画彩铅叠色是先画棕色还是浅色

很多画彩铅的小伙伴啊，表示彩铅的颜色色号有这么多，一个一个颜色去叠加上色的时候呢，到底应该先画哪个颜色，再画哪个颜色？是先画浅色呢，还是先画深色呢？要知道啊，彩铅画彩铅笔 和这些水彩呀，油画呀，丙烯呀水粉颜料有非常大的不同的是，彩铅画它是直接在纸上去上色的，而像这些颜料呢，它是可以提前在这个调色盘上调好颜色之后，再画到画纸上去的。 说同样是想要调和红色和黄色，那我用丙烯颜料，我们可以先挖一坨黄色颜料和一坨黄色颜料。如果说我要调和的颜色呢，是 介于这两者之间的这个橙色，我可以先把这些颜色搅均匀了之后再画到纸面上来。那么决定这个颜色最后调和出来的一个效果的是这两个颜色谁多谁少。比如说我刚刚用黄色会多一点，红色会少一些，那如果说我把红色给到多一些，比黄色更多的话，这个颜色他就会更红。而如果我想要让这个颜色更黄，只有 有一点点的偏橙的话呢，我可以把黄色再多加一点，这样就能形成了黄和红色调有所变化的橙黄、橙色、橙红等等这样子的一些不同的阶段。所以想要控制好调和出来的颜色倾向，我们在用颜料作画的时候呢，更多的是去控制这一个调 和颜色的不同的色彩之间的亮。比如说这里我可以再多加一点红色，那他岂不是就更加的偏红调多一些，而如果我用更多更多的黄色，那 这个颜色呢，他就会更黄更亮，所以通过添加红色和黄色的比例亮的不同，我们可以使调和出来的颜色亮或深有比较大的不同。但是彩铅不一样，彩铅呢，他是先把彩铅笔啊在纸上呢去上色，然后通过在纸 面上叠加颜色，形成调和的这样子的一个操作过程。所以呢，我们在画彩铅画的时候呢，就非常的要去注意颜色的顺序，到底是先画深的还是先画浅的呢？那同样是以这个黄色和红色来给大家举例说明，如果我们是先画浅色，黄色比红色要亮 要浅，那这个颜色跟先画深色红色，再去画浅色黄色，他们之间的一个差别会有一点点，从这里我们可以看出，先浅后深颜色会稍微浅一点，后面这个色块呢，是先深后浅，颜色会比较深一点，这是我们用黄色和红色调和可以得出来的一个结论。那如果我们换一下别的 颜色，用黄色和蓝色来调和一下，试一下呢，同样是先浅后深，先画黄色，再画蓝色和先画深色蓝色再画浅色黄色，得出来的结果呢，其实也是一致的，就是先浅后深颜色则浅， 深，后浅颜色则深，如果说先浅颜色就会浅，先深颜色就会深，这样的话呢，我们就比较能够有一定的指导，我们先画哪一个颜色后画哪一个颜色，会决定了后续颜色呈现的一个深浅的大概率的情况。但不懂 真是绝对的情况。比如说我这里啊，如果是先画这个黄色，但是黄色给到的力度非常的轻柔的话呢，但是我叠加的比较深的这个红色力道更重，那这个颜色还 是比较深的，那反过来，如果说我叠加的这个红色力道是比较轻的，往上面叠加的黄色力度是比较重的，那他其实最终颜色呈现的跟这个结论就是先浅后深，但是颜色是深的， 深深厚浅，但是颜色是浅的。所以这里其实呢，真正决定我们叠色叠出来的这个混合的色彩，他是浅还是深，跟给到这个颜色的调和的比例 更加有关系的。因为我虽然说前面叠这个颜色浅和深力道呢，基本上是一致的，所以我们统一了一个什么力度的这一个影响因素。但是后面这一个呢，我没有统一力度的这个影响因素。对于给到这个浅色和深色的一个力度是不一样的，所以给到的这个颜色的一个比例啊，他也会有影响。所 可以真正影响我们叠色混合出来的颜色的一个效果呢，是给到颜色调和的调和色彩之间的比例。那么影响这个颜色的比例呢？像我们用颜料，他是给到的颜料的多或少，那在对应的彩铅中呢，他是叠 色肤色的时候的力度，给到的力度重的话呢，颜色就深，比例就多，给到的力度轻的话呢，颜色就浅，色彩的比例就少。