脱口秀 基本架构

托尼老师什么是最基础的笑话结构啊？每个笑话其实都有两部分组成，呃，一部分叫铺垫，一部分叫笑点。我打个比方啊，每一个笑话就像你出了一拳，那一个好的笑话呢？是一定是一拳把我击中了，那每一拳的时候拧翻他。有一个叙利的部分，这个叙利的部分在笑话里面就叫铺垫，有出拳的步骤呢， 部分的就叫笑点。那这些笑话，你如果继续学习这些笑话结构的话，你会发现有十多种这种经典的结构模式来帮着你去如何去这个序里，然后同时让你怎么发明。可能很多人没听明白什么叫铺垫，什么是笑点。我举个例子吧。李雪琴最常说的一个笑话我来自于宇宙的尽头铁岭。笑脸是什么？铁岭。 当听到铁岭的这两个字的时候，你马上就会笑出声来。那铺垫是什么？前面的一句话我来自于宇宙的尽头，这句话就是铺垫。因为当他说这句话的时候，你不知道他想说什么。你也当然不会一日预料到。后面会说铁岭。 它产生了一个强烈的一个反差，一个意外感，一个转折，就造成了这个笑点的这个这个原理的存在。所以一个好的笑话在铺垫部分，往往是你意识不到它存在的，把你带入进去了，突然有一个地方，这一拳出来了，击中了你。这就是一个最基本的铺垫和笑点的结构。

一起学说脱口秀第五天，记得关注我，不要错过以后的精彩内容。昨天咱们讲了笑话结构的三大机制之一目标假设。今天咱们说第二个机制再解读。 再解读是基于笑点的故事二让我们产生的想法。举个例子啊，我的爷爷是在睡梦中安详的去的，但是当时公交车上的孩子们却尖叫个不停。 那么故事二是说爷爷是在车祸中去世的，因为他在方向盘上趴着睡着了。但是故事二没有直接说这件事情。故事二让我们想到了这个想法，对吧？所以在解读是故事二让我们产生的想法，不一定是直接说出来的。 还有呢，再解读一定是一个打破目标假设的一个意外想法，如果不是意外的话，我们也不觉得好笑。再解读 作为笑话结构的第二个机制，他的目的就是要打破目标假设。但是有朋友说了有些笑话没有第二个故事，那怎么回事呢？ 例如这样一个笑话，小猪说我是猪娘养的。小鸡说我是鸡娘养的。小兔说我是兔娘养的。小狗说我是。 你看，他并没有去讲故事二。但是呢，观众会在脑海中把故事二补完，其中包含了再接读。今天咱们就讲到这里，明天咱们要讲第三个机制。连接点怎么才能变搞笑？

五分钟一段的脱口秀怎么写？假设说我们现在写一个命题作文，要求是什么？主题清晰、结构完整、文笔流畅，对不对？对，文体除了诗歌都可以，我们只是按照作文的标准来创作。脱口秀其实可能是让人比较没劲的，因为这和写作文好像就没区别了，对不对？ 所以脱口秀的核心是什么？你要记得和作文最大的区别是，他是把你的情绪再挖出来，情绪的共鸣起到了很大的作用，你在表达脱口秀的过程当中去表达的是你的情绪， 你并不是写你拿芭蕉叶这件事情，你写的是你拿芭蕉叶当时的这个情绪，比如说就是要拿大的，或者说既然拿叶子，我看到的 就是想拿一个特别的叶子，特别这件事对于我而言有多重要？你要把这种情绪和听众链接起来，任天然喜欢看成长， 你想想看，你是这样吗？所有的动画片是不是这样？是不是他们都是一点点的变厉害？所以你要用五分钟的时间成长给观众看，观众就会在你这五分钟的成长里边，他也会成长。我们回想一下电影对主角的要求是不是就是他要成长？所有的电影也是这个逻辑， 经历了一个什么故事，或者去救一个什么样的人。所以你就可以想一想，如果你想脱口秀 就是做一个浓缩版的电影，讲述你五到十分钟之后，你要有一个变化，然后你回想一下袅袅的那个是不是也有成长的路径？小时候早长大，嗯，小时候妈妈说长大 自己的这个工作，弹幕的这个评价，一开始他觉得对他的夸赞不是爱，一旦有人说他不好，他就觉得是爱，因为小时候妈妈是这么说他的， 这也是靠 back 对不对？