门德尔松无词歌曲式分析图
粉丝46获赞150
相关视频
03:05查看AI文稿AI文稿门德尔松无词歌第十四首曲式分析二今天继续带大家分析这个是门德尔松的第十四首结尾，这个部分有很多同学搞不清什么呢？什么是该化扩充，然后什么是该化尾声， 什么时候该画扩充替代尾声？还有就是尾声这里边我们先说，直接上干货啊，不废话，这里边呢，就是大家要判断扩充替代尾声是在主的前面呢还是后边， 什么叫尾声呢？尾声是不是你画到数七或或者是数到主的完美中指之后出现的那个叫尾声呢？我们从和声上来判断这个呢是非常固定的，然后也是很科学的。还有一个就是扩充是在主之前 被我的主包围着啊，就是你找不到完美中指之后的那些片段，大家能理解吗？尾声是暑期到主之后还能找出有一些音乐来，那叫尾声，然后我们就看一下啊，接着上一次视频 so me rice 东西啦， so so， 这个是 a 的在线了，然后大家就找一找，首先呢， 大家需要脑子先清楚，因为我遇见各种各样的学生，就是他们出现各种各样的问题，一会不知道主调了，只要找到低音的上司度，就把他当数到主了，什么样都有啊。还有的学生就是，呃，他会就是找数到主的时候不是原位，他找的转位，还有学生找到两个都是原位了，不是根引权的位置， 什么样的都有啊，所以大家这几点一定要注意，所以我们先确定主调他是 c 小调，然后你要找什么？你要找搜到豆，因为我们考试时间是有限的，一定要带着目的去找，然后就找这一堆，没有这搜搜搜搜，没有 搜搜搜，没有搜到 do， 大家看看啊，找一找，你可以按一下暂停，然后一直到哪呢？是不是一直到结尾我这个搜才到了这个都的完满终止啊？哇，才到了这个完满终止 才到这，然后，所以这个地方是不是出现在了我主的前面呀？我找到完美终止之后，我主后边还有音乐吗？没有了，所以这个就是扩充替代了 尾声尾声没有。 cod 表示这是一个非常典型的扩充替代尾声了，大家看看啊，然后这里边有一个，呃，非常容易让大家有误会的，就是有一些同学，大家看看啊， 大家看看，在这个地方，他说我这不是 k 四六吗？我这不是手续 wifi 的暑期吗？他用这个低音看的，我这不是主吗？可是你看一下，你非常牵强，因为你这个兜的话上面是根音旋律位置吗？不是吧，你这属于根本就没停住， 没有停住，必须得是根音旋律，像，像我这个才是根音旋律位置呢，对吧？我这个才是。然后就会有同学说，可是老师你这不是原位啊。 k 四六，你这是转位啊，大家注意啊。呃，有的作曲家，比如说像门道尔松这些， 尤其是往后这个浪漫派时期的他写的作品呢，就会不是那么规范，有的时候你还会发现，我这个虽然到结尾了就最后一个音，他也没有停留在跟音，他可能在咪三音旋律，这会在搜 都会有的。所以大家在做趋势的时候就是，呃，该较真的地方较真，不要就是花费很大的精力和时间在这些问题上啊，但是这个问题他肯定不是，因为我是没有停留在根引权的位置，所以他应该是扩充替代为生。什么是真正的为生呢？就会你会在 啊，比如说我说一个降一大调降息、 rap、 降拉、降米、搜降息和降米，我在暑期到主后边还有一堆音乐，然后里边这一堆音乐里边尾声有什么特点呢？比如说主主主持续，或者是鼠主、鼠主交替进行，或者加一 k 四六 k 四六鼠主、鼠主鼠主 都行，这种都是典型的尾声的特点，是吧？所以这点大家要把它注意起来。
