索尼slog3拍摄的噪点大怎么解决
索尼相机完美曝光的秘密到底是什么呢？为什么别人拍 xo log 三没什么噪点呢？今天我们就来聊聊视频质感的前期原因，拍摄的曝光要点，以及分享一下我平时都用什么设备辅助拍摄的。哈喽，大家好，我是蓝眼青啊。 我相信大家在接触拍视频之后，都会有听说过向右曝光这个词语，那我们先正常曝光拍一段视频，然后放大画面的暗部来看一下暗部的照脸情况，然后再拍一个向右曝光的同场景画面，做好了还原正常亮度之后，再放大画面的暗部来看一下他的暗部照脸情况， 前后对比一下呢，我们可以发现啊，像肉曝光的素材的暗部照脸情况会比正常曝光的素材要看起来干净很多，特别是在大屏幕上看的时候还是挺明显的。所以这就是今天要分享的第一个点，如果现场情况允许的话，我建议大家在 拍摄 s log 三时尽量的向右曝光。那可能现在会有朋友问啊，怎么向右曝光呢？其实很简单，我教大家两个最直接省事的办法。 第一个办法是呢，打开相机的伽马显示辅助，因为拍摄 s log 三这种 pp 值呢，默认他是灰片显示的，打开之后呢，会是一个还原灰片之后的正常显示画面，然后相机下方呢，会有一个 m m 值。这其实是相机内置的电子测光表， 主要是用来显示当前画面的曝光值来给用户做曝光参考的。当数值为零，则表示当前画面的曝光正常。 如果数值显示为加一，则表示当前画面相机是向右曝光了一档的，如果数值显示为负一，则表示当天画面相机是向左欠曝了一档。所以当你想向右曝光时呢，可以观察 am 值来当做一个曝光参 参考。另外呢， mm 值的显示也跟你用什么测光模式相关。通常呢，我会在大部分拍摄时选择向右曝光加一点七档左右，然后后期再把整体的曝光拉回来，这样的画面性照比会更加好一些，照点少一些。 当然，也有个别的情况是不适合向右曝光的，比如说拍现在这种暗调风格时呢，本来是暗的地方呢，就让他正常的曝光暗下去压下去就行了。 那第二个办法呢，就是更简单直接了，就是直接用相机监视器套上一个还原 note 或者风格画 note 来监看拍摄。 一般我会做一个 lat， 然后加载在电视器，打开三 dlat 功能。当监视器的画面显示正常呢，那么我的相机就是向右曝光了。当你对画面的要求越来越高，对拍摄的效率越来越看重的时候呢，我觉得你必然会选择上监视器的，因为相机 屏幕就那么点大，很多细节呢很难在小屏幕上看到，加上索尼相机的屏幕显示效果也不用我多说了吧。总的来说呢，我还是挺推荐这个显示器的， 他是可以让我前期拍摄曝光时呢更偷懒，更加的直观。那假如你是不需要用监视器的话，那么用好相机里面的各种曝光辅助功能也是 ok 的。那么好了，以上就是本期节目的所有内容了，如果本期视频对你有所帮助，别忘了点点关注和一键三连亚，那我们下期再见。
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01:42查看AI文稿AI文稿如果你用相机拍摄 log 模式，但拍出来的效果却总是满屏照点，那么这期视频就是分享给你如何正确拍摄 log 模式。 拍 log 模式就是为了更好的保留色彩信息和动态范围，让后期有更好的调色空间。而 log 模式对光线和感光度却非常敏感， 所以在前期拍摄的时候，我们需要向右曝光，让画面获得更多的曝光信息。那么在 log 模式下，最好把 iso 设置在原声档位上，因为原声 iso 是 让画面获得相对纯净的精准感光度。 我的这台索尼 a 六七零零原声 iso 第一档在八百，第二档在两千五百，你们可以根据自己的相机型号去搜索一下原声 iso 是 多少。 log 模式一般暗部照点会比较多，所以前期拍摄的时候，我们要观察直放图，不要让像素堆积在最左边的暗部区域，避免造成欠曝。 应该让像素往中间或者向右靠拢，让画面获得更多的曝光。在拍 log 时，屏幕会显示灰色， 为了方便观察，在设置里找到显示 lte 选项，打开它就可以用正常的色彩画面来监看了。到了后期阶段，我们只需要在剪辑软件上套上色彩，还原 lte， 然后就可以更好的调节你想要的影调和色彩风格。 拍摄 log 模式参数不一定是固定不变的，而是要根据场景的光比来进行调节。 ok， 那 么这期简单的分享就到这里了，如果对你有帮助，麻烦为这期视频点一个赞或者关注我，我们下期视频再见！
120林Lin
