ps无法堆栈解决办法
上期我们讲到想要大光圈的虚化背景效果，又想要主体清晰，我们用到了复式相机的对焦包围功能，那么照片拍好后怎么合成呢？ 今天我教大家如何用福特少部制作照片对照。首先我们把拍好的照片导入到电脑，我们新建一个文件夹，命名为焦点包围，把用户是 xt 四拍好的几十张对焦包围照片导入到这个文件夹里， 然后打开复特哨，我们选择左上角工具栏的文件脚本，将文件展入堆站，然后浏览，选择这个文件夹， 全选文件家里的图片，点打开点确定，然后等待软件加载全部的图片。之后进入到最关键的一步，全选所有图层，左上 上角工具栏选择编辑自动混合图层对战图像确定，然后安心等待软件自动处理合成照片就可以了。前期拍摄的时候一定要注意 要用稳固的三脚架，否则拍摄中因脚架不稳导致画面抖动，后期合成就会出现拼接问题。关注我，说明书上没有的，我说给你听，喜欢记得点赞加关注，比心！
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03:47查看AI文稿AI文稿今天给大家分享一个呃，拍摄的谨慎合成的一个一个方法，看这四个小人吗？这四个小人由于站的前后位置不一样，所以说你用大光圈的话，呃，就是无法一次性的将就是每个小人都拍的特别清晰， 你看啊，来演示一下啊，看着没？如果说你对着这个，这个第一个第一排左边这个小人，你看着没？他这个左边的小人他清晰了， 这小人清晰了，但是这三个都是不是清晰的，你对他了之后他清晰了，这三个都是模糊的，看着没，看着没。反过来，你对哪个都是对哪个小人他都是有，只能一个清晰，就是他们站的站的 那个胶平面不一样，所以说怎么办呢？咱就可以拍四张照片，就是每个人每个小人都让他清晰。取一张啊， 这个拍一张，第二个小人再拍一张，再拍一张，在第四个小人对焦，哦，这样拍四张，拍四张，咱们去谨慎合成啊，看怎么怎么给他合成 好了，这打开刚才拍那几张照片来看一看啊，看这张照片，这是这个，这个穿绿色衣服的，这个人是倾诉的，以他为焦点。这第二张是这这个旁边那个，左边那个， 这个黑帽子，这个这是红头发，这个这个清楚，黄头发清楚。所以说他们 四个四个小人啊，所占的位置不一样，所以说他的胶平面就不一样，他前后是错开的，所以说他就不清晰。看咱们用 ps 怎么样，让他在一张图上咱们四格都清晰，这样的话，对，以后拍摄一些 清清晰，就是主体清晰，背景模糊的场景，这个非常有用，比如说小合影了，比如说一些产品了，都可以，我给大家演示一下。呃，打开 ps， 点文件，这个有点脚本， 脚本，将文件载入对战，点开点这个浏览啊，四个都给他选中，确定， 你用三脚架拍，基本上就不用对齐，对齐也可以，就尝试自动对齐图像，这个载入对战后， 智能对象就不用选，确定电脑就自动载入了。把这四档全载入了 啊，咱们之后把这个四张给他填选点编辑，编辑里边有个自动混合图层，点开这个是堆叠图像 啊，无缝色调和颜色，这个自动选择，就这俩都写上，点确定，这电脑就可以计算了，就好了。创建无缝合成图像，看没？大伙看一看黑头发的清晰啊，放大些啊， 看着没？黑头发清晰，这个绿衣服清晰，黄头发清晰，红头发清晰，是不是清晰了在一张图像上，对不对？ 所以说这个这个东西吧，是非常简单的，大伙下期，呃，平常好好练习一下，这以对以后的摄影后期是很有帮助的。 比如说在你想让他主体全部清晰的情况下，才使用大光圈造成背景，就背景，让背景虚化，突出主体，这种情况下就可以用这个 ds 后期进行那个对战。好了，今天就分享到这里，再见吧。
596袁勇
06:37116皮卡影像志
02:50查看AI文稿AI文稿大家是不是经常看到这样效果的照片，车流光轨流云效果、水流拉丝，这样的照片通过慢门拍摄基本是可以实现的，那为什么要进行对战处理呢？对战就是对很多张照片进行的一个模拟慢门的效果为什么要对战呢？ 微战在风光摄影中非常常见，最常用的就是有效降低画面噪点，提升画质。 另外对于无法实现长曝光的场景，通过多张照片模拟长曝光效果。 还有就是大家看到的这幅图接到的车流并不是很密集，在有效的曝光时间内不能达到这样的拍摄效果，那么我们就可以通过多张照片，将通过的车流通过对战记录在一张照片当中，就可以达到这样的效果。如何制 做对战效果的照片？首先我们打开偷偷上点击文件脚板，将文件载入对战，点击浏览， 选择要对战的照片， 勾选载入图层后，创建智能对象，点击确定，等待。 