如何让画中画与主轨捆绑一起移动

今天学习剪映画中画，首先了解什么是画中画，顾名思义，就是画中有画，在原有的画面上添加一个新画面，新的画面就会叠加在原画面上面，可以任意将其放大、缩小，拖动位置，通过这个原理可以实现无限叠加画中画，但需要注意其层级关系，在电脑版剪映中， 最上面的画中画层级最高，可以遮盖住之前所有素材。那么接下来用三个实操案例带你更加深刻的了解画中画。一、 换天空主轨，导入一段天空素材，添加另一段天空素材，放到主轨上面，形成画中画。选中画中画，点击蒙版功能，选择限性蒙版，拖动到合适的位置，拉一下与画值，使两个画面相互融合，这样就完成了换天空效果。二，擦除开场主轨，导入一段视频素材。 官方素材搜索，擦除开场，导入主轨上面，形成画中画。选中画中画，点击抠图，选择色度抠图，吸取粉色颜色，调整一下边缘参数，这样就完成了擦除开场效果。 无缝衔接转场主轨，导入一段视频素材，添加另一段视频素材，放到主轨上面，形成画中画。画中画与主轨拉开点距离，选择画中画，点击混合，将不透明度直拉为零，点击不透明度，关键帧时间轴往后移，再把不透明度直拉满，这样就完成了丝滑无缝转场效果，你学会了吗？

我剪辑时突然发现，如果直接将两段视频拼接在一起，效果会显得非常僵硬，就算是给他添加不同的转场，依旧是平平无奇。我手一抖，把后面一段切到了画中，画手一滑，把他往前拖动一秒左右， 一不小心又在开头给他打了一个关键帧，并把不透明度拉到零时间轴往后移动到主轨视频结尾的位置，再把不透明度拉回一百，此时这里会自动生成一个关键帧。那么恭喜你，今天又学会了无缝衔接转场。

刚开始学剪映，想把视频拖去画中画，怎么拽都纹丝不动，差点把我整蒙了，琢磨了半天才搞懂，其实根本不用硬拖，选中视频下方工具栏，点击切画中画，直接就下去了， 切下来之后可以左右移动，想回到主轨就选定画中画下方工具栏，点击切主轨，这样就回到主轨道了，是不是很简单？

画中画是剪辑必学的核心功能，那什么是画中画呢？顾名思义，就是画中有画，在一个画面上添加另一个画面，新的画面就会叠加在原画面上，可以将它移动摆放在任意位置。 添加画中画有两种方式，纳尼。第一种，主轨导入素材，选中切入画中画，长按拖入想要的轨道中，这时就会遮挡住主轨素材。第二种，工具栏中点击画中画， 使用新增画中画来添加。按照这个原理来看，画中画是可以无限添加的，位于最下面的画中画会覆盖住之前所有的素材。这里我们得了解一个新的知识，层级关系。层级关系中越靠左等级越高， 我们可以通过调整画中画的层级关系来改变画面的遮挡顺序。了解完层级，我们再来看蒙版，它与画中画是相辅相成的关系，使用蒙版也会间接影响到主视频。接下来用三个实操案例带你玩转画中画。首先导入一段视频， 点击画中画，新增画中画，添加一段新的素材，也就是在原有画面上覆盖一个新画面， 这时把画中画拖到上方，打开蒙版，选择线性调整一下蒙版线的位置，再拉一点羽化，把主视频复制一份，并切入画中画，拖动对齐主轨，用抠像把人物抠出来，这样就把原来的天空给替换掉了。 重新导入一段素材，新增画中画素材库，搜索擦除开场，选择这一个，用色度抠图抠出粉色部分，这就有了擦除式开场效果。 再次，导入视频素材，新增画中画，添加一份同样的素材，点击编辑，旋转两次镜像一次，接着添加限行蒙版， 调整参数，选择反转，再拉点羽化，这就有了盗梦空间效果。画中画的玩法你学会了吗？