02:01查看AI文稿AI文稿辛苦拍片一整天，到家才发现噪点拉满，这或许是每个摄影师心中的痛。那么使用 slog 模式拍摄时，到底该如何避免噪点，拍出纯净好看的画面？ 这期节目我们就来为大家分享一下关于索尼 slog 的噪点问题。很多小伙伴都有点头疼，明明拍摄时似乎一切都好，但真的还原调色后整个暗部仿佛都在跳动，真的是容易让人破烦。那么 slog 中的噪点是如何产生的？该如何解决噪点？这个问题请 是很简单。相机中的噪点原因有三个，近光量、感光度和曲线特点。近光量可以简单理解为曝光，当你在拍摄时近光量不足，出现欠爆的情况，自然会让噪点大量出现，所以核心是要充足合理的进行曝光。我们上期节目里很详细的讲解了 slog 拍摄时如何正确曝光，有需要 的小伙伴请自行翻看。第二个原因，在感光度前期，进光量不足又会导致感光度提升，连锁反应之下，感光元件上的信号被放大的同时，噪声也被放大，过低的性噪比使得机身会增加电流干扰，拍摄中噪点也就产生了。所以在拍摄时对 ios 高 感的控制尽量在八百以内。在 ios 感光度有所限制的情况下，可以考虑增大光圈或降低快门速度，增 大近光亮。最后第三个原因，是相机自身的伽马曲线特征和成像风格，比如说 slog 二相比于 三会更倾向于保留高光细节，对暗部压缩较重。 slog 二模式下也确实更容易出现噪点。如果是类似 hm 四 g v 一一这样拥有超采样功能的机型，在拍摄时选择对暗部细节保留更好的 slog 三，然后使用超采样拍摄，一定程度上可以提升性造比。最后来个小总 节。其实对于索尼的机器，如果机身是巴比特色彩的话，建议不要在弱光环境下太折腾。 s look 二很容易出现断层，如果是四二二十比特色深，要注意曝光的控制，这样噪点也就更容易消除了。 通过今天的分享可以发现， s log 处理好曝光和噪点出来的照片一定会给你别样的惊喜。
909御成索尼
01:12查看AI文稿AI文稿如果你想把你的索尼相机发挥到极致，那这个视频就是给你的。我们先来到这里，选择 slog 三这个画面配置，然后确定你的曝光在这里，一点七到二点零之间， 这样可以防止暗部出现噪点。我知道现在画面看起来有点灰，没有颜色，但是不要担心，因为我为这台相机做了这个了。 好的，那我们继续吧。选 xavcs 四 k， 画质好，文件也不会太大，二十五帧史比特，记得你的快门是五十。还有这个配件，点击滤镜， 能帮助你在不改变光圈、快门 iso 的 情况下控制曝光。特别是如果你拍 slog 的 话，一定要用它把这些设置组合在一起，你就能最大化你所你相机的画质。 好了，就这些，关注、点赞、收藏， see you rose brothers and sisters。 嗯。
1.2万海南船长![保姆级教程：索尼S-Log3正确曝光怎么调？ 【视频核心】本期视频深入探讨索尼相机S-Log3模式的正确打开方式。很多影友抱怨S-Log3画面灰、噪点多、容易过曝，其实关键在于前期曝光的控制。我将分享“向右曝光1.7-2.0档”的实战经验，并演示如何利用卓尔三合一滤镜在户外强光下精准控光，轻松拍出低噪点、高动态范围的电影感画面。
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滤镜解决方案： 面对户外强光和大光圈需求，如何使用可变ND滤镜平衡曝光。
卓尔三合一滤镜体验： 集成黑柔、ND、CPL的高效设计，如何实现画质无损与操作便捷。
【好物推荐】视频中使用的卓尔三合一滤镜，集可调ND（控制进光量）、CPL（消除反光/增加饱和度）与黑柔（营造梦幻高光/磨皮）于一体。磁吸/螺纹设计稳固，多层镀膜抗眩光，是单兵作战和外拍旅拍的效率神器。
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02:29查看AI文稿AI文稿大家好，今天跟大家聊聊索尼 s log 三的正确曝光，顺便推荐一款我最近外拍用的特别顺手的滤镜。卓尔的三合一滤镜。 先说 s log 三，他的动态范围很广，高光和阴影的信息都能保留的很好，但问题是他对曝光真的很挑剔，如果拍摄过曝或者欠曝，靠后期基本上救不回来。所以为了提高拍摄的成功率，在前期上就得下足功夫。 我的经验是在曝光补偿为零的时候，再往上加一点七到二点零档。这是因为 s log 三曲线会压低，中间调不加补偿的话画面会偏暗，暗部噪点会特别的多，但这个数值也不是固定的，要根据场景微调。 强光环境，比如正午或者晴天，可以降低到一点三到一点七档，防止高光完全爆掉。 弱光环境下，比如室内或者傍晚，可以加到二点零到二点三档，避免暗部欠曝。但是如果我们在户外，既想保留动态模糊，又想要大光圈的虚化，我们就只能通过 n d 镜来控光了。像左耳的这个三合一滤镜，它的 n d 是 可调节的，而且还有旋钮限位， 近光量可以精准控制。