长焦镜头上的锯齿是什么

今天和大家聊的是号称气死小小白的佳能 e f s 五十五杠二百五十毫米镜头，它呢是一个呃，佳能单反相机上的半画幅镜头 啊，这是第三代，第三代就第三代才是号称小妻子小小班，第一代和第二代呢，相对来说画质并没有那么好，相对于一代和二代呢，最主要的就是一个马达的提升，它这个马达变成了 stm 马达，就是呃，导感就是导感型马达，就相对来说更对焦，更加迅速，更加安静啊。然后呢 还有就是声音是非常的轻的，大家看到就是对焦速度非常快的， 而且这个镜头最大的特点呢，就是它的锐度非常好，中心锐度非常好，嗯，和那个佳能的七零两百 f 四一代那个小小小白呢，是不相上下的，甚至因为它有防抖，而且胶带更长，所以说它能把那个小小白给气死。 但是呢，呃，实际上呢，它这个就整体上的画质来说呢，就是边缘上的画质和一些成像的，嗯，就光圈嘛，还是没有那个七零两百 f 四小小白那么好。 嗯，这个他的参数呢，简单给大家过一下吧，就是他，他这相对于一代二代呢，除了前面说了一个马达，还有就是他这个结构，这个结构是镜片的结构是变换了的，然后呢是多了一片那个第四代 u d 第四代镜片， 然后呢他的这个防抖防抖相对来说也降级了，原来是四档防抖，现在三点五档防抖，大家不要在意，几乎是差不多的。 然后呢做工是提升了，整体的做工就是就没有那么晃荡了，就是非常紧致，而且呢这个镜头的变焦环是非常非常大的，这么大一圈都是他的变焦环，甚至有时候呢，你要是一开始可能觉得拿住这个地方就直接开始变焦，发现拧不动，因为整个这一圈他全部都是他的变焦环， 然后上面呢全部都是他的手动，这一点点是他的近托，就这点是不可移动的。下面一点点， 然后呢机身是两个方两开关，一个手动自动对焦，还有一个是防抖，这个防抖是没有声音的，他比那个前面两代这一三年发布的吗？他的防抖是已经没有声音了，而且主要最主要是这他的 镜头的锐度非常好啊，然后这个他在他是在半汉五上面呢，他的胶段是相当于八十八毫米杠，四百毫米就相当于一个中中胶到超长胶了，四百毫米应该算是超长胶了。 嗯，你可以用它来拍摄的题材很多，包括最主要就是可以用它的话，你就可以用来拍一些鸟，拍鸟，拍飞机， 呃，是勉强可以拍的。然后呢，如果说你在室内拍舞台的话，就拍表演，拍舞台那个 不是太理想，因为他的光圈有点小，但是也是能拍的，拍视频是没有问题的，但是也但是室内的使用的话，这光圈确实有点小，拍演唱会之类的。呃，这，这就是刚才说的他没有那个小小白就 f 四的光圈，比他大一档的光圈还是比他要有优势的啊。他的 最近对焦距离就是变成了零点八五米，放大倍率呢是零点三倍啊，不算微距，但是也能可以拍一些，勉强拍些花花草草和昆虫，在动物园里呢，拍些就是禁止的，小动物 也是没有问题的。呃，重量呢？是前面啊，前面没说重量，重量是四百克，非常轻，我是转接到佳能 m 六二上面的， 他整镜头整体呢是这一点点，非常的轻巧，他的屁股呢？卡口的还是塑料卡口，这点是非常遗憾的啊，大家说能不能把这个镜头转接到这个全画幅上面，嗯，这个很遗憾是不行的，因为他后面可以看到是多了一截， 相比正常的全画幅镜头呢，他是多了一个卡口挡片是使得那个没法没法在全画幅单反上使用，但是呢，如果说你用的是 r f 卡口的相机，那么他是可以使用的。 r f 卡口转机之后呢，他是可以使用的，而且呢， 而且不仅可以使用，而且可以默认给你裁切，这点佳能非常非常的，那个他直接默认就是把你的全画幅相机了。所以说如果说你是佳能的 r 八 r 八 r 六全画幅的，还是不建议用这个镜头的，除非你就专门拍视频，那么他默认采集对你影响不是很大。如果说你是 r 七之类的，这个镜头还是非常值得入手的。就这个镜头呢，前几年就是二四年，二五年的时候价格非常高，然后标到一千六， 那时候全新的可能两千左右吧，二手的标到一千五一千六，现在呢价格比较便宜了，基本上八九百块钱左右就可以买到，城市很好的。他这个滤镜口径呢，都是八十五十八毫米 啊。然后再说一点吧，就一代二代三代，他们最主要的区别就是这个后缀，大家一般是可以看这个前面的名牌，然后一代呢是 rs， 二代呢是 rs， 加两个杠就是二代，三代呢是 rs stm。 