如何制作乐队摆位图
编曲录音时乐器该如何摆位？大家好，我是阿兽，经常有同学说编的东西肢体感觉很好，但是总感觉乐器很拥挤， 特别是有好几个玩乐队的同学跟我说，录音以后，感觉所有的东西挤在一起非常难听。那么本期视频我们就来讲讲关于乐器百味的一个问题啊。首先我们需要看一个俯视图， 这个地方是听众，这个地方是猎手，那么我们现在的音乐采用的都是立体声制作，也就是左右两个通道 啊。那么在录音或者谜底编曲的时候，我们也需要注意这个问题。那谜底编曲的话其实还好啊，因为这些软音源他都会给你百味啊。那玩乐队同学自己录音的话，就得注意一下这个问题了。我们把声场当成是一个 一百八十度的平角，正中间为零，左右各九十度，分别代表的是左右。升到这里需要注意一下我在本期视频里面之前和后续所描述的数值，它并不是完全参考值，适当的调整是可以的， 我们只需要实现对应的声场效果就行了。在音乐里面数字很能代表一切啊。首先我们要在听众的正前方差不多左右二十五度的范围内摆放，最重要的乐器就是人声低谷、 军鼓和贝斯。但是这里注意一下，这里的贝斯我不是单单指的电贝斯啊，就是只负责低音的乐器啊，只要是他弹这个乐段的低音，那他就是贝斯。然后就钢琴，钢琴最好是覆盖从左五十到右五十的一个范围，因为他的音 音域是非常广的，那如果说你将钢琴的伸向挤在中间的话，那他的高中低频呢，就会打架，然后吉他类啊，吉他类比较简单的，如果说是 solo 的话，你直接摆中间就好了， 那如果说是伴奏的话啊，直接去铺即左即右啊，都是可以的啊，大部分情况都是这样啊，特殊情况里面要特殊处理啊。然后就是鼓的其他部件踩插可以直接放置在右四十度左右，然后就通股悬挂通的最小通骨，也就是通骨一，你可以直接放在右边三十五度左右。 第二悬挂通啊，可以放在左三十五度左右，然后就是落地通，落地通可以直接放到左六十到六十五左右。那如果说你有两个落地通的话，你就注意一下这两个落地通他们要做一点伸向差就可以了。然后就是调查，调查的话可以放的更偏一点， 左右八十九十啊，都是可以的啊。如果说你觉得系起来太麻烦的话，你可以换位思考，模拟你现在的眼前是一个演出现场，注意看乐器面对你的时候的百味啊，这样就可以了。 或者是你也可以在听音乐的时候戴上耳机，注意听各个乐器之间的声相差。总结来讲就是只需要实现这个声场效果就行了。我所描述的数值只能当做参考，很多情况下数值是会变的。
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01:51查看AI文稿AI文稿好了，说完主唱和音箱，接着就到架子鼓了。首先，架子鼓一定不能放在主唱的正后方，因为主唱在前面唱歌时，话筒收音面就正好对准正后方的插 卡片了，导致卡片的声音全跑进音响里面了，搞到音响里面连人声都听不到了，都是屌炸天的卡片声。这样的情况也会经常在一些小舞台上面出现，大家以后留意一下就会发现到的。所以架子鼓一定不能放在正中间的，我建议是放在这边或者这边的墙角，好处有三个， 第一是架子鼓不在话筒的正后方了，避免了刚刚说的插片串音问题。第二，架子鼓靠墙放置是有好处的，特别是墙角，因为这两面墙会反射架子鼓的声音，经过这两面墙反射后的架子鼓声 会变得更加有力，更加结实。当然，为了避免反射后插片的声音太大，这两面墙在靠近架子鼓的位置要多加几层丝绵，吸收掉插片的高频。记得架子鼓头顶的天 莲花板位置也别放过，也要多贴一点吸引棉。不过排练最好还是用排练专用的茶片，声音没那么响。如果没有排练茶片，那我建议在茶片上沾点吸引棉或者其他东西，把茶片的音量给降下来， 因为卡片太小，是会把整体排练音量拔高的，搞成乐手音量比拼大赛。如果鼓手不乐意，而且是那种自己塞着耳机排练，却死活不肯沾东西降低音量的主，但是凑钱买个话筒，专门搜卡片给他的耳机送一百滴滴的卡片进去给他爽一下，这叫有福，同享正福的福。第三，把价值观放墙角还有个好处， 如果要装古顿就比较方便了，而且省钱。古顿就是舞台上面的这种亚克力板，是专门用来减低价值股音量的东西，把鼓放墙角后，直接用古顿把另外两面装起来，就能起很好的隔音效果了。当然古顿有多高买多高，最好上面带盖子的，能封死的，这样子就完美了。前面的视频已经讲过，降低价值股音量是个有效的降 排练音量的排练一定不能太吵，太吵就杀贼逼都听不到了，所以排练音量越小越好，小声才能听清，而果断就能非常有效的降低价值谷音量的也不贵，两千来块一套楼者卖哦。
