频响6db是什么意思

今天分享几种音箱参数容易给消费者带来误区的地方。首先第一种就是频响范围。很多人一味的追求低频下潜有多深，但其实这是一个误区，我们要多注意后面括号里面的数字，比如正负三 db， 正负六 db， 这个数字越小越好。很多商家会为了把参数做的好看，把低频的数值写小， 比如四十赫兹到二十 k 赫兹，正负十 db。 如果凭享范围括号的数值已经写到了正负十 db， 那么这段参数就没有太大的参考意义了。 第二种就是音箱的功率。这里一定要看清楚是额定功率还是瞬间峰值功率。额定功率一般用的是 rms， 瞬间峰值功率用的是 pick power。 瞬间峰值功率是指扬声器短时间所能够承受的最大功率，以便能在高频率和大音量时的瞬间需求下不失真，提供足够的输出。 但是额定功率就是设备长时间运行中可以安全持续输出的功率，通常被用来描述设备的长期运行和可靠性。 第三种是喇叭的数量。很多人会追求喇叭的数量，认为喇叭的数量越多，音质一定会越好。但其实这个看法是片面的，我们更应该要去了解喇叭的尺寸、功率，还有其声学设计，并不是喇叭单元越多，音质就一定会越好。

在讲音箱的频率响应的时候，我又想到音箱分屏器的问题，就是关于滤过气的这个问题，如果不是家庭影院方面的，呃，关心这方面的人可以不用去看，因为这个相对来说比较专业一点，看了也没什么用。对于 娱乐来说这个东西这个知识没有太大的用处，但但是作为对宇宙，作为 diy 音箱的，或者这个可能现场 这些人对于滤过漆的特性还是需要了解一下。首先看这个曲线，是扶贫幅度和频率的特性曲线，这是一个低通， 低通滤波器，就是让低频，让低频通过，让高频衰减低通，这个红色的曲线是一个一阶滤波器，一阶滤波器 一般是什么情况？就是有一个储能元件，比如说一个电容，有一个电容的这种，他一般和一个电阻，或者呃呃，他就组成一个一阶滤波器。他的特性是什么样的？就是 每倍平成衰减六个分贝，就是过了他的截止频率之后，过了他的截止频率。我们一开始说什么截止频率是负三分贝的频率，就是大概在这个位置，这大概就是这个我画虚线的这个位置负三，呃，过了这截止频率以后呢？每每 频率增加一倍，他衰减六个分贝，也就是说 从一 k 的时候，从一 k 的时候 到两 k 的时候，他衰减了六个分贝，从两 k 到四 k， 他衰减了六个分贝，那么这就是被评成用英文的缩写是 oct， 每倍平成就频率翻一倍，他衰减六分倍。那么有的时候在有些教材或者书里面或者软件里面可以看到 dc 负二十分贝，每 dc dc 是什么？是十倍平层，就是频率翻十倍，这里就是这个频率 十倍平成的意思，就是频率翻十倍的这个范围，从一 k 到十 k， 他频率增加了十倍，他衰减了多少？从零到二十，就是说衰减了二十分倍，每十倍平成。 这两个东西，这两个数据其实是一样的，因为这个是怎么算的？哈？为什么？我是说付六个 dv 每倍评成 等于负二十个 db 每十倍评成。十倍评成也可以写十 oct， 也可以写 dec。 那么你首先来看 两倍，就是频率翻一倍，对应的是六个 bb， 那么我频率翻十倍 是有多少个六 db 就是二多少次方，二的多少次方，二的多少次方等于十，这个多少这个问号， 这个问号等于算出来等于三点三二二。好，那么两两倍翻三点三，二倍翻三点三二二次就等于十倍，那么等于是什么？我把这个六滴滴 翻三点三二二四等于多少，算出来等于一十。九点九几约等于十，约等于二十。为什么？因为这个六啊，这个六并不是精确的六，但是这个二十是精确的二十。为什么二十分被每十倍评成是精确的呢？ 因为这个二十 log 十等于多少就等于二十，他是非常准确的。就什么意思？十倍，十倍就是二十分倍，但是你这个二十 拉个二等于六，这个两倍他并不是准确的六倍，他是六，有一点误差的在里面，就是这个情况，也就说要搞清楚负六个 db 每倍平成和负二十 db 每十倍平成，其实是一个意思，他是可以互相转换的。 再看这个黄色的曲线，黄色的曲线是多少？