有差别吗？我们先看锐化，横向看，差别很小，横向看依旧是十六 pro max 锐化最强。 看解析力，横向看，从二十四 m p 到四十八 m p， 一 点九倍和两倍的解析力非常接近。从成像工作模式上来说，横向看，二十四 m p 的 两倍、四十八 m p 的 一点九倍和两倍都是在用小像素模式成像，所以它们的分辨率几乎都是一千两百万像素， 理论上它们的表现应该是差不多的。二十四 m p 的 一点九倍是靠两种分辨率合成的像素，最高有两千四百万像素，它是唯一不靠小像素成像的。最终，在这个变焦临界点上，画质丝滑过渡的用户体验可能才是苹果的终极追求吧。 几处对比下来，在 heif 格式下，从纵向上看，十七 pro max 在 两倍下，无论二十四 m p 还是四十八 m p 都明显领先于十六 pro max。 十五 pro max 无论一点九倍还是两倍，都比十六十七 pro max 差。另外，苹果通过高低分辨率融合打造的二十四 m p h 的 解析力在十七 pro max 上完全可以媲美四十八 m p 了。 两倍和三倍理论上，无论是十二 m p 还是四十八 m p， 都是用小像素模式成像，它们的表现会一样吗？我们继续看对比。首先看锐化，横向上看几乎一样， 再看解析力。横向上看，不仅二十四 m p 和四十八 m p 之间差别很小，二十四 m p 和四十八 m p 的 差别也非常小。纵向上看，十七 pro max 的 解析力明显强与十六 pro max， 十五 pro max 最弱。 再多看几处对比，无论二十四 m p 还是四十八 m p， 十七 pro max 在 heif 两倍和三倍下的优势明显，这点和 pro 弱两倍和三倍的表现一致。 接着我们总结一下大家日常使用最多的 hif 格式。如果说 pro 弱的提升是上限的拔高，那么 hif 在 十七 pro max 上的表现则是下限的兜底，也是体验提升最明显的地方。 首先，二十四 m p 融合算法更加成熟了。在十七 pro max 上，二十四 m p 模式不再是一个简单的中间值，它真正做到了极百家之长， 既拥有接近四十八 m p 的 高解析力，又保持了十二 m p 的 优秀动态范围。特别是在一倍到一点九倍这个变焦区间，十 g pro max 的 二十四 m p 画质表现出了极高的一致性和可用性，这是前两代机型都没有做到的。其次，四十八 m p h f 不 再偏科。 以前我们用四十八 m p hif 拍照，往往要忍受动态范围的下降，但在十七 pro max 上，苹果通过算法优化了四十八 m p 的 动态范围，这意味着你可以更加放心地开启四十八 m p 模式了。 最后，还是那个老生常谈的锐化问题，在 hif 直出中，十六 pro max 的 锐化溢出问题比较严重，容易产生毛刺感，而十七 pro max 的 观感更干净、更高级。 综上所述，对于普通用户来说，十七 pro max 主摄升级是润物细无声的，你不会感觉像素有增增，但你会发现照片没有那么数码味了。 两倍变焦变清晰了，逆光下的四十八 m p 也能用了。这就是计算摄影陈述后的表现，让技术隐形，让体验显性。同样的场景，在大光比下，我们再来对比下主摄的表现。 首先是 pro 和标准 pro。 先看直方图，很明显，十七 pro max 的 四十八 mp pro 的 最暗部分被强行压低了，而不是将整体阴影部分做延展。虽然直方图是宽了，但这样优化暗部会很容易出现死黑， 感觉目前算法还不是很成熟，十五十六 pro max 的 四十八 mp pro 几乎一样。十五 pro max 的 高光部分不如十六、十七 pro max 标准肉，上三代手机几乎一样，波形和索尼 roo 更接近。我们来看对比图，四十八 m p 下，十七 pro max 黑色小车的黑色大概在百分之十的位置没有被优化到，所以黑色还是发挥表现不如十二 m p 树荫下的阴影。十七 pro max 的 四十八 m p 表现跟十二 m p 就 比较接近了。十五、十六 pro max 的 十二 m p 和四十八 m p 在 暗部的差别就比较大了，四十八 m p 的 动态范围要小一些。继续看锐化。横向看，十二 m p 的 pro 锐化最明显， 四十八 m p 的 锐化最轻微。横向看，十六 pro max 的 锐化强度最大，十五 pro max 的 锐化最弱。再看解析力，和上组一致啊，十六十七 pro max 之间几乎看不出区别，但能看出十五 pro max 是 要弱于十六、十七 pro max 的， 四十八 m p 上的差距更明显。 我们多看几组对比，大家来感受下。 我们把 heif 拉进来对比。先过一遍直方图，纵向上看，除了十七 pro max 的 四十八 mp pro 对 暗部有着独到的一些优化，其他格式基本一致。