这个还有一点就是说大家看他的这个最近对焦距离只有三代，他的最近对焦距离是零点八五米，这个一定要认准。 还有就是他这个他这个对焦的声音，他防抖的声音，接到相机上面对焦和防抖几乎是没有声音的，无论是对焦还是防抖都是没有声音的。呃，这个镜头呢应该算是，无论你是呃 老的佳能单反的半画幅相机，还是新的 r f 卡口的半画幅相机，这个镜头都非常值得入手。对比佳能 r f 的 有一个那个呃五十五杠两百的，它的胶段更长一点，呃，多了五十毫米的长胶，那个相当于到三百，它是相当于到四百，比那个更长一点， 然后相当，但是但是对于对比加的那个七五杠三百呢，那个画质比较差， r f 七五杠三百呢，画质比较差，他画质还是非常不错的，所以说这个镜头是在你转接的情况下是非常值得入手的。还有一点就是这个镜头是带近身防抖的，如果你转接之后呢，主要还是近身防抖起作用，这个近身的防抖他们不是协同工作的， 要不要关掉呢？还是不建议关掉的，因为长焦镜头来说的话，他的就是近身的防抖相对来说要更加重要一点。呃，还有一点就是说，呃 这个镜头大家他的画质上呢，就前面说过了，就是色彩呢，相对来说，呃有低色炭镜片还是比较好的，他最主要的问题呢，就是边缘的画质比较差， 嗯，基本五十五毫米还不错，五十米还不错，超过一百之后呢，他的变的画质就比较差了。这个镜头还有个就是郊外，郊外比较凌乱，就是那个比较生硬，比较凌乱，拍人像相对来说没有那么好，你即使用五十五毫米 f 四来拍的话，也也不是特别好 用，长焦用到二五零或者两百幺三五这样，长焦相对于来拍的话可能还稍微好一点，能不能拍人像呢？也是可以拍的，位置完全可以的，但是那个氛围感确实是没有，就是七零两百 f 四小小白或者是小白那样的大光圈的长焦镜头要来的更加好。 这个镜头最后再来一个总结，就是价格非常便宜，防有防抖，对焦非常快，适合也适合拍视频，也适合转接，重量非常轻，是性价比非常高的一个镜头啊。当然了，这个镜头如果说你用多了情况下，他这个后面这个卡扣有可能会断掉，因为毕竟是塑料卡扣，但是相对来说还是比较好的 啊。还有就是说大家不要把这个镜头想，想着往全画幅单反上面装，就是六 d 或者是五 d， 三五 d， 二五 d 四的，你是装不上去的啊。就到这里，然后有什么疑问可以留言讨论。

今天和大家聊的是一个比较特殊的镜头，直反镜头，现在呢挂在相机前面这个像手榴弹一样的东西，就是直反镜头。呃，为什么这么别致呢？因为我把那个两倍的增肌剂也给他加上了。 嗯，这个直反镜头呢，就是五百毫米 f 六点三的焦段，五百毫米的一个镜头， 只有折反镜头是可以做到这么小的，但是呢，它是也有它的缺点，第一个呢就是手动对焦，第二个呢就是固定的 f 六点三的固定光圈。第三个呢就是说它的胶外，它的锐度不行，这样的镜头的锐度基本上也就是个 呃，几百万的一个能满足几百万的一个像素的 c m 四，嗯，拍出来比较糊，而且呢它的胶外是非常有特点的，会有群，会有那个团团圈的，就是甜甜圈那种，呃，洋葱圈那种特点，一会给大家看一下图片。 然后呢这个镜头呢，正常来说呢，手动镜头他是加不了这个增距镜的，加增距镜呢？呃，搭配增距镜的时候呢，镜头会报错，因为前面没有镜头吗，需要用一点保鲜膜，就是这个 用保鲜膜，然后把这个相机的这些触点给他盖上，盖上之后呢，就可以正常当加上这个增距镜，正常来当那个手动镜头来使用了。 就这种情况下呢，它的使用感体验呢，两倍增益的情况下，就是相当于一千就是一千毫米，一千毫米 f 五十二 f 十三的一个光圈。 嗯，画质成像呢，几乎只能说像望远镜以上望远镜一样就能看，但是谈不上什么画质了。然后呢，而且呢胶段特别长，视角特别窄，就是简单的说就是一百，就就几十米的距离内，你找东西都非常难找， 就是哪怕一两百米左右，它这胶段就是找东西也非常难找啊，又不是自动对胶，就用起来非常难受。然后呢，不用这个增距镜的情况下，它本身这个五百胶段呢，就是五百毫米 f 五点 f 六点三呢，它的成像画质还是能凑合的 啊，给大家看看几张照片吧，成像还是能凑合的，虽然分辨率不是很高，但是它的胶外是非常别致的。