程砚秋拒演螺丝钉的意思是指

一九三二年，京剧大师程燕秋赴欧洲考察学习，等他回到北京打算再次组班唱戏的时候，却目瞪口呆，自己的搭档全被人挖走了。这个挖走程燕秋先生班底的人叫做新燕秋，一听这个名字大家就知道了，哎，这就是民国版的有人模仿我的脸，有人模仿我的面， 练就啊。本名王玉华，出身贫寒，九岁学戏，他疯狂的迷恋上了成牌艺术。但凡程先生有演出，就和哥哥一块去戏院看戏。这个看戏并不单纯， 他极其认真的记着程先生的每一个身段和唱腔，他的哥哥呢，就专辑唱腔和胡琴的公扯谱。散戏之后，兄妹俩更是一刻也不敢耽误，经常是边走边讨论，生怕刚才的戏没偷着。没错，偷袭，这是在梨园行非常忌讳的一种行为啊。很多老先生如果偏见台下 有来偷戏的，直接就临时改戏为现在的话来说，就是未经授权，侵犯了知识产权。一九三二年呢，在程先生出国交流的时候，新研究更是大唱特唱，成排戏， 小报记者是有料可写，有料可挖。那么有人就问了，他那么喜欢成派戏，为什么要名不正言不顺的拜个师，有这么难吗？还真的是很难。

京剧大师陈艳秋先生，人呐，长得比较的高大，而且中年以后呢，有一点胖。但是很神奇的是，他一旦上了台，就立刻显得非常的美观，而且很窈窕。有一次，陈艳秋先生的一位朋友去看他的戏， 看他穿戴完以后啊，觉得好奇怪，他那个裙子离地啊，挺高的，没有遮住脚。都说蛋卷穿裙子得把脚盖住才显得美观。就看程燕秋先生这个裙子，离地面还有一尺有余。程先生这位朋友就非常的不解， 为什么他穿的这个跟别人的蛋卷穿裙子不一样呢？上了台以后，啊，嘿，真好看，这裙子一点都不短，正好遮在程先生的脚背上。这是为什么呢？因为程先生人高，他演的又是女性角色，所以每次表演的时候，他都稍微存下一点点的膝盖， 弯一点点腿，就非常的好看。那些曾经看过程先生表演的人说，程先生演武家坡静瑶的身段最漂亮，特别是在撒土的时候，跟别人演的非常不一样。 一开始呢，是左手拎着篮子，右手抓土，但程先生就不一样，他先是用右手提篮，然后导致左手再用右手抓土 去撒。表示什么呢？表示了这个王宝川惊讶慌乱时的这种情态，别有妙味，与众不同。大概现在的很多成派候学者都继承了程燕秋先生这个表演，所以演成派的吴家坡就特别精彩。而且程先生啊，演戏当中有时候还有点小迷信， 比如有一个地方约程先生去演出，合同呢，签了十天的信。那么程先生第一天准演玉堂春，到了第十天准演文姬归汉，这两个角色都穿着红色的衣服，意为红来红去。

好，不知道该怎么回答。嗯，怎么不算呢？嗓子就是痒，因为李涛说也会痒。我没有 弄脏你，我心里张勋复辟的阴谋得逞。

病编不是海棠红正在热播，最近看的于老师真是如痴如醉的。本剧由同名小说改编，讲述了花旦商细蕊和商人成凤台之间有关于成长和陪伴的故事。剧中不仅 cp 好课， 看商老板手里的大肘子，那也叫一个香。尹正小哥绝对是吃货界一枚新晋的扛把子，美食博主商老板对大肘子情有独钟，那可是有依据的。 原型人物来自一位历史上的京剧名旦成派创始人陈艳秋大师，他和梅兰芳、尚小云、寻慧生并称为京剧四大名旦。而吃肘子是他最为人知晓的特点，他在我们家吃饭，晚上要吃一个肘子十个鸡蛋， 只不过这样的吃法在当时的圈中可无人敢效仿。有铁粉戏称他是为了吃肘 差点移民德国的男人。一个灵活的二百斤胖子，那就是城组。关注我，跟着鱼汁涨知识，有点东西哦！