497愤怒的调音师@秦昭声音响
04:19查看AI文稿AI文稿在上一集、第二十六集的视频当中，我们谈到相位调整需要内凹的问题，引起了较多的关注。 其中关于高频指向性的内容在上一季已经进行了讨论。这一集我们首先贴出几张示意图，帮助大家回顾之前的内容。 这三张图是扬声器指向性示意图，频率越高，扩散角度越小，指向性就越强。从图片中可以看出来，三 k h 开始出现明显衰减。 图二和三中的实线代表的是三 k 和十 k h， 长一点的虚线为五 k h 与十六 k h， 短虚线为八 k 赫兹和二十 k 赫兹。从二十 k 的 短虚线中可以看出，高音覆盖的范围非常有限。这张图是西雅士钻石高音的测试图，该单元采用了当前前沿的升学技术与波导优化设计， 但从曲线仍能观察到，在三十度、六十度离轴状态下，中高频随频率升高出现急剧衰减。这张图为西雅士 p 高音的测试数据。 p 材质音重量轻、硬度高， 是制造高音单元的理想材料，也被广泛应用于高端音响产品。这款 p 高音的离轴响应测试与钻石高音一致， 均是在零点八米乘以零点六米的账本上完成的。这张图对应的是碳纤维材质高音单元， 碳纤维凭借质轻、硬度高、响应速度快且能有效吸收多余震动的特性， 同样被大量用于高端音响制造。但从实测曲线来看，即便采用这类新型材料与技术，高频指向性的角度范围也并未出现明显的改进与扩展。 这一张是经典的丝膜高音，也是知名的绅士保球顶高音单元之一，对比多款单元三十度六十度离轴的频响衰减曲线，可以发现， 升学技术与材料的叠带并未改变扬声器高频指向性的核心规律，高频扩散的角度与衰减趋势也未出现显著变化。接下来我们继续展开探讨。 哎，好的好的，现在技术发展这么快，嗯，声学设计里的拨导技术也越来越精确，确实能够优化声波的指向性， 但问题是，它能不能够代替我们通过物理的方式，也就是内凹百位的方式来实现向位的一致性呢？我们啊，首先呢，要明确，嗯，拨导技术的改进啊，核心的目的是什么？ 其实啊，就是为了优化分频点附近频率之间的呢过渡和衔接，让不同单元所发出来的声音啊， 过渡的更平滑更自然。就是呢，加一个呢热光照。原来这就是优质波导设计的作用。对，但它的功能啊， 决定了它无法解决由不同单元所发出来的声波所造成的传播的路径差、时间差所带来的相位差。 看来再优秀的波导设计也难以达成，无需向位调整，即可实现全频段声波同步到达人耳的理想状态。呃，在这个等边三角形啊，百位的情况之下，嗯，这个音箱啊，如果呢，不内凹完全呢平摆， 在这样的情况之下，五呢到十 k 会衰减多少呢？六到十个分贝，而十五 k 以上啊， 到两万赫兹会衰减十五到二十个分贝以上，那这样一来，全频段的听感就完全失衡了。对，所以我们要通过内凹百位来调整相位，让声波落在最佳的声学轴线上， 所以音箱百位看个人喜好这样的观点，其实是在某种程度上把听到的声音和个人喜好这样的观点，其实是在某种程度上把听到的声音这二次给混淆了。
01:13查看AI文稿AI文稿而且主唱的站位也是有讲究的，你得面向镜子这一面唱歌，不是为了让你看清自己唱歌的样子有多帅，而是为了避免话筒笑叫。当你面向话筒唱歌时，话筒的屁股是对着音箱的。现在的话筒一般都是心形子， 除非你傻不拉几的硬要去买个传纸箱的话筒。新型纸箱话筒的屁股是不收音的，所以话筒屁股朝着音箱是可以有效的避免消消。而且平时也得注意话筒的朝向。千万别看出话筒对准音箱正面的傻事，什么细消胶， 这就是小娇了。这是因为话筒接收到音箱的声音，再从音箱被放大出来，再被话筒收到，而导致的结果就是无限循环。卡把。 经常烧焦是会烧音箱烧设备的，特别是音响的高音喇叭特别脆弱，一个稍微大点的烧焦就可能把它给烧了，所以一定要注意这个烧焦的问题。主唱的站位最好在这个区域内，两只音箱的中间线上面 的这个区域。由于这个区域距离两只音响的距离是一样的，所以这里一定会形成一个藕和区，也就是这个位置的音量是最大的，而且听感也是最好的。当然其他的小伙伴也可以站到这个区域里面，特别是所有的乐手都静音响的情况下， 和这两个音箱的角度一般对准正中心的你就可以了。别过分的潮内会造成交叠，位置前移也别太朝外，导致两个音箱的声音完全不交叠。
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61🐙章章猪的澜汐