大家看到这个图片呢，就是我用它拍的，就是没有使用增益剂的情况下， 这个是斯柯达的车，然后呢这个时候是它的胶外， 大家能看清楚，这是一种甜甜圈的感觉，然后这个时候也是用它拍的五百毫米，五百毫米 f 六点三， 再给他找一下他那个哦，这个是一千毫米拍的，这个是五百毫米拍出来还能看，然后一千毫米呢，它的画质就非常渣了，几乎没法看了。 嗯，这个镜头的价格非常便宜，这是一个国产的镜头，应该是一个代工厂的镜头，我从小黄衣裳淘的，也就是四百块钱就买来了，然后城市非常新，他的这个滤镜口径非常夸张，这是一个九十五的滤镜口径，这么硕大的一个镜头盖， 这样这样的是正常的，七十七毫米的，那个滤镜放上面显得是非常小，然后呢重量呢？是六百克的重量。然后呢 但是这个镜头呢，它是一般情况下都是那种螺丝口的，就是 m 四二口的，然后需要转接，需要转接头转接到其他卡口，像我这个转接到佳能卡口，你买个之后也可以转接到索尼 e 卡口，或者是富士卡口，或者其他的卡口都可以。然后呢还有个就是这个镜头的它的 对焦话其实比较难受，怎么说呢？就是他的行程比较短，行程非常短，可以说就是说他在这个就十五米之后呢，超过这个这些对焦之后，行程非常短，就是 就是稍微动一下子，焦点就切换了，太近的情况下就是最近对对焦距离说是两米，其实在近特别近的情况下，你就完全没有必要使用这个镜头来拍摄了，完全不好用，而且找东西不好找，特别远的情况下呢，他这个对焦的行程特别短，你操作起来也不是特别方便。嗯，但是呢 这个无这个无反，这个直反镜头呢，最大的特点就是让你可以非常轻便，非常便宜的情况下使用到这个超长焦， 而且同时呢这个镜头会有一个非常梦幻的，就是甜甜圈的那种效果。但是呢这如果大家真是想体验那种感觉呢，不一定非要买这种，就如果说想拍那种特殊的人像， 就是不建议大家买那五百毫米的，基本上两百毫米的就是短一点焦距就可以体验到那种人像的感觉了，这种五百毫米呢，嗯，有点是相当于就是为了噱头硬上的拍起来的，这个镜头就在这样。

作为富士 f 二军团中的中长焦代表，这只镜头在诞生之初就常常与指甲的人像镜黄五六一点二作比较。它的定位非常明确，既要轻便，也还要有好的画质，它就是我们这颗五零 f 二。 如果你习惯了五六一点二，第一次拿起五零 f 二可能会有一点不适应，因为它实在是太小了。重约两百克，长度约为五十九点四毫米。 虽然是 f 二系列，但复式并没有在材质上缩水，镜身采用全金属结构，手感扎实。光圈环和对焦环采用滚花设计，阻力感细腻。 五零 f 二的最大特点就是锐中兴锐度，在光圈全开时，这只镜头的中兴锐度就已经非常的出色，完全没必要去收缩光圈。 由于内置的一片超低色彩飞球面镜片，在高对比度的环境下，纸片和色彩控制的极佳。虽然是 f 二光圈，但是胶带约为七十五毫米，所以塑化效果还是比较的好。胶外观面圆润，比较干净，而且性控制的尚可， 如果你是用于环境、人像、街拍或者是记录生活，这个塑化量是恰到好处。 总结一下，这只镜头无论是做工、光圈环、手感还有画质都超过了这个价位该有的水准，想要轻便拍摄人像比较多的话，这只镜头还是比较的推荐。

很多人真正感受到长江镜头魅力的时候，往往是第一次把远处的东西拉到眼前，比如说像远处山上的建筑，舞台上的人，或者是一只不敢靠近的小鸟，我们突然发现他就离我们那么近， 这就是长焦镜头最直观的魅力。那这一期呢，咱们就跟朋友们来分享一下长焦镜头。长焦镜头最现实的问题就是重量，比如说呢，我们在使用这个七零两百的，或者一百四百的这种焦段，你一定会有一个非常真实的感受，就是重啊，当然了，不要去说这个大炮更重， 所以呢，很多人买长焦镜头的话，只看这个焦段，很少去考虑重量，但是呢，真的背出去一天以后就知道，长焦镜头加上机身的重量，很容易就到两三公斤，确实非常重。 长焦镜头最常见的拍摄场景，很多朋友会问啊，长焦镜头到底适合拍什么？其实呢，最经典的几个场景，那第一个呢，就是野生动物， 鸟类摄影啊，这些的话就是用的会最多的，比如说像足球，篮球，赛车，因为呢这些拍摄距离会比较远。第三个呢是人像摄影，比如说呢，我们用一百三十五毫米，两百毫米进行人像的拍摄， 背景的压缩，还有包括虚化，非常的漂亮。还有一个呢，很多人会忽略的用途就是风光摄影，有时候我们用长焦去截取远处的某一个部分，比如说像远山呢，建筑啊，一束光打在山顶上的这种画面，这种压缩风景的效果，其实呢是非常好看。 