测光的话，我建议别只看屏幕，直接用波形图或者直方图，波形图上这样的部分控制在百分之九十左右最安全，这样的画面层次清晰，也不会炸高光。 直方图的话，尽量让画面的暗部和高光部分不被压缩，这样就能保证一个相对安全的曝光了。说到这里，卓尔的三个一滤镜除了能帮我很好的控制曝光之外，还能加入一些电影感的元素， 比如他自带的黑柔效果，在白天的话会柔化高光，给视频蒙上一层特殊的滤镜，夜晚的时候也会让高光部分更加的梦幻，配合胶片模拟的调色，会更有电影感。 另外它有几个特别实用的特点，第一，它是三合一的设计，黑柔、 n、 d、 c、 p、 l 都集成在一个滤镜里，这样在外拍的时候就不用老更换滤镜了，操作方便又省时间。第二，它的画质很友好，没有常见的 x 影，拍出来的画面干净又高级。 第三，搭配 c p l 滤镜，不仅可以消除非金属面的反光，白天拍摄的话还能增加一定的饱和度。 总的来说，想要拍出高级感的画面，核心是曝光规划和精准的测光，再加上着耳的三合一滤镜，既省心又省力。今天的分享就到这里，记得点赞收藏，我们下期继续聊拍摄方面的小技巧。
73北岛Travis
06:45查看AI文稿AI文稿这期视频的含金量绝对比得上索尼的一次固件更新，自从索尼发布 slog 以来，就坑惨了无数摄影师，由于 log 影响了画面的亮度显示，导致相机侧光值偏移，使得早期很多摄影师拍出了画面严重欠曝。 逐渐大家就认识到，拍摄 slog 素材需要向右曝光，但是到底需要向曝光多少，一直是众说风云。在之前的节目中，我们已经通过严谨的推论得出，如果 slog 素材想要获得与默认模式下相同的净光量与信噪比，需要向右曝光三档。但这时又出现了新的问题， 索尼相机在拍摄视频时，它的测光值和曝光补偿最多只能做到加两档，所以为了充分曝光，你只能通过搭配直方图进行一个手动向光。但这种方法毫无疑问劝退了大多数人，因为很多场景你根本就没有频繁调节曝光的经历和机会。 我之前给出的方案是将 ei 值调到最低，同时再加一档曝光补偿，这样你就可以获得一个加三档的自动曝光。奈何很多相机没有 ei 功能，以及还有一个终极问题始终没有解决， 那就是画面监看。尽管索尼新一代机身都自带 slog 的 还原 lock， 但是由于相较曝光的存在，你就算套上还原 lock， 你 看到的画面也是过爆的，你始终无法获得一个正常的监看画面。 我实在是忍无可忍，于是自己手搓了一个蜡，可以在还原色彩同时还还原曝光，还能顺便解决自动曝光的问题。现在我将这个蜡免费分享给大家，获取方法呢也很简单，首先呢，你得给我点一个关注，这不过分吧？然后你就可以在我的主页免费进群领取这个蜡。下载之后，你会看到两个文件夹，一个是全画幅，一个是半画幅。 这里我再次对像素曝光做一下说明，说 iso 三理论上也需要像素曝光三档，但是相机本身如果高感好，那么对欠曝的忍受程度就越高，这时候你使用更少的像素曝光，获得更好的高光动态范围是更好的选择。 简单来说，对于半画幅相机，比如 a 六七零零、 f x 三零，你需要像素曝光三档，否则等待你的就是噪点爆炸。而对于 a 七 c 二， a 七 m 四，像素曝光两档就足够了。而对于尊贵 z v e e f x 三，你们完全不需要像素，所以这期视频对你们没有任何帮助。 这两个文件夹里分别放的就是还原两档的包公蜡和还原三档的包公蜡。每个文件夹里有两个蜡，一个是索尼的原色彩，另一个是仿阿莱的色彩。这些蜡你既可以作为监看，也可以用来指出，也可以用来后期还原。现在让我来详细说明一下。首先你将你的相机的内存卡插到电脑上，然后找到这个文件夹， 点进去索尼 pro lot， 然后将你需要使用的 lot， 将它复制到这个文件夹下面来。我现在用的是一个 a 七 c 二，所以我是将这个减两档曝光的 lot， 将它复制到这个文件夹下面。复制完成之后，你就可以将你的内存卡弹出，然后插到你的相机上去。 好的，我们现在将内存卡插入了相机，我们来到这个选项卡，选择颜色和色调，然后管理用户 lot 导入和编辑。进入之后呢，我们就可以选择我们要导入的位置。我们现在选择用户一，然后就会将我们的 lot 进行导入。 导入完成之后，我们先不要着急去使用它，我们还要对 lab 进行一个设置，我们来到这个 a 一 水平偏移这里，我们将这个水平偏移设置成加两档。 设置完成之后，我们就可以去到那个拍摄设置的页面， 我们打开 log 拍摄，在选择 log 这里，我们去选择我们导入的这个用户一和用户二。现在画面看上去是平平无奇，但实际上你已经获得了一个像有两档的曝光，并且你还获得了一个正常的监看画面。