剪辑你必学的四大功能，画中画、抠像、关键帧、蒙版所谓的画中画就是主轨导入一段素材，再点击下方工具栏的画中画， 新增画中画导入另一段素材，这个新素材就是画中画了，你可以将它缩小，也可以将它放大。怎样才可以让这两段素材融合在一起呢？那就要用到另外一个功能，抠像。滑动工具栏找到抠像。 因为画中画是一个绿幕素材，所以选择色度抠图，移动取色器放在绿色上，再拉一些强度阴影和边缘与画，画面的绿色就会被消除掉，这样就有了鲨鱼在海中游的效果，但鲨鱼一直在原地游的，那么怎样让鲨鱼由远游到近呢？这时我们就要用到第三个功能，关键帧。关键帧是什么呢？ 关键针就是记录两个点之间的运动轨迹变化，我们在开头先缩小一点鲨鱼，同时打上一个关键针，记录下此时鲨鱼的大小和位置。时间轴移动到结尾，双指将鲨鱼放大，因为鲨鱼的大小发生了变化，指针处会自动生成一个关键针，这样两个关键针就会记录下鲨鱼由小到大的变化过程。 怎样让画面有三 d 效果呢？我们用最后一个功能，蒙版。什么是蒙版呢？通俗点来说，蒙版就是遮住一部分，露出另一部分，先选中主轨视频下方工具栏找到蒙版，添加一个镜面蒙版，这时画面的上下部分就被蒙住了，只显示出中间部分。我们在开头先打个关键针， 在双指将蒙版放大出屏幕外，时间轴来到结尾，双指向内缩窄，蒙版自动生成个关键帧后，一个鲨鱼冲出画面的裸眼三 d 效果就有了。剪辑的四大功能，你学会了吗？

我在剪辑时发现两段视频拼接在一起不加效果会很生硬，于是我不小心把后面一段切入画中，画手滑往前移动了一秒，然后停在画中。画开头，找到底下的蒙版， 选择限性蒙版，将蒙版旋转负五十度，把蒙版线移动到左上角，稍微拉一点羽化值，然后打上一个关键针，时间轴往后移到主轨结尾处，再将蒙版线移动到右下角，它会自动生成一个关键针。那么恭喜你学到了一个无缝衔接转场。

我在剪辑时突然发现两段视频直接拼接在一起的话，效果会显得非常僵硬，就算给它添加一个叠画，转场也是平平无奇。没有思路的我尝试将第二段视频切入画中画，不小心把它向前拖动一秒，左右手一滑，在画中画开头点蒙版，限行蒙版， 将蒙版旋转负五十度，把蒙版线移动到左上角，稍微拉一点羽化值，然后打上一个关键针，时间轴往后移动到主轨视频结尾的位置，再将蒙版线拉到右下角，此时这里会自动生成关键针。那么恭喜你今天学会了无缝衔接转 场。

今天来了解画中画的四种常用方法。一、偷梁换柱首先我们导入一段素材，这个时候我们不想要这个天空的颜色，点击画中画，在素材库中添加一段晚霞视频，把素材放大至全屏，点击蒙版，选择线型， 调整一下蒙版线的位置，并拉些羽化，这样一个更换天空的视频就完成了。 二、盗梦空间，导入一张图片，复制一份，把第一张切入画中画， 点击编辑，旋转两次，点击镜像，把主轨和画中画图片分别往外移些，选中画中画，然后打开蒙版，选择线性，在调整参数中选择反转，调整蒙版线的位置，并拉些羽化，就是这么简单，你学会了吗？ 三、绿幕抠图，导入一段视频素材，点击画中画，在素材库中添加一段看电视的绿幕素材，放大至全屏，点击抠像，选择色度，抠图取色器选取绿色，调整一下阴影和强度， 然后把主轨视频缩小至电视机画面大小，这样一个绿幕抠图的效果就做好了。 i changed my mind！ 四、人物抠像，导入海边素材，点击画中画，在素材库中添加人像素材， 点击抠像，自定义抠像，把人像抠出来，然后调整人像至合适大小，这样一段人物抠像的视频就完成了。