用长焦镜头的时候，有一个非常重要的设置，就是快门速度，因为呢焦距比较长的话，画面会容易抖动， 一个非常经典的经验告诉我们哈，一般呢就是啊焦距的倒数去设置这个快门速度，当然呢这个只是一个参考。那通常呢，我们在拍摄这种鸟类啊，运动的场景的话，可能要加高那么一两档，比如说呢，我们用两百毫米的镜头拍摄的话， 那按照这个理论值的话，是两百分之一秒进行拍摄啊，当然了，如果您是运动的话，有可能会用到八百分之一秒，甚至更高的快门速度。我们在用长焦拍摄的话，对焦模式其实呢非常的关键， 比如说呢，我们在拍摄运动的话，体育啊，飞鸟啊，或者是移动的人物，那建议朋友们用连续的这种对焦，比如说像这个 af 杠 c 或者是 ai choo 的 这种模式， 让相机跟踪这个主体，这样子的成功率加高。但是呢，如果我们是拍摄近物的话，比如说像风景啊，建筑啊，或者是这个等待的一些动物的话，那单字对焦的话，其实呢就可以它更稳。那比如说像这个 a f 杠 s 或者是 winshot， 很多新手朋友一直会用一种对焦方式，其实呢根据不同的场景应该切换对焦的这种方式让我们拍摄的体验更好。 防焦镜头还有一个绕不开的话题就是脚架，三脚架呢是最大的一个优势，也就是稳定，比如说呢，我们在拍摄风景啊，拍摄月亮啊，或者是鸟类的话， 它可以完全固定画面，甚至呢让我们解放双手，但是呢三脚架的缺点的话，它的机动性会比较差一点，如果我们需要移动拍摄的话，那可能会比较麻烦，独脚架的话就更好一些， 这时候呢独角架就更有意思，他没有三脚架那么的稳定，但是呢他承担我们大部分的重量，同时呢还保持灵活的移动。如果您玩长焦镜头，一定会听说一个配件，就是真倍镜，也就是真距镜 啊，简单的来讲就是安装在机身跟镜头之间，他会让这个焦距变长，比如说呢，我们用两百毫米的镜头加上两倍真倍镜以后，他就变成四百毫米，对于拍鸟或者拍野生动物来讲非常有用， 但是呢增倍镜也要付出一些代价，比如说呢，它的光圈会变小，近光量呢会减少，同时呢画质也会有所下降。所以呢，我们在拍摄的时候，一定要根据我们的这个实际场景，到底要不要去选择 一点四倍的增倍镜，还有包括两倍的话到底怎么选择？一般来讲一点四倍的话是非常均衡的一个选择，它会让这个焦距 比如说增加百分之四十左右，同时呢只损失一档的光圈，对画质的影响稍微小一点。所以呢，很多摄影师会选择一点四倍的。两倍的真倍镜就更加的极端一点，他可以直接把两百毫米的镜头变成四百毫米， 同时呢他会损失两档的光圈，画质呢稍微下降多一些。所以呢很多人会选择两倍的真倍镜，当着一种特殊场景使用， 比如说呢，我们真正需要非常远焦距拍摄的时候，最后呢跟朋友们说一个很多长焦摄影师，他的一个体会就是长焦镜头会改变你的拍摄节奏，用广角镜头的话，我们可以走动进行寻找这个画面， 但是呢，长焦镜头更像是在等待，等待光线，等待人物进入画面，等待鸟飞过来。 很多长焦摄影师都会说，长焦摄影的话其实是一种耐心的练习，当你慢慢习惯这种节奏的话，你会发现自己的观察画面的能力越来越强，这可能才是长焦镜头真正有意思的地方。

买了套机镜头，嫌画质差的是你，迷信长交才能拍好人像的是你，拍不好就怪模特的还是你？ 都说摄影是用光的艺术，再怎么玩，迟早把钱包掏空。如果你还没有成为一名器材党，那么恭喜你 刷到这条视频，我将教会你不同胶段镜头的作用，如何使用才能发挥它的真正价值。不管你是拍这种顶级风光大片，人文记实，还是个人写真，只要选对镜头，都能轻松出片。我先带你们从广角开始，小事留刀啊。 那么广角镜头，如果你知道他的特点，那么广角镜头拍照，如果你只知道他的特点，反正就是拍的广，那你拿着这种镜头去拍到的画面，他极有可能是这样的，反正够广够乱，反正也够不好看。 但是呢，你对于广角镜头的使用啊，千万不能只知道这一个，你不能只知道他拍的广，你要还进一步的知道，广角镜头他有一种画面感叫做张力是不是？呃，所以作为新手，你只需要想，我在用广角镜头拍的时候，我要想尽一切手段去塑造一个张力就对了。 但是如果要具体实现张力啊，我们要学会利用肌变透视与空间关系。那具体要实现张力呢？