在这种情况下，你就可以正常的去使用斑马线一百来监看这个过曝， 以及斑马线六十来监看主体的曝光，一切都可以像你正常使用默认模式那样去进行拍摄，同时你还获得这个高动态范围。我们现在来到 a 六七零零来做更进一步的说明。 a 六七零的前期导入步骤和 hcr 是 一样的，也是在这个管理用户 lab 这里选择导入编辑，我这里已经导入了。大家注意的是要导入这个减三 ev 的 这个版本， 同样你需要将你的 a 一 水平偏移设置为加两档。但是我们之前说过，像 a 六七零这种半画幅相机，它需要做了一个加三档的曝光，所以我们在这个地方设置为加两档之后，我们还需要在我们的拍摄页面上将曝光补偿设置为加一档。 我先来为大家实际演示一下，我们现在来到我们的拍摄页面，呃，现在我用的是一个手动控制曝光的模式，并且用的是一个 slog 三的预览，也就是我们直接用的是一个灰片。假如我们现在通过手动控制曝光来进行向右曝光， 注意看我们尽可能的将直方图往右边推，那么推到这个程度，实际上我们就获得一个理想的向曝光，在直方图不过曝，并且没有出现压缩情况下，尽可能的获得一个充足曝光。但是如果我们现在将我们的这个将这个预览的 let 选择成索尼自带的 s 七零九或者七零九百分之八百，你可以看到画面是严重过曝的，但是我们继续往下选择，选择我们刚刚导入的我们的剪光 let， 可以 看到我们获得了一个完全正常的监看， 所以这个 lot 的 第一个功能就是你可以在手动控制曝光的时候将它作为一个监看 lot， 你 看到的画面就是你最终实际想要获得的画面，并且同时还能够做一个向日曝光。第二种用法，你可以反过来，你可以将你的拍摄模式设置成程序自动或者是光圈优先，反正就是自动曝光模式。 将设置完成之后，将下面这个报务补偿设置成加一档，那这个时候你就可以使用一个自动曝光，并且也是全程获得了一个加三档的效果曝光。最后如果你想嫌麻烦，你想直接直出的话，你也可以进行关闭， 直接在 p p 值这里，直接在 p p 值这里设置这个 p p log， 一 来选择我们刚刚导入的 lot， 这样就可以获得一个直出的色彩，然后它的动态范围也是会比默认的模式要更加高一些。当你拍摄完灰片素材之后，你也可以直接将这个素材使用这个 lot 进行还原，来达到你一个所见即所得的效果。 总之这套 lot 的 核心就是两个功能，第一是能够还原色彩，第二是能够还原曝光。尽管我们下面现在屏幕是显示的加一档，但实际上你获得的监看是一个正常的监看，一个正常的曝光。 最后再补充说明一下，这次分享 lte 呢，就是还原 lte， 不是 什么神奇的魔法，我自己实际测试是适配大多数场景的，但是你想要一个很好的效果，多多少少还是需要在前期根据环境微调一下曝光补偿以及做一点点后期调整， 这也是拍灰片的意义所在。如果你想让画面变得非常好看，你还需要用到其他 lte 和调色技巧，那这些我会在后续陆续分享。好了，以上就是本期节目的全部内容，我是侯润也分享摄影和生活 rap 中，我们下次再见，拜拜！
2056狐Run
02:07查看AI文稿AI文稿哈喽，大家好，索尼相机有个不起眼的功能，叫做 iso 自动最小速度，是不是大家都没有发现呢？其实这个功能非常强大，如果你常年使用 a 档拍摄，这个功能能让你在暗光拍摄下画质变得更好，噪点变得更少， 同时在抓拍人像动态时可以降低我们的图片率。那么这个功能怎么使用呢？你只需要把我们的相机调到我们的 a 档，因为这个功能只针对 a 档生效。现在跟着我的视频来操作一下吧， 把我们的相机打到我们的 a 档，找到我们的菜单键，找到我们的曝光颜色， 然后找到我们的 iso 自动最小速度。在拍摄进入的时候，可以把我们的 iso 自动最小速度调至低速或者更慢， 就可以利用相机防抖来进行补偿，降低我们的快门速度，那么画质自然更好了。在拍摄运动时，要把 s o 自动最小速度改为高速或者是更快，如我们去拍动物或者是抓拍动态的人下，不习惯用 s 档或者是 n 档， 这个设置就很有必要了，相机会把你的快门速度提升到两倍，这样就可以大大的提升抓拍的成功率了。如果你觉得这个功能不错，可以把我们的 iso 最小速度设置在我们的快捷面板上，比如我们的 c 一 或者我们的 c 二，可以随时的去更改。那么现在进入我们的菜单， 找到我们这个工具箱，找到我们的自定义设置，找到我们的自定义转盘，设置在我们的后侧一，这里就是 c 一、 c 二、 c 三的设置，那么现在其实我已经把它设置成我们的 iso 最小速度了， 设置完之后我们现在按 c 一， 他就可以快速的去调我们这个 iso 自动最小速度。如果觉得本期的视频对你有用的话，欢迎点赞转发，我们下期再见，拜拜，买正品行货到泽益达！