剪辑必学的四大功能，画中画、蒙版、抠像、关键帧。今天学习画中画，这里我们导入了一段视频，怎么给他添加画中画呢？有两种方法。第一种方法，点主轨右侧的小加号，添加一段视频进来， 然后选中添加进来的视频，点工具栏的切画中画，这样就切入了画中画轨道，但是他与主轨的结尾处对齐，需要手动拖动他与主轨对齐， 如果想把它切回主轨，直接点工具栏的切主轨，这样他又回到了主轨道。我们还可以把第二段视频按住拖到前面，然后选中它，点工具栏的切画中画， 这样切入的画中画，它的开头处与主轨是对齐的，不用手动再拖动了。这就是我为什么在视频讲解的过程中，总会说选中主轨道的前一段，切入画中画。还有一种方法就是点工具栏的画中画，点新增画中画，添加一段画中画进来。 通过这种方法添加的画中画比主轨道会小一圈，需要我们手动将它放大，扩满全屏。画中画是在主视频的上方，他可以缩小，可以放大，可以放在主视频的任何位置。 我们怎么做才能把两个视频融合到一起呢？我们选中画中画，打开它的蒙版，选择圆形，用圆形蒙版将人物框起来，缩小一点，拉一点，羽化， 然后再打开它的不透明度，将它不透明度调到五十左右，拖动画中画，放到主视频合适的位置，这样就形成了电影感回忆若隐若现的效果。 这里我们导入两段视频，一段黑白的音符素材和一段有人物的视频，怎么才能把两段素材融合到一起呢？对于这种黑白素材，我们常用的就是混合模式，选中前一段，切画中画点混合模式我们要去除白色，留下黑色，选择变暗或者正片叠底都可以。 然后我们在预览区调整一下画中画的大小和位置，如果感觉这个黑色音符颜色太深了，我们可以选中它，再打开混合模式，把它的不透明度稍微降低一点， 这样两个视频就融合到一起，形成了一个有创意的新视频。导入了两段视频，我们把前一段切入画中画，我们要把人物融入到主视频的街道里， 需要用什么方法呢？我们就需要用到抠像点抠像，自定义抠像，在人物身上涂抹，将人物抠出来， 然后调整人物的大小和位置，抠像完成以后就是这样的效果。

剪辑必备四大技巧，赶紧学起来！画中画抠像蒙版关键帧首先我们来看画中话，说白了就是在原有画面上再叠加一个画面，选中视频，把它复制一份，然后切入画中画功能， 拖动它和主轨对齐，你会发现画中画把主轨视频完全盖住了。要是只想展示画中画里的人物，这时候就得用到抠像了。选择自定义抠像，用快速画笔把人物抠出来，这样画中画就只留下人物了，可这时候画面有点分不清主次， 这时候蒙版就派上用场了。选中主轨视频，点击蒙版有很多蒙版，形状可以选，位置也能移动。简单讲，蒙版就是把你不想要的部分遮住，空出来的就是你需要的画面。 这里我们选镜面蒙版，主轨视频上下就变成黑边了，画中画的人物就更突出了。但现在蒙版是静止的，这就需要关键帧了，它是用来记录两个点之间属性变化的轨迹的。在快结尾的地方打个关键帧，把时间只有一到两秒的位置， 用双手把蒙版线移到屏幕外面，这里关键针会自动生成，这样两个关键针之间就有蒙版线缩小的动态效果了，这样就有了裸眼三 d 效果。

剪辑时突然发现，如果直接把拍摄的两段视频拼接在一起，效果显得特别僵硬，就算是给它添加不同的转场也依旧平平无奇。于是我一气之下就把后面一段切入了画中画，然后把它往前拖动一秒，左右手一滑，再开头给它打一个关键帧，再点混合模式，把数值拉到零， 再往后移动到主轨视频结尾的地方，再把数值拉回一百。恭喜你，今天又学会了无缝衔接转场。

剪辑必学四大功能，画中画、蒙版、关键帧、抽象本期来了解一下什么是画中画？主轨导入一段素材 点画中画点新增画中画。来到我们的相册，选中一段素材点，添加 新添加进来的素材就是画中画。通俗地讲，也就是画面当中有画面，它可以缩小也可以放大。 这时我们发现画中画在原来的视频上面，两个画面放在一起，衔接处显得非常生硬。怎样让两个视频自然地融合在一起呢？我们找到蒙版， 选择限性，调整一下蒙版线，位置，轻拉一点，羽化打对勾。这样就通过画中画把原来的视频偷偷换了一个天空。 如果我们把画中画换作另一个素材，然后找到蒙版， 选择圆形，调整一下位置及大小，轻拉一点，羽化打对勾，再找到不透明度， 数值调到五十左右打对勾，然后把它放到合适位置， 是不是就有了这种回忆感的电影效果？