横向看，相同格式下，四十八 mp 的 暗部比十二 mp 收得更早，容易发挥。 看对比图，黑色小车的影调反映了宽容度的问题。再看阳光下的阴影，除了十七 pro max 的 四十八 mp 反差都弱于十二 mp 来看锐化。 纵向看，这个场景下，十六时期的锐化很接近。横向看，锐化强度从高到低，排名为十二 m p 的 pro。 二十四 m p h f 四十八 m p h f 四十八 m p pro 再看解析力，和之前结论类似啊，一背下，十六时期几乎一样，实物比较弱，我们多看几组，大家感受一下。 根据之前的结论，两倍变焦是十七 pro max 进步最大的地方，大光比下，这个优势是否还能继续保持呢？首先看锐化，十六 pro max 的 锐化强度最大。再看一组十七 pro max 的 描边，柔和多了。 再看解析力，横向看，十七 pro max 的 领先比较明显，无论 hif 还是 pro， 全面领先十六 pro max， 并且十七 pro max 的 hif 格式二十四 m p 的 解析力完全可以媲美四十八 m p 来用了。我多放几组实拍对比， 大家可以暂停观察两倍下，十七 pro max 高解析低锐化的优势。 看完光影，我们回归色彩，依然是从 pro ro、 标准 ro 以及索尼 ro 开始。纵向上看，三代手机的色彩基本没有差异，色温值差距在二十以内，白平衡一致性很高。如果不看参数，你很难从色彩倾向上区分出这到底是哪一代 iphone 拍的。 这说明苹果的色彩科学底层逻辑是非常稳固的。但这也意味着，如果你期待色彩风格上的图片可能会失望。 我们把 hif 格式加入一起看一下。纵向看，四十八 mp 的 hif 反而没有很强的降噪，四十八 mp 的 pro 降噪涂抹痕迹最重，从现象上看，这个算法几代手机几乎没有变化。我们多看几组对比，横向上看，区别最大的还是噪点抑制的处理和锐化的处理。 那之前十七 pro max 在 两倍、三倍下的领先还能继续保持吗？我们来看下三倍拍摄的对比， 横向看， pro 的 降噪痕迹最重。横向看，十七 pro max 的 每一种格式的噪点都要少一些，四十八 m p 的 pro 更滑一些，同时十七 pro max 的 锐化也更少。 多看几组对比，三倍下，十七 pro max 解析力的优势依然是比较明显的，加上更少的噪点，更少的锐化，表现最出众， 大家可以暂停观看。色彩总结，第一，色彩统一度极高，苹果三代机型的色彩科学，几乎没有偏移，稳得可怕。第二，降噪的代价。无论是哪一代 pro 格式都采用了较重的降噪，特别是四十八 m p 的 pro， 降噪后缺乏细节的观感，不够扎实。 第三，十七 pro max 的 主摄长焦的胜利。在两倍三倍焦段，十七 pro max 实现了高解析力与低锐化、低噪点的完美平衡，是三代中画质最好的一代。最后，我们来看下暗光表现，首先是 i s o 两千的场景，一辆路边停放的工程车。 先看直方图，横向看十七 pro max 的 十二和四十八 mp 的 pro 波形，暗部都要更暗，特别是四十八 mp， 波形特点和白天大光笔下一样，暗部做了更多的压暗处理， 这样黑色会更黑，观感更纯净。十五和十六 pro max 之间 pro 差别很小，动态范围接近三代手机标准肉，几乎没有差别。横向看，十二 mp pro 的 动态范围还是要比四十八 mp 更好一些。 我们放大对比十七 pro max， 四十八 m p pro 暗部更黑，更干净。十五 pro max 的 噪点略微多一点，其他方面就很接近了。 我们加入 hif 格式，一起来看一下。看直方图，纵想看三代手机 hif 格式之间动态范围咬得很死，差距很小。放大看对比，十七 pro max hif 解析力有微弱的领先，字符是最清晰的。 十六 pro max 二十四 mp hifi 噪点更多，十五 pro max 四十八 mp hifi 噪点更多，十七 pro max hifi 噪点一直是最好的。多看几处对比，基本上就是这个规律。 接着我们看下两倍表现。放大纵向看，和白天一样，十七 pro max 在 所有格式上解析力都领先十六 pro max， 十五 pro max 依然垫底。 横向看，十七 pro max 的 二十四 m p h f 和四十八 m p h f 差距非常小，这种差距小于十六 pro max 的 二十四 m p 和四十八 m p 的 差距。继续对比，大家可以暂停观看， 难度升级了，来到 i s o 三千的极限。暗光场景先看直方图，规律依旧，三代手机动态范围基本一致，唯独十七 pro max 的 四十八 m p pro 依然在坚持压暗部的策略。 