the saddest game oh my story will be toot you can't go run how much you stand up for me， no sad escape all is it that will tell no life don't stand up the guy you will be totally you kill the gold balls now she will in the red you got many person， no receives uncanny person no that would be quick but you too fan a person no， but i didn't be to help her we think i can a person no you dead now and you get up for me they follow the lie so they're gonna now。
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00:37查看AI文稿AI文稿突击检查 hdr 贴图的正确使用方法，首先在环境效果面板添加一张 hdr 贴图，打开材质编辑器，将贴图实力复制到材质编辑器中，类型改为球形， 点击奥特加币，打开适口配置，选择使用环境背景，通过水平旋转可以控制 hdr 的位置，点击渲染可以 看到 hdr 的效果。渲染完成后，看一下直接光通道，当在环境效果面板添加 hdr 贴图，无法生成直接光，我们需要创建穷顶灯，将 hdr 实力复制到穷顶灯中，再次进行渲染，等待渲染完成，可以看到直接光通道有了照明信息，直接光的计算更加的准确，效果更好，你学会了吗？
07:53查看AI文稿AI文稿哈喽，大家好，今天我们来系统的讲解一下玛雅当中的阿诺的取暖器。首先我们需要打开窗口菜单设置首选项插件管理器，我们拉到最下方这个 mtv 字样的插件就是阿诺的取暖器，这里我们需要保证加载和自动加载都是勾选上的。 现在我们在玛雅中打开这样的一个场景，这里面有五本书和两个杯子，还有一个背景模型，我们将统一的使用安诺的材质，方便我们调节。我们选择第一本书，给书格指定一个安诺的标准表面材质，这里我们在他基础颜色属性上顺便把贴图连接一下， 开启纹理显示之后，我们就可以看到贴图了。接着我们选择纸张部分，同样的指定一个阿诺的标准表面材质，同样的操作，顺便把贴图连接一下。 好了，我们点击返回到输出连接节点中， 那么因为下面的这四本书的纸张材质都是一样的，所以我们就让他们公用一个材质就可以了，我们点击选择该材质属性，然后我们打开材质编辑器，那么这个金色边框内的就是当前纸张的材质，我们选择其他的这四本书的纸张模型，然后我们在这个材质上右键选择应用材质到所选， 那么其他的这四个书壳的贴图都是不一样的，所以我们需要分别给他们赋予材质连接贴图， 然后这两个杯子也是一样的，我们给他赋予材质连接贴图。 至于这个背景模型，同样的我们给它赋予一个阿诺的标准表面材质。好了，做完了这一切之后，我们在场景中创建一盏聚光灯， 这里我们可以在快捷试图栏开启默认照明和阴影显示，然后我们选择沿灯光方向查看，以此来调节灯光视角。 现在我们看数 a， 打开灯光属性，这里我们调整一下灯光的锥形大小，然后调整一下把 角度，让他看起来更自然一点。接着我们再去阿诺的属性中增加曝光值，这里我们设置为一个十一，至于为什么不直接设置上面的灯光强度，后面还会给大家详细解释。现在我们打开阿诺的菜单，那么这里他有一个渲染和渲染浏览他们的功能都是一样的，区别在于打开渲染的时候，阿诺的会自动实时渲染， 而如果我们打开的是渲染晕染，我们需要空格键或者是点击这个红三角才会开启实时渲染。这个和玛雅软件渲染中的 ipa 实时渲染是比较类似的。那么默认情况下，我们只要移动场景中的物体对象，渲染视图是会自动更新的。如果不需要实时更新，我们可以点击这个类似 wifi 的符号关闭， 这样我们再次移动对线的时候，渲染视图就不会马上更新了，那么这个关闭场景更新并不是停止渲染，这点我们需要注意。另外如果我们想要选择渲染的摄影机，我们可以在这个下拉列表中进行选择， 那么在这个场景中，我们默认只有一个透视度摄影机，我们只有在创建一个新的摄影机之后，这里才会显示新的摄影机。