12泽艺达 晓君。
05:35查看AI文稿AI文稿hello， 大家好，我是影视猫，新手每次用索尼 a 七 s 三的 s log 三模式就会蒙，要么画面发灰，要么曝光太暗满屏噪点，要么画面太亮丢细节。那影视猫今天就教你用最简单的方法搞定 s r 三的曝光。 首先跟大家分享一下图片文件的设置，在我的日常拍摄中呢，觉得最好用的伽玛模式是 s 伽玛三心理，其他全部都保持相机默认就可以了。 接下来再跟大家分享一下，可以帮助控制曝光到精密工具。大家现在可以看相机界面，现在是一个正常曝光的画面，没有欠曝也没有过 曝，下角是直方图，直方图的左侧是暗部，右侧是亮部，如果暗部一出或者亮部一出，就说明相机完全过曝或者完全欠曝了，画面丢失了亮部和暗部的细节。 接下来是这一个 m n 是 指相机的侧光值，用来显示相机的曝光情况， 现在的数值为零则表明我们曝光正常。如果负值为正的一点零，则表示我们相机向右过度曝光了一档。如果为负一点零，则表示我们相机向左倾斜曝光了一档。 但是如果你看直方图的话，就会发现此时并没有完全过曝或者完全欠曝。 还有一工具叫做伽马显示辅助，只要我是拍 s log， 那 我的伽马显示辅助就是一直会开着的，这样可以帮助我直观的看到还原后画面的一个色彩。最后一个呢是斑马线水平，也可以把斑马线水平和我设置成一样，下限为九十四加。 一般来说呢，在拍摄 s log 三的时候，我都会打开斑马线，参考高光的部分是否过曝，如果画面中有过曝的地方，会直接从相机中显示出来。 聊完这些关于曝光的工具之后呢，接下来就来跟大家讲一下如何去用这些工具来去帮助你曝光。 那一般来说呢，如果时间允许的话，我个人会习惯向右曝光，会一边调整相机的参数，一边观察相机的侧光值， 等到相机的侧光值大概位于正的二点零的时候，这个时候参考相机的值方图和斑马线，可以看到其实所有的高光和暗部的信息都在， 但是如果在这种情况下继续调整相机参数，因为发现侧光值开始闪烁，因为相机的侧光值只能显示从负二点零到正二点零的数值，超过这个范围的数值都会以闪烁来呈现。不过只要是天空不出现斑马线，其实也是没有太大问题的。 这里的话呢，我用 n g five 它是看不到这个相机的斑马线的。如果你是按我刚刚说的设置斑马线的话，那如果高光曝光的话，它会整个的体现在相机的取景器上。 但是为了保险起见，我绝大多数的情况呢，都会调整相机参数，使其测光值在正的一点七到正的二点零之间，这种情况下出来的素材都是百分之百可用的，噪点控制的也会非常不错。 那关于这种向右曝光的素材的调色呢，我会在之后的视频中来跟大家详细的说明。大家如果查看 s o 三的 iso 设置界面，会发现在 iso 第一六百四的时候，比如说一百六二百，你会发现 iso 会有两个横线标注， 索尼，在这里是说，如果你想最大化利用好相机的动态范围，最低的 iso 就 保持在六百四，那我也通过测试来告诉大家为什么。 如果我们在 iso 六百四的时候调节相机参数，让高光完全过曝，大家看一下直方图，相机过曝的时候的点在这里，大概是在右侧百分九十的一个位置。如果我们使用的是相机的最低的 iso， 而不是原生的 iso， 就 拿一百六来举例，如果让相机的亮度完全过爆， 大家可以看到相比原生的 iso 六百四， iso 一 百六会更快的过谱。这也说明 iso 六百四比 iso 一 百六有着更大的动态范围。所有的建议是大家使用大于等于六百四的 iso 这个样子的话呢，可以给你在 sblock 三下相机最好的动态范围。接下来我要说的就是双原生 iso 的 第二个， iso 一 万两千八。大家如果在右晚拍摄，特别是在用一些光圈相对来说没有那么大，比如 f 二点八 f 四的镜头拍摄的时候，如果想让相机曝光正常甚至向右曝光， 这个时候就需要提高相机的 iso， iso 越高，噪点就会越高。所以在这里你就会看到，当我把 iso 从六百四调到一万两千八之前，噪点会越来越高， 直到 iso 一 万两千八噪点会有明显的下降。大家甚至可以看到 iso 一 万和 iso 一 万两千八的噪点差距是非常明显的。 如果在 iso 一 万两千八的情况下，你还可以通过调整相机参数来去现有曝光，那这个时候你得到的还原后的素材会更干净，甚至比 iso 六百四正常曝光素材都要干净。 这里呢，我也针对夜间的素材来进行了一下噪点测试，现在这个素材呢，是在 iso 一 万两千八正常曝光情况下的一个素材的噪点情况。第二个素材是先要曝光两秒，然后还原正常亮度后的素材的噪点情况。 大家通过对比可以看出来，就算是在夜晚，需要曝光素材的噪点要比正常曝光素材的噪点有明显的减少。 好了，今天影视猫就给大家分享到这里，如果大家对索尼相机 slog 三曝光还不太清楚的可以给我留言，我会及时的回复，我们下期再见，记得点赞收藏加关注！