04:40查看AI文稿AI文稿应该是不可以的。为什么呢？第一，大家一定要有一个概念，就是在线段 a 一段，它基本上是单一调性音乐段 哦，单一调性乐段是最常见的。这第一点因为我马上要进考拉了，我调性需要稳定。第二点是因为这里有大量的一小段数学音，看一小段主持学音看到没？嘣嘣嘣嘣嘣嘣嘣嘣嘣嘣嘣嘣嘣，因为这个一小调的一个主持学音，他像一个枷锁一样，他会牢牢拽住你。这个我们在讲，前面那个曲子也说了， 其实这就像我们前面讲那个二十五首的时候，我不是说那里是六级的导期啊，不能把它当做 c 大调啊，不能把它当做 a 小的导期去看，是不是一样的道理？ 嗯，因此这里我建议把它理解为多次的一个下手方向的离掉。他只是想摆脱我们主调，但是他终究摆脱不了被束缚的做。这个宿命就是你，你想走，但是你走不了，你只能被我这个牢牢的这个捆住。大家 懂我什么意思吧？嗯嗯嗯，好。所以说这里应该是一个还是一小调啊？还是一小调好。那么当然这个曲子还有一个比较特特别的一个点，大家对中古调式有没有了解？这个 o b 嗯，上过课。老师上过课是什么意思？就是以前上过月底课。有一定的哦，以前上过月底课。那么你告诉我这个这个 so 环月发，我们一小聊是要生发的。这个环月发有什么目的呢？好忘完了，老师这样发， 你看我一小调要升发的。我这里有什么火焰发呢？这个这个 kiss 同学你应该也也学过中午调试吧，毕竟你俩是应该是一个学校的嘛。 啊？拿玻璃多钱？拿玻璃吗？老师呃，我问是我问这里为什么要出现火焰发呢？大家觉 好像好。提到拿玻璃，大家还是有点思路的。就是这个还原发的。为什么要出现呢？就是他有点交替到伊芙里加的钥匙。 易辅里加调式就是将耳机。大家为什么会想到拿玻璃呢？大家要知道这个拿玻璃和弦是怎么来的，大家学习过没有？这个原理 没有，只听老师上你你发的课里面有讲过，我们才知道。哈哈哈。哎，我什么时候发课了。 很久之前发过一个小 teap。 对啊对的，这不是彩妆吗？ 理发师在 b 站在 b 站啊。然后我就问他们拿玻璃是什么，他们一个都不知道。哈哈。然后我就去看课了。是这样吗？哎，好吧，有点意思。 这个这个弗里，这个拿物理和弦，他其实就是借用了弗里加吊式二级和弦的特征。就是你知道弗里加伊芙里加吊式的。这个吊式应接是米发糟垃圾的人民对不对？这是伊芙里加吊式。那么他的二级和弦是不是法拉刀？ 嗯，他是一个大三和弦。我把衣服里压掉式的和弦特征运用到自然大小调，这个拿玻璃和弦就产生了， 你看。嗯，他是怎么产生的？首先咪和发，这个咪是主音对不对？嗯，咪和发是一个小二度，根音与主音相差小二度。第二呢，他是一个大三或者是一个大七，你看如果是加一个七音，是不是变成一个大七法拉到咪。 所以说这个拿玻璃和弦就这么产生的。第一点就是根音主义，加上角二度。第二点，他是一个大三或者是一个大七。和弦，就是把福利加调是二 d 和弦的特征运用到自然大小调体系里面。而且这个拿玻璃和弦还有另一个名字叫什么 名字？ ob？ 呃，不知道。老师 cheers 不知道。你们都看过 b 站，那你们应该知道啊，他有两个名字，大家不能只知道拿玻璃。他还有一个名字叫 notebods。 哎，纳布勒斯的勒种线啊。纳布勒斯和弦好，因为这个是十八世纪纳布勒斯越派，这个斯卡拉蒂等创作世界发展成的一个和弦。所以说大家不能只知道拿玻璃，大家也知道纳布勒斯地区就 ok 了。好吧。 比如说什么纳布勒斯乐派啊，大家应该音乐师也会背过吗？是不是？嗯嗯嗯， ok， 包括这个歌剧啊，怎么样，什么啊，我都忘记了啊，这个音乐史的东西，有些我都忘记了啊。这是纳布勒斯，确实是纳布勒斯，他有一个名字叫纳布勒斯和弦，或者叫拿玻璃和弦。 ok， 两个名字大家都需要知道。好，这个问题我们就说完了。这里他有点交替 衣服的一家料事。那么这个靠大呢？依然是主题的这个影子的一个材料，这里还是一个倒三四道主啊，特殊的一个变革定型，这里是主，这里是倒三四啊，正好这个叠入。然后这里的靠大就从这里开始。 ok， 好，这个曲子基本上我们就说完了。 这个 coda 的材料仍然来自于影子，只不过说他的肢体变薄了。看到没？跟我的前面相比，肢体变薄了啊。因为他这个宣示了葬礼的结束，后面他的音乐情绪就慢慢舒缓下去了。好，这个曲子我们说完了。还有什么问题？ no。