ps， 加载完所有照片后， 我们点击图层智能对象对战模式，根据需要选择平均值或者中间值，这样我们就得到了一张高画质低噪点并且模拟 慢门效果流云拉丝效果的照片。同理，我们还可以通过堆站做出车流密集的车轨流光效果，同样我们点击文件脚板，将文件载入堆站，点击浏览，选择要堆站的照片， 勾选载入图层后，创建智能对象，点击确定，等待。 ps， 加载完所有照片后， 我们点击图层智能对象对战模式，根据需要选择最大值。注意，这里我选择了最大值这个选项，这样我们就得到了一张高画质、低噪点，并且模拟慢门车流密集流光轨迹效果的照片。因为平时拍摄延时比较多， 一个岩石都是几百甚至上千张照片组成，所以不缺对战素材。同样的方法，这里我还做了一个车流轨迹的对战效果。 本期分享就到这里，谢谢大家。
1688陇南摄影师—晨郗（带日期询价）
10:01查看AI文稿AI文稿大家好，上周呢给大家讲了一下对战的应用，在后台呢，有朋友针对对战的前后期提了一些问题， 那么这一周的内容呢，就是给大家做一个对战技术的进阶版，给大家讲一讲前期该如何拍摄对战素材在后期中该如何应用对战。对战实际上就是在同一时间段内拍摄的同一组画面， 通过对战的操作呢，可以保留固定位置上的像素，消除掉移动位置的像素啊。所以我们在前期拍摄对战素材的时候，是有以下几个点需要注意的。 第一点，构图要统一，我们在拍摄的时候啊，相机一定要上三脚架，并且把你的云台锁紧啊，确保我们拍摄的这个画面是不会发生位移抖动的，即使轻微的这些晃动呢，每一张 照片之间啊，他们的像素都会发生轻微的晃动，在对战完了之后，那么这张照片也是模糊的。第二点呢，就是要确保画面的焦点是固定的，你不能前几张对焦在前景，后面几张对焦在远景， 在对焦完成之后呢，可以将镜头上的对焦开关切换到 mf 来锁定对焦。第三点呢，也是大家比较有争议的一点啊，就是我们在前期拍摄对战素材的时候， 是用连拍就可以，还是要用间隔拍摄，我有的时候呢，会把延时摄影的素材拿出来对战。大家要知道延时摄影呢，是用间隔拍摄的，那么每一张照片与每张照片之间，他会间隔那么几秒钟，但是这些间隔呢，会让对战完的画面水流或者云层出现断层。 这是我拍摄的一段延时摄影，我选了其中的二十张素材，把它导入到 fate 少部当中，我们来做一个平均值的对战，来 模拟一下慢慢的效果。对战结束之后啊，大家可以看到云彩的效果还可以过度的比较细腻。 而水的波纹呢，因为水流的速度是比较快的，所以你如果有间隔时间的话，对战完的效果呢，他就不那么细腻，就会出现断层。所以大家的摄影包里最好带一根快门线，最简单的这种就行。拍摄对战的时候呢，我们将相机的快门释放模式改为连拍，然后锁住快门线，连拍十几张就可以对战了。 对战在我的后期流程中占到了很大的一个比例啊，我有一个拍摄习惯，在白天拍摄的时候，当我调整完构图，调整好曝光参数之后，我一般会用连拍拍摄十张， 然后在晚上弱光或者拍星空的时候，我会拍摄二十张，这样，然后方便回来对战，提升画质。先来看第一 这个案例啊，在拍摄日出日落大光笔的时候，我们首先要解决的是光笔问题，那么这个场景如果以暗部测光，那么就会造成天空过爆，如果以高光测光，那么会造成暗部欠爆。 但是如果大家看了我之前讲的准确曝光的教程，通过脂肪图就可以判断，这张照片记录到了足够多的亮布细节与暗布细节啊。脂肪图并没有变成这样，如果脂肪图变成了这样，就需要去做暴力曝光，但是脂肪图是 ok 的啊，所以我们也不需要去利用渐变滤镜来解决光笔。 天空与地面交接的地方，这里并不是平整的山体，有上下的高低起伏，我们使用界面滤镜呢，会造成这些山头的上半部分偏暗，亮度不均匀，用相机的宽度就可以解决。我们增加一些曝光，提亮阴影，加一些对比度，压一下高光， 增加一些自然保护度，那么对于这个场景，光线还原就完成了。现在我们再来看一下这个画面存在的问题啊，这张画面的这些山体呢，是背阴面，他是暗部， 他之前的记录到的信息是这么多啊，大家也看到，尽管我使用的是六十四的感光度，那么在远处他也会有一些噪点，同时在后期我又对他进行了个提亮啊，所以画面会有大量的噪点。那么大家知道降噪这个功能， 锐化与降噪他是一个双刃剑，那么锐化是增加细节，也就会增加噪点，而降噪呢，就是模糊细节，也会丢失细节。降噪与锐化，那么单张照片很难去掌握这个幅度，所以在这里呢，可以推荐大家来使用对战的方法，也就 就是说在前期我们调整好了构图，调整好了曝光，我们只需要用连拍的方式拍摄多张就可以了。