短剧剧本框架怎么写

短剧的剧本格式是怎么样的？可以看一下这个，我当时写第一个短剧剧本的时候，就是比着这个格式来写的，就是这本书，它后面还有很清楚的解释，第一行，第二行写什么？ 呃，时间、内景、外景、人物，还有三角符号应该用到什么地方，括号里应该写什么内容， o s v o 怎么用，嗯，还有闪回，这些都写的很清楚，这就是一个基本的短剧剧本的格式。 我当时写第一个短剧剧本的时候就是一个零的状态，就是完全对短剧一窍不通。我在网上搜了一些资料，发现看的零零散散的，还是不知道怎么下笔，然后我看了这本书，这是我五月份拍的一张图片，我是真的看了这本书的。 我在写我的第一个短剧剧本之前做了两件事，一个就是看完这一本书，再一个就是拉片，看了一些短剧之后才开始下笔写的。 给大家拍一下这本书的目录格式只是最基础最简单的一个部分，它里面还有很多其他的内容，比如说短剧的爆点、爽点、虐点怎么写， 人物怎么塑造，情绪怎么拉扯，大纲怎么做，还有付费点，卡点怎么设置，还有怎么拉片，就是你在看一个短区的时候，应该重点关注哪些内容。如果有小伙伴想写短区，嗯，在网上搜了一些资料，发现看的糊里糊涂的， 无从下笔，不得要领。可以先看一下这本书，能够让你很快速很全面的了解短区应该怎么写，希望大家都能早日过岗。

单独一集也需要启程转合吗？对，很多同学不理解这个事情啊。来，我给大家举一个例子，一集剧本，他写主角被官兵追杀，跑啊跑，跑啊跑，追上了，然后官兵要杀他，然后嘞男主出来把他救了， 写了这么一个事，那不就是一场追逐戏吗？哪有启程转合？当然有呀，我当时跟他说，我说我们剧本故事啊，要有启程转合 对不对？咋个起升转合呢？比如说官兵追他，眼看要追上了，他躲进了一个农户家里，那官兵就在这个农户家里搜，他要杀这个农户家的小孩， 然后他他于心不忍就出来了，然后被这些官兵给抓住了，并依然把这些小孩和那个人杀了， 是吧？展现这个官兵的邪恶，展现了我们主角的善良，然后眼看要杀到我们主角了，哎，男主出来把女主角救了。我们说这就是一个简单的起升转合，确实也很俗套，也很常见，但是是不是就比你就比你呱呱追上追，最后撵上了 要好很多呢？同学自己去理解一下。有些同学说，哎呀，我就是追逐戏吗？就一个劲的追，追逐戏也是可以有启程转合的吗？而且我跟大家讲，如果是 像我们刚才那么改法，女主角先躲进农户家里，然后农户要救他，但是官兵威胁杀小孩，他又出来，但是官兵依然把小孩杀了。我们说来 信息量比单独的追要大了多少，交代了哪些信息？首先是不是做了女主的救猫咪？女主的人设是不是做了一点？这些官兵不是好东西，是不是也交代出来了？否则之前很难人家追你又未必人家是坏人了。现在是不是把官兵的邪恶也交代了， 同时还交代了平凡百姓的善良？如果再能有时间，再交代一下，男主和女主一起把这个小朋友和他的爷爷安葬了，那是不是更好一些，对吧？本来这位同学写的全是动作戏， 撵追打，刀来剑往，是不是可以有气场转换啊？然后信息也丰富了，观众也爱看了， 人物也生动了，是不是就好很多啊？我这个例子大家能理解我为什么说每一集都要有信息，有启程转合，而不是你描述的一堆咣咣打。所以我说每一集都要有启程转合，就这个意思，也没多出篇幅啊。一天一点创作知识，普通人也能当编剧？

新人写剧本最容易踩的坑是什么？我今天教你三招解救，让你最快速度改掉你的坏习惯。这一期必须给我保存了！第一招，删掉所有的心里描写什么？心里三四五味杂陈， 恨意翻涌，全部给我删掉！删掉！删掉好吗？演员没办法演抽象情绪，镜头也拍不出来，想表达情绪只用微表情和小动作代替，比如说皱眉、 握紧拳头，别开视线。第二招，删掉所有的形容词，最好连相字都不要出现，你只需要写出谁在哪里，干了什么，简单描述下当下剧情需要的动作神态以及场景状态就行了。剧本越干净，编辑阅读体验会更好。第三招，也是 最有用最简单的一招，你写完一集之后，在脑海里或者直接站在镜子面前，自己对着剧本演一遍嘛，当场模仿不出来，演不出来的 直接给我删掉，重新换写法。不要觉得麻烦，用这三招坚持写最多五集，你就能找到你的感觉， 自然而然的减少小说话的描写，写出能让编辑看下去的剧本。但是想要提高你的过高率，还要看你的台词和节奏，能不能从台词看清楚人物性格矛盾冲突和故事发展节奏有没有张弛有度。这些我们下期来讲，这一期给我记笔记了！