经典的黑帮电影拍来拍去，其实就拍一件事，一个非常厉害的人靠什么崛起，最终又因为什么样的东西陨落。这个东西往往是性格，就是你喜欢看的动漫，比如说你喜欢看的舅舅也好，或者你喜欢看的猎人也好， 离别是不是每个人物的这个人物性格都很明显，对吧？有的特别坏，有的特别酷，有的特别中二，但不管怎么样，是不是这种强烈的人物性格，会让你对这个人物有很深的影响，而且他遇到的遭遇发生的问题，是不是也和他的性格紧密相关，做出 出的一些选择就会变得很正常，对不对？所以这个规律反过来他就是很多喜剧片的内涵。又回到袅袅的例子，他上来就说自己是一个什么性格的人，内向、社恐围绕的这个性格，他的这些端，这些梗是不是才成立才让你相信？ 但是他在获奖时候，他是怎么样又来打破的？有些人会说，你要是真的内向，就不会上台了，嗯，他说，没错，我是装的，嗯，人家是来争大王的，我是来当领后的，嗯。然后你会发现，为什么你说这一段话，跟他说这一段话的表达给人的感觉又不一样， 因为他这段话时候在表演，你说这段话时候是在背诵，是吗？他说的过程当中是不是注入情感？嗯，注入情感，而且有停顿。比如他会说的是， 别人都是来争大王的，但是我是来争营后的，而且他讲到好笑的包袱和梗的时候，他会停一停， 停顿很重要，停顿是你给到下面反应的时间，你不要讲到一个好笑的梗的时候，你就突然过去了。你仔细回想一下他所有好笑的梗的地方，他会给到观众一到两秒钟笑一笑，那是不是真的会有人笑就不知道了。就算没有人笑， 你也要给到观众反映时间，因为你的梗太密集了，过去了大家是不知道笑的，而且这就是脱口秀。为什么他们这些台上的人，他们都要去线下的场子里面去练稿子， 他们只有通过真实的反应，才知道哪些地方可能会好笑。看过周星驰的电影吗？听说过，没看过，我带你看一波。他的电影就很像 表演，他就是一个喜剧的主角，然后在整部片子里面成长，从一个小喽啰变成一个厉害的人，从一个无厘头的人变成一个很厉害的人。 成长线的故事，如果说你真的没有任何成长，你也解决不了任何的问题。如果通过五分钟让观众知道，让他们意识到人生的无解，这本身也是一种成长，这是智慧的成长。 本质上而言，你是让观众在这五分钟内和你一起共同成长，观众看到了他们就会理解你， 那时观众就成长了，这就是作品的魅力。一个厉害的节目，一个好的演出，一个丰富的演员，在这五分钟里边，最终他呈现的是他五分钟浓缩的人生， 你要带着观众一起发生变化，就像鸟鸟的那个段子，他说的四个人物关系和那个月亮，他没有跟你讲很多的道理，但是他通过这个故事让你也发生了很多的思考，这个本身就是一种成长。

一起学习脱口秀第七天，记得关注我，不要错过以后的精彩内容啊！今天咱们终于要开始学习怎么写脱口秀了，首先咱们要先要界定咱们学什么，应该是先从脱口秀的最基本组成单位弯弯呢开始学习，也就是一句话，笑话， 但是你看脱口秀表演，好像都是一整大段子对不对？其实他们都是有一句一句的玩来那组成的，只不过有些没有铺垫，有些没有笑点，但是基本结构都是玩来那的借口那。说起创作，有的人天赋异禀，总是能灵感爆发， 突然就想到一个段子，然后就能写出来，但是他的灵感也不是随时都能爆发的，如果说让你现在就赶紧写一段，他不一定能写出来， 但是咱们要学的就是给你限定时间，限定主题，咱就能写出来。那怎么做到呢？要用笑话干叹气， 而笑话看餐器，又包括笑话地图，笑话宝藏，笑话地图就是我们命题作文，我们要找一个我们感兴趣的话题，在这个范围里面我们找，哎，这里有宝藏，那里有宝藏，就好像我们看脱口秀大会，比方说有一期主题是不就是钱吗？ 那么创作的时候就要根据笑话地图在这个方向去找，而找到了方向之后，再用笑话宝藏去把它挖出来。那咱们应该先从笑话宝藏开始，先学会具体的挖，再去学会找。明天咱们要开始讲笑话宝藏怎么才能变搞笑？