我在剪辑时突然发现两段视频直接拼接在一起的话，效果会显得非常僵硬，就算给他添加一个叠画，转场也是平平无奇。没有思路的我尝试将第二段视频切入画中画，不小心把它向前拖动一秒，左右手一滑，在画中画开头点蒙版，限行蒙版，将蒙版旋转负五十度， 把蒙版线移动到左上角，稍微拉一点羽化值，然后打上一个关键针，时间轴往后移动到主轨视频结尾的位置，再将蒙版线拉到右下角，此时这里会自动生成关键针。 那么恭喜你今天学会了无缝衔接转场。

我剪辑时发现，如果把两段毫不相干的视频放在一起的话，效果显得僵硬，就算是给他添加各种不一样的转场，但还是平平无奇。 于是没有思路的我手一滑，尝试把第二段视频切入了画中，画又不小心将他拖动向前一秒位置，接着选中素材，点击蒙版， 选择限性蒙版，将旋转拉到负三十五度，把羽化拉到七十八，可根据画面调整。再把 x 轴参数拉到负九百九十九， y 轴拉到九百九十九。 接着再开头打一个关键针，时间线移动到主轨结尾位置，再把 x 轴参数拉到九百九十九， y 轴拉到负九百九十九。最后添加一首你喜欢的音乐，那么恭喜你今天学会了无缝衔接转场。

在剪辑的时候突然发现，如果直接将两段视频拼接在一起，效果显得非常僵硬，就算是给他添加不同的转场，依旧是平平无奇、 气急败坏的。你就把后面一段切到了画中画，然后把他往前拖动一秒左右，一不小心又在开头给他打了一个关键针，接着点开混合模式，把数值拉到零时间轴往后移动到主轨视频结尾的地方， 再把数值拉回一百。那么恭喜你今天又学会了无缝衔接转场。

只要你能把画中画玩明白，那你就解锁了短视频创作的流量密码。今天用三个实操案例 让你秒懂画中画核心逻辑！画中画就是画中有画！我们先导入一段素材，把时间轴填在一段好看的画面上，点击定格，删除后面多余的部分，再把定格画面复制一层， 接入画中画，与主轨对齐，在开头打上关键帧，移动时把画面缩小并旋转到合适角度特效里，添加白色边框。作用对象选画中画，在特效中搜索模糊作用，对象选主轨。恭喜你学会拍照效果啦！ 再导入一段视频，再添加一个画面圆形蒙版，圈住你想要的画面，拉一点羽化移动画面，打上关键帧， 时间轴向后，透明度拉到零，那么你学会了电影感回忆效果。再比如，我们在做口播时，展示人物的同时还想展示素材，先导入一段素材，画面还可以 继续叠加其他画面，降低透明度。口播画面放在上边，这个时候看着有点乱是不是？没关系 们？给人物添加矩形蒙版，调整位置和大小，再点击抠像，添加发光描边，这样人物和画面就能完美融合。这样一个高级感财经口播就完美的用画中画解决啦！ 画中画是剪辑必学的核心工具，这些玩法看似简单，却是打造爆款视频的关键，学会了就快去试试，你的视频也能轻松出圈！

剪辑时突然发现两段视频如果直接拼接在一起播放，效果会显得非常僵硬，就算是给他添加不同的转场，依旧是平平无奇。 我灵机一动就把后面一段切到了画中画，然后按住往前拖动一秒左右，一不小心又点到了蒙版，选择了限行蒙版，旋转蒙版为负三十八度，一激动又把雨化拉到了最大， 然后把蒙版拖到左上角，同时又给他在开头打了一个关键针，回到蒙版时间轴，往后移动到主轨视频结尾的地方，再把蒙版拖到右下角，最后添加一首喜欢的音乐。恭喜你今天又学会了无缝衔接转场。

我剪辑时突然发现，如果直接将两段视频拼在一起的话，效果会显得十分突兀，就算是给他添加不同的转场，依旧是平平无奇。于是我一气之下就把后面一段切到了画中画，然后往前拖动一秒左右，一不小心又点到了蒙版， 手滑选择了限行蒙版，旋转蒙版四十度左右，手一抖又把雨化拉到最大，然后把蒙版拖到左上角， 同时又给他打了一个关键针，接着时间轴往后移动到与主轨结尾对齐的地方，再把蒙版拖到右下角。那么恭喜你一不小心学会了无缝衔接转场。