我们要学会利用肌变透视与空间关系制造出视觉侵略感，从而让照片产生张力。 那怎么样才能制造所谓的视觉侵略感呢？我给你直接设置了三个关卡，反正你按照我说的就做就对了。那第一个关卡，呃，就三个字，离得近。 也就说你任何情况下，你再用广角拍的时候，你管他三七二十一啊，先保证你这个画面当中有个元素能离镜头近，就这么回事，因为我刚才说了， 我们在用广角端拍摄的时候，这个拳头离镜头最近，拳头在镜头越广的时候，他就会被拉伸的越大，而脸在慢慢变小， 当前面的物体大，后面的物体小的时候，这种强烈的大小反差，其实就是实现那个张力的最简单最容易的手段。那比如说现在我们来看张照片， 城市建筑类的拍摄，这个是摄影里面最常见的那个拍摄题材了，遇到这种城市建筑类的，反正大部分摄影师广角镜头哐一拍就得了啊， 但你看这个画面没有一个离得很近的元素对不对？那画面张力有没有感觉好像没有那么强的啊？那再来看我们的这个中国香港拍摄的哈，这样的一张照片， 那这个广角镜头拍摄了这样的一个城市建筑群，同样也没有一个元素离镜头很近，张力也不够。所以你再看这个，这个照片看完之后，有没有一种，我只是把画面拍下来了， 但是你这个拍下来，这个谁不能拍？拿相机往那一站就能拍。但是你搞搞清楚啊，你竟然是在搞摄影啊，搞摄影就是搞艺术啊，那对于这种画面呢，你要学会带点搞艺术的拍法，比如说你看啊，这个呢，对比一下哦，这个是拍下来哎，这是什么哦？这个是搞艺术， 一下子这个视觉张力艺术性马上就拉起来了，是吧？那他们同样是拍建筑群，那么为什么这个更有艺术性的区别在哪里呢？ 你马上想到我刚才说的那个三个字，离得近。区别就是在于我说的要总有一个元素离镜头近，对不对？那你想办法找个元素离镜头近就行了，就这么简单。 我跟你说啊，这个思维，你在今天这节课上上完之后啊，他绝对能把你的这个拍摄水平给你拉到这个专业摄影师的圈子里面去的，因为这个思维他是可以举一反三的， 你百分之九十的情况下，你用广角镜头，你都可以这么玩，你的照片都不会出错。但是可能很多朋友看到这张照片，他说，老师，这是离得近啊，你这离得近的拍法，我得上天啊，我这一辈子我也拍不成。 但我跟你说了，这只是一个思维，你可以举一反三嘛。那比如说我上不了天，我还下不得地吗？哎，我同样是拍那个建筑群， 哎，我离好看一点的这个路近一点去拍总行了吧？啊？比如说这个同样城市建筑，我离路近，路拍的比较大，远处的建筑群拍的比较小，来点大小反差，视觉张力就来了啊。 然后比如说这个离桥近一点拍总可以了吧，是吧？咱还加点这个拍车轨的手段去拍，那这个路面对吧，拍的很大，远处的建筑群拍的很小，那我现在这个城市巨物的视觉张力他不就来了吗？ 所以不是所有摄影师都能成为一个很厉害的摄影师啊，那这个东西要逐渐的去学习啊，学点老司机的手段。 好，那现在总结一下，广角镜头呢？拍建筑群要实现张力，反正就是要离得近，离哪里近，你可以去尝试离路近，我都给你举例了，你找个路近一点拍就行了。还有离桥近，我也给你举例了，那些风光摄影老都是这么拍的，你自己去试试就得了。 好，那对于刚才的知识学到之后，我最后再来考你们一个问题啊，对于建筑群的拍摄，这个算不算广角镜头离得近的拍法？ 其实这个也算的啊，这个呢，是在培养你们举一反三的思维喽。有很多同学，他会觉得这个离得近啊，要要，一定要靠老师说的离路近，离桥近，其实你离墙角近，他也是属于城市建筑拍摄的，离得近的拍摄手法，对吧？那你下次可以自己去尝试一下啊。 好，那以上的东西都学明白了，那我们刷一个小鲜花结束。接下来我们讲到很多同学最最最难拍出大片的一个 品类，叫做自然风景，就是大部分同学拍自然风景，你让他周末出去公园拍啊，他端个相机拍他半天回来拍出来可能是这样的， 甚至有时候呢，好不容易他去等个日出啊，拍了半天回来是这样的，好不容易去趟雪山，拍他半天回来又是这样的。有人就说了，那这咋了，这不拍的挺好吗？我也明确的告诉你啊， 这个呢，也是属于拍了的那种范围，不属于搞艺术的范围，这种就是纯是景好看。 而如果我们是搞艺术的拍法，我们以后出去拍点自然风，风光，山山水水的，你还是万变不离其中。