不经营的脱口秀简直是教科书级别的，特别适合我们初学者在学习喜剧的艺术这本书的时候，当做一个典型的案例来对照学习。这本书是朱迪卡特写的啊，国内的大部分的脱口秀演员都要学习这个的，那些觉得我们在研究公式相声的人， 你们反正也不想学习脱口秀，就不要否定脱口秀行业的人都在读书学习这件事。那么根据书里边脱口秀的最基本的结构就是话题加态度加前提， 然后再加演绎加混合，前面的三项是不好笑的，后面的两项才是变得好笑的。那我们来对照不经意人是怎么做的？那么他的话题是，呃，当妈妈很全，他的态度是好奇怪。呃，前提是好几个啊， 前提是，呃，辣妈才辈更受关注，这是他前面不好笑的部分，他讲到这些的时候你们也没有怎么笑，对吧？但是后面就开始变好笑了。 那么后面是怎么来的呢？一般在创作的过程当中，我们就要问外号和 what else， 为什么我会觉得奇怪呢？如果这么奇怪了，会怎样呢？还能怎样呢？那人家辣妈是怎么来的呀？人家辣妈是从辣妹来的，我以前不是辣妹， 那我该怎么办呢？下面就开始演绎了，他就演绎生完孩子那一刻，他突然变成辣妈了。 那但是呢，他如果直接讲出来说，啊，生完孩子那一刻我就变成辣妈了，你就会觉得不好笑。演绎就是要把他加入人物，加入对话，让他变好笑，于是就变成了一个接生医生，对他老公说，哦，你 老婆刚才太辣了，这样就研究出来，然后他要研究的就是好，为什么辣妈会显得辣呢？哦，原来他们单手抱孩子就显得特别的撒，特别的辣，那为什么单手抱孩子就会觉得辣呢？哦，原来是有力就可以，那我把孩子举到头顶， 然后我要我把孩子当做篮球样那样旋转，但是呢，这些他都是通过演绎出来的，他都没说台词，他就是，他就是演，你看我这样这样 你都已经明白他是什么意思。所以你看脱口秀是由铺垫加态度加前提，然后再用演绎和混合的方式把笑点表现出来， 特别典型的标准模式。那么朱迪卡特的这本书喜剧的艺术里边提到说， 看完这本书要用八周的时间，你就能够入门了，成为一个喜剧的从业人员了。而且他还说脱口秀是所有喜剧的基础，因为他是最浓缩的喜剧。那我就在想，有没有朋友想跟我一起 从头到尾认认真真的，每一个字都特别认真的把这本书读一遍啊，按照这本书里的要求去做各种样的练习，八周以后，也就到年底的时候，我是不是就可以成为一个入门的比较成熟的脱口秀演员了呢？

我是王一婷，每次几分钟，让我们的话更好听，让我们的语言更精彩，让你的表达一字千金。所以我们需要掌握一个结构化的思维能力，把想法和思维像整理衣服一样，分门别类， 组成一个结构分明的整体，方便日后的理解、存储和使用。那么这个我们就给他一个概念，叫做结构化思维。学会了结构化的思维有哪些好处？打个比方，他可以帮助我们思虑清楚，考虑周全。比如说公司下线，门店的生意 出现了下滑怎么办？比如说哎，他可以帮助我们提高学习效率。我们可以整理一下过去的一年我们学了什么，了解了思维结构化的好处，我们应该如何培养这种思维呢？首先，我们要学会将问题去结构化，从问题出发，反过 过来去梳理我们的一个化繁为简的过程，把它分为若干个小问题，把整体拆散为局部，把这一个个局部的要素在 去进行重新的组。那么这个中间有很多种组合方式。我们先来说一种最基本的结构形态，叫做金字塔结构。什么是金字塔结构？简单来说，就是先确认目标金字塔的塔底，然后 后根据分解的目的，把问题分解成不同的类别，层层下分，最后再对应到不同的要素中。这样逐层分解，就有点像一个金字塔。