现在呢，我们想要讲一下套底回批流程的理论基础以及呢基本概念，在影视后期的制作过程当中啊，我们会有剪辑，调色，合成特效， 以及呢音频部门，在这些部门之间，我们会相互的传递文件，有的时候呢是把整个时间线发给对方，有的时候呢却只发给他一部分的素材， 那么在这个传递的过程当中啊，我们就要学会套底的流程了，那么这个概念它的英文叫做 conform， 我们翻译成中文的时候有多种叫法，有时候呢我们把它叫做 号队，还有时候把它翻译成套底，还有一些人呢，把它翻译成回 p， 但是在不同的公司或者不同的岗位当中啊，人们对他的叫法以及翻译也是各不相同的。假设我们要从剪辑这个部门呢， 把时间线发送给调色部门，我们剪辑这边呢有 abcd， 他们呢有不同的素材，又有不同的轨道，中间还可能有各种各样的剪辑的元素， 例如转场了，字幕了，还有一些特殊的插件，还有一些模板，甚至呢还有一些音频或者处理过的音频。那么要把这么复杂的时间线啊发给调色是比较困， 除非呢我们只使用同一个软件，例如呢，只使用达芬奇，那我们就可以把达芬奇的时间线当中所有的元素毫发无伤的啊发送给调色，当调色完成以后，还有可能呢，会面临着把调色后的这个素材啊， 以及时间线再次还给剪辑这样一个流程，所以这个套底流程啊，还有一种叫循环往复的套底流程，有些公司呢也把剪辑发给调色叫做套底，调色呢还给剪辑叫做回批， 所以这个概念上每个公司可能有不同的叫法，由于种种原因吧，套底回批各种概念还没有完全统一。如果你觉得交流上有问题的话，也可以使用他的英文啊， conform 或者 我们交换时间线的。这个原理啊，是我们每一段素材都是有原时间码的，也就是拍摄的时候他有一个自己的时间码，剪辑师呢，在原始的素材上会打一个入点和一个出点， 然后呢把这段素材放到我们的时间线上，这样就有了录制的时间码的入点以及出点。那么我们就能够描述这一段素材是怎样被剪辑到轨道上的， 那就是用 e d l 剪辑决策列表，这种语言呢去描述，我们需要知道片段的名称以及它的四个时间码，然后其他的片段呢就可以以此类推了，我们就可以得到 一个列表。有了这样的表格啊，我们就可以重建时间线了。大家要注意，如果我们去使用 e d l 进行套底的话，我们使用的并不是它的文件名，而是它的卷名 啊，那这个卷名呢叫做 real name， 也就是说只要有了这样一个表格，我们就哪怕用手工的方法都可以重建这条时间线，只是那样太麻烦了， 所以我们的软件会自动的识别我们的表格，然后把时间线重建起来。常见的这种时间线交换文件啊，有多种格式，例如 e， d， l， x， m， l， 还有 a a， f。 那么当我们使用 e， d， l 的时候，刚才说了他要用到卷名和 时间码，另外啊，它有自己的特点，例如它只支持均匀的变速，而不能支持非均匀变速，也就是忽快忽慢的效果，除非呢，你把它从中间人为的切开， 然后它所支持的也只是单轨道，如果我们有多个轨道，那么需要输出多个 e d l 进行分轨道的套底。 e d l 啊，也不支持携带变换的信息，也就是大小啊，缩放啊，旋转啊这些。 另外呢，也不能携带一级调色的信息，但是它的好处呢，是简单易读，甚至可以进行手工的修改，甚至一些老设备，像磁带机也是支持 e d l 的。另外呢， e d l 在特效素材的回批方面有它自己的优势，相比于 e d l xml 呢，就要强大多了。我们可以看到它是支持多轨道，支持飞骏变速。另外它还支持多种的转场过渡效果，支持携带变换大小的信息，支持携带一级调色的信息。 例如我们在 fcp 叉里面所进行的一级调色是可以带到达芬奇里面来的，当然调色师是否喜欢这些一级调色就另说了。