古筝中升4降4还原4是什么意思啊

声发，首先你要看你的耳朵听能不能听准啊？发音你能不能听准？ 这个是还原发的音高，在这个基础上你的左手再使力往下压一点点，这个就是深发的音高， 但是还没到缩，听一下他跟缩还是不一样，对吧？所以生发是介于还原发和缩之间的。在钢琴上面这个键唱咪，这个键唱发， 这个键畅缩，这个键畅拉，这个位置还有一个黑键，这个黑键的音高介于发和缩之间，这个黑键可以称之为生发，也可以称之 为降缩，他俩其实是一个音高啊，所以大家可以看到深发在什么位置啊？他比还原发的音高高了半个音啊，半个音半音关系，也就是高了一个小二度，但是呢又比缩低了一个小二度，所以他也可以叫降缩， 就这个位置，那我们找到发的音高的时候，再往下用一点力，他就到伸发上面了，但是还没到缩。

为声发，在那在这个音上这么做颤音，微声发，这个音到底在哪？在这个音上该怎么样去谈颤音？我们今天来解决这两个问题。首先是找到这个音。一提到微声发，有一部分人的第一反应就是去找声发， 因为他的名字里有一个生号，他叫微生法。如果你也是这样想的，那就错了，找微生发首先要去找还原法， 也就是我们七声音阶当中不带任何升降记号的，这个发 还原发在这个基础上再高了一点点，也就是你的左手再往下多用一点点力，大家观察 看，我的左手只高了一点点，这就是微生发。 这个音在乐曲当中呢，他往往不是静止的，也就涉及到了我们的第二个问题，该怎么样去做颤音？颤的时候，他是在微声发和还原发之间的这个缝隙当中做上下波动，也就是颤音。 这个颤音呢，它是有一个方向性的，也就是说我们出门是往左走还是往右走，这个颤音呢，要先放松做下行， 他听起来有一个下滑音的效果，只不过我们在唱的时候呢，动作非常快，但是连起来还是能感受到他的差别。我们听一下下滑是什么感觉， 开头先松开，先做一个下滑，从微声发滑回到还原法。 那么我们比较一下，如果我先做上滑，他是什么声音， 这两个之间的区别还是非常明显的，所以我们在练的时候不能着急，一开始找到微声发， 先找还原发，再升高一点点，准备抬颤音，先松开，回到还原法， 接下来连贯的做上下步动。刚开始呢，我们可以先量化，比如我先弹两三个、 两个、三个、四个，逐渐呢加速增加数量，提高他的速度， 最终呢达到我们在乐曲当中听到的这个效果。 下一个视频我们来讲发和迷之间的这个滑音该怎么做。

我们还回到发这个音高，找到了偏高的还原发之后，颤音的第一个方向是做回滑，而不是在升高，所以我从偏高的还原发回滑，回哪呢？回滑回还原发， 那你想想回滑了多少距离？其实就回滑了一毫米而已，所以颤音的第一个方向要从偏高的还原发悄悄的放回还原发就对了， 这是我的颤音的第一个方向，这个环节非常重要。然后呢，从返回之后定在我们的还原发上，再继续再上滑到偏高的还原发上， 再返回怀月阀，再上滑到偏高的怀月阀啊，其实一直在这一毫米之间上下波动 就形成了我们的发的产业，关键就在于第一下的方向一定要返回 好，其实啊，当我把这个方向，把这个距离把握好的时候，其实我发的颤音就已经掌握好了，那么大家所缺乏的主要是耐心啊，就觉得，哎，这个动作会做了，好像就没有呃，特别放松或者特别均匀的去练习，他 那么一着急，他最后就变成僵硬的了。大家是普遍存在的，最大的问题是颤音是僵硬的好，所以大家一定要在这样的一种松弛的上下波动当中，让他均匀的养成好习惯。

发的颤音一定要小心以下三点，第一点，记住哦，发是属于变化音，那什么是变化音呢？ do 不是 do 是声抖。需要按出来的音。 right 不是 right， 是生 right， 需要按出来的音，咪不是咪是发需要按出来的音。嗖，不是嗖，是伸嗖，或者降拉拉不是拉，是吸，或者是降吸， 以此类推。一句话来总结就是需要按出来的音，我们称之为变化音。那发作为变化音之一，它需要按出来。 这个时候如果你要做颤音的话，注意第一点，第一次的颤音的幅度是往回走的， 也就是说把你的发按好之后，绿灯的 g 出现之后，作为一个起点，第一次往回走，大概一两毫米左右。 然后你会纠结于，啊，这个时候是个什么音啊？准确来说，它是介于还原发和咪中间缝里的音， 然后当下的位置就作为是终点了，接下来再回到起点发的位置，再回来，再回去，再回来，再回去，由此连绵不断就产生了 发的颤音。那如果你说我是要快一点颤还是要慢一点颤呢？曲子里面具体的曲子，具体的音，具体的句子，具体的旋律，具体分析。