放大对比横向看，十二 m p 模式下， pro 大 像素高清噪比的优势就出来了，由于光线极度匮乏，四十八 m p 模式下的小像素已经被噪点严重干扰，最终十二 m p 比四十八 m p 画质更好。 横向看，十七 pro max 的 暗光表现最好，十六 pro max 在 这个场景下不如十五 pro max。 我 们继续对比，还是这个规律。 再来看一下亮部就和暗部不一样了，三代手机表现接近，所以说三代手机暗光的差距主要还是在暗部。 我们加入 heif 再来看一下，结论和上一组基本一致，横向看十二 mp 好 于四十八 mp。 横向看十七 pro max 最好，十六 pro max 的 暗部反而不如十五 pro max。 三代手机亮度差距很小， 两倍下横向观察，出现了一个有意思的倒挂现象，二十四 m p h f 好 于四十八 m p h f， 十二 m p pro 好 于四十八 m p pro。 在 i s o。 三千以上的极端环境下，高像素带来的不再是解析力， 而是新造币的灾难。像素越低，画面反而越清晰。纵向看，十七 pro max 还是最好的，但是领先优势不明显了。 暗光总结第一，关于待机差异。 iphone 十七 pro max 毫无疑问是暗光之王，无论是噪点抑制还是两倍的解析力都稳居第一。 但令人意外的是，在 s o。 三千这种极暗环境下，十六 pro max 的 暗部表现反而不如十五 pro max。 第二，关于像素选择，我们的测试再次印证了小像素、大像素的物理规律， 在光线充足时，四十八 m p 优势明显，但一旦进入高感光， i s o。 三千以上小像素的低星噪比劣势暴露无疑。此时十二 m p pro 和二十四 m p h f 反而都反超了四十八 m p pro 和 h f。 第三，关于算法取向，十七 pro max 的 四十八 m p 在 暗光下倾向于更激进的压暗部， 以此换取更纯净的观感。这是一种非常讨巧的算法策略。另外，没有任何算法加时的标准，绕上三代手机几乎一模一样，这说明传感器的底子其实没有变，全靠算法在修 好。这顿横跨三代 iphone 的 影像饺子终于算是包完了。回顾今天的测试，我们来回答一个最核心的问题， iphone 十七 pro max 的 主摄画质到底进步了吗？答案是肯定的，但它不像远摄那种像素翻倍的暴力提升，而是变得更加隐形，更加成熟。 如果你手持十五 pro max 升级到十七，你会获得实打实的解析力的飞跃，尤其是在两倍变焦和四十八 mp 模式下，那种弧的感觉会彻底消失。 如果你手持十六 pro max 升级的感知除了两倍、三倍变焦提升，还主要体现在审美的回归。十七 pro max 上终于优化了十六 pro max 那 种激进的、充满数码味的过渡锐化，换来了更自然、更接近光学的质感。 同时，它优化了四十八 m p 模式下动态范围不足的短板，让高像素模式变得更加可用。 为开发者，我从这三代机型的演变中看到了苹果计算摄影的一个清晰轨迹。从十五的硬件摸索，到十六的算法用力过猛，再到十七的从容平衡， 虽然标准 ro 告诉我们传感器的物理底子并没有质变，但苹果通过算法这只看不见的手，硬是在二十四 mp 融合画质、两倍变焦解析力以及暗部纯净度上抠出了新的体验。 所以，对于大多数用户来说，十七 pro max 主摄升级是润物细无声的。你可能说不出它哪里变了，但当你按下快门，你会发现照片更经得起放大了，画面更干净了，那种令人不适的塑料感也少了很多。 这就是计算摄影成熟后的表现，让技术隐形，让创作自由。当然，这只是主摄的较量。那颗超广角在十七 pro max 上到底有没有进步？下期视频我们继续硬核对比。我是时光相机的开发者林先生，如果你喜欢这期视频，别忘了点赞关注，我们下期再见！
256拾光相机App
04:00查看AI文稿AI文稿为什么别人的照片呢？他拍出来有几十照，而你的照片就只有几照，我能不能手动调节我相机里面的照片大小？ 今天这个视频呢，你自己把你搞清楚照片的格式比例，画质、像素、体积的关联。 记得下次拍照前先设置好你的照片规格。首先是照片的格式选择啊，一般你在你菜单里面会看到两种肉格式跟卷配格式，那其中肉格式其实不是照片来的，它是一堆没有压缩过的原始数据，所以它的体积都很庞大。 而且因为是原始数据，你不能直接打开，你必须用 ps 或者 a r 解码才能看到画面。但好处就是你可以在原始数据下调整色温色彩，而且调色空间更大。但是缺点就是不能传播，因为你发了 raw 格式给他，他打不开，所以你必须用 a r 把 ro 格式调色导出为 jpg 过后，你再发给别人，他看到的就你调色过后的结果。但这种格式呢，并不适合新手第一次用相机呢，你在拍摄前一定要在相机里面设置拍摄格式，带有只配格式的选择，那你相机拍照片就只配格式了， 那相机拍的 jpg 呢？