第二个影响因素呢，是厚度，比如说我给到这个黄色呀，画一层和同样力道，这已经是五六七八层了， 然后我统一叠加红色变量为一个力度的单层啊，这是叠加到红色同样一个力度的单层，前面这个颜色会看上去要深一点，这个颜色会看上去偏橙调会亮一些些，改变叠色的一个顺序，这边的红色只画单层，这边的红色呢，同样力度的情况下呢，多画几层，给他画的厚一些， 把他们俩之间颜色的明亮程度拉开，然后再来叠加黄色，也控制变量叠加黄色的一个力度是一致的，并且层数是一致的，对于他们的颜色最后调和出来的深浅也是会有影响的，那一样是先浅后深，下面这个呢，是先深后浅，所以 顺序不同呢，他并不一定就会使这个颜色调和出来的深度还是浅度有影响，更多的是对于这两个颜色之间混合的厚度形成 颜色。如果颜色给到的厚度比较厚的话呢，这个颜色它包含了某一个颜料的比例就会多，如果给到的颜色比较薄的话，是单层啊，或者是色粉的粉料比较少的话呢，这个颜色的比例就比较少。所以其实真正影响到颜色最后调和出来的色彩的轻重的话呢，他是对于这个被比例影响的更多。所以 影响这个调和之后的色彩呈现的呢，是对于调和过程中形成色彩呀混色的来源，这些色彩之间的比例受这个比例的最终影响的。 如果说我们控制啊叠色的颜料的比例是一致的，也就是给到压笔的这个力度和厚度是一样的时候呢，其实对于先画深色还是浅色还是有一些影响，这个就不得不讲到各种色 彩工具之间他们的这个透明度，你像我们常常说的彩铅、水彩、马克笔，他们都是半透明特性的工具，这里呢，我有附上一张我用不同工具的这个黄色和紫色之间的叠色，形成到的一个 效果。大家可以看一下，水彩马克笔和彩铅，他们用黄色叠加在紫色上呢，这个黄色的一个覆盖效果都是比较弱的，而下面一排是用油画棒、色粉和丙烯颜料，这些黄色呢，他的一个显色都会比上面一排的这些颜色要略好一 这就说明水彩马克笔和彩铅他的透明度都较高，而油画棒色粉和丙烯，他们的覆盖性呢，是稍稍的比上面这三种工具要强一点的。刚刚的有色彩倾向的，像黄色和红色之间，他们的亮暗程度可能没有那么明显。我现在呢，就统一到他们都是一个色相的，蓝色里面的，用这个深色和浅色之间叠色一下，那我们如果说是先画这个深的颜色，另 都是一致的，再去画这个浅蓝色，这个浅色呢，它覆盖在深色上的一个效果是不明显的，这个浅色单独画他还是挺亮的。然后呢，如果我们把深色覆盖在浅色上呢，他的这个覆盖效果会更加明显一些，这就是半透明笔啊，他的一个特性，浅色呢，他能够稍微提亮一点点深色，但是对于深色的一个提亮没有那么的明显。而深色呢，是 更容易把浅色压重的，也可以隐身出来。一个彩铅的系法，就是有关彩铅啊，去除笔触噪点的一个方法。你想用这个深色，如果我们画的是比较轻柔的话，这个颜色会比较淡啊，但是他会有一些笔触噪点。浅色呢，即使我们力道画的比较重，他也还是比较亮，比较淡的，他就没有那么容易有噪点一些。如果我想要获得一个像这个深色啊，用一点点 轻一些的力度画出来的这种颜色的深度效果，不想要像他画出来比较重的，这么深的颜色的话呢，我们可以结合一下这个浅色和深色之间进行一个调和。比如说我直接用这个深色画的稍微比较重，是他是没有噪点了，但是颜色比较重，那我就可以拿这个浅色往上面提 提一下，哎，稍微提亮一些，然后呢，因为画的比较厚，颜料比较厚，他那种笔触之间啊，有些纸面的缝隙没有被覆盖住的地方，他就能够被减弱掉，然后就变成了一个更加细腻平滑的色块的。总结呢有两点，第一点呢是浅色比较容易达到平滑效果，色块呢就会比较 光滑细腻。而深色呢，只有画的比较重厚的时候呢，颜色才比较容易覆盖到纸面上，他才能够达到一个比较光滑细腻的效果，但是我们可以在这两种上面去结合。第三个非常重要的点，就是当我们想要达到一个细腻平滑的颜色的时候呢，又不想要那么重的时候呢，我们可以用浅色去 抛光打磨色块，达到一个平滑细腻的效果。有一个特别有趣的一个总结公式，大家可以想成的，就比如说一加三等于二，我们呢给这个浅的蓝色呢，哎，把它的明度值命名为一级，然后把这个蓝色的明度值呢命名为三级，调和出来的这个颜色呢，就介于这两者之间，就得出来一个明度值级是二级，所以呢一个亮色调和一个深的颜色，他 之间形成的一个颜色，不仅光滑细腻，还介于这两者之间的一个亮度，那我们就可以帮助自己呢去调和出来比较合适的一个明度值级的灰阶程度的色块，但是他又是比较光滑细腻的，这样形成的一个画面呢，就会更加精致一些。