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03:12查看AI文稿AI文稿拍摄 log 文件到底需不需要向右曝光？噪点多了又该怎么办？那今天一条视频跟你讲清楚。首先我们来实际拍摄两段，这是今天要拍摄的主角，左边是一盏摄影灯，这个功率我只开了百分之四十， 这里有一个灯棒开的是最小档位，后面有一个灭蚊灯。我觉得这个蓝色比较好看，所以做一个背景光， 整体的拍摄条件就是这样，个人感觉这个光线条件就拍摄 log 来说勉勉强强。现在时间线上这两段就是刚才拍摄的第一段正常曝光，第二段向右曝光一点七档， 加一个调整层，加上相同的官方 slog 三还原。辣的，现在这种状态好像都还可以放大一下。百分之四百 这个放大倍数其实挺过分的。第一段正常曝光，这里可以看到明显的噪点，第二段向右曝光，一点七档， 噪点好像更多了。个人感觉在后期只做还原的情况下，采用向右曝光的拍摄方案，按部噪点更明显。那问题来了，到底需不需要向右曝光？其实你只需要搞清楚为什么要向右曝光，问题自然就解决了。 log 文件天然的暗部噪点多，特别是在光线不好的情况下。那向右曝光是为了后期可以通过压缩中间调来进行降噪。这里我将第二段向右曝光的文件复制一份， 夹一个色轮降低中间调，暗部也可以适当降低点，放大画面。你觉得线 现在的这个效果怎么样？这样去看可能更直接。那我个人感觉第三个效果最好，也就是前期向右曝光，后期通过压中间调来降噪， 那是不是意味着拍摄 vlog 就一定要向右曝光？那也不是，我估计绝大多数同学没有认真的去看过象棋说明书，更没有看过索尼官方帮助指南。官方其实说的已经很明白了，如果你还是没有明白，那我就来翻译翻译 log 文件。噪点确实更明显，你通过正常的曝光来拍摄，如果噪点多到你无法忍受，那么你可以采用向右曝光的方式来拍摄，但是向右曝光会让动态范围变小， 所以在拍 log 的时候你最好先试拍一下在说的直白点拍摄 log， 理论上正常曝光就可以了，不需要 向右曝光。但是如果噪点太多，特别是在光线不好的情况下，你可以向右曝光，但是向右曝光会让动态范围变小。道理其实就是这么简单，但是我可以遇见。即使你听懂了我今天说的，真到拍的时候依然会出很多问题， 因为 log 不是所见即所得，特别是对于日常拍摄完全依靠相机显示屏的同学。另外就是向右曝光的问题，向右曝光是建立在正确曝光的基础上，那什么才是正确的曝光？ 如果你认为曝光补偿等于零或者 m m 值等于零，就一定是正确的曝光，那我觉得你可能还是有很长的路要走。
817三栗AckerMAN
06:55查看AI文稿AI文稿有没有想过，手抓的相机或许根本没有发挥潜力？我们都知道，想要发挥相机的视频能力就得拍摄灰片。那么今天阿卷将一招教会你什么是 log， 以及我们怎么样去拍摄 log， 让你榨干相机的性能，拍出电影感画面。 哈喽大家好，这里是阿卷。那么说到电影感，相信经常刷到我视频的小伙伴应该清楚， 卷平时会给大家分享很多的调色思路以及剪辑思路。那么视频也发布了那么多期，我在评论区看到最多的留言就是除了找我要粉丝学习包的小伙伴，还有的小伙伴问我索尼 s logo 三的视频在前期要怎么样去拍摄呢？ 那么好的就着这期视频我给大家聊一下，除开调色，我平时的视频素材在前期是怎么样去拍摄的呢？那么好的废话不多说，我们直接开始吧。 首先我们要了解什么是 log， 以及我们为什么要拍摄 log。 目前各大相机厂商其实都有着自己专属的 log 曲线，索尼的 s log， 佳能的 c log， 松下的 v log 都是如此，它不像我们平时拍摄的直出画面那样色彩鲜艳，明暗分明， 反而是像这样偏灰偏平，但正是这份平淡，让画面保留了极致的明暗细节和色彩信息。因此我们拍摄 log 的 核心目的就是为了能够在前期最大程度的保留画面的色彩信息，还有动态范围，为后期的创作调色留足足够大的一个操作空间。 好的，在你了解了什么是 log 之后，接下来我们要讲的是如何开启相机的 log 模式，以及最主要的如何去控制 log 的 一个参数曝光？那么好的，首先想要开启 log 三，我们需要把相机调到视频档位，通过点击 menu 找到视频设置菜单栏下的 log 拍摄设置，选择 log 拍摄，点击打开选择灵活 iso。 