跟你用电脑导出的 jpg 是 一样样的，你可以把理解为是我相机已经在机内把 ro 格式压缩导出为了一个 jpg 的 照片， 所以压缩过的 j p g 都会比肉格式的体积小很多。并且相机在机内处理 j p e g 照片的时候呢，会把你调整的白平衡参数，照片颜色调整参数也一并斜死在 j p g 里面。 所以你用 a r 打开只配格式照片的时候，就不能对原始数据进行更改了，比如说像色温值，你的肉格式打开过后向你调整色温值， 而你 j p g 打开过后，它调整的是百分比，百分比意思就是放大我的蓝色色调或者黄色色调，但这种调色呢，会很大程度的去损害你画质。所以一般情况下我会用肉格式原色的数据来调，那 j p g 已经调过过后，我们就不再动它的。 那还有种格式叫做 h e i f， 这种格式呢，你可以把你解为是一种新的主配格式，所以你需要在你相机菜单里面对主配格式跟 h e f 进行二选一。 那 h f 的 好处就在于它有更小的体积，比如说我先用同一个相机拍同样的画面，肉格式准备格式 h e f， 它体积是明显有区别的，但是它的画面效果 j p g 跟 h e f 呢，它是一样的，甚至 h f 的 画面效果会更好，也就是说体积上你的未压缩过的肉格式一定是最大的， 以后 jpg 呢低。二，然后 hf 呢，拥有更好的压缩技术，所以它现在有更小的体积，但是它现在并不是主流，所以很多设备还不能打开。所以我建议你们现在还是用 jpg 格式来用。那为什么我的 ro 格式 jpg 都比别人更小呢？那第一个原因可能是你照片像素更低。 查看像素的方法是你点菜单，找到这个尺寸参数里面有多少 m 的 这个数字，这个 m 者是百万啊，比如说三十三 m 就 三十三万像素，但是很多人会把这个数字当做他照片的体积来跟别人比，这个是固定值， 但是你的照片体积是个浮动值，一受到像素影响，第二个可能会受到你的照片的比例影响。因为你还可以在你菜单里面说你照片的比例，比如说四比三， 十六比九，一比一，那你的照片的比例越大，这样像素越多，你的体积一定是更大的。你可以把你一个照片想象的是一个桶，桶里面装了很多像素块 啊，每个像素块里面呢，有很多内容元素，你像素块越多，那个桶的重量就越重。你每个像素块里面的内容元素越复杂，颜色越丰富， 那它内容就会越，它的重量就会越重。所以你的照片呢，它不是一个固固定的体积大小，你拍风景跟你拍白墙，它体积不一样。那我新手应该怎么去选择我照片规格呢？我的一个宗旨就是尽量越大越好，比如说我肉格式，我就会压缩的， 我照片我就最大的比例，像素最高的选项来去用，因为你要去压缩呢，你后期可以压缩，但一旦你拍了一个比较呃劣质的照片，你想要后期变成更高清，那很难或者不可能。如果你有自己看法，也可以写在评论区哦。
775宋大大摄影
00:51查看AI文稿AI文稿摄影行业名词，肉格式很多人都知道勾 p g， 但是不知道肉可能听过，但不知道是干什么的，而且大部分的摄影师啊，是不会傻到给客户看肉格式照片的，简单理解呢，勾 p g 就 像是成品菜，相机已经帮你调好了颜色对比度，这些你可以直接用就可以。 而肉格式呢，就是你相机拍下的原始底片，就像未经烹饪的新鲜食材，照片是最真实的模样。通常拍这个格式啊，是用来调色修图用的。 六格式最大的特点就是宽容度高，拍照时如果太亮或者太暗，后期在电脑上能拉回很多的细节，比如画面过曝，阴影处看不到细节， 可以用肉拉回正常的曝光。颜色准，可调范围大，白平衡可以无损，随意更改。色彩呢，也是能精细调整，但是必须要用专门的软件，比如 ps 或者 lightroom 才能使用。如果不是专门要调色，就没必要拍这个格式，它的内存占比是高品质的两倍以上。
548佳能影像工坊
04:00查看AI文稿AI文稿拍照片 r a w 格式和 j p g 格式有什么区别？包括现在手机拍照，也有 r a w 格式和 j p g 格式的选择，到底怎么选？这期视频跟大家聊透彻。首先， r a w 格式它不是照片，它是一个工程文件，这个文件就好比是以前的胶卷，得拿到照相馆去洗出来才是照片，但现在数码相机也不用去冲洗啊，你 你在按快门内，瞬间相机直接把 r a w 格式的底片压缩成成品的 j p g 格式的照片呢。所以拍照片格式选 j p g 格式还是选 r a w 格式，就相当于你点外卖 点成品的宫爆鸡丁，还是点半成品的那种独立分开的那种生的，你自己再想怎么炒就怎么炒。但是如果你只选择了 g p g 格式，回来发现画面拍过爆了，那你后期不管怎么压低曝光都压不回来的。就好比你点的成品外卖，你觉得肉炒老了，那就没办法了。但是如果你点的是半成品，那就这个肉炒的时间你是可以自己控制的。 