那么我们在工作当中一般是不会直接使用透视摄影机来进行渲染的 原因很简单，因为我们的透视摄影机需要负责监视整个场景，而我们新建的摄影机镜头通常是固定的，或者是需要设置指定的运动轨迹，这和拍电影当中的多极为拍摄是一样的道理。那么这里有一个问题大家要特别注意，就是有的时候我们的某些错误操作会莫名其妙的导致实时渲染停止。 如果我们不想重新打开旋转窗口，这个时候我们可以在旋转菜单下选择更新所有场景就 ok 了。然后我们接着来讲灯光在阿诺的属性中和玛雅属性中的区别，那么 我们不要小看了这个知识点，如果不做系统的学习，很可能我们在调节灯光的时候很难达到我们理想的寻染效果，所以我们一定要对底层的基础原理做一个深刻的了解。那么在每个灯光 属性中，在底层部分都会附带一个阿诺的属性，并称这是玛雅默认的灯光属性，这里面有颜色强度慢反射高光等等，而这些属性我们都可以在阿诺的属性面板中找到。首先我们来说一下第一个颜色，那么在阿诺的属性中，他是用色温来表示的，是 色温，我们只需要在阿诺的属性栏下勾选使用色温，此时我们只要拖动滑块就可以很容易的改变色温，与此同时我们也可以很容易的感受到这个色温调节，比起上面的这个颜色属性更容易出效果，更容易从其中感受到一种情绪的变化。 下面我们就来看一下不同阶段的色温，他们的用途和要表达的情绪是怎样的？首先三千以下的色温主要是以红光和黄光为主，他给我们的感觉就是比较温馨浪漫的感觉。像我们的烛光，差不多就是一千八百色温左右，早期的乌斯灯和手电筒，差不多就是两千五百色温左右。至于三千到六千之间的色温， 是红绿蓝三种光是各占一定比例的，那么这种光是比较接近太阳光的，给人的感觉是比较自然的。像我们的日出和日落，差不多就是三千色温左右。正午时分太阳光最顺，差不多就是五千五百色温左右， 下午就稍微低一点，差不多就是四千色温左右。至于六千到一万之间的色温，蓝光比例是比较大的，他给我们的感觉就是比较阴冷严肃的感觉，像我们的阴天，差不多就是七千色温左右。下雪之后，雪地里的感觉，差不多就是八千色温左右。至于一万以上，则是主要用来表现蓝天映射下的光线。 好了，对这个色温有所了解之后，我们再来看一下这个光照强度。那么在阿诺德当中，所谓的光照强度是用曝光值来表示的，并且他们两者都是同时起作用的，只不过玛雅默认的光照强度变化是线性的，而阿诺德的曝光值变化则是指数型的。再说的通俗一点，这个曝光值是一个非常敏感的参数。那么在不设 阿诺德曝光值的前提下，假设我们使用默认的一，我们会发现在场景中几乎看不到灯光，我们只有把默认灯光强度开到非常大的数值才会达到当前的这种灯光强度，那 与此同时我们肉眼可见的弊端就出现了，这个透视图中的预览灯光太强烈了，非常不利于我们调节，这里我们还是设置为一，这个时候我们再来配合调节阿诺德当中的曝光值，此时我们可以看到这个灯光效果无论是渲染视图还是透视图都是比较友善的 燃脂，其中最核心的原因还是阿诺的当中所有的灯光都是默认衰减的，所以才会导致这种灯光强度在阿诺的渲染中差异太过于明显。这也是为什么不建议大家直接调节默认灯光强度，而是通过配合调节阿诺的曝光值来达到理想的灯光效果。 我们再来看一下阿诺德单中的可见光属性蓝，那么这里的慢反射控制的是灯光的反射效果，他所反射的光的方向是朝着四周发散的，慢反射 数值越小，物体反射灯光的效果就会越弱。距离这个高光也就是我们物理当中的镜面反射，他的特点就是反射光的方向只会朝着一个方向反射出来，所以我们可以看到类似这样的白点，那么这个数值越大，高光就越强，数值越小，高光也就不是那么明显了。 那么这个三 s 是此表面散射，主要用于调节蜡烛、浴室之类的透光性，材质值越大，透光性就会越强，那么这个 endywex 是间接反射，就像我们的墙壁之所以被照亮，就是因为灯光照到书本杯子上反弹的结果，如果我们想要墙体和书本杯子明亮对比更明显，我们减少这个值，周围环境被照亮的程度就减弱了。 至于这个体积，控制的是烟雾所影响的灯光。就比如我们在阿诺德当中开启一个大气体积节点， 假设此时我们想要检入烟雾和我们当前的这个聚光灯的交互效果，我们可以适当的减少他的体积属性值。 那么平时我们在多个灯光交互的时候，如果我们不想某个灯光产生烟雾效果，就比如我们的这盏聚光灯，我们就在他的阿诺的属性中将他的体积属性值设置为零就可以了。好了，这个小节就讲到这里，下个小节我们来讲一下阿诺的灯光中的特殊属性。
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