当年陈艳秋先生在文献里还有跟冯木等这些文化人的交谈的时候，就谈过这么一个问题，就是说他为什么不教女学生，不收女学生女弟子的原因。 程先生就说女人没有立因和脑后因，这种立因、脑后因是生理性决定的，女子天生这方面就是弱势。而这些因素是成派必须具备的基本要素。但是解放以后，他为什么又收了江心蓉呢？ 因为没有办法。当时戏改如火如荼，取缔难旦也是一种政策，势不可当，无可挽回。程先生看到他的这个流派岌岌可危，比较堪忧啊。为什么呢？因为程派男子唱合适女人唱，就会盲目的学习表象，而不去研究这一流派的 根本特性。当然也有特殊好的，那是天才掩盖了自身的不足。比如新艳秋。陈艳秋感觉，虽然到了新时期，他也希望他的流派能够发扬光大，长久延续。但男子不让唱旦绝城派怎么办？他就想了一个办法。他想在女子身上设计，找出一条道路。 于是他就违背了以前他不收女弟子这条规定，收了第一个女弟子，也是唯一女弟子江兴荣。 实际他是要在江心蓉那里做一个实验探讨，研究一下女子怎么唱成派。女子因为生理原因、嗓音原音、气力、镜头等诸多原因，他们和男子在一个流派的音色、音质上，那差别实际是很大的。 现在很多人不承认江心荣唱的是成派，最大的理由就是说江心荣音色像媒派，细节也有很多，地方媒部媒成不成。 实际这些人是没有理解。学一个流派学什么的问题是简单的学祖师业外在表象的特点呢？还是学习这个流派内在的根本特性呢？这个问题很重要，但很多人却没有意识到。因此，今天的成派蛮憨粗笨横的唱法就成了龟孽和主流了，何等荒谬。 但作为一位天才艺人的程艳秋，他早就意识到这一点了。有文献就记载，程先生对于有些学生表象的学，他很反感，他就直接了当的说你们这样学我是糟蹋我，不是在捧我程艳秋，而是在骂我程某人。这个有明确的文献记载，而且程先生不止说过一次。 那么为什么姜新荣会这样唱成派呢？因为他学的是内在的特性。那么什么是成派的特性呢？成派的特性就四个字含蓄内敛。无论你原来的嗓子什么样，那 你是改变不了的。你符合这个特性，你就是成派，你不符合，那就不是。就这么简单。从这个一点衡量，有人说李世纪那种激昂慷慨的唱法不是成派，那也没有说错。 上面说了，有人质疑姜欣荣的唱法不是成派。那么姜欣荣师承陈艳秋先生，为什么会用这样的唱法、音色来诠释承派呢？这里有个故事说明了原因。 江心荣刚刚拜成先生的时候，他对成派的理解也和现在一些三代的理解是一样的，很表面。他也是觉得你唱成派吗？就该是乌土乌土的那种声音。 有一回他唱六月雪，他就按照那种大粗嗓子唱成派的方法唱，他自己感觉挺好的，很满意。他演完下了台，看见程先生在那站着，面沉似水，很不高兴的样子。于是他 就走向前去说师傅，您看我今天唱的怎么样？他是想让程先生表扬他几句。程先生没说话。待了有那么几分钟，程先生很不高兴的说你不要学我，你这么好的一条嗓子，为什么非要表象的学我呢？ 我是没有办法，你知道我嗓子就是这样，你本来亮堂堂的一条好嗓子，为什么非要往岸里唱呢？ 当然，程先生是希望女子唱成派，走出一条不一样的路子，在成派大的特性的要求下发扬光大。但因为程先生的突发疾病离世，这一实验也只弄了一个半成品，并没有最终完成。这不得不说是一个遗憾， 即是程先生的遗憾，也是程派的遗憾，使得程派今天成了列国纷争，各立山头，成为京剧旦角里互私互斗最厉害的一个流派。这一点我想程先生也没有想到吧。