是一个二节铝箔器，二节铝箔器的时候，这里就变成了一个电感， 就是说有两个储能原件，有两个储能原件，他的平衡特性会比一阶滤波器衰减的更快，他快到什么程度？ 每频率翻一倍，他下降十二个分贝，每频率也就说频率翻翻十倍的话，他是下降四十个分贝，就是这里等于是他下 下降的量，负六变到负十二了，负二十变到负四十了，他比一阶滤博器要翻了一倍，也就说他衰减的速度更快。我们一般音箱分屏器有用一阶的，有用二阶的， 然后他的香味特性是是什么样的？ 这个滤波器的香味特性其实也是很重要的，这是一个， 这是一个频率，这个是向向位，这个在分屏点以后，他的向位一节滤过气 是这样子的，这是多少？他是移向了九十度。二节滤波器在分明点的时候他移了多少？他移了 一百八十度。 通过这个我们可以看出来，如果是一个二阶滤博器在分频点之后会出现一个什么现象？负一百八十度代表什么意义？负一百八十度的意义就是这个波形 整个被反了一个像，就是波形反过来了，就是负一百八，如果是三百六了，负三百六，负三百六，反过来又反回去了，这个波形还是原来这个样子。那么 二节滤窝器分屏点以后，后面的频率他一向达到了一百八十度。也就是说我们有的时候在接分屏器的时候， 进进来一路信号出去，一个是给高音的，一个是给低音的，有的时候我们就需要因为他是反了向了， 据情况有的时候可以把这个高音喇叭，你低音低音是这里正，这里负，这里正，这里负，那么是正接音像正，负接音像的负，呃，就正接这个喇叭的正极，负接喇叭的负极，那么在二阶分屏的时候，这个地方可以根据你实际的听感 高音你可以让他的正接喇叭的负，负接喇叭的正，这样的话你就反了一个像，以后你就让分屏点这个附近这里的像一样， 这部分的项项仪变小了，他本来是接近于一百八，接近一百八十部项仪，但是你这个反接了以后 就减减去了一个一百八差不多返回来了，可能就是几十度的下移，这个听感可能会比你正接的时候听感还要更好，因为分屏的时候他不仅仅是有这个频率的交叉向位的这个问题，也会导致你的听感 这个有变化，所以说这这是一个讲这个音箱的频率特性的一个小的插曲。

咱们呢在之前那个视频里面很详细的讲了 sunality reference 的使用方式以及各种各样的细节。接下来呢，我们用这个视频很快的讲解一下，在软件里面去给你的房间采样，或者是测量你的音箱房间的频响 是怎么样一个流程。这个时候呢，你就需要一个 sunday reference 的 mac， 每一个 mac 都配套的有一个 id 的数字，代表他自己本身的品相曲线，这个 mac 非常非常的精准，可以测量很多的细节，所以呢一定要准备好一个这样的 mac， 再开始用这个功能。那接下来呢，我们一起来看这个软件。 在桑黛丽 reference 的这个软件里边，你去建立一个新的 speaker profile， 也就是监听音箱的 profile 文件的时候呢，就进入到这个界面，点 get started， 然后你就要选择音箱的数量，比如我们在这个地方是二点零 借了三件事，第一件事情确保你的 mac 的四十八伏供电开开了。第二件事情呢，你的输入和输出需要是同一个声卡 或者一个设备。第三件事情是你的麦克的信号绝对不要从你的监听音箱中返回出来，不然的话就会产生回收。确定好以后我们点下一步。好，接下来呢我们来选择我们的输入，在我这里边呢，我这是第七个通道输入进来，那你麦克接哪个通道，你就去选哪个通道， 然后他会让你在 mac 上面稍微拍一拍，看看有没有信号进来，我们在这个地方有信号输入，信号已经被监测到了。 ok， 有了以后呢，就下一步我们继续输入我们 mac 上面的 id， 这个 mac 是每个上面都有一个 id， 我来输入我的 id， 三六 k 二幺零，确定下一步你可以看到这个麦克本身自己就有一个频响曲线，所以为了很精准呢，这个麦克配套的。接下来呢，我们来测试一下我们的音箱是不是有声音，那就是左右声道了，左边有声音，右边有声音就可以了，然后继续下一步我们来找我们的 监听的点，在这个位置呢，我们要去让我们的音箱输出的声音达到一个对话的水平，你听着跟你说话，自己平时说话的声音差不多就行了，稍微大一点没关系。