电影的八大叙事手法

影视作品中常用的叙事视角有哪些？上帝视角首先你是比较客观，另外呢，你掌握的资讯比较全面。这边 我们的主角还在家睡觉呢，对手那个大坏蛋已经提着刀在路上，你看见。所以呢，你的蓄势比较全面。然后嘞，比较自由，你想写哪写哪，而且还可以多线索，虚实 适合。事件比较复杂，人物比较多，你要综合的通盘看全局，否则看不明白。那你这种片子岂不是就是需要开天眼吗？唐探这边在干什么？那边在干什么？警察在干什么？ 宝强和那个谁在干什么？就是上帝视角。然后，电影叙事的限制视角。限制视角的所谓的内视角叙事者，也就是你等于人物，你附着在某个人物身上，你看到啥就是啥，你听到啥就是啥。内视角的时候，你秉续全面了。那你强烈呀， 感情浓烈呀，共情腔呀，你跟主角是命运共同体，流畅呀。你不用管其他人发生什么，我就走我自己这一条线。我剧情流畅，单一大男主或者单一大女主，他的个人的命运 是这个故事的主线，他的成长弧线很大，他的个性色彩很浓。那你就应该考虑用内视角。老片子阿凡达开场就就在那我是一个特种兵， 我呢？心里是咋想的？咱这只要一说自己心里是咋想的，你就知道他是就是内视角了。李焕英穿越的基本都是内视角。你你要经历的这些事，你观众跟着你一块经历嘛。因为穿越是一个很奇怪的事情。然后在电影叙事中又提炼出了第三种视角， 叫外视角。很显然，那这个外视角就是叙事者小于人物。在内视角里面，叙事者等于人物。也就是说，叙事者是拟人的， 他是有灵魂，有思维，有温度的。那么所谓的外视角，其实就是叙事者。我是人，他只是客观的存在。在这个事件当中，他冷眼看世界，他不投入，他有时候没太看明白是怎么回事，他就看闹闹哄哄的这群人都在干什么？我不去探究你们的内心，因为我也 没有能力探究你的内心。你可以理解为我就是个摄像机。外视角这个视角有什么特点？客观，不掺和，不参与残酷。那什么东西符合这几个特点？战争战争片里面，我不需要开天眼。这场战争，比如说二战的片子，你都知道怎么回事，所有人都知道怎么回事， 谁跟谁打的没有什么悬念。所有的人物都是都变成了战争的机器，变成杀戮的机器。我也我也无意走进他们任何人的内心。所以说，战争片这种比较残酷的计时风格的故事，你是可以考虑外视角的。

创作一部影片，怎样才能让观众从观望者变成参与者，更深刻的被我们想讲述的故事打动。除了研究是听语言之外，电影的叙事视角也是不容忽视的。不同的故事适合不同的叙事视角，选对讲故事的角度， 可能让看故事的人越陷越深。一般来说，人们常用到的三大叙事视角有零聚焦叙事、内聚焦叙事和外聚焦叙事。咱们结合案例，一个一个说。第一，零聚焦叙事。也就是我们的叙事角度 局限于某一个角色的主观世界，是最自由的叙事视角，又被称之为全知全觉视角。在这个视角中，隐形叙事者知道的信息比剧中所有的人物都多， 带着观众随意的进出任何场景、时间，甚至人物的内心世界，可以极大的满足观众的好奇心。比如经典电影盗墓空间就采用了零聚焦叙事。这种叙事事件的优势在于视野开阔，适合表现时空延展度大、矛盾复杂、人物众多的故事。第二， 内聚焦叙事。顾名思义，就是将叙事视角固定在某一个角色的身上，着重展示这个人物的人生经历和内心世界。比如在电影一个陌生女人的来信中，观众知道的所有信息都来自于女主角的讲述，跟随主角一起共同经历他对男主角的一见钟情， 步接近，终身牵挂。这样的叙事方式容易不知不觉当中让观众和角色站在同一立场，能够感同身受的去理解角色的行为。 第三，外聚叫叙事。外聚叫叙事，在情势上和邻居叫叙事。很像，似乎也有一个隐形的叙事者在讲故事，不同之处在于， 凝聚焦的叙事者是全知全能的上帝，而外聚焦的叙事者更像是角色身边的旁观者。他不会讲述角色视角触及不到的范围，也不会潜入角色内心的情感世界。他只负责带领观众看故事，对故事如何发展变化束手无策。这个特性也使得外聚焦叙事更加的冷静客观。像杨德昌导演的库令街上 年杀人事件就是典型的外聚焦叙事。不同的叙事视角会让观众与故事之间产生不同的心理距离。零聚焦叙事，让观众得以享受俯视一切，任意穿梭带来的满足与快感。内聚焦叙事，让观众可以走进角色的人生，与角色同悲同喜， 最终在故事当中找不到自己。外聚焦叙事以冷静克制，让观众和故事之间始终有一定的距离，留有思考的空间。我是一一导演系的永久在读生，欢迎和我一起了解更多电影小知识。