那么金字塔的每一层都要牢固，不能少一块砖，也不要多一块砖。不然 呢，你的这个塔呀，就不坚固了，就要倒塌了。我们也把这个称作 m 一 ce 原则。那么这个原则呢？总的来说 就是什么呢？相互独立，完全囚禁。那这个原则不是我创的啊。这个原则是来自于我们的麦肯锡的一个著名的咨询师叫做巴巴拉明托，他在他的一本著作叫做金字塔原理中提出了这样一个核心概念，总的要求就是金字塔每一层内容不能有重复，也不能 有遗漏。我们来举个例子，我们把衣服来进行分类吧。春秋季的服饰和职业套装。这种分类方法他就出现了重叠。有些衣服既可以是职业装，也可以是春秋天穿的，对不对？那么我们应该怎么归类呢？按 mvce 原则，我们把衣服要按季节分，秋装、冬装、夏装，那么除了这三类之外，就没有其他季节了，这个就是不遗漏。春秋的衣服呢？差不多，所以我把它归为一类。夏天的衣服，春秋冬三季 都不行，所以他要单独成一类，这中间就叫做不重叠。所以这样的一种分类方法就符合我们说的 mvc 医院。有了这样一个比较全面的、有序的思维。这 这个时候我们大脑中的金字塔结构图呢，就清晰了。当然有人可能会说老师，哎，这个跟我们的思维导图是不是也差不多？哎，我觉得也是类似的啊。总之是帮助我们思维进行一个什么梳理的一个过程。那么把它对应到我们的演讲中呢？我们就可以这样来分了。开头、主体和结尾。

脱口秀、新喜剧这种线下表演的行业很有可能是历史上最先实现 d a u 的社会组织结构。什么是 d a u 啊？就是去中心化组织。为什么脱口秀这种线下演出的这种行业会最先成为这样的？咱们得先看 他的这个行业的问题是什么。首先这个行业是现在已经是一个发展的特别不平衡的一个行业了， 他的不平衡发发生在几个层面上，首先就是效果，就是这个行业的绊脚石了，因为他是资本驱动的，他把这个行业变成了一个梯形结构的中心化的行业结构， 这个效果和他背后的资本是那个中心的节点，虽然市场上还有其他的俱乐部，但逐步形成了层次结构。然后大家 他不断的向效果，向资本输送演员，输送市场，输送消费者，然后资本来收割，即便是最顶尖的演员，他也要被资本收割掉大部分的部分， 这是非常不合理的，这个是非常违背人类发展规律的，包括违背我们国家的政策规律，咱们国家不是要在二零多少多少年实现什么 呃，共同富裕嘛，对吧？共同富裕。那么这种资本虹吸效应是跟这个是相反的，所以这个市场一定会应该来一个颠覆性的这种 新的发展，还会出现一些什么情况呢？就是，嗯，演员特别没有安全感，现在这个行业里面的很多演员都挣不到什么钱，他挣不到什么钱，这个行业怎么去加发展？但同时这个行业却有巨大的市场需求， 所有的演员，所有的观众越来越多啊，需要看喜剧，需要去剧场，去消费，去体验啊，所以你可以看到现在越来越多新开的烧瓶帽，这些综合的、线下的、综合消费娱乐的这些场所都在吸纳 呃，脱口秀俱乐部，你会发现如果你开了一个俱乐部，人家会有很低的价格吸引你去那里头租场地，其实是想给他带流量。 那你会发现这个市场之间的这种矛盾就是供需之间的冲突，就供应方挣不到什么钱，需求方需求很大，而且中间还有很多搅局的，比方票商，他们也在搅局，把这个，把这个血都吸走。那么在这种情况下， 又有很多积极的热爱者，包括演员和呃，主理人，他们在积极的推进这个行业的发展， 但是呢，又发现自己满足不了市场的需求，于是很多主理人之间开始寻求合作啊，你的演员到我这演演，我的演员去你那演一演，咱们总是能够满足用户的新增的需求， 他为什么要合作而合作？为什么往往又搞不成缺乏信任，有危机啊，又害怕被对方吃掉，害怕他们自己做的这些，这些努力最后都被更高一层的给吃掉了，这都是阻碍这个市场现在发展的这个乱象。 