01:25查看AI文稿AI文稿无词歌是蒙德尔松独创的钢琴体裁，他像浪漫歌曲一样，在一定的节奏音形陪衬下呢，做出像歌唱一般的旋律线条，有的是带伴奏的独唱，有的则是二重唱，有的是具有四步合唱的味道。 蒙德尔松呢，从一八三零年至一八三五年，共创作了四十九首无词歌，分为八卷出版。蒙德尔松曾在一封写给友人的信件里写道啊，如果你问我，当我写作无词歌的时候有什么想法？我说，就像无词歌所表现的那样， 虽然写作某几首无词歌时，在我心里是有明确的词句的，但我还是不想把它告诉任何人，因为文字呢，对于每个人的意义，它并不是相同的，只有无词歌本身可以对于每个人说出同样 的话，唤起同样的感觉。我们今天欣赏的这首作品呢，就是无词歌第一卷的第一首，他创作于一八三零年至一八三二年，于一八三二年在英国出版。 这首曲子啊，本来他是没有名字的，但是随着时间的变化呢，演奏家们为了帮助听众更好的理解，根据其音乐形式呢，命名为 甜蜜的回忆乐曲啊，有一种夹带着复杂情感的甜蜜，一丝淡淡的怅然若失和一份温柔的伤感，让我们一起来感受一下吧，记得关注再走哦！
20音乐教育娇娇老师
02:45查看AI文稿AI文稿记得关注再走哦！
60声琴钢琴
02:01查看AI文稿AI文稿文德尔松那些好听的无词歌，超级适合比赛和音乐会哦，赶紧点赞收藏吧！第一首 第二首 第三首、 第四首， 第五首， 第六首。
120退堂鼓演奏家
02:04查看AI文稿AI文稿门德尔松那些好听的无词歌，超级适合比赛和音乐会哦，赶紧点赞收藏吧！一首， 第二首， 第三首， 第四首， 第五首， 第六首。
591退堂鼓演奏家- 02:17查看AI文稿AI文稿
文德尔松那些好听的无词歌，超级适合比赛和音乐会哦，赶紧点赞收藏吧！第一首 第二首 第三首、 第四首， 第五首， 第六首。
159退堂鼓演奏家 
03:24157达达斯基
11:18查看AI文稿AI文稿给大家讲解一下华南师范大学二零二二年曲事分析的学术的真题。好，当然这首曲子呢，同时也是二零二二年深圳大学以及青海都考到的真题啊，有的是按照和声分析去考的。 好。呃，这首曲子的名字呢，应该是门德尔松的第三十首无词歌，也叫做春之歌， 应该是大家必刷的一首曲目啊。好，拿到这首曲子之后呢，你大概先看一下规模。呃，曲子并不长，大概是九十个小节左右。好，那你就可以考虑他是一个小型的曲式类型。 好，然后我们就要先去找在线小型的曲线类型的话，肯定偏向是单一或者单二或者是单三。好，那你就先去找他的在线。好。前面的旋律是哆瑞生瑞命好，我们从后往 往前找都生瑞，都瑞生瑞蜜的地方。最后一页显然没有，倒数第二页就能看到我们第五十小节跟开头是一样的，所以你有理由相信这个肯定是在线，而且偏向的应该是在线的断，因为他 规模比挺大的，不是在线剧的规模，而是像在线段的规模。所以我们就有理由去怀疑这首曲子应该偏向的是一首待在线的单三不取胜。先按照这个思路去做好，当你判断出来他是一个待在线单三之后，你要想想啊，前面，哎，我们的这个呃， 城市段和中段界限并不是特别明确，你是不是只能先去划分他的越剧？那我们的第一个越剧 a 剧，那你看要么画四要么画八吧，但是四小的这个位置，你看人家这个调是生发抖缩，应该是 a 大调第一个和 选主和弦开始，但人家这里结尾的和声明显不是什么鼠啊，主啊这样的和声吗？反而是八小节的位置，人家是不是落在了一个，哎，米苏西，米苏西是不是相当于是鼠和弦？ 好，这前面还有一个米拉刀，是不是属于，哎，我们的 k 四六 k 四六到数的这样的进行你就要考虑了，这应该是属于我们的半中指啊，因此这画八选的一句更合适。好，那第二月句本应该也是一二三四五六七八，因为这是同头马 a 依据吗？ 好，那也一二三四五六七八，但是这个地方不宜划分，为什么呢？