第三种套底文件格式啊，叫做 af， 它是 iv 的公司所开发的，它和 x m l 的功能啊比较类似，但是 a f 文件啊，是一种二禁止文件，它不像 x m l 一样， 我们对于 x m l 是可以进行打开检查的，起码它还是能阅读的。而对于 a a f 来说呢，我们并不能直接阅 读他。那么套底到底是什么呢？实际上他是套原底的简称。想要了解套原底的流程啊，我们需要掌握一些胶片处理的知识， 在拍摄胶片电影的时候呢，我们所拍摄的是原始的底片，所以呢他可以简称为原底，他所呈现的是一个副像， 而我们剪辑是想要剪辑的是一个正向，于是呢，先要把这个副片，也就是原始底片洗印成一个正片，然后呢对他进行剪辑， 剪辑完成以后，由于我们的正片也叫工作样片，他是一个相当于代理文件的性质，他的画质并不是特别好，我们要发行电影的拷贝片，还需要对他进行各种各样的处理，那就是我们要把 原始的底片根据工作样片这边的时间码进行重新的剪辑。要知道工作样片上也是有卷名和时间码的，对于胶片来说，它的时间码叫做片编码，也就是 k code， 相对应的，原始的底片上也是拥有我们的卷名和片编码的。这样呢，我们就可以根据工作样片这边的剪辑信息把原始底片剪辑出来，这样的一个过程我们就称之为套原底， 简称就叫做套底。时至今日啊，套原底这个概念呢，依然在数字时代啊在发挥着作用，并且这个称呼也延续下来了。当我们把原底套完以后，就可以进行其中的复杂的处理，例如翻正片，翻底片 以及发行拷贝片的流程，感兴趣的同学可以去了解相关的内容。下面呢，我们讲一下数字影片剪代理套原始底片的流程。对于传统的胶片来说呢， 我们数字时代的弱文件就是它的原始底片，也就是原底，那么它的名称和格式啊，我们在这里用 a， b， c， d 啊来代表，比如阿来的素材呢，我们的后缀是 a r i red 的素材，我们的后缀呢是 r 三 d。 然后呢，我们会把这些弱文件 转码为代理文件，例如把他们的格式都修改为 m o v， 这个在我们使用达芬奇进行转码的时候就可以完成。当然啊，我们的代理文件的转码可以有多种软件来完成， 大家注意，在转码以后呢，我们的文件名还是相同的，但是它的后缀名已经不同了。在这里呢，有一个问题就是代理文件是谁转的呢？到底是 dit 部门负责转，还是剪辑部门负责转， 还是其他的部门负责转呢？实际上不同的公司啊，有不同的流程，大家呀，在哪个公司工作就入乡随俗就好了，那如果你有话语权的时候，你是可以去帮他去规划这个流程的， 我们转出来的代理文件啊比较小，另外呢，格式比较统一，而且啊通常使用针内压缩的方式，所以啊，他们非常适合于剪辑软件进行剪辑。 不管是 premier， final cut， 还是 iv 的 media composer 等等各种各样的剪辑软件，我们都可以非常流畅的 对代理素材啊进行剪辑。剪辑完成以后，我们就会输出相对应的套底交换文件，例如 edl xml 或者是 af。 那么我们达文奇读到了这样的一个交换文件之后，他默认啊套进来的是这个代理素材，但是呢，我们是要套原底的，所以这个时候呢，一定要把这条路给他堵上， 那就是我们在达芬奇软件进行套底的时候啊，选择忽略扩展名，一旦我们忽略了这个扩展名啊，我们就可以让达芬奇弹出一个弹窗，我们就可以去从真正的 原始的弱文件这个文件夹里去重新组织我们的时间线，这样呢就达到了套原底的目的。实际上这个操作呀，有很多种方式， 我们在进行初次套底的时候啊，也可以在弹出的对话框当中去选择不导入素材，只把时间线导入进来， 然后呢，我们在手动的把这个弱素材拖放到我们的媒体时当中，这样达芬奇呢就可以自动进行套回到原始底片的这个操作了，如果他还不能套上，那我们还可以使用达芬奇文件菜单当中的重新套底功能，对原始的底片进行重新套底。 