好在下一步接下来有几个要注意的地方是尽可能把你的监听区域的乱七八糟的东西收好， 一是你测量的时候不要自己撞到，二是呢他会少减少一些音频的干扰。第二点呢是把你的这个测量的 mac 拿在手中，就像这样一样，或者是放在一个 stand， 也就是放在一个架子上，一般来说我就拿在手中就好。第三点确定你这个麦克呢是跟你的监听的这个位置是正中的，就是在你的两个音箱中间的， 再往下呢跟你的耳朵，你听的耳朵位置是差不多平的。然后呢把你的这个麦克的尖尖的指向两个音箱之间，接着点开始倒计时，三二一， 他会监测你输入的信号，也就是说你音箱输出来的信号到底够不够，不够的话在你前集上把你的增益调大，那信号 ok 了以后呢，就会继续进行测试。 增益调整完毕以后，我们就进入下一步选择，一般我们是用 metric， 这就是用，比如说厘米还是用英寸之类的。我们选第一个选项，接下来呢就开始测量我们的音箱， 第一件事情要注意的是不要站在你的两个音箱之间，在你测量的时候，第二件事情的是呢，把你的麦克尖尖的这个地方对着你的音箱的 mid range driver， 也就是中频的那个，如果你是三分频频的话就对着中频的，如果你是两分频的话就对着低频的就可以。接下来我们点开始， 记住离这个你的那个空，也就是那个喇叭差不多一两厘米远。 嗯嗯嗯， 经过一段时间他就测量完了，我们很快就把右侧的测量栏咱们加速，这个时候你就可以看到我的两个音箱的距离是多少两米三。下一步把你的麦克风放在你自己监听的位置，比如说我坐在这个位置，放在这个位置，然后开始测试， 测试好了，你可以看到我现在距离两个音箱的距离是两米三，那两个音箱之间是两米三，这是一个比较好的等边三角形的关系。一般来说我们比较推荐这个。接下来就开始最有意思的一部分了，来测量 这一个音频频响的点，你拿着这个 mac 接着线，拿这个 mac， 你动这个 mac 的时候，这个系统会监测到你 mac 的位置，所以基本就在空间中把这个 mac 挪动的时候，就能对上 他中间这个小靶心一样的，那放到这个地方他会说好不要动，呜呜两声，这个点就错完了，那接下来呢，请允许我快进，因为我们还有三十六个点需要测试， ok， 都测完了，这个过程其实很痛苦的，因为你需要测很多很多的点，踩很多的样。在下一步我们得到一个频响曲线，这就是我的 k h 八零的频响曲线，然后把它保存存成一个文件。 这个时候呢，回到我们的 solid reference 里边，点击打开已有文件，就可以找到你刚才的存的那个文件，就完成了你的整个房间和音箱的频响采样。然后你可以继续回到我们之前讲的视频里面，学习怎么去用，怎么去，怎么去矫正你环境的声音，希望这个视频呢对你有帮助。

如何理解滤波器或者分频器中的被评成衰减量？重点是这个 db 怎么理解？一阶分频的被评衰减量是负六 db， 二阶分平的背平衰减量是负十二低 b， 三阶分平的背平衰减量是负十八低 b， 这些参数反映到电压或者功率上是怎么一个表现？一阶分屏负六 db 美背屏， 就是频率变化一倍的时候，功率衰减到原来的四分之一，电压衰减到原来的二分之一，下面道理一样，但是这里的副十 八 db 和六十四分之一还有八分之一，这里存在什么关系呢？先来看一阶分频，六 db 美背平， 他的衰减比较缓慢，如同这条曲线缓慢的下降。二阶分平，他是十二低 b， 每背平，三阶分平，他的衰减速度是每倍平十八低低 对比，他们的曲线就是一阶分屏的六 db 美背平的衰减速度，衰减比较慢，二阶分平的十二 db 美背平的速度降的比较快，三阶分平的十八 db 美背平，降的很快， 如果是四阶分频，那么降速更快，就是低频和高频分的更加清楚。可以看出来，每增加一个接数，就会增加六滴比的衰减速度， 那其中的负六低 b 每倍平，这个负其实就代表了衰减，有时候直接写衰减六低 b， 每倍平，他就不写那个负号。回到刚才的问题，负十八低 b， 六十四分之一， 八分之一他们有什么关系？