那么有关 关于这个明度值级的程度呢，我在这里呢给大家总结出来了一个十级的明度值级，我们可以把最黑的颜色命名为十级明度的深度，而把这个白色呢命名为一级明度，中间就是九八七六五四三二一最深的颜色明度值级为十级，最亮的颜色明度值级为一级。那我们想要去画一幅画面的话呢，至少要构成 七级明度色阶的画面，白非常浅，浅中明度深非常深，到黑色，这样构成的画面的黑白会关系他的层次就会比较分明，当然你可以细化的更加的清晰一些，也就是像我说的这个十级明度，甚至是更 每一个灰阶之间呢，他们的一个对比拉的更加的微弱，那你的画面就会更加的细致深入。一切可能你会对于色彩啊，不同颜色之间，他的亮暗程度不是很明确的话，可以看一下这张图， 可以把这个视频收藏起来，之后画画的过程中有需要的话可以翻出来再看一看。那接下来我跟大家分享一下把这个颜色呀，我们已经确定好了一个色彩，给他变亮或变深的一个方法，我把这个 色彩呢就画成一个比较纯的绿色，如果说我们想要把这个颜色给他提亮的话呢，大家第一想法是不是去加白色？那没错啊，白色呢，他是所有色彩中最亮最明亮的颜色，他肯定是能够对这个颜色呢起到提亮效果的，但是我们不只是可以用白色去给他提亮，前面给大家看 这个图呢，黄色是所有色彩中最明亮的颜色，所以其实我们叠加黄色，因为黄色比绿色要亮要浅，所以他也可以把这个绿色进行一定的提亮的。很多含有白色成分的颜色，比如说这种浅蓝色呀， 绿色呀，包括明度比较高，比较亮的浅黄色呀，其实都能够把这个颜色给提亮。可以看一下这个是我手中用的这一套笔的色卡的，左边是彩色版，右边呢我把它调成了黑白的， 我们都可以用这些比较明亮的浅色，还有白色的明度高的色彩，用来提亮这些深色，起到一个把颜色提亮的效果的。而如果说我要把这个颜色变深的方法呢？你的第一反应呢？是不是直接去加黑色？那当然黑色是所有颜色中最重的颜色，他肯定能 把这个绿色变重变深，而实际上同上面的把颜色变浅的方法同理可得的。只要我们用一个比这个颜色重的颜色叠加在这个绿色之上，都能够把这个绿色变深。刚刚我叠加了深蓝色，现在叠加深绿色，还有像这样子的深的褐色，包括 还有这种深灰色，都能够把这个颜色变得更深。我们可以总结出结论，让色彩变浅的方法，最直白的就是去叠加白色，第二种呢就是去叠加比这个颜色浅的色彩，那让色彩变深的方法呢？最直白的呢就是去加黑色，第二种呢就是去加比这个颜色更深的深色。那除了相对呢各自的适用白 浅色去提亮和用深色黑色去加重之外，还有没有其他方法呢？也有的，比如说呢，我想要把这个原本的色彩呢变浅，还有一个衬托对比，他的方法就是在旁边呢用一个深色来衬托对比，他如果说没有这个深色呢，他跟白纸相比，他是比较重的，但是如果把它跟黑色对比呢，他就会变亮，那相反的话呢，自然是直接拿一些浅色亮色 和这个原本的色彩去对比。我们如果说只看这一个颜色的话呢，他是一个比较深的颜色，所有的色彩他都是通过对比得出一个相对值的。如果我们只看这个绿色的话呢，没有办法判断他是浅的还是深的，其实主要是把它跟白色去对比，哎，觉得他长得深，或者把他跟黑色对比，觉得他可能比较 的量分别都对应到。第三个方法就是用深色去对比衬托，可以使这个颜色变得更浅，以及用浅色去对比衬托，可以使这个颜色变得更深。比如我们只看这个绿色的时候呢，没有办法判断他具体是深色还是浅色，那我们 把它和黑色对比，这个颜色呢，就变得亮了，如果我们把它和白色对比，这个颜色就变得更深了。这就是一种在色彩中一个非常重要的知识点，叫做色彩的同时对比关系 是在给大家附加一个我们可以用补色的一个衬托方法，让这个颜色显得更鲜艳，比如说把这个绿色和它互补的红色进行一个对比，让这个绿色呢比他单独来看会显得更鲜艳。所以这些呢，就是我主要跟大家分享的彩铅 叠色的一些相关涉及到的底层逻辑的内容。第一个的话呢是彩铅，它是半透明透性的工具，跟像这种颜料绘画它是不同的。