脑子里面有个构思，就是我用广角镜头拍，我先给我保证画面当中有个元素离得近，那比如说 去到有水的地方，那这个是拍下来，那这个是搞艺术，你看看这个区别在哪里啊？ 第一张哈，这个山呀，石头呀，水呀，所有的元素都没有明显的离镜头很近啊， 感觉离镜头都有点距离感。第二张呢，感觉离这个水面很近哦，有种海浪都要冲到相机里面的感觉了，那这种水面的拉伸感，它就铸就了一张照片的张力，对吧？那下次你有水的地方，你就离水面近去拍就得了啊。但是呢，我跟你说啊，这种拍法 我们课上的很多的，这个基本上你下次去旅游，比如说去三亚，去青海，去青海洱海旅游，反正你遇到水面，你就按照我说的这样去做，就有的同学这样边拍边玩哈，有点这种手段去拍他片子稍微比别人的更好点， 他那个图都能放到网上去卖钱啊。那你们也可以自己下次一样的，一遇到水面你就这么去拍啊。但是如果说今天你出去旅游，你去三亚拍，离水面近去拍，那照片现在拍到了天空水面就这个画面，你们觉得怎么样呢？ 有没有感觉太平凡？有没有感觉好像太空洞，太单一了，就像看一张白纸一样，无色无味，所以 避免你拍水面离得近出现这样的一个情况。那我再教你一个风景拍摄的隐藏手段，我跟你说，跟老师学习，就是不断的积累我们这种老司机的实拍经验啊，遇到这种拍摄情况，我告诉你怎么拍，真正有经验的风光老司机会这样去拍， 但是这样去拍是在干什么？我希望你们猜一下。你可能猜不到啊，这个有同学说这个东西呢，是呃是是是，是在把水搅浑啊，做波纹。我跟你说啊，这个是在撬石头， 把水面上的这个石头，把水面下的这个石头给他撬到水面上来。为什么要这么做呢？ 因为你用广角镜头拍，我跟你说，拍这种类型的照片，你的画面当中如果没有什么重点的视觉，没有什么视觉重点的时候，你广角镜头本来就广嘛，那你拍出来的照片会有一种空无一物的感觉，很空旷， 但是呢，我们当拍的画面过于空旷了，作为摄影师，你要学会给你的观众去安排一个视觉落脚点啊，就最不要拍，比如说拍水面的话呢，你下次可以把这个石头给它翘起来， 翘起来了之后让画面当中有个视觉落脚点，这么一去对比，你的照片是不是就没有那么空了，对不对？ 这个是我们很多风光摄影师拍摄的一个最常见的手法，不然你会发现，为什么人家拍的水面跟你的就不一样呢？找石头啊，离石头近去拍，往近了怼去拍呗。但是具体有多近，广角镜头拍的话呢，一般你看一下啊。 对，石头近拍，一般是离得如此之近啊，他没有说是要离得很远喽，你不要以为这个相机要离那个石头十万八千里啊，没有同样的，举一反三啊，有水面太空，那就找石头，有水面的地方离得近去拍。好，那这个学到的，打一 啊。对于啊，我们刚才用石头去作为画面的视觉落脚点，那这种算是给画面制造了视觉落脚点吗？ 啊，这个当然是算的，因为呢，我们有时候再去拍到这种水面的时候，石头他是制造视觉落脚点的一个关键，但如果石头不好看， 那我可以在旁边专门搬一个树林里面的这个这个这个这个树桩子放到水面上去拍。我跟你说啊，这样的一个拍法，他是有两个非常巨大的好处，甚至拍出来的效果比你搬石头去 比你拍拍石头作为视觉落脚点的好处还要大。首先第一个点呢，是它的形状非常的奇特，就是它的形状比石头的还要奇特的多， 而人们总是对奇特的事物容易产生一些新鲜感，而对新鲜感的关注度呢，就是比较高的。所以你在摄影里边，很多摄影师非常懂得去拿捏人性，他会不断的去给他的照片制造陌生性。 大部分的有手段的摄影师在照片当中，他都会在拍照的过程当中，他都会去用这样的一个手段去吸引观众的眼球，把奇特的东西反正就是要往这个照片里面去搞。 我们的目的是要去制造一种树桩子，跟平滑的水面制造一些质感反差， 通过制造这种质质感反差，从而去增加照片的冲突，产生冲突了之后，照片的张力也会得到增加，所以下次你们这种对于自然风光类拍摄也可以用点这种手段啊，这都是高手总结出来的经验哦，好，学到这个点了之后我们来猜一下， 哎，这个也是在对着木桩子进去拍啊，那是为啥要去倒对着对着这个树杆子进去拍呢？你们想想这是为啥？这个是有什么作用？ 很有意思啊，你可能意想不到，我告诉你，这个树桩子树干，他呢可能会去有这么小的一个形状，制造他跟水面的反差，对吧？那有时候树干呢，他长的形状不是那种，他可能是这种， 那么他就可以形成我们的一个框架，形成框架之后，他能帮你框住远处的主体，从而突出主体。