首先看这个符号，这个符号转换成倍数关系的时候就是分之一，当我们看到有符号在前面 时候，算出来的倍数就是分子一，如果把符号去掉，那么六 db 他就是四倍，对功率来说就是四倍，对于电压来说就是两倍。十二 db 对功率来说就是十六倍电压，四倍 十八 db， 六十四倍的功率，八倍的电压。其实平时用的最多的 bb， 主要还是描述功率的倍数，一旦加上了符号，就会变成分之一就可以了。 那 db 平时经常用来描述什么呢？描述声音的响度，放大器的放大量，也就是争议，还有传输的损耗，还经常用 bb 天来描述信号的功率，其中放大器的放大量，还有传输的损耗，它是一个相对值，就是输出端，是输入端的多少倍，就是一个倍数的关系。 然后呢，倍数比较大，把它转换成 db。 如果直接用倍数来描述，他的数值是比较大的，转换成 db 值，他的数值就比较小。而响度呢，同样也是一个倍数。但是既安了单位， 他描述的是一米以外一毫瓦的声音响度的多少倍，他有个基础的功率量，就是一米以外的一毫瓦声音响度。而功率 bbm 呢， 他是描述了一毫瓦功率的多少倍，一千倍就是一千毫瓦，一万倍就是一万毫瓦。然后呢，把倍数转换成 db 值。 归根到底，滴滴就是用了另一种方式来描述倍数的关系，零滴滴就是十的零次，双倍 等于一倍。如果一个电路的争议是零，滴滴就是没有放大。如果一个电路的衰减是零，滴滴也是没有衰减，因为输出等于输入的一倍， 十滴币就是十的一次方倍，等于十倍。二十滴币十的二次方倍，三十滴币十的三次方倍。有没有发现这个规律， 把 db 值除以十，放到这个十的指数位置，就是倍数。如果是三 db 呢？三除以十就是零点三，也就是十的零点三次方倍 等于一点九九五几约等于二。经常就用二这个倍数。同样，六 db 就是十的零点六次方，十二 db 十的一点二次方，十八 db 十的一点八次方。这么多倍 约等于四倍，十六倍，六十四倍。经常用的就这几个规律，多少十的 bb 就是十的多少次方倍就相当于一后面加多 找个零五十 db 就是一后面五个零，六十 db 就是一后面六个零。另外常用的还有三 db 约等于二倍。 然后呢，运算的规律， db 加法就变成倍数的乘法， db 的减法就会变成倍数的除法。来看个例子，以三 db 等于二为基础，算一下六 db 十二 db 十八 db 等于多少？六 db 可以拆成三加三个 db。 刚才说了， db 加法转换成倍数就是乘法，三 db 是二，那么三加三 db 就是二乘二倍等于四倍。 同样的，十二滴滴可以算成六加六滴滴，十八滴滴可以算成六加六加六滴滴，六滴滴已经算出来了，他是四倍。 按照刚才讲的， db 的加法转换成倍数的时候，他是乘法，那就应该是 db 六加六倍数四乘四， db 六加六加六倍数四乘四乘四。所以就得出了十二 db 等于十六倍， 十八滴滴等于六十四倍。这个算法是一个约等于。因为三滴滴本来就不是精确的二倍，而是一点九九五几倍，所以用它来算出来的都是有一定的误差的。 但是经常就按这个倍数来算，算出来的是约等于。再来看这里的负十八低 b 怎么得六十四分之一， 负十八低 b 就是十的负一点八次方可以先算出十八 d b 等于六十四，然后呢，负十八低 b 再是六十四分之一就可以了。如果直接计算十的负一点八四方也是可以的，计算出来将是小数，就是六十四分之一转换出来的小数。 那这个功率的六十四分之一和电压的八分之一又是什么关系呢？又是怎么得出来的呢？他是根据这个规律得出来的。功率 等于电压的平方除以电阻，假设他们的电阻相同，那么功率和电压的变化关系就是当电压变化 n 倍的时候，功率将会变化 n 的平方倍。 电压的变化倍数平方就是功率的变化倍数，功率的变化倍数开平方就是电压的变化倍数，电压的变化倍数平方就是功率的变化倍数。不管是放大量还是衰减量都是这个规律。 那如果是 db 值直接换算到电压呢？那就要把这个 db 值除以二十。负十八 db 就是十的负零点九四方， 或者可以算出十的零点九四方等于八，然后呢，负零点九再是八分之一也可以， 这个就是前面讲的筛减量分贝值和功率比值，电压比值的关系。