我这里呢是四张照片，我把它同步一下，参数同步成一样的，我们退出开门肉，然后把它导入到 facebook 当中， 导致下来之后呢，我们全选所有的照片，打开雪人插件的面板，选择快速平均值。现在我们再来对比一下画质，这是未降噪之前，这是降噪之后，看一下远景， 这是未降噪之前，这是降噪之后。我们只需要简单的四张照片做一个对战，画质就得到了一个巨大的提升啊，非常方便 对战，尤其在夜晚这种极限光线环境下拍摄的时候，是非常好用的。我一般呢会在锁紧构图啊，调整好曝光参数之后，会选择连拍，拍摄二十张左右。那么这八张素材呢，是我拍摄的大连的一种荧光海藻，他在受力的情况下呢，会发出这种微弱的蓝光， 大家可以看到啊，每张照片上面都记录到了一点，他的数量是没有那么多的，但是我们在网络上看到的大量荧光海照片，他实际上都是利用了最大值的一个对战，最大值呢，就是可以保留每张图片里面最亮的像素信息啊，所以我们将这八张对战一下，首先呢，先给他做一个调节 好，调节好之后啊，给所有的图片做一个同步， 我们完成之后啊，我们将这个图片导入到他的照片当中， 导入完成之后啊，先来给大家做一个最大致的对战， 用半导选插件，用一个频快速啊最大值对战就可以了。对战完大家可以看到这一张画面里面荧光海的所有细节啊，都得到了一个保留， 但是最大值的对战模式呢，他会保留每个位置的像素最亮的这一点，所以他也会将我们每一张照片上的照点啊，都得做了一个保留， 所以这个画质看上去是比较差的。本身这个照片拍摄的时候就是用的一千六百的感光度，所以画质是比较差的，所以呢，我会在这里啊，先利用最大值，将荧光海藻的细节堆在一张照片上，再利用一个平均值的对战啊， 消除噪点，得到一张背景图层，然后再把最大值的这个荧光海细节，然后合成到这张背景图层上就可以了。 先给大家做一个操作啊，我们先用最大值的对战，对战完了之后我们先合并图层，这样的话我们就得到了一个荧光还比较好的这样一张图片啊，然后我们来做一个备份，保存好这张最大值对战的素材之后，我们通过历史工具回去 再选择所有的图层做一个平均值的对战，这样我们就可以得到一张无噪点的高画质背景图层，就是未对战之前，对战之后， 被对战之前啊，对战之后，这个时候我们将这个图层合并啊，就得到了一张背景图层，然后再打开文件，打开当 才保存在桌面上的这张最大值的荧光海藻图层。用移动工具将这个图片先解一下背景锁 好，把它移动过来， 让他们完全重叠，这样就可以了。这个时候呢，上面这一层啊是最大支对战， 下面这张呢是平均值对战，平均值对战呢，可以帮助我们消除画面的噪点，得到一个比较好的背景图层， 最大值对战呢，可以帮助我们画面保留荧光海更多的细节，然后我们给这两个图片做一个合成就可以了。给最大值这个图层添加一个黑色的门板，选择画笔工具，前景色选择白色，不透明度，流量选到百分之四十左 就可以了。在有荧光海藻的部位呢，做一个涂抹，这样一个简单的合成啊，将荧光海海藻的所有细节做了一个保留，同时呢我们又得到了一个高画质的图片， 所以这个呢，就是两种不同的对战模式在后期里的一个相结合，在夜晚拍摄一些极限光线环境下的照片，我都会去用到多种对战模式的一个合成， 那么对战还有一个缺点啊，就是单张照片的心点啊，那么他是固定的，而我们做了一个对战，无论是最大值还是平均值的对战，对战完之后，心点呢就发生了位移啊，因为地球的自转，所以我们拍摄完画面里的心点，他都是移动的， 所以我们在处理星空类的照片的时候，是需要进行两次平均值对战，第一次呢，先将地井对齐，做一个平均值的对战，得到高处 量无噪点的地点素材，然后再对天上的银河银星或者星点进行对齐，然后再做平均值的对战，得到一张无噪点高质量的银河素材，然后做天耕地的拼接 啊。其他的一些题材，像这种星轨或者萤火虫的题材，跟刚才给大家演示的荧光海藻的这个题材是一样的。 所以先要做最大值的对战，让所有的萤火虫细节啊都合成到一张照片上，然后再跟平均值对战的背景做一个合成。而心轨呢，也是用最大值对战，让我们的心情转起来，然后再跟平均值的地形素材做一个合成就可以了。 这两期的内容呢，给大家从对战的原理到前期拍摄，后期应用，给大家讲一下对战，分享一下我对于对战的经验，希望能给大家带来一定的帮助啊！最后感谢大家长期的关注与支持啊，我们下期再见，拜拜！
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