那但是 dao 为什么能够改变这一切呢？因为他去中心化组织，他可以基于区块链的自动协约机制，让大家建立起自动的这种约束的合作，他不像那个效果这种中心制的，他有个老板，他有 资本，他有拍脑袋的决策，有管理者，但是未来的这个市场他应该仍然还是一个分散的蚂蚁市场，他不应该有一个中心的那个管理者在管理大家，大家自管理，各自管理自己，然后每一个人都有自己丰厚的回报，只要你够够努力。 但是这个市场需要协调机制，那协调机制就是这个 dao， 但他具体应该怎么样子呢？现在没有人能知道他应该是什么样子的，但是很多未来学家描绘了这些未来的这个去中心化组织应该是什么样子的？ 我看了很多未来未来学的一些书，对我自己的择业啊，对我自己的职业发展都有，都有这种决定，我为什么放弃做老板，不当老板呢？因为我也看 kk 的书啊，他说他必然那本书，好几年前的书，他就讲十五年、二十年以后人类社会就是这样的，就没有老板了，劳资之间 没有这种这么不对等的关系，越来越平衡，越来越平衡，那所有的演员、主理人都应该是平等的，他不应该有一个资本方在那奴役着大家， 这大家都很平等啊。如果你想说我想搞一个这个脱口秀的，这个公司我越做越大，我当大老板，我以后坐拥余力，然后我你这个想法以后根本就发展不下去， 你必须去想如何让这一个行业更加的平等，每个人的努力，但是，但是平等不等于你不努力啊， 平等不等于大吃大锅饭。为什么现在的 dao 的 dao 的组织跟过去的呃，合作社不一样，这是新时代的合作社，过去合作社吃大锅饭了，到最后你不努力，你也能分到，但是未来不是，在这个自动协约体系之下，你必须特别努力， 你才能为这个这个大的组织做贡献，你才能有更多的回报啊，你不做贡献，你就可能被另外更多做贡献更多的人就取代啊，所以他会是一个良性的向上的。现在 dau 已经发展很多年了， dl 在考虑如何和实体结合，他一方面在学习上一个世纪的合作社的机制来改造那个合作社的这个机制。 所以整体来说人类历史的洪流，人类的组织形式都在往前走，他不是一个公司的组织形式，而是整个行业 啊，很有可能更大氛围的人类的组织形式的颠覆。我觉得这件事情能够发生在脱口秀行业上，而且比别的行业可能发生的更早一些， 最需要那些能有更深洞察力的，更看未来的这些人聚集在一起，他懂这个行业，懂 dao， 懂互联网，这才能改造这个行业。

我今天想聊一聊对结构这个词的理解。最近我发现和比较成熟的老的脱口秀演员聊起结构这个词的时候，我本来想表达的是小段子内部的结构，也就是铺垫前提加梗，这是一个结构。但是成熟的演员，他的脑海里已经 不用去仔细琢磨这个西微微观的这个结构。他结构这个词景用在了框架上， 就是当他谈一个话题的时候，这个话题会有一个整体的逻辑贯穿，然后这个逻辑的贯穿是在由不同的小的段子和小的反转小的笑点组成，形成一个大的结构。 那我觉得一个结构这个词既能用在这种所谓的小的微观的段子结构，也能用在这种老演员脑海里的一个整个段落的结构。 但我觉得应该换一换词，就老演员说的这个结构应该换做框架，而我们说的这个段子的微观结构用结构这个词， 那这样的话，离当我离清楚这个框架和结构这两个词的这个概念含义的差别之后，我发现好多其他的概念我都离清了。比方说我们在看朱迪卡特那个脱口秀演员的四十八项修炼这本书的时候，会提到 话题，还有前提，你发现没有，当他说到话题的时候，是一个你要讨论的一个范围。这个话题又能再拆解成小的前提。比方说关于人体穿孔， 你觉得难在什么地方，愚蠢在什么地方，可怕在什么地方，奇怪在什么地方。然后他每一个难怪、怕蠢都能写出不同的前提。然后这些前提组合在一起， 共同形成的这个话题。