负六 db 对应功率就是十的负零点六次翻倍， 而对应电压要把这个再除以二，也就是十的负零点三四方倍，算出来的结果刚好这个是约四分之一，而这个呢是约二分之一。可以来看一下一个衰减器， 三 db 的衰减器，当他有信号输入的时候，输出应该是衰减了多少倍呢？ 就是十的零点三次方倍，也就是说输入和输出之间相差两倍，这个两倍当然输出的比较弱，所以输出的功率是等于输入功率的二分之一。 其实三 db 的衰减器是经常用的，他就是一个半功率衰减器，衰减以后还有一半的功率输出。再来看 db 在放大器的应用，这个是一个射频放大器，这里写有增液三十 db 代表的就是他的放大量三十滴币，怎么理解？他就是放大十点三四双倍放大器的争议通常讲的是功率放大，也就是 这个电路功率放大一千倍，这里看到的就是一个单管放大器，或者可能是一个微型的芯片，他真的能放大一千倍吗？实际上功率放大一千倍 对应的电压放大倍数只有约三十一点六二倍，也就是一千倍开根号就是电压的放大倍数。

今天给大家认识一下什么叫学历学历，也就是我们在切屏当中我们的六 dv， 十二 dv、 五十八 dv 等等的问题，它的产生由来是怎么样？在这里跟可以跟大家沟通一下，六 dv 的情况下就是一个电子元器件代表一个一接，那一接就是六 dv， 那 以我们高通来讲，它是经过电容，因为电容是通高阻低，低通来讲是通低阻高，所以说我们一个电子元器件，这一个电子元器件就代表负六低逼，包括到低通这里也是一个负六低逼，那代表说我们就是有一接的学历，那我们这里就 可以知道我们的学历一阶当中他所涵盖的范围就会比较广泛，那至于十二 d 这个十八 d v 那种频率段就比较窄，所以这里的学历应用希望大家可以好好的去实际操作，完成我们的分屏网络。

大家好，今天与大家分享一下我们功放里面的开关，还还有一些旋钮的意义，代表是什么，因为这个是很多朋友常常在询问的，让我把它做成一集视频。那以这个低音功放来讲， 最简单的，我们的 g a i n， 也就是我们音量大小，这应该大家都清楚，但是有一些功放它会标识那个 l e v e l， 其实这这两种含义是一样的，但是它的代表 是有不同的意思，结果是一样， ok。 然后 suvson ic 就是一个低频截止点，他的 baysbss 就是低频的增强，一般是零 db 到六 d b 不等，或到十二 d b 不等。那这个你如果把音这个 base 打开之后，他比较会有一种包围感，好听是包围感，世上他会有一点点轰的感觉。 我说的这个是依照每个人的喜欢程度和感受，然后有 pf， 这就是低通的频率点，然后当然会有一个 hpf， 这个就是高通的啊。这两个要弄清楚， 然后再来做一个 pose。 phs 一就是所谓的向位，正向跟反向。然而这里面最多的问题有可能是在，有可能是在这个按键开关的部分，也就是我们的 cross over。 大家可以看到他一个是 按上面的，一个是按下来的。那这个代表的意义就是说当我我这开关是弹上来的时候，他只显得是高通的作用， 按下去的时候就是执行低通的作用。 ok。 再来这边 op 跟 on 的情况下，就是说代表 我打上来我都不使用高通，低通也就代表他是全通，全通也是全品的状态。那打下去， 当我们在开关打下去时候才会执行这两个，你是选择高通呢，还是选择低通才会有作用。 所以说在公放的一个旋钮部分，希望大家能够对这一方面多了解一下。如果还有更多的疑问，可以在评论区留言记录下来，我为各位来解答。