r a w 翻译成中文就是原材料未经处理的东西。而提前炒好的预制菜就是 g p g 格式。相机里的 r a w 格式记录的是相机传感器接收到光线后，在没有被图像处理器处理之前的 一切信息。相比于 g p g 格式， r a w 格式的文件后期处理有三个明显的优势。首先第一个是动态范围，就是即使前期照片拍暗了，或者是拍过曝了， r a w 格式可以接近无损的把这个暗部提亮，或者是把这个过曝的压暗。现在很多专业相机的堆栈式传感器能够做到十四或者是十五级的动态范围。如果你只是拍了一个 j p g 格式， 拍暗了你还可以提亮，无非就是画质拉差了，但是拍过曝了，如果是商业拍摄，那就完了，因为过曝的地方拉不回来。 r a w 格式的第二个优势就是色深。 cp 格式通常只能呈现巴比特色深比特就是二的几次方的意思，巴比特色深就只能记录下来二的八次方种颜色，就是两百五十六种颜色。相机因为是有三通道嘛，所以说混合就是可以记录二百五十六乘以二百五十六乘以二百五十六种颜色。而 r a w 格式记录的色深有十四比特， 就是相机传感器的单个像素点的单通道，记录的二的十四次方种颜色。 r a w 格式全给你存下来的大白话说就是 r a w 格式记录的颜色的种类是 j p g 格式的二十六万倍， 没错，就是二十六万倍。因此 j p g 格式你要是在做后期风格化调色的时候，比如修改颜色的时候，你很容易把这个颜色给拉成那种 锯齿状了，就是拉断层了。而 r a w 格式的四点四万亿种颜色顺滑过度，你可以为所欲为地修改饱和度和各项颜色参数。最后， r a w 格式的第三个优势就是无损修改白平衡餐 参数，就是画面的冷暖调 jpg 格式导进修图软件白平衡是零，想要调短一点，就是把它拿到正数，如果说冷的话就拿到负数。而 r a w 格式在软件的白平衡参数里面显示的是色温多少 k， 所以 用 r a w 格式拍照的话，前期不需要纠结选什么色温，因为你是可以后期再选的。 所以说在相机里面，除了光圈、快门、 iso 这三个参数，其他所有的参数只针对于 jpg 格式，比如白平衡滤镜，美颜锐度、对比度、像素 pp 值，还有包围曝光，二次曝光或 是全景合成这种创意玩法都是出的 g p e g 格式，而 r a w 格式文件在电脑里显示的后缀不是 r a w， 而是不同品牌的相机在电脑里面显示的这个文件的后缀是不一样的。 r a w 格式的缺点就是太占内存了，一张照片几十上百兆，特别是二十四，一张照片好像是一百二十兆吧。 然后就是连拍续航差，就是连拍的时候相机缓存跟不上，就快门按不下去。以上两个缺点倒是没啥，主要是兼容性很差，不利于传输，很多设备软件都打不开，就连 ps 内置插件的那个 老铁们肉没更新也打不开。所以我总结的就是商业拍摄，即使你不后期，你也是要拍摄 r a w 格式的，如果说你万一这个曝光翻车了，那么 r a w 格式可以救你的命。自己拍照记录生活，不打算折腾后期的话，你就拍 j p g 格式就行了呗。想做风格化调色，搞那种艺术创作的话，那你就选 r a w 格式。 玩摄影这么多年，在任何情况下，我都是同时存储这两种格式的，并且分类记录到双卡槽里面去。一方面是便于格式管理，现场考素材的话，直接把那个 jpg 格式的卡拔下来给别人就行了。另外一方面就是高速连拍的时候可以减轻我的内存卡的存储的压力。好了，大家还想聊点什么的话可以。
669铁手摄影
18:29查看AI文稿AI文稿嗨，大家好，之前呢我给大家分享过对战摄影的前期拍摄和后期的制作方式，那其中呢，有涉及到这一个 rog 式图片的一个转档步骤，那有一部分朋友呢就来问我如何来进行一个转档操作， 那这一期视频呢，我就给大家来简单分享一下 rog 式图片的一个转档的基本流程和注意事项，希望呢对这一个刚接触 ps 进行后期制作的朋友来说呢有一定的帮助。 好，我现在来打开 ps， 打开之后呢，先来小化一下我打开我之前对战摄影的素材， 打开之后呢，这里呢我拍成了这个 gpx 模式，还有这一个 enf， 也就是肉格式图片，我们用相机拍摄的时候呢，一般会拍摄两种格式，就是一种是 jpg 格式，另一种呢就是肉格式 g p g 格式呢是为了我们当下预览呢会比较的方便。然后我们这个肉格式图片呢，就是我们后期修图的时候会使用 啊，因为肉格式图片呢，比这个 g p g 呢会保留更多的一个细节和色彩之类的，所以说我们呢拍摄呢，一定要拍摄这个肉格式图片进行后期修图。 