平常在看电影、读小说，看小品的过程中，我们有没有感觉到有一种东西引导着我们把人物世界 和主题表达的很清楚呢？那么这种方法是什么？我们今天就一起来聊一聊关于他背后的故事。 平常我们会说这个故事讲的很好，这个小说的结构非常的新，非常的有意义，我们会说这个小品的框架结构很得体，这些呀都是在说我们 们的一个关键术语叫做叙事。那么在叙事的过程中，我们一般分为以下几种，第一种叫做顺序， 第二种叫做道序，第三种叫做差序，第四种叫做补序，第五种叫做平行叙事。 我们一一的解释一下。首先要说的是顺序，顺序指的是故事的发生，按照时间、 地点、时空或者某种内在的关联而发生的故事过程。我们在影视作品中遇到的，比如 说张艺谋导演的一个都不能少。再比如说他导演的活着都是按照顺序性的方式来编故事的，那么顺序的优点是 能够一目了然的看清楚故事的发展脉络，他要求高潮和次高潮以及开始中间结局 都是一目了然的过程，在创作时的难度相对来说较大，因为他是线性的。第二个叫做道序，道序是指将叙事过程中某一重要的情节或者结 尾放到开头来，最后来把它的结尾再次呈现出来。中间的过程其实也是按照顺序的方式发展的，比如说 我们看到的影片霸王别姬，再比如说我们看到的廊桥一梦这样的优秀作品都是通过道序的形式。 那么插序指的是把一些重要的信息点按照叙事的过程中，把它插在重要的位置上，以强调某件事、某个道具，对叙事主 题有很大的帮助。而补序则是用于补充说明，在影片中相对使用较少。最后一种，我们把它称之为 平行式叙事，也就是说按照某种的逻辑关系，在不同时不同地 进行发生的一些故事，而奔着某一主题来表达的。比如说表达某一特定事件的，像罗生文， 再比如说表达某一特定事件发生观点的十二怒汉。对于叙事技巧，你还有哪些优秀的作品，我们可以在评论区讨论留言。