因为这个小节大家可以看一下，这两个小节跟后面这两个小节是在彼此重复，那你不能在那中间给他断开一下，而反而是我们再往前找一找的话，会发现这个小节的节奏音型正好跟我们第八小节节奏音型是相 呼应的，包括前面的节奏音型也相呼应，所以我们就可以考虑他。这个越剧是特殊情况，化成了七小弟一句话到这里，因此人家是八加七，而且这个结尾大家也能看到，这是落在主主之前，同样落在暑期， 哎，数，哎，没有数七啊，米索西没有瑞啊。然后再往前是一个 k s 六和前。好，那姐就说，哎，这个一个半中指，一个全中指，已经形成了单独的，哎，一个完整的月段。好，因此我们有理的相信这个应该是城市段。好，再往后这个就是应该是中段， 好，中断的第一个月就闭句本应该也是八小时左右，你看一二三四五六七八，但是在这个位置不大适合停，为什么不适合停呢？大家可以看一下往后有一个材料，大家会发现 这几个小节一二三四跟后面这几个小节是不是其实是对应起来的？大家都是 都，都是这样子吧。好，那像这样，像这样的情况的话，我就不适合，哎，把这个地方划开，因为如果我把第二十三小节这里划开的话，那这只有四个小节，也不能单独成为一个越剧，所以这四个小节肯定应该是我们前面那个越剧的一个扩充，哎，画到这里啊，应该可以画到 这个位置啊。好，那而往后呢，他应该是一个明显的八个小节，那这里肯定是单独的，又是一个月绝换到大概这个位置好，再往后， 后面又是单独一个乐剧，也就说我们现在整个的中段就像一个碧剧加一个戏剧，再加一个戏剧，每个乐剧都不一样的情话。好，我们的这个弊段大概是这个样子的。 然后我们来再看一下调是怎么回事呢？刚开始应该还是 a 大调吧，这还是啦啊，这个声发抖，搜的电话号码，虽然前面有声音，但是立马后面又 基本上还原回去了，中间有一些很多临时便机号，有很多离掉的现象啊，但是咱们不用管好，我们再来看下 c 句， c 句就不一样了， c 句是不是属于 e 大调？因为这个 rui 是不是持久的一直都在升高，所以这回变成 e 大调，而且也是落在了我们的 e 大调。主主之前是喜瑞法拉暑期，你看中指 好，再往前，再往后的这个地距呢，也是一大吊吧，好，大概是这个样子的。好，然后我们再来看一下我们的这个结束的和弦， 这个结束的和弦落在了一个米苏西瑞的和弦上吧，米苏西瑞，哎，这里这个瑞大家要注意他，人家没声，为什么没有声呢？大家要注意后面的在线肯定是 a 大的， 那这个米苏奇瑞其实是 a 大调的鼠五六和，先把把梭放底下，所以这是一种鼠准备的情况吗？或者说为后面做鼠准备，我们中断的结尾为后面在线段做鼠准备，你可以这么理解。好，然后我们再往后再线段， 在线的划分是不是得根据我们的前面的城市段来，对不对？城市段记得吗？是八加七，那我这是不是最有可能也是八加七？你看 a 句还是一二三四五六七八，还是画到这没什么区别 好，然后 a 依据，大家可以看一下， a 依据也是本该一二三四五六七八，本来应该换到站， 但是大家要仔细的去看一下我们的第六十四、六十五、六十六、六十七小节，以及我们的后面的这个六十八、六十九、七十七一这几个小节，是不是有点像我们刚 刚刚刚刚说的两个重复关系的这种节奏啊，或者旋律啊一样的地方，就是我们的中段的第二乐剧是不是节奏，你跟他哎相似，也是这样子的重复关系的，这样的乐结重复在一起， 所以你就有理由相信了。你看这种情况，虽然说节奏相同，但选率并不一样，选率的音高不一样啊，大家会发现没， 那也就是说我们的 a 一肯定是断在六十三，想在这个位置，六十四开始出现了一个旋律不一样，但节奏跟我们的中段的戏剧相似的地方 啊，这个调大家会发现啊，他整体的音高是不是基本上在往上移？那调是不是肯定也在往上移？前面是一大调啊，这边变成了，你看六十四小节入 a 是不是被还原了，所以这边变成了 a 大调 好。