浅色呢，画在深色上面呢，它是不明显的，它不容易把深色进行提亮，而深色的覆盖性呢，比浅色强，深色更容易把浅色去压重。第二部分，我们在绘画的时候呢，最好是把颜色的明度值进行等级 的划分，这样更容易帮助我们在绘画的时候啊，首先把这个画面的单色的黑白灰关系处理的比较明确。然后呢我们要知道怎么样在彩铅绘画中呢，使色彩变浅和使色彩变深，以及我们在叠色的过程中啊，还是大方向的有一个让颜色叠色的时候，先浅后深则颜色浅， 先深后浅则颜色深的这样子的一个指导逻辑。那接下来我就用今天所讲到的内容来给大家演示一幅彩铅樱桃画的过程。这个樱桃呢，主要是有红色、橙色和黄色混合的这样子的色彩倾向。由于彩铅是半透明特性的工具，我们一一旬呢 先浅后深，颜色比较浅的指导方针，先把这个黄色的部分拿柠檬黄先铺一个底色，前面叠加的是一个稍微偏冷调的柠檬黄，然后现在呢我来叠加稍微暖调一点的淡黄色，稍微的给他加深一点的同 同时做一点冷暖的色性转变，接着再往这个果子叠加更加的偏橙的颜色，在运笔排线的时候，最好能顺着物体的体块走向来排线，把 把樱桃的这个圆球一般的体积感塑造出来。那么苹果窝这里的颜色呢，比较的红，我们就可以用深色稍微鲜艳一点的洋红色先来给他铺色，偏橙色的部分呢，就直接用这个橙色叠上来，他能够把画的比较红的颜色呢稍微提亮一点， 够把画的黄一点，颜色略微加深一点，这样就能够中和红色和黄色之间的中间色接。那么想要让橙色往橙黄往橙红之间过渡更自然的话，那我们也可以拿相应的去中间的这种橙黄的颜色来衔接过渡一下，然后用橙红色，朱红 红色一层一层也是往上面叠加，把红色的地方啊加的再鲜艳一些。像这边呢，黄色已经画的相对来说有一定的厚度了，所以橙调的颜色往上面叠加可能会叠不太上去，所以我们在叠加橙色的时候，力道要再重一些些。但是比较深的颜色呢，叠加在比较浅的颜色上，他是比较容易显色的，所以呢深色去压浅色还是比较好去做这个颜色的加深的效果的。 画的过程中呢，就一层一层的在浅色上呢去加深着，把层次感给他加的更丰富一些，体积感也给他加强一些。然后在这种已经画的比较鲜艳，比较红 比较深的颜色上呢，去叠这种粉红色，他就能够起到一定的抛光作用，让樱桃的表面的这种光滑效果更加明显一些，同样我也可以在这些比较橙比较红的颜色上再去叠加黄色，黄色比橙色比红色亮，所以他也能够起到一定的抛光效果。然后再把果子最红的地方用 亮一点的红色卡重一些，这样也能够让果子的立体感更强。接下来把这个樱桃果地呢，先用比较浅的颜色，较轻柔的 个单色底，然后再到这个果地上呢去加比较深的青黄色，把果地呢当做圆柱体来塑造它的体积。接着用比较深的绿色来把这些果地的阴影处加深。但是因为这个画画的是比较小的，所以我们在处理这些小细节的地方的时候，要把笔削尖一点，用比较纯的绿色把果地杆子比较鲜艳的部分加的鲜艳且深一点点。 果地的尖尖呢，他是有点偏棕色调的，就直接拿褶石啊棕褐色这种颜色来加深这个果地的杆子呢，他也会在暗部呢有一点点那种哎，面掉了的稍微有点偏 成啦折石的颜色也可以丰富一下。在果地的这个尖尖的细节上略微的卡一点正色，强调一下体积，然后把樱桃果子上面这一些没有碳化满的浅色地方丰富一下。最后用白色要抛光一下色块，以及 提一下高光与反光，那白色呢，它只能够起到一点点的提亮作用，也能够让这个果子显得更加细腻光滑，有光泽感，更有水果的水润一般的质感。 像这里呢，我要用黄色提亮一点，我在画黄色的时候力道也会更重足一点，才能够让他起到一定的提亮效果，边缘轮廓的反光啊，还可以拿粉橘色少量的提亮一点，让色块纹我们看不见的果子的背后转过去，达到一个旋转色变的效果。 这就是这个樱桃的一个绘画方式，主要也是用浅色山色不同的叠加的一个顺序和塑造方法来完成这样子简单的一个建物绘画。今天讲的这个视频内容有用的话呢，大家也可以跟着画一画，学一下，把视频收藏起来可以更换哦。别忘记给我一件三年支持一下，我是西宝手绘，我们下一个视频再见吧，拜拜。