好，继续往下第三行，来到了中音区， 既然他的这个音区产生了改变，而而且明显有一个对比，刚才是在低音区结束的。收掉了这一句，接下来你提过来，这个音要弹出来，音头亮出来。 好，接下来拉刀拉骚好，又可以跟前面第二行那个软蜜耳朵一样，用一个连拖来弹。拇指弹拉，然后刀拉骚，连拖可以不要弹。为什么？下一小节第二小节这个骚刚好又是拖。左手。准备好。 这小节，有没有觉得跟哪非常像呢？大家可以看一看啊。抬头看一眼，在整个乐曲的开头，第一小节 是不是一样的？其实是一样的，那从这你就可以看出来。我们可以手动把第一小节那个生发，那个生号可以挪一下，你可以改成跟第三行第二小节一样。其实我觉得这样写会 更好一些，就是你下滑的时候滑回到生发，然后再从生发滑上去，这样就不会产生奇异了。我们前面讲第一小节的时候就说过，如果你滑回到还原法，然后你再去找生发，就觉得很奇怪，所以我们可以手动把。

发密软第一次遇到，所以在这个骨干音里面，你要把这个发密软搞定。怎么搞定？你这个下滑度数虽然小，但是得有过程，哎，你不不见比较不太好控制，还原发下滑 小关节控制你就可以小一点，如果你你大臂一动，哗啦一下子音就没了，小关节，哎，微微挑一点点，微微垫一点点，他这个味道就来了， 哎，这样他虽然关系很小，但你可以做的过度很强，就有了这个味道了啊。所以要注意这个 family 的一个连接，也就说在还原发上作颤，你是 你颤的时候是不是要往下颤，你一弹就往下一按，停下来之后，你在下滑的时候，你这个位置停的 时候，下滑的时候你要往还原发上走，这样他才有递进感，这样才有递进感，你不要这样就有点怪怪的了。拐弯了，明白了没有？所以你看往还原发走就好，听了就委婉了。

经常在曲子里面遇到升降记号，那升降记号在古镇里面怎么去弹呢？先来讲升，那每一个升就是把这个音升高半个音的意思， 那古镇里面的身高是可以用左手去摁出来的，比如说多啊，正常的多 声多就是在多的音上面按下去一点，那就整个音就升高了，但是身高多少呢？就是声高半个音啊，多按下去一小部分就是声多， 身高半个音啊，所以每一个声都是在本根弦上面按下去，除了咪和发西和多，咪和发 法本身它属于半音节，就是半个音，那咪的声那就到直接就到了发了咪声，咪就是发， 因为他只有半个音啊，吸和多也是一样的，深吸就到了多啊，其他的都是在 本跟弦上面按下一点点是深啊，其他的都是大度，除了米发喜多是小二度，两个半音组成的一个全音米发喜多，其他的都是，比如说多 red， 他都是由两个全音组成的， 所以这个关系我们要清楚。然后就说到降，每一个的降就是前面这一个等升，比如说多的音啊，降多就自然到 到了吸多，吸是半个音就直接到了吸啊，这样转就到了前面这一根弦的声多啊，因为 red 音降下去一半就到了多的音升上来一半，不足的来讲就是到了前面这根弦的声 好，那咪呢加咪呢就等于伸软，就在前面这根弦软，按下去一小部分伸软，所以以此类推。整体来讲， 声就是在本跟穴，按下去一点就是声，那将就是在前面这根穴按下去，这属于将，至于他们音与音之间的关系，我们下一期会讲到。

那刚才我们说了，香山瘦骨是运用了音乐调试和轻乐调试，是都是还原发，对不对？我们叫都是还原发，但是因为这首曲子呢？它是陕西流派的，它是陕西风格的曲子。因为情感的浓重，我们会把正常发往下多按一毫米， 正常的发式，正常的发，对不对？我们多往下按一毫米， 得到有微生发，所以我们整首曲子中的发全都是偏微生发， 都是会出发。嗯，好，那大家一定要把这个还原心、 微降息、还原发、微升发区分开，该谈哪个谈哪个？前半部分艳月调试，后半部分侵略调试，这是一首比较特殊的乐曲。

还原发加颤音如何弹奏呢？首先左手按压咪的琴弦，按到发的音高，调音器显示出 g， 就说明认准了。之后呢，通过左手在发的基础上上台和下按 弹粗发的颤音， 最终回到还原法。

好，今天这节课呢，我们要讲解的第一个内容是关于生号、将号以及还原号在乐谱上面的应用。首先我们先来认识一下这三种符号，这个井号 是生记号，他表示升高一个半音，这个小写的 b 啊，小写的字母 b， 这个是一个降记号，表示降低一个半音，而这个符号是还原记号， 表示还原前面出现的生号或者是降号。那么实际应用的时候是怎么用的呢？我们看这个普例，第一小节是刀，生刀 re， mi do， mi re， 那么这个小节里面呢，有三个兜，其中第二个兜的前面是有一个生记号的，那么这个小节有几个生兜呢？ 有两个，这个他肯定是生刀，因为生号就在他的前面，所以这个是生刀。那么本小杰之内，如果前面这个刀他升高了，后面相同的音都要升高，而生号呢是要省略的，也就是说这个刀 升高了以后，这个刀啊，这个刀和他是同一小节的，这个刀也要跟着升高，但是。