而他这个组合的方式是这个话题的这个框架。当然这么看的话，这个框架好像是一个并行的一个框架，但是大部分的话题是有逻辑贯穿的这么一个结构框架的。 比方说我最近刚刚颁一个新人演员，看他的一个段子啊，是个女孩子啊。他的段子一开始的时候，我诊断他的段子之后发现啊，他其实是没有那个大的框架的。 他其实想讲的是他和他的盖密，一个女孩子，他有一个盖密，然后他这个盖密，哎，总是能赢他赢他在什么地方？他的盖密比他更懂男人赢在这个地方。那么 这个话题就是他总是输给他的 gay me。 这是他面临的一个挑战。那么你如何把他输给 他的便秘的？这个话题在组由由逻辑串起来，形成一个整体的框架，然后由不同的段子来填充它。 那么这个框架是什么呢？这框架就有点像喜剧这回事里头说到的喜剧的基本理论。什么是喜剧？喜剧就是一个普通的男孩或者女孩不具备解决问题的能力，但是他要面对这个问题，他要去努力的挑战。这个问题 解决不了，但是他永不放弃。同样的，这个女孩要战胜他的盖秘，他战胜不了，但是不断的和他。盖秘在交往的过程当中想要战胜他，结果这个盖秘在交流方式上，看待男人的各种各样的角度上都赢他，但是他还没有放弃，还要跟他 挑战，那么这个就形成了喜剧。那么这个框架就符合了这个喜剧的基本原理。然后他在具体的段子逻辑上，哦，这个男孩，这个 gamey， 这个男孩，他能在 玩上能赢，他在在那个言谈举止上啊，这个能比他更理解男人，在那个地方更理解男人。各个角度都能写成具体的这个段子。在具体的具体的点上，他可以有。难怪怕出不同的情绪。在具体的点上，他能有 微观的段子的结构啊。我我我把这个弄明白之后，我再去写我自己的段子时候，就豁然开朗很多。而且你看朱迪卡特在四十八项修炼这本书里头，他的话题也是可以直接加梗的，而前提也可以 加广。所以我们要搞清楚，话题带来了前提，前提带来了段子的结构，而话题本身可以有一个大的框架结构。不知道我说明白了没有，咱们一起加油！

我觉得豆豆的脱口秀特别的与众不同，他可能是今年这些演员里头最有特色的， 而且我甚至觉得他都有可能代表着创新的发展的未来。因为如果我们学过了脱口秀的基本结构，作为一个初学者，我们知道脱口秀是铺垫加笑点两部分组成的，铺垫就是话题加态度加前提，笑点这部分就是 演绎加混合。虽然豆豆的段子里头也有这些东西，但是他变化已经很大了，尤其是我们初学者在学习的时候，教材里头告诉我们千万千万不要讲成故事。 可是你看豆豆就讲了两个故事，一个是他卖锅，另一个是他去做体检。这两个故事我发现他其实不是流水账的讲故事，而是 一个观点加一个前提，一个观点加一个前提，把这些故事串下来。例如他讲卖锅的这个故事，他的前提是我被他拿捏住了，然后他来演绎如何被拿捏住的， 然后他说我作为一个卖家，我觉得没有尊严，然后他演绎他如何没有尊严，然后他用喜剧技巧、关系隐喻，比喻一个人像警察，一个人像小偷。他的前提是我觉得我卖锅像个嫌疑人一样，然后他把他嫌疑人这个动作演绎出来，他蹲下像一个犯人诉说一样， 特别好玩。然后讲他体检的这个故事的时候，从前到后也穿插了他的态度前提以及演绎。一开始他说他对体检数据的态度，然后演绎出来这些数据应该怎么怎么样，然后他讲他对遮羞布的态度， 然后演绎出来遮羞布的功效。最后他又讲麻药能够测出亲密关系，然后他又演绎这个亲密关系是怎么怎么样的。 所以你看它其实在内部结构上是符合脱口秀的结构的，但是它在整体组合上它是用讲故事的方式把它连在一起的，就显得特别的完整。 我看了几个老外的专场，好多也是这样的，所以我相信豆豆可能是水平境界更创新的，这样的一类年轻的又帅气的又可爱的演员，很有可能他都能进到最后的前三名呢。