我先来打开这一个 z pack 模式的照片，大家可以看一下，这是我之前拍摄的一些素材，可以看到呢，直接拍摄这个 jpg 呢，它这一个天空云彩，这里这一个高光呢，就会有所损失，这一个细节， 包括这个暗部呢，也会损失一些一定的细节，包括色彩呢，也不是很好， 有时候呢四周四周呢还会出现暗九之类的，拍摄一些夜景图片的时候，甚至会出现这个噪点，所以说我们拍摄的时候呢啊，除了这个 z pad 模式之外呢，一定要拍摄这个肉格式的照片， 那我现在呢就啊把这个肉格式图片来拖进来，这里呢我拍摄了差不多是有五十张，我们这个肉格式转档呢，主要就是修整这一个， 调整这一个引调色调暗角呀，照点颗粒色彩之类的一些东西。拖进来之后呢，大家可以看看到呢，他会直接进入这一个 camaro 滤镜，这个界面就是 camaro 滤镜，大家可以看一下左上角这里面写的 camaro 十五点零， 不同的啊， ps 版本呢，会有不同的这个 camaro 滤镜的版本，上面这里呢这里显示的这一个 enf 尼康 z 六二，这呢就是我的相机拍摄的， 然后首先我们进来之后呢需要注意一点，注意这个问题，就是这个滤镜，下面这里 s r g b 这里大家可以看一下，我们先来点一下 色彩空间，这里面这里面有很多这个色彩空间，比如说这个 adobe rgb 这个，还有这个 prophoto rgb 这些呢，都是我们比较专业的一些显示器呢才会用的，或者是我们啊印刷啊，出版时会选择这些啊，像我们媒体啊，网页浏览，手机上观看呢，直接选择这个 s rgb 就 可以，直接选择这个，然后射上位呢，这里选择八就可以 这样修的照片呢，他不会有这一个色差啊，那有的朋友可能会说，为什么会选这个 s r g b 呢？他倒比那些不是更多吗？色彩啊，这里需要注意，因为我们 是这个 rog 式照片， rog 式照片呢，它就不会受这一个色彩空间的一个标记影响，色彩空间它只会影响到我们这一个 zpak 模式的照片，所以说我们在相机拍摄的时候，一定要拍成两种格式，一个就是 rog 式图片，另一个就是 zpak 啊，我们这一个相机里面设置这一个色彩空间的时候呢，选择这个 s r g b 就 可以，因为我们保留了这个 roguelike 图片，他就可以完整来记录我们拍摄这个原始数据会受到影响。 然后我们看一下右边这一列这一个调整工具。首先第一个基本，基本这里呢就是 调整我们这个引调画面的一些明暗呀，引调这一些，首先看一下这个第一个白平衡，也就是这个色纹，色纹呢往左划就是偏冷，往右划呢就是偏暖， 如果我们是调整一张 c p g 格式的图片，调整设完之后呢，它就会损失损伤我们这一个照片丢，丢掉很多的一个细节，所以说一定要呃拍成这个格式照片，它会完整记录这一些原始信息 啊，比如说我这里调整的一个，就比如说调整到五千一吧，大家可以看一下这一张图片， 可以看到高光这里呢就有所缺失，天空这里面，然后暗部植物树这里呢就比较的死黑，色彩呢也不是很鲜艳，所以说这样一张图片就需要我们进行一个后期调整，经过后期调整呢，可以来恢复出很多的一个细节，提高我们这个照片的一个质量和观感。 我们先来把这个小画一下，然后看一下啊曝光这里呢，我们先不要动，然后我们调整这个对比度，这张照片看起来有点发灰，所以说我们增加一点对比度， 然后这个高光可以来往左划，往左划那就恢复一些高光，然后阴影就是植物这里比较暗，然后我们阴影可以提起来一点，大家可以看一下，我调整时候稍微夸张一点，大家可以看的啊，明显一点 这个白色花块，白色花块就是调整我们画面里面最白的地方，他调整起来会比较的极端，所以说我们调时候尽量不要动这个白色和黑色的花块， 因为调整过多会有发灰，所以说我们一般调整一个高光和阴影就可以，然后再往下这个纹理，纹理呢就是增加一定的这个 就是跟这个清晰度类似，大家可以看一下，我增加这个音纹理会清晰啊，减少纹理就模糊了，稍微来一点就可以， 然后清晰度增加，清晰度呢，画面会变得清晰，尤其这个风光照片的时候，他也会去灰，可以来加一点， 然后下面这个去除薄雾，去除薄雾呢就是也是去灰的增加，大家可以看一下，会变得非常的清晰，干净通透，然后往左就变灰了，稍微来一点。调整到这一步之后呢，我来给大家前后对比一下， 大家直观的看一下，调整后，调整前可以看到已经恢复了很多这个高光和阴影的细节，然后再往下有这个自然饱和度和饱和度，这个呢是调整一个色彩用的，然后我们饱和度可以来来一点 啊，比如说我调整了一个三十五左右就行了，不要调太多饱和度呢，这个呢调整起来会不是很自然，这个呢是往左边就是去色，我们只需要调整这个自然饱和度就可以了，他会比较的过度自然。 然后再往下呢大家可以看一下有一个曲线，曲线这里呢也是调整一些，呃引调和这个色彩， 我刚才调整一个高光时候，这个高光恢复回来，这个细节呢不是很多，所以说我就可以选择这一个第二个圆圈，这里选到这个曲线上面一点，上面一点就是调整这个高光用的，我可以来往下滑一点，大家直观的看这个画面，然后呢曲线下面就是调整一个阴影的阴影，再提起来一点， 再提起来一点，然后我们前后对比看一下，非常的直观，这呢就是曲线调整的时候呢，不要太夸张了。 