粉丝留言想做个账号，问我说有哪些抖音博主使用的牛逼的电影技巧和手法，但普通观众又不容易发现的那种问题，是要牛逼到什么程度呢？是有点牛逼还是非常牛？还是牛到爆？先来一条有点牛逼的，我尽量找大家熟悉的大 v 第一位，我有个朋友注意看啊，爸爸当年是净身出户， 共同财产只有房子，他们决定留给了我。不久后，父亲组建了新的家庭，我偷偷去看过几次， 母亲却总说父亲不想要。我在刚刚播放的六个镜头中，几乎都能区分前中后景。比如这个前景是黄色门框，中景是床上的母亲，后景是书桌、衣柜和白墙，这叫大井深尽头， 从前到后一目了然，相反叫做小谨慎，就是女生最爱的背景去画家大光圈。比如这个这个，还有这个人物很立体，很突出，但 缺点是画面缺乏层次感。那为什么我有个朋友喜欢用空间层次分明的大景深镜头呢？因为他们想营造真实的空间感，方便观众带入剧情。举个例子，用门框做前景，这是模拟小女孩从门外偷看母亲的试点，同时用门框住母亲，代表人物被情感所困，从近到远全是普通人生活的很。 虽然这在电影中算基础手法，但是非常值得很多同质化剧情号借鉴。注意啊，我不是说景深越大越好，得看怎么用。比如陆川导演的南京，南京全凭有很多空间感很足的大型申请。比如这种 前中后景清晰，而且都有对应的含义。但是当范围老师走进日本人脑窝时，看突然变身的背景，虚化的小景声，大光圈浸透，周围被模糊了。为啥？因为此刻他心里虚啊，他准备当汉奸。这叫用紧身刻画人物内心和情绪。 这一点我有个朋友在竖屏构图中很强，审美一流。再看牛逼的叙事节奏，打包分析三个刘大月，我是刘大月的妈妈，今天我，哎呀我也记不住啊哈哈哈。疯狂的小杨哥。 媳妇，你怎么回来了，想死你了，抱一个，还有百强有毛病，下一位大夫啊，我受不了别人给我撞衫，你这么病号为什么跟我撞一样人，我受什么气了？ 我喜欢这是他们三位出现剧情反转的时间间隔，也就是从某一次冲突到高潮反转所花的时间长短。留大约四秒，小杨哥六秒，而敲被敲不到三秒。而前几年的爆款喜剧开心麻花，代表做电影夏洛特烦恼的巨星， 反转时间间隔平均十五秒一次。也就是说开心麻花十五秒埋一个梗，反转一次剧情。注意啊，数字本身没意义，但这个数字越短，代表剧情反转越频繁。看喜剧嘛，观众喜欢反转，有反转就有落差，有落差就有包袱和喜 笑点，一般观众能划走才怪了。这就是底层编剧逻辑，和喜剧商业片一个道理。我之前就分享过这张图，好莱坞经典的蓄势模型，冲突加高潮，反复拉扯。所以好莱坞大片可以把观众按在椅子上，想去尿都得憋着手。这三位账号的编剧同样一流。 最后一个艺术菜花。熟悉电影的应该知道，菜花借鉴的一些不搭配是大饭店的色彩搭配和光影处理，特别是少量采用的中心点对称构图，但这个账号不利于新手借鉴，感兴趣我再展开说吧。最后得重申一遍，任何技术和工具都是为内容服务。这些账号同样如此。 他们淡化了技术，隐藏技术，更准确的说，他们用不用察觉的技术托举了人物表演和主题内容，更托举了各种该死而有趣的灵魂。

看完一堆拳击上进努力的名言金句可能没有感觉，但是看完一个励志的故事后，你可能就被点燃了， 感觉浑身充满了力量。听故事比听道理更符合我们大脑的进化，故事的吸引力和代入感也更容易满足我们的认知和情感体验。很多道理和观点都需要借助故事来传达，所以写故事是写文章的必修课。那么我们今天就来讲讲 三个电影故事中常用的套路，虽然是虚构写作的尘，但是也可以进行参考和借鉴。第一，好莱坞式的套路， 个人英雄主义的胜利啊，这个故事到底是怎么样的呢？他是讲述主人公孤军奋战，或者是主人公在解决问题的过程中反思自己的问题 并及时改正。最后呢，大团圆结尾，我们来看看怎么模仿，模仿方法描述个人与朋友、家庭、社会的冲突，中间计划冲突，最后呢来解决冲突。经典案例，我们来看看肖申克的旧书， 这个电影的学术过程啊，是靠个人越狱，伸张仗义，克服困难中灵魂得到救赎和解脱，强调家庭朋友内心的追求才是持续可靠的。最后，以大团圆结为二，宝莱坞式的套路，个体在社会夹缝中的突破 故事套路啊，他是怎么样的呢？讲述个人对抗家庭新观念，对抗旧传统，历经困难，最终等到好的结果。来我们来看看模仿方法，就是找出 一个社会问题，然后以个体呢去挑战这个问题，最后成功的推动社会问题的解决啊！今天安利我们来看看这个，我的个神呐，这个电影的学习过程 是个人挑战传统遇到家庭和社会的重重阻力，关键时刻贵人相助。最后呢，以大团圆结尾。三经典韩剧套路 与家庭社会的纠葛故事讨不完是怎么样的？个人希望按照自己的意愿选择人生，但又不得不去考虑各种家庭和社会的因素，经过一系列的纠葛和反转，最终通常有一个浪漫唯美的结局。我们来看看模仿方法， 在平静的生活里引入突发状况，着重描写人物的啊，因家庭阶层伦理的纠结过程，最终给出一个 比较煽情的结尾。今天安利我们来看看来自星星的你的学习过程啊，就是一波三折的感情，最终呢，经受住考验，最后以大团圆结尾。好了，我说的不一定正确，但是希望对你有所启发。我是爱学习的小郎，我们明天再见！