最后啊，我们再介绍一下 run trip， 也就是往返套底的流程，这种流程呢通常是用于广告或者是宣传片这样的剪辑和套底的协作，那就是我们剪辑软件给到达芬奇去调色，那么 他调的呢是 a、 b、 c， d 这边的素材，他也可以套回到原始底片，那么在他调完色以后，不是由达芬奇这边呢进行出片，而是要把调色后的素材返还给剪辑部门，由剪辑部门进行出片。 那这个时候呢，我们的达芬奇软件就要把调色后的素材渲染到另外一个文件夹里面，那这个时候啊，我们调色后的素材就拥有了不同的文件名， 然后答问题还会输出一个套底的交换文件，例如 x、 m， l， 这样呢，剪辑部门就可以读取它，然后重建我们调色后的这样一条时间线了。 在这种流程当中啊，我们也经常会给素材啊添加余量，也就是说我们剪辑的这边已经是有余量的，然后调色 这边呢，也会在输出的时候给他保留一定的余量，例如在片段的头和尾各给他输出二十四针或者是四十八针这样不同长度的余量， 保证了剪辑软件还可以对调色后的这个时间线进行微调。另外呢，我们在套底之前啊，也要要求剪辑部门完成以下的工作， 那么剪辑师要检查他的时间线，所有的剪辑点是没有错误的啊，不要说刚刚前一个小时把时间线发过来，后一个小时又有大量的修改，最好呢先定检，这样呢可以减少很多无谓的劳动。 第二个呢是剪辑部门啊，建议他复制要套底的这条时间线，因为我们要删除掉 一些不能套底的元素，特殊的转场字幕还有插件等等，可能是套不过来的。这个时候呢，我们复制时间线啊，可以保护原有的时间线，一些删掉的素材也可以从原有的时间线再次复制过来。 第四个呢是一些特殊镜头要特殊处理，例如有大量合成，大量运动或者是画中画等等。特殊的镜头啊，要单独进行处理， 最好把画中画这样的素材的缩放啊，给他还原到原始大小再进行处理，或者是把每一个画中画他的变形运动都给他记录下来，写成文档交给调色部门。 最后剪辑师那边要输出一个离线比对的小样，这样的视频当中啊，要稍录上时间码，便于调色师这边套底以后进行比对。好的，以上就是我们关于套底的理论知识以及一些注意事项。
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02:22查看AI文稿AI文稿完了一套底，发现全是底线配题，卧槽，套底对你来说是不是既熟悉又陌生呢？为什么我们需要套底，如何才能流畅准确的完成套底工作呢？ 哈喽，大家好，我是小龙老师。在胶片时代，电影通过胶片敷片记录，这样的敷片是无法进行正常观看和剪辑的，需要洗影厂制作出每日工作样片。 剪辑师就是拿着这样的工作样片，用剪刀和胶带进行物理剪辑，拼接出一本本成片。剪辑完成后，需要对照工作样片上的片编码和代表这部分胶片最初属于哪一卷胶片的卷号，来找到原底片，重新拼接出一本本副片成片， 再通过由圆底片构成的副片成片制作翻正片、翻底片等一系列中间片进行大量发行。到了数字时代呢，也是类似的流程，电影通常以 rook 式记录，这样的若文 件非常庞大，对电脑性能的要求也非常高，不适合直接作为剪辑的工作样片。所以会有 dit 部门将弱文件转码为体积更小、减码速度更快的代理文件。点击师使用代理文件进行剪辑，在调色开始之前再套回原始弱文件，以获得最大的调色空间。那么在打分其中，应该如何正确的进行套题流程呢？ 首先，我们将原始的肉媒体导入到打谱机中，进入剪辑页面，右键时间线导入，选择 e、 d、 l， 然后选择我们的定点时间线。 达芬奇会问我们原始媒体在哪？我们指定好路径之后点击， ok。 如果我们的代理媒体和原始素材具有一致的文件名、卷名和时间码，那素材应该会自动匹配上，为了保证套底的准确性，我们还需要导入离线参考片段，和我们的定简 时间线连接在一起，这样你就可以在时间上拖动来检查套底的结果。我们会发现有一个片段的匹配结果有问题，我们可以选择差异显示进行一些调整， 让结果匹配上，这样我们就完成了一次套底。 当然啦，在实际工作当中，我们往往会遇到更多的问题，比如素材文件名重复、时间码丢失等等，这些问题又该如何处理呢？关注周五小课堂之后的视频，告诉你答案，我们下期再见，拜拜啊呜！