如果你使用的设备使索尼电影机产品陷入 f x 三、 f x 三零这几类，你可以选择使用 e i 模式，不过我这边更推荐想尝试拍摄 log 的 小伙伴，从灵活 iso 用起。那么接下来色域选择 s gamma 三 cine s log 三。 好的，相信看到这里，你已经成功解锁了相机的 s log 三拍摄模式。那么现在我要讲的就是让很多新手头疼的一个问题，曝光控制。 一般来说，索尼目前主流的机型都有着两档的 iso 增益，众所周知， iso 越高，噪点越多，那么想要获得更加纯净的画面，在拍摄前你首先要知道自己的相机原声 iso 是 多少，以及我怎么样去选择使用它。比如说这两台我经常使用的索尼 zv 一 和 fx 三零， 他们的双原声 iso 分 别是八百和一万两千八以及八百和两千五。那么现在以这台 c b e 为例，在光线充足的情况下，我们首先选择八百的 iso 进行拍摄，反之，在暗光环境拍摄，我们优先选择一万两千八的 iso 进行设置。 好的，相信你已经了解了什么是双原声 iso， 那 么下一步我们要讲的是最核心的一个点，拍摄时我们怎么样去看曝光以及曝光参数怎么样去控制。 在拍摄 s log 三的时候有个小技巧，一般是在正常情况下选择向右曝光，那么我们怎么样去辨别是否向右曝光呢？一般情况下有几种方法。首先最直观的就是用眼去看。是的，没错，用眼去看， 如果你的机型支持 lte 导入，或者是你有监视器，那么你可以选择使用 lte 对 画面进行拍摄监看。 如我这边直接选择我的自制 lt， 你 会发现比起灰灰的画面，我能更直观的看清楚画面的明暗关系。并且这样还有个好处就是后期你选择 lt 还原的时候，你前期看到的画面是什么样，你后期还原出来也就是什么样。 那么第二种则是通过相机自带的工具进行曝光值的一个查看。那么这里给大家说一下我平时拍摄的一个习惯是看左下角的一个曝光值，正常拍摄环境下，我习惯让曝光值在一点三到一点七之间，这样在光比不是很大的场景下一般都能够看准。那么当然 我相信你可能还是会说，阿卷，关于我拍摄的是大光笔环境，我看不准怎么办？那你不要担心，我们可以通过点击上键呼出直方图，我们可以看到这个直方图左边的是阴影部分，而右边的则是高光部分，那么因此 我们要尽量把风直控制在中间部分，不让画面的阴影部分产生噪点，当然也不能让画面的高光部分直接过曝。 那么如果你还是担心我画面当中的高光是否会丢失细节，那么你还可以在此基础上打开斑马线，把参数调整到九十四左右，这样你就能很直观的看到我画面当中什么地方是过曝的。比如说我当前画面当中的天空出现了斑马线，那么就说明这个地方的高光溢出了。 总的来说，以上这些工具你可以结合在一起进行一个综合的使用，那么像这样下来，长此以往你对画面的曝光控制就能够更加精准。那么在这里给大家说句题外话，也是阿卷本人的一个拍摄经验，其实很多时候拍到远远比拍好要更加重要，大家创作的时候千万不要把自己框的太死。 我知道很多朋友在网上刷到一些教学视频，拍摄的时候总会死盯着那些纸面参数，纠结高光不能过曝，阴影不能死黑。但其实很多时候你回过头来想一下，我们去纠结这些参数，去死磕这些参数，真的有必要吗？ 我相信创作的时候，其实你应该自由一点，尤其这些拍摄的参数，它其实会随着你拍摄的主题，拍摄的细节以及拍摄的环境产生变化。比如说像我们拍摄逆光剪映的时候， 我们就要优先保证天空的高光不过曝，保留天空的一个细节。但是当你的拍摄主体换为人物的时候，你就要考虑到，在同样的逆光环境，要么靠大功率的补光设备进行人物的一个提亮，要么就只能牺牲掉背景天空的高光细节。 这个时候倘若去死磕这些纸面参数，纠结高光不能够爆，阴影不能死黑，那么到最后只会什么也拍不好。那么其实聊那么多就是想告诉你，拍摄的时候千万不要被这些所谓的标准困住手脚，大胆去拍，大胆去记录， 自由创作反而有利于你拍出更棒的作品，那么拍摄的时候也不要觉得拍的不如别人好，不要下意识的畏惧那些让你发难的参数，那些看似轻松的电影感画面背后都是反复的试拍调整还有总结。 那么保持热爱，坚持创作，相信我，总有一天你也能够创作出属于自己的电影感画面，成为别人眼中的大神。那么好的聊到这里，这期节目就到此为止了，如果你觉得喜欢的话，还请给我们点个小心心，那么感谢你的收看，我们下一期再见！
4744阿卷哦