今天这一篇来教教大家如何快速理解和应用三目视。首先，电影为什么要分为三目视呢？其实电影也是可以分为所谓的四目、五目、六目的，但是经过好莱坞电影的长期试验，大家最终发现三目视是最符合一个电影完整叙事和最容易让观众接受的目数。慢慢的大家都开始采取三目视的结构。 今天我把三目是用最通俗易懂的方式跟大家讲一讲，让新手编剧也能够快速熟悉和掌握，建议收藏下来反复观看哦。第一幕要达到的效果和作用一共有三点，第一是介绍主角，并介绍主角的缺陷和他的人生隐含着哪些问题。 第二点是要把主角推入到一个困境当中。第三点是根据人物的困境和缺陷建立一个总目标，这个目标呢，里边要暗含你的核心主题，于是呢，主角带着这个目标就开始上路了，这里就是第一幕的结束。而第二幕的要领呢， 用一句口诀就能够概括这个口诀叫一起一落，建立一个新的目标。什么是一起呢？就是主角带着他的目标上路的时候，首先你要给他搭建团队，让他通过一系列的努力，中途仿佛能够达成他的目标了，给了一个看似能够成功的希望， 这个过程我称之为一起，也就是整个片子的调子是上扬的。那么一落是什么呢？当主角看似好像马上就要达成这个目标的时候，你要再把它击碎，就是出现了外部新的麻烦，内部的团队也开始瓦解，让主角陷入到一无所有的境地，这个时候的基调是下降的，所以我称之为一落。 而在这一起一落之后，主角发现原来的做法行不通，他要带着新的思维和新的方法去解决问题，所以这个时候他就建立了下一个目标，于是他又带着这个目标上路了，这个时候第二步就结束了。那么第三步的要领呢？也可以 一句话来概括，就叫重整旗鼓，一切为高潮做准备。主角呢，经历了之前的一无所有灵魂黑夜，终于意识到原来的方法和自己原来的问题，开始重整旗鼓，重新组建团队，重新制定计划， 开始向最终的目标发起冲击。那么高潮就是主角克服了那个最大的障碍，达成了在第一幕时建立的那个核心目标。经历了此番过程，主角也获得了成长，修正了自己曾经的人生缺陷。故事完成结局，这就是第三幕的结束。总结一下，第一幕，介绍主角，并介绍主角的缺陷有问题， 把主角推入一个困境当中，建立主角的总目标和总需求，其中暗含主题，主角带着目标上路了。第二目，一起一落，建立下一个子目标。第三目，重整旗鼓，为高潮做准备。好了，有了这几个简单的口诀和要领，是不是对三目视的理解更清晰了？那就快去试一试，用这个小诀窍来创作吧！

每个人都知道每个故事都有开头、中间和结尾，但如果你想成为一名编剧，还需要明白连接开头和结尾的方式是结构。结构是把场景串连成故事的框架。结构一般有如下几种。 线性叙事世界按照发生的先后顺序展开。大部分电影都是线性叙事 飞。线性叙事情节。事件没有按照时间序列发生，故事是按照错乱的顺序讲述的。比如记忆碎片和暖暖。内含光 平行叙事。多条故事线同时展开，随着两个故事的发展而产生交集。例如银色性男女和纳什维尔 交互叙事。故事根据观众的选择而展开，比如黑静、潘达斯耐机。