到了 a 大店，大家就要考虑了，这是不是就是我们之前所说的调性服从的现象？是不是就要考虑这应该是一个调性服从？ 好，既然他是调性服从，你就要考虑了，这个曲子应该不是常规的我们的待在线的单三啊，是应该考虑他是一首奏名，因为只有奏名曲式才会有这样的调性服从的现象啊， 他可能是一首特殊的，比较短小的，可能会省略展开不的作名曲，是吧？也就说我们前面建立的那些推理基本上就已经被全部又推翻了。 我们之前所说的单一、单二、单三的单三，现在不成立了，就要考虑这曲子应该是一首奏鸣，而且应该是省略展开部的奏鸣。 好，那我们前面所画的东西全部都要进行改变，怎么个改变呢？大家看一下，那我们刚开始的这个位置，这个 a 是不是就不能叫做 a 了？就应该叫做城市部的主部，对吧？这应该是主部，你看，哎，还是我们的行程的单独的一个月段八加七。 好，然后再往后就是我们的臂段的位置，这个臂距大家要注意，这个臂距的话你要注意啊，我们后面的第四句，刚刚因为有调性服从，所以肯定是属于腹部，对不对？他一定是属于腹部。 好，那我们中间主部与腹部中间的这个是不是肯定叫做连接部？而且你看他，人家从 a 大调慢慢慢慢的其实像这种位置其实已经好像默默的变成了 e 大调，但是呢，人家，哎中间又有一些离调结尾的这个和弦，大家会发现结尾的和弦是 是不是其实是落在了一大吊的？哎，这个喜瑞发拉，但是人家把我们的这个瑞放底下变成一大吊十五六为他做准备，所以他是一个承上启下的感觉，我们的这个连接部是在承上启下，这样连接部是没问题的。 好，然后幕布怎么画呢？同志们，我们前面都是写的是我们的八小的依据，但是这个腹部的划分是不是不需要根据主部来，所以这个腹部是可以画成。哎，两个重复关系的越剧四加四就可以了 啊，人家就是四加四，有一点点弱气啊，这几个月就都有一点点弱气。好，这个四加四完了之后，人家是不是已经完全中止了？你看暑期到处已经中止了，中止完了之后那三十六下就多余出来的，是不是肯定叫做结束部？好，结， 结束部。你看结束部完了之后是不是就直接接在线部了？没有，这个在线段就要改成在线部啊，不能叫在线段，叫在线部。而这个这回的在线部之前是不是根本没有展开部？所以这是一首省略展开部的奏鸣曲？是， 但展开不该有的数准备环节他是不是用的数五六和弦来代替？好，然后后面的在线部就是按照前面的来画，刚开始也是主播，但是这个主播进行到变化，为什么他 a 一这是不是缩短了，变成了只有六个小节？ 且这个 a 剧并不是在我们的主和弦上的这种完满的宗旨，而是一个开放式结构。为什么要开放式结构呢？因为人家省略了连接部，大家看一下，后面六十四小节肯定叫做腹部，中间是不是少了一个连接部的环节？那你少这个连接部的环节是为什么呢？因为在我们的成 是部中，连接部的目的是实现调性，从主部到腹部的掉进了一个过度的作用，它是一个承上启下的功能。但是我们这个在线部，由于主部与腹部调性已经实现了一个统一， 所以他不需要连接部，而是用我们的主部的结尾稍作变化，直接就代替了连接部的这样的功能 好，然后腹部的划分啊，再往后再现部的腹部还是我们的四加四，还是停在这，你看还是落在主主之前，还是米苏西瑞还是手气好，再多余出来的就是对应原来的结束部。 对于原来结束好，大概这个曲子的曲式结构是这样子的，所以他本来原来做的思路是按照单三步曲式去做，但是单三步曲式做的过程中会发现有调性服从， 然后你再回头去想他就有可能是奏名曲式。而且这个奏名曲式的曲式的篇幅比较短，应该是省略展开部的奏名曲式。事实上你把每一个部分画完了之后，也会重新的发现他就是一个省略展开部的奏名曲式。 好的，这个就是今天的分享啊，是一首比较啊有一点难度的曲子。好吧，那今天就到这边，谢谢大家。
183知行音乐考研
01:00