160镜燃这样
06:26查看AI文稿AI文稿好，我现在给大家介绍的是 pr 跟达芬奇的一个回批套底。什么叫做回批套底呢？因为我之前的一个那个教程当中提到过， 回一批套底，他就是一次 pr 做剪辑，但是剪辑的片子你希望进行调色，有的人就直接在 pr 当中进行调色，但是有的人可能用不惯 pr 调色，他喜欢达芬奇调色， 这个时候的话，如果你把 pr 中剪好的片子渲染出来，再导给达芬奇，达芬奇再调色，调完色之后再渲染出来，然后再给到 pr， 一是花时间，二是你对这个素材画质啊进行来回的一些压制压缩，因为大家都知道我们在渲染的时候 都有一个编码吗？ hr 四啊，或者是其他的一些编码都对这画质有一定的影响的，而这样子的话，就对来回导入导出，对画质就进行的损失就比较大。但是达芬奇跟 pr 又不是同一家公司，如果 pr 更像 ae 这种软件，他就可以直接 工程，通过动态链接就可以直接导入导出，而跟达芬奇的话，他也没有这个东西，他只有一个叫做回皮套底的一个功能。在 pr 当中，我们不进行调色，我们只进行剪辑， 我们就给他随便剪几刀啊，给他剪断就可以了，把它放到上面来呀，我们已经对这个画面已经进行了剪辑了，哎，先剪辑完成了，然后我们就把这个画面就导入到达芬奇当中， 我们点击导出，导出啊，在导出就选择这个 finalcut pro 叉 m l， 叉 m l 就是个代理文件， 如果是你经常用剪辑软件的话，应该是对这个叉 m l 比较熟，点击一下他就会弹出这么一个，我直接点击确定 ok， 他的这个叉 m l 就打完了。然后这个时候我们再来到我们的这个达芬奇里面， 点击这个文件导入，他就有一个从插言没有导入媒体点击他就有一个这工程 dj 零三八六，这是刚才 pr 导出来的文件，你直接点击，打开，点击 ok， 又弹出来了， 那些设置分别大小，你这个人暂时都不用动，直接点击 ok 啊。这段就是刚才我们在 pr 当中剪辑的这一段，工程与工程之间，他就直接套过来了，我们在打磨机里就可以对他进行调色，比方说 就这个画面，我们要对他进行调色，还是来到这个调色面板当中点击一下，然后对他进行，比如说对他进行一个调色，我随便乱调一个， 好，我现在觉得这画面已经可以了，现在不想不想再动弹了。 然后这个时候我就来到这个交付面板，因为达芬奇的交付面板就是有点类似于 pr 的这个渲染面板啊，这里面叫交付， 我现在交付的话，我选择这个，这次要把这个工程文件要再导入，在后面选择这个 premier， 啥也没有点击啊，他就问你要把这文件放到哪里点击浏览，还是刚才我这个桌面上 空乘啊？选择点击这个添加到渲染对列，点击一下，他右边就出了这个一个这个，你点点点击渲染所有 ok， 他就在渲染的画面了，现在 ok， 现在到这一步选完事了啊，选完了以后我们就直接缩小，又回到这个 pr 当中，我们直接点击这个文件导入，就是一般的导入可以了就导入 桌面工程开始，我们刚才确认就是这个文件，你直接点击打开 他的文件就被我们自动添加进来了，我们把这个文件夹打开，就把这个，这就是 resove 决心，你看到这个像序列一样的标志，这个他就是 w 导出来的，你得双击他就是我们刚才这个， 你看这是已经调好的片段了啊，这就是 pr 跟达芬奇的一个回避套体，现在这个小是因为这个素材本身是四 k 的三八摄影素材，我为了刚才 让大家快一些吗？