然后再往下细节，如果我们拍摄的是一个夜景照片，或者是感光度比较高的时候呢，会出现这个噪点，出现噪点的时候我们就可以选择细节里面减少杂色，这样它就会减少这个杂色，提高这个纯净度。 这呢就这个细节细节再往下呢有这个混色器，混色器呢，嗯就调整这个色彩的，就比如说这个画面里有这个橙色的这个阳光，这里调整一下，大家可以看一下，他就会改变这一个色相， 这个我先不动，包括这一个绿色呀，黄色呀，就是植物，这里大家可以看一下，根据自己的一个实际情况调整就可以饱和度就是增加这个色彩，这个很好理解，可以稍微来一点， 包括色彩的明亮度，大家滑动一下就会直观的明明白这个意思，这呢就是个红色气，然后再往下呢有这个颜色分集，颜色分集呢就是调整这个高光阴影中间调 这个呢一般不要动，因为我们这一个啊，照片这个整体风格呢啊，放到这个 ps 里面进行精修调整，调色的时候再用就可以，前期转档的一般不要动这个色彩 好，然后颜色分区，再往下有这个光学光学，这里呢有这个删除色差和这个使用配置文件，比如说我们使用一些 啊，这个鱼眼镜头啊，或者是我们超广角镜头时候，会有一定的这一个机变啊变形，就可以点这一个配置文件校正。 我们来看一下，就比如说这一张图片，这一张图片在拍摄的时候呢，他就可能有一点点机变，这时候呢我们就可以来勾选这一个配置文件，勾选 然后勾选之前，勾选之后大家对比看一下，它是比较明显的，上面这个删除色差呢，基本上没什么色差，所以说它没变化， 然后在这个光学里面再往下，再往下呢，它有这一个去边，下面有这个去紫边啊，去绿边，这个呢就是我们经常说的这个紫边 啊，通常呢是在这一个拍摄勾反差的一些场景，或者是使用大光圈镜头，最大光圈拍摄的时候呢，会出现这一个纸边， 这里呢我也走了一张图片，就比如说这一张图片，我们放大在这一个勾反差的区域，就比如说这个勾光阴影这里呢，它就出现了一个纸边，这个数字边缘非常的明显，这时候呢我们就可以选择这一个 紫色数量往右划，大家可以看一下这个边缘的一个，他就去除掉了，前后对比看一下，我们前后对比非常的明显， 适当的调一个数值就行，不要太大了，太大之后呢会影响到我们的肤色之类的， 这呢就是一个去紫边，如果有绿边的话，我们调整绿色数量就可以。这就是这一个光学里面的东西， 然后我们再往下光学，下面呢是这个几何，几何呢这个是啊矫正一些我们水平较正呀，垂直较正，或者是我们那些基本的透视效果，就比如说这一张图片， 这张图片呢就是在拍摄的时候可能有一点点倾斜，这是我们就选择这第三个水平较正点一下，它就有一定的变化， 或者是我们选这个自动透视矫正点一下，他就会变成这个样子，或者是呢我们可以勾选下面这个限制裁切，然后再来自动纠正，他就没有那个穿帮裁切那个效果了，他就限制了裁切， 非常好用的。还有这个锤子呀之类的，有各种各样的预设，也可以手动，下面来这样调整都是可以的。这个呢工具还是比较好用的，这呢就是几何里面的一些东西， 然后再往下效果效果，这里面呢就是我刚才给大家说的可以来添加这一个晕影，就是试着添加暗酒呀，或者白酒，把图片来缩小一点，添加暗酒这个添加白酒都是可以的， 包括这个颗粒，比如我们想要啊模仿一些老照片胶片的感觉，我们就可以来增加这个颗粒，大家可以看一下这个画面的变化，减少颗粒，增加颗粒， 这个很好了理解，都是一些表面意思效果。再往下呢有这一个相机，焦总，焦总呢也是增加一些色彩啊，红原色呀，增加饱和度呀，大家可以看一下，我可以稍微来一点绿原色的呀， 可以来一点点，蓝原色呀，包括这一个色相呀，都可以来一点。 调整到这一步之后呢，我们再来整体前后对比看一下，调整前调整后可以看到这高光阴影色彩已经恢复了很多，相较于我们直接拍摄 jpeg 模式，或者是我们直接修这种 jpeg 格式的照片呢， 它会能恢复出很多的一个细节和大量的色彩。调整完这一步之后呢，比如说我还想把这个天空再恢复回来更多的一个细节， 那我们就可以选择最右边这一列的工具，下面有一个裁剪，裁剪我们一般不要动，转档说不要动这些，包括这一些修复不要动，我们选择这个第四个，里面有一个限性渐变，点击这一个， 他呢就可以来这样往下拉，拉一个这种渐变的滑条， 这样大家可以看一下。拉到这之后呢，我再来把这一个滑条里面的参数，比如说曝光，这样压按，大家直观的看一下，就可以把天空进一步压按， 这个调整呢就是我们对这张图片进行调整，如果我们其他图片的构图呀，呃等等的一些，呃，环境啊，风景不一样，那我们后续同步的时候就需要注意一下， 比如说我们单张图片就可以了，这张这样调整我稍微少来一点，可自然一点不要太夸张了，比如说我调整了一个负一就可以这样， 然后再来回到我们刚才调整的这里面，然后我再来给大家前后对比看一下，这个效果呢就非常明显， 好，这呢就是呃这些这一张图片的一个前后转档的一个对比，然后我们再来把其他图片来调出来，那其他图片呢？