那么我们现在拿着相机怼着这个树干去拍，其目的是在为我远处的景物增加一定的这个框架的引导性， 所以呢，这个是利用树桩子作为框架式构图在拍。然后其实呢，我们使用这个树干离树干近去拍的情况下呢，它除了作为框架，它还可以去作为引导线， 作为引导线就是离树干去近去拍树干这个部分形成一个引导线，引导观众关注远，关注远处的视觉重点，那么这个也是属于引导线的一个使用方式。所以呢，在户外拍摄风光老，一定除了找视觉落脚点之外， 找构图，找构图条件也是关键。好，这个呢是刚才学到的离树干近的拍法，但接下来我们再来看一下拍花，那接下来我们再来看一下拍花，拍花又有什么不一样的拍法呢？你可能常规的拍花是这个样子的， 高手的拍花可能是这样子的，为什么呢？因为常规的拍花花虫好看，把花拍进来，整片都是花海， 你只有空空的一个颜色，你看不到具体花的花瓣和形状，那么这个花的美感在你的照片当中就会有缺失。所以懂风光的这个玩家，在拍花的时候，一般小花虫好看，花海好看，我们就会想尽办法的离花近， 那离花近了之后呢，我们的拍摄现场是这样子的，你看看有多近，相机怼到花前面，用一个比较广的镜头去拍，带入远处的景和花，花作为视觉重点， 表现花的美，同时呢表现环境的美，这个也是风光广角镜头离得近的拍法，离得近的拍法离花近。但是啊，这里有个知识点啊，就是为什么怼的这么近呢？这个花还是如此清晰呢， 就是你看背景也清晰，花也清晰。为什么呢？这时候我们要有一个知识点啊，叫做对焦包围。 对焦包围这个知识呢，在课上我们今天不教，那是另外的价钱啊，对于这个知识点感兴趣的呢，哎，可以在课后找到老师，给你进行一个专属的这个对焦包围的一个教程，让你在拍摄过程当中，用这样的一个手段，更好的完成你的拍摄， 然后我们离得近，刚才是对于拍花离得近的拍摄手法，那接下来呢，我们的离得近还可以，离树叶近，树叶好看，离树叶近， 这也是我们拍风光经常常见的这个拍摄手段。那么给大家总结一下哦，拍自然风景离得近，我已经给出你建议了，你按照我给的建议去直接拍就行了， 离水面近去拍，离水面的石头近去拍，离树干近去拍，离花近去拍，或者离树叶近去拍。下次你往那一站，你就不要再一头雾水了。嗯，找这些因素，然后离他近直接就去拍，你呢就是风光界的摄影大佬了。 好，这个是自然风光类的，接下来我们再来学习，少接技石类的， 现在比如说我出去扫街计时，我看小狗好看，我拍个小狗，那这个是我拍出来的效果，这个好看吗？ 太常规是吧？我们如果拍一个扫街计时类的，我们要离得近。比如说我们用广角镜头，我离这个小狗很近，因为用广角镜头拍的时候，画面会产生四角拉伸变形， 狗的爪子被拉伸的很长很大，耳朵被拉伸的很长很大，远处的狗小啊，近处的狗大大小的这种反差，他就可以给你增加你拍照的这种趣味度， 那么下次你可以去通过这样的一个手段增加这种大小反差啊，去进行拍摄。离狗近有趣， 对吧？那么比如说，我们在拍扫街记时的时候，除了街边遇到一些小动物，可以离点小动物近啊。比如说我们可以离影子近， 我一样是俯拍，但我用广角镜头拍，但是呢，广角镜头拍摄的时候，刻意离这个影子这个边角比较近一点，把影子拉伸的更长一点，这个影子就会更有意思。那比如扫街记时呢？比如说拍人，我拍人的时候，我可以离人的手近， ok， 离人的脚板近，反正你就离得近，离人的后脑勺近，离人的脸近，离人的裤裆近，离人的脚板近，离人的大肚腩近，都可以。 而我们对于扫街技时离得近啊，你只需要专注两个字，叫趣味。 无论你离什么镜头近，离什么地方近，反正你要去拍到别人可能没有意识到的东西。比如说啊，我离一个呃人的群摆比较近，离一个人的手里的苹果比较近 啊，或者呢，我离一个人的群摆比较近啊，当然你被别被别人打就行，那这样的不同的一个视角去拍，你的离得近就会更有意思。 然后呢，离得近啊，他会产生一个非常巨大的问题，就是你会发现刚才我们拍花，我们的相机放的位置感觉就要杵在那个花瓣上面去了。如果换你这样去拍，你会不会觉得不对啊？ 我怼这么近去拍，我根本对不上胶的，我拍到的画面是糊的，那这这怎么离得近啊？我要怼这么近去拍，我怎么才能离得近啊？