01:17查看AI文稿AI文稿s log 三你要向右曝光知道吧？你要看直放图来拍摄的，你不能说只看他那个曝光标准看的画面， s log 三要向右曝光，要不然你还原回来的话呢，那个暗部的照点是会很多的，你要开启那个直放图，开启那个斑马线， 只要高光部分不挂报的情况下，尽量的向右曝光，然后你拍 s log 商也考验你的后期功底啊。 s log 跟其他 log， c log， dlog 其实本质上是一样的，我们正常的后期去拉曲线的时候，我们一般一般会拉一个 s 型的，那就是可以增大我们的那个反差，亮部更亮一点，暗部更暗一点， 那么这样子的话，整个画面会显得更通透一点。 logo 呢？它其实你可以理解成它是反 s 型的，它暗部拉高高光压低下来的，所以它其实是通过 相机内部的算法去在原来的素材里面强制拉高暗部的。那么你们都知道了，拉高暗部的那个亮度的时候呢，是会损失画质的，会产产生照点的，所以你前期拍摄的时候呢，那个曝光一定要不够充足的曝光，特别是暗部， 你暗部一定要给他，给到他充足的曝光，他才能够还原回来，之后他那个呃画质才会好一点，他的照点才会没那么多。
295玩摄影的小明哥📸
04:42查看AI文稿AI文稿这么暗呀，勺，他们用什么拍摄的呀？ f 叉三， f 叉三不是有两档曝光吗？他们为什么不用一万两千八呢？ 哎，这说来就话长了。首先现场的摄像不太会用这个 f 叉三， f 叉三在 log 模式下，它有三种曝光模式，一种是灵活 iso 曝光，第二种是 e i 快 速曝光，第三呢是 e i 标准曝光。第一种呢，它相当于之前的 s 三， 可以直接调 iso 去来调整这个争议。第二种 e i 快 速呢，实际它也只有两档的 iso， 一 档是八百，一档是一万两千八，但是呢，是机器根据你设置的 e i 值来自动切换的， 比方说 e i 提的很高了，它就会自动去选择贝斯八百或者是贝斯一万两千八。在这个 e i 标准模式下呢，它就是只有两档 iso， 而且需要你自己手动去切换，像它这种场景 光线比较暗，而且这部戏我了解到的是成本也比较低，灯光没有跟上，现场就特别暗，那么这种情况下，它是应该使用 e i 标准曝光下的一万两千八。 那么我判断呢，就是这个摄像他在现场没有去切换这个贝斯的 iso 一 万两千八，导致了这个画面非常的暗，用的是八百。第二种情况呢，他可能是摄像老师根据自己的屏幕来进行去调整曝光了，因为我们在标准的 e i 模式下， 它没有监视器的话，它相机上的显示屏幕上边如果套了 lte 的 话，在 e i 标准模式下，它调整这个 e i 值只是调节它的屏幕的亮度，没有去调节这个它素材的这个亮度，它素材它用的是八百，它还是八百， 那么现场你在你的屏幕量屏幕上调到了正常曝光了，实际它的素材还是八百的 iso 还是很暗的，那么我们后期拉起来 会造成什么情况？那个有有噪点，对，他的噪点就会飞起，你看像这种如果他他的白平衡要是没做好的话，我们再去拉他，不仅是 黑白照飞起，还有彩照也会起来，彩照的话是降噪降不下去的，所以说最主要的还是不会使用这个相机。第二呢是不会用这个 e i 的 标准模式，导致了这个画面过暗了啊？那我们要进行拍摄的话 会用什么？我们如果在这种场景下的话，首先要确定所有的 f x 三 切换到一万两千八，把正常曝光的画面先给到大间，让这个导演看一下这个画面是不是能够接受，因为一万两千八他虽然说是一个很纯净的画面，但是他还是有一部分噪点出现的。我们现场一定要让 导演先过这一关，因为他们的监视器非常大，能看到一些照点，他能够接受这个照点的话，咱们就开始拍，如果不接受这个照点的话，我们现场就要把这个机器还切换到八百，让导演看这个亮度行不行？八百是没有照点了，但是暗部就死黑了， 呃，然后整个画面也会特别低，这时候导演说行我们也可以拍，不行的话那我们就要告诉导演，没有办法，你要现场要加灯了，不加灯的话我们拍不出 纯净的画面了，要不你就得接受我的一万两千八，要不你就得加灯。那如果说导演很难，他说哎呦，我们预算也不够，现在也没有灯，灯光组也不够，然后我又想让这个画面更纯净一点，这个时候呢，我们其实还有 第三种办法，就是不要再去用这个 f x o 来进行拍摄，我们切换到灵活 iso 来进行拍摄，我们还是用 iso 三来进行拍摄， 但是呢，我们通过自己手动来去切换 iso 来进行精准的曝光。我们切换到灵活 iso 以后呢，这个 iso 就 会变成八百、九百、一千。 这么早一档，一档来了就不是只有两档，这个时候我们可能会用到三千二，它的这个噪点啊，也会相对来说好一点点啊，光线也会提亮一点点，看看这个时候导演能不能接受，能接受的话咱们就用这种灵活 iso 来进行拍摄就可以了。灵活 iso 呢，它的画面 可能质感没有专业的 e i 模式拍摄的好，但是呢取长补短吧，只能办法想到这了。好吧，那这期咱们就到这。好，行，我们下期再见。
255杰克Unicorn