还没有进行一个修正，如何才能应用上我们第一张这一个调整的参数呢？我们只需要来 ctrl 加 a， 然后把下面这一排全部选中，选中之后呢再来点这个 alt 加 s， 然后呢它就会弹出一个同步的这个选框，这里面有我们刚才 调整的一些这些参数，大家可以看一下，不需要的我们就来把它来取消勾选，像这个几何呀，这个用不到裁剪修复这些我们也没有动，然后就不要选它啊，点击确定 他就会把我们这些啊第一张图片的参数呢应用到这后面应用到其他照片上面，现在你全部应用成功了，点击最后一张，最后一张，我们再来看一下这个前后对比， 可以看到你恢复了很多这个细节啊。这时候我们调整完之后呢，如果有什么啊，单张照片有不喜欢的或者是需要微调的，我们还可以进行一个微调。 我来先来全部选中，我觉得这个呃色彩可能有点色纹有点太高了，我再来降低一点色纹，这样四千五，这样会更好看一点，如果想再次调整曝光加一点都是可以的。 调整完这一步之后呢，我们就可以来把它来导出，导出的时候我们点这个右上角箭头，这里面下载这个箭头，点一下，然后这里面有目标选择文件夹以及我们存储到哪里，比如说我就呃存到这个位置， 也可以新建一个，我再新建一个嘛，比如三三三， 哦，就重到这里，然后呢下面选择这一个格式， zippo 格式，然后品质选择十二最佳，这里一定要注意一下选择这个最佳。下面的色彩空间这里面呢还是保持着一个 s r g b 一 九六六啊色深纬度，这个选择八 这样导出来图片呢，在不同的设备手机上观看的时候呢，就不会有设片，下面这个图像大小和这个输出锐化不要调整。然后我们点击存储， 然后最左下角这里呢就会出现这一个导出这个读条剩余张数，如果电脑配置高的话呢，它这速度呢会比较的快，我们耐心等待一下， 好，现在已经导出完成了，然后我们点点击下面这个完成消化一下， 完成之后呢，它就会在这一个 rogu 式图片这个文件夹里面呢出现一个这个 x m p 文件，这呢就是我们呃转档的一些操作的步骤，就会记录在这这个里面 可以看到这个前后对比变化呢是非常大的，它就可以来恢复我们更多的一个高光阴影细节，色彩的细节，提高这一个照片的一个质量。 所以说我们在前期拍摄的时候呢，要养成一个良好的习惯，有拍摄成这一个 ro 格式加 jpg 两种格式同时进行一个存储。 好，那以上就是我给大家啊比较简单的分享一下这个转档基本流程和这一个注意事项，那后续有机会呢，我再来给大家分享一些相关的内容，拜拜。
947一灯和一镜
01:36查看AI文稿AI文稿为什么别人的苹果手机拍出来的照片高级又清晰，而你拍出来的灰蒙蒙、黯淡无光，根本不是手机的问题，只是相机的参数没有调对，今天手把手教你调好苹果手机的原相机，随手就能拍出来高清质感的大片。首先我们找到手机上面的设置，咱们点进来， 进来之后找到相机点一下，然后找到这个格式，再点一下相机拍摄，这里咱们给它选择为高效 pro a w 与分辨率控制，把这个开关给它打开。 pro a w 格式咱们点一下， 进来之后咱们在这里勾选为兼容性最佳，然后咱们返回，咱们返回到相机页面，咱们往上面滑一点构图，这里的四个开关咱们全部都给它打开，打开之后咱们拍照的时候照片就不会歪歪扭扭的了，然后再往上面滑一点，镜头校正，把这个开关给它打开， 微距控制这个开关也打开，镜头清洁提示，把这个开关也打开，这个开关打开之后，咱们的摄像头脏了之后，他会提醒我们。然后咱们返回到主界面，打开相机，找到右上角的六个点， 然后找到曝光，把这个数值咱们给他调整为零点七，然后给他关闭掉，然后再点击右上角的六个点，这里有一个风格，咱们选择风格，然后往右面滑，再滑选择这个冷调玫瑰色， 下面这个小圆点，咱们直接给他拉满好了，这样就设置好了，设置好了之后你再去拍照片，肯定是清透又好看，赶紧去设置一下吧。
00:51查看AI文稿AI文稿为什么你的 iphone 拍出来的照片永远没有别人清晰啊？今天我就把真正的原因告诉你，我们以这台十五 pro 为例啊。来，先打开相机，随便拍张照片啊。 现在我们看的参数，它只是两千四百万的像素啊，显然还没有达到我们的最高要求。我们点为返回设置，找到这个相机， 找到这个格式啊，然后把这个 pro r a w 打开，再看一下是不是我们的最高像素要求。好，现在以前已经是了。我们返回找到相机，同样我们也要把这个 r a w max 打开。好，现在我们再拍一张照片。 好，现在看一下参数已经变成四千八百万像素了，所以这个拍出来的话，巨清晰无比啊！点个关注收藏，小心找不到我哦！
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