这时候我们要学到一个东西啊， 就是最近对焦距离，你现在把你的手离你的人的脸近，不断的离得近，离得近你的眼睛也看不清你的手，你要往后退，退到一定距离之后，你再看你的手，你才能看得清。同样镜头也是一样的，比如现在我们用十六毫米焦距镜头拍 我们拍的小人，想要对焦离得近，小人退道的距离一定是在这样的一个距离后面才能对得上焦。但是一开始我们的小人怼在镜头非常近的位置了， 那么他是对不上的。那十六毫米焦距镜头，这个是尼康的十六毫米焦距镜头，他最近对焦距离是十五厘米。 十五厘米我们在拍这个小人，我想要清晰的对上胶，那么我必须让他距离我的镜头十五厘米，我才能对得上胶，你看现在十五厘米的这个距离了，你看现在距离镜头十五厘米了之后，这个小人能对胶清晰了，是吧？ 接下来我们再来看五十毫米焦距镜头离得近， 现在大概距离镜头只有十五毫米，那么这个离得近对不上焦， 但是如果说我们给它挪到四十一厘米左右，它就对得上焦了，说明尼康的这个五十毫米焦距的镜头，它要想离得近拍，要距离四十一毫米进行拍摄，要距离镜头四十一厘米才能对得上焦。 然后再来看两百毫米焦距的镜头，拍摄我们的小人，他要距离镜头如此之远，大概是七十厘米之后，他才能对得上焦。所以你要离得近， 焦距越长，最近对焦距离越远。如果你想怼的近一些，那么基本上你要用到的镜头是偏广角的镜头，三二一开始 好，可以拉着去拍，好好拍完回看一下照片。 好，这条 来。长焦镜头的特点是焦距长，可以拍到比较远的物体，也就说那超远的月亮你都拍得到，是吧？就它了，就是它 在长江镜头呢，还有一个特点就是拍的窄，那么我们来看一下，哎，他的优势是什么？看到没有，他拍的窄的同时，他也可以拍的远。你比如说现在夏天了，很多人都去拍荷花吗？那你去拍荷花，那这么多荷花， 你可以去拍到非常远的一朵最漂亮的，这就是好处，是吧？你比如说拍一朵小花 啊，周围环境太杂的时候，你这个取景范围窄啊，你就可以去啊，只拍这么一朵小花了啊。比如说拍街边的一些咱们的一些细节的标识啊，比如说拍小昆虫，拍鸟啊，这都是用到长胶的，明白了吧？啊，这就是长胶的一些优势，但长胶的劣势是什么呢？ 啊？长江的劣势是什么呢？嘿嘿，咱们的这个港风，呃，这个旧港清风同学，你被这个平台禁言了，看到没有，你涉及到咱们的敏感词汇了啊， 咱们常教的劣势是什么？嗯，我跟大家讲一个小故事啊，因为其实来给你们上课之前，我真的很忙，我刚好带完我自己的一期学员， 这一期学员带的我也是脑壳疼啊，带完了之后呢，这两天准备出去休假的，又有疫情，搞不成了，我就来给你们上课了，天天在群里面跟你们吹牛啊， 是吧，那我其实当时我带的一些学员呢，我真的他说老师啊，我今天要出去拍照，为什么我拍不出这种感觉？为什么我拍不出这种非常广阔大气的感觉，为什么我拍不出来啊？我感觉这个啊，就就是做不到。我说你带的什么器材出去的，他说我带的一个幺三五毫米的 镜头，然后再带了一个五 d 四出去的啊，就搞了这样的一个配置，你们说他能拍的出来吗？嗯，你们说他能拍的出来吗？ 但凡你用的是八五啊，七零啊，对吧？用到幺三五啊，两百啊。你说你要去拍这种视觉冲击力非常强的画面场景，你跟我开玩笑吗？ 那肯定拍不出来呀，他这种视觉冲击力非常强，是因为本身广角镜头，他拍的范围比较的广，他的透视感非常的强，那咱们端着长焦镜头去拍的时候，你就会发现根本就拍不了，所以你一定要记住了， 如果说你要用长焦镜头，你就放弃你心中的名山大川，你要放弃你心中的山山水水， 那你就去留心观察生活当中的一些细枝末节，他本身不会给你带来广阔的感觉，也不会给你塑造很强的视觉冲击力，所以你就去拍点花花草草，小鸟小街景就行了。明白的打一个小鲜花，思路一定要变。 明白，没有思路一定要变，你不做这样的一个思路转变，你很难的用好这个镜头啊。 ok， 那 接下来我们继续往下看。如果咱们用长焦镜头呢，还可以了解一些非常细致的一些特点，你比如说啊， 现在两张照片拍摄的这个人物跟车辆的距离其实也是一样的哈，这只呢？用长焦。这只呢啊，这边呢用广角去拍的， 你看它画面区别很大的，那么我们就来找不同，找找它的区别在哪里，从它的区别当中去寻找图，寻找出咱们长焦镜头的一些使用经验。好吧，来区别在哪？看吧， 区别在哪？ 压缩感强。