我不是刚才在答问题中把它改成一九二零吗？所以他会想这个要根据自己的一些操作习惯， 根据这个整体需求来更改他的一些尺寸，分别于大小。这个回避套底相对来说是操作上比较简单， 按照一步一步来就可以了。先是 pr 导出给达芬奇，再把达芬奇调完色导出给 pr， 但是他们这两个有一个一个点要注意啊，因为 pr 跟达芬奇他本身是两个不一样的公司的软件，并且大家在现在为止大家知道达芬奇的那个插件很少 跟 pr 没法比， pr 的插件是相对比较多的，所以是在每一个片段之间尽量不要添加插件或者转插， 就是说你 p r 你只是进行一定初检，等初检完成之后，你就可以把它 p 到达芬奇里面进行调色，然后再 开始调完色之后再回给 pr 再添加这些转场啊，或者是说一些特效啊这种，因为你这里面先添加的话，你导出刚那个插件文件他就会出错，因为达芬奇不认识，因为很多 pr 的插件是三方生产插件， 可能是 pr 是完全适用，但是达芬奇他不认识，他就会产生这种 bug 问题，所以说是这个大家注意一定不要添加这些插件啊，各式各样的一些东西啊，这个就是，呃，今天讲的第二点了，这个回皮套底。
5云师兄
01:07查看AI文稿AI文稿大家好，今天分享 pr 与达芬奇套底回批的工作流程，实现 pr 剪辑达芬奇调色的联动工作。打开 pr 新建项目，导入素材模拟进行剪辑工作。 点击文件导出，选择关多卡特多 x 还要合适，输入文件名称保存即可。 打开达芬奇新建项目，同样在文件里导入，注意这里选择的是导入时间线，选择刚刚保存的 xm l 文件，默认时间线设置。可以看到刚刚在 pr 剪辑的时间线已经云峰不动的搬到了达芬奇上。 调色工作完成后进行交付，选择 p r x m l 格式，编辑码格式选择 h d 二六四进行确认。回到 p r， 将达芬奇导出的 p r x 让文件拖起来。打开时间线，素材已经是精华分歧调色后的状态了， 可以继续在 pr 中进行编辑工作。今天的分享就到这里，我们下次再见。
104北京东睿视讯科技有限公司
02:35查看AI文稿AI文稿大家好，今天给大家分享一下普瑞面与达芬奇的交互，我特意找了几段光笔反差比较大的素材， 麻烦其软件呢，一直想通过自己的流媒体对所有的后期进行一个完整的操作，但是在大部分的工作过程中，我们还是先通过 pray 面进行剪辑，然后进入 wry 进行调色，最后再重新导入 preamer 这个流程。 首先把我们的序列转化成叉 ml 格式进行保存，然后呢我们打开大喷漆，新建一个项目，工程 起名字为 premier 套底回批。然后我们打开这个打喷漆，导入这段叉 m l 格式的素材，这部分我们不需要调节， 看一下这是我们在普瑞米的工厂，现在已经进入到打喷器里面。然后呢我们对他进行调色，我就简单的调一下这个一级调色呢，首先把亮度拉高，调亮人物的面部， 这个素材呢色彩饱和度还是很好的，我直接随便讨了个辣子，为了突出语言素材的对比， 再看一下这个素材，显然有些按亮度拉高，随便再套一个拉的看一下对比。然后呢就是导出的过程交付，找到叉 m i pm 这个流程，然后对它 保存纪念，门店家命名北冥桃李桂皮， 然后进行渲染，达文奇的渲染速度还是非常快的，这也是达文奇的一个卖点。 好，现在已经渲染结束了，然后我们重新打开普瑞米，选择导入，再重新导入我们渲染好的达芬奇的工程文件 这个 xml 格式的文件，然后找到这个答案器，已经确认好了序列，我们看一下 就是这个，然后我们把它点开，注意观察这个就是我们已经在打喷漆里设置好的素材。好，谢谢大家。
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