我来码字，你来听慢剧剧本教程第四课开课。在我们的 sop 里，短剧创作不是靠你拍脑门想出来的，它是有严密方法论的。今天这堂课，我教你如何用框架写做法，把写剧本变成简单的填空题。 第一点，什么是框架写作？以前你写小说是想到哪写到哪，现在写动态慢，你必须先搭骨架，这个骨架就是 节奏的安排，爽点的布置，主线的期待。你先把这些点像钉钉子一样钉好，剩下的工作只不过是往里面填充剧情和台词罢了。具体的结构要求就十六个字记好了，四个卡点，多次反转，期待不断，主线清晰。第二点， 掌握投放逻辑，写的烂也能过。为什么有的剧文本笔很一般，但数据却很好？因为他掌握了投放逻辑。只要你的剧本满足以下这三点，哪怕你写的再拉胯，这稿子也能过。情绪炸裂，每一集都要有强烈的情绪点，要么是极致的愤怒， 要么是极致的爽，决不能平淡。期待感强，期待感和主线必须是你中有我，我中有你，千万不能让观众始终吊着一口气想知道结果。人物反差， 废物其实是天才，高冷其实是逗逼，反差越大，张力越强。做爆款，就是始终让情节保持在这个投放逻辑上，怎么吸引人，怎么来，怎么离谱怎么来。第三点，主线就是那根绳，很多新人写着写着就跑偏了，去写配角的爱恨情仇。记住，主线清晰是底 线，剧情必须围绕主线，不要东一下西一下，尽量少开支线。你要跟着主线去推人物，用主线作为核心去塑造整体剧情， 主线一散，观众就散了。总结一下，别再盲目头脑风暴了，先列出你的情绪点、期待点、反差人设， 搭好这三个框架，你的剧本就成功了一半。我是十年，如果你想靠写剧本赚到人生的第一桶金，一定要关注我，不管是动态慢、沙雕慢还是短剧，所有变现的门道我都会在视频里毫无保留的告诉你。动动小手，点个关注，我们下期见！

我最近收到一个短剧剧本，主角还没交代明白，配角呼啦出来一大堆，谁是谁根本分不清楚。短剧啊，本来就短，节奏就快，甲方一看到人物这么乱，直接划走你的本子，连被看完的机会都没有，那人物到底该怎么交代？ 记住，以下三点全是干货，请大家点赞收藏！第一，主角必须带着事出场，那什么事呢，要么是能展现他困境的时间，要么是能展现他技能或者展现他性格的时间。就像哈利波特，主角一出场就被困在他姨妈家，生活非常苦。 这场戏就是角色的困境。或者像梁一一出场呢，就在机场救一个人，主角的能力，性格，一场戏全都交代的明明白白。记住，主角没交代清楚之前，配角先别上。第二，配角不要一股脑的出来， 而且作用不能太像短剧呢，通常都是大男主或者大女主的戏，配角的作用啊，要么是帮主角实现目标，要么就是给他制造障碍，作用重复的人物啊，能合并就合并。举个例子，比如说啊，一个人他曾经揍过你， 有一天早上呢，你出去买油条，那这个角色就可以拿出来用，还能有点戏，你得躲着他走吧，或者说你揍过他，那他给你的油条你不敢吃吧。 第三，配角要有记忆点。这个呀，不是说让你做纸片化的人物啊，而是要有人物性格或者是特点，比如说独特的口头禅呀， 再或者标志性的小动作呀，让人一听一看就知道哦，就是这个角色。以上三点就是关于角色太多写不明白的小技巧，大家也可以评论区留下你设计的有趣的小配角，我们大家一起讨论好，关注我，带你了解更多短剧投稿、行业资讯，祝大家一次过稿！

今天分享一个写作干货钩子，我们在写剧本时经常都会听到每一集都要有钩子，每一集的最后一个场景都要把钩子留好，否则我们的剧本就很难过稿，对吧？那钩子是什么？钩子就是每一集最后一段剧情的设置， 留下一个悬念，或者留下一个事件是将要被解决，而没有被解决的事件，让别人看了之后就非常想接着看下一集，想接着看事件的发展到底是什么。 所以一个好的勾子，或者说一个好的悬念是能吸引观众一直看下去的，也会让观众有那种付费的冲动。在剧情的高潮处，比如说打斗场面，男主和反派在打斗， 哒哒哒哒哒哒。还有一种就是关键时刻主角出场，在女主被欺负或者主角的家人朋友被欺辱的关键时刻，主角出场解围。 那一般三个情况啊，一可以把悬念设置为勾子，比如说新人物出场，被主角打脸的反派找来他爹打了，小的来到老了，来了老的他爷爷又出来，这样子，每一个人新人物登场的时候。 第二个就是新事件的展示，有新的事物出来或者新事件发生，当主角解决掉一个障碍之后，引起了另一个障碍的出现， 比如说这边刚刚说啊，我们已经平定了四海，然后马上又跑过来爆，嗯，就这样。第三个就是演员情情绪起伏比较大的时候作为卡点，比如说主角的喜怒哀乐，主角的震惊不可思议等也都是卡点。好，这个分享完了，谢谢大家。