分频器的功能是输入功放的信号，然后将它分为高音信号和低音信号，分别接到高音和低音单元。 分频器通常由 rlc 电路构成，那么下面是一阶、二阶、三阶、四阶分频器的示意图。大家可以看到，高音的分频器和低音的分频器，无非是将电杆和电容的位置进行了交换， 一个一阶分屏，它的下降斜率是负六个 d b， 每八度八度就是音乐中一个背频的音程。以一个低通滤波器为例，下降六个 d b 是什么意思？就是我二 k 的响度和 e k 的响度相差了负六个 d b。 那么有的人可能就觉得我分频期的接触越高，不就分的越干净吗？在实际中并 不是这样的，我拆过很多品牌音箱，贵的也好，便宜的也好，什么样的分频方案都有。不是说我分的接触高，这个分频器就性能出色。比如说最新的宝华八零五 d 四旗舰的书架箱，你拆开他的分频器，会发现他只有两个元件， 高音一个电容，低音一个空心电杆，这就是典型的一阶分频。所以具体是什么分频没有定论。不是说你看到分频器上面有一大堆原件，就是这个分频器很好，然后你看到这个分频器上面只有两个原件，就说这个偷工减料没有任何关系。 高阶分屏呢，它带来的问题是向位是真啊，因为我们的电通过这个电杆和电容的时候，都会带来向位的超前与推迟。 wifi 分屏器呢，一般用比较好的这个电容， 尤其是通路的电容啊，比如说高音的电容就是通路，我要从电容这里走过去，那么起到并联作用的就是和附在起并联作用的，我们都称之为旁路，所以通路的电容我们会用好一点的，那么旁路的电容可以用差一点的。 以这个 a t c 的分频器为例，它给通路上用的都是本尼克的 x p p 电容，那么那个黄色的普通的本尼克电容就是用在旁路上的。但拿高端的弦歌音箱全部用了蒙多福的油进电容， 很多国产音箱呢，都使用的是东莞常有十月的百分比电容，我个人做音箱的时候呢，要求高一点，比较喜欢用本尼克的 fpp 电容，低音部分使用的电感也非常重要。 电杆其实就是气泡线烙成的，分为空心电杆和铁芯电杆。铁芯电杆依靠硅钢片，它的磁化效应来增强磁通量，有点类似于喇叭里面的梯铁，所以烙的圈数、渣数可以减少，降低了电杆的内阻。 但是铁芯会带来的效应是磁质效应，就是说它的磁化它是有个延迟的，大家简单的理解一下就行，就跟我们这个二十年前那个液晶显示屏一样，我们拖拽鼠标它是有个延迟的， 这个是磁质效应啊，还有个叫磁饱和效应，就是说当我磁通量达到一定程度之后啊，他磁化已经完全磁化了，就是按照物理上的安培这个分子电流假说啊，他所有的这个环路电流都已经被磁化了之后，他就没法 再再磁化了，所以这就会达到磁饱和。这两种性性质呢，都影响了铁芯电杆的性能。但是空芯电杆的问题就是说你要烙的渣数多，你内阻就会大，所以呢，无论是用铁芯还用空芯都有说法， 像丹拿和 a t c 用的全是空心电杆，像那个 y g acoustic， 他们的印象就用铁心电杆， 我呢个人有的时候用空心，有的时候用铁心具体调音来定，有的时候我喜欢铁心的那个声音。还有一种高端印象用的是铜箔电杆，铜箔就是像那个透明胶带一样， 就是一层一层的卷在一起的，像胶带，像胶卷那样子。美国的这个魔域音箱，你像这个魔域的书架箱上面就用了这种铜箔电杆。 还有一种是磁性电感，磁性电感呢，相当一种增强的铁性电感，他烙的渣数会更少一点。 三分频的低音分频点一般分的很低，比如分到三百赫兹，四百赫兹，这个时候呢，对电杆的要求就很大，可能需要用到八十毫升的电杆， 那么这个时候如果你用普通的铁芯去烙的话呢，就要浪费很多很多的起泡线，那么如果用磁芯的话呢，就可以减少很多，所以磁芯电杆也是有用的。 kef 的很多音箱上就大量使用磁芯电杆 还有另外两个电路，我简单的说一下，就是叫线拨器，线拨器是什么意思呢？就是我让这个电容和电杆串联在一起，你看啊，电容 是过高频的，电感是过低频的，那么他们串在一起呢？他是不是就是让他过一个中间的一个特殊的频段，对吧？ 那么也就是说我的分频器可以加入线拨器去调整，这个线拨器呢，可以并联在低音喇叭上，比如说低音喇叭的曲线在某个地方有一个凸起，我们就可以用线拨器把它凹下去， 如果低音喇叭有凹陷的话，那说实话这个是线波器所做不到的。但是如果高音喇叭有一个凹陷，我们是可以用线波器把它给弥补回来的。 这个是怎么说的呢？我们的高音喇叭他前面是一般是有串联有电阻的，对吧？那么我们把这个线拨器呢，并联在这个高音的串联电阻上，就可以让线拨器所对应的这 这个频段啊，过去可以把高音某一个这个凹陷给那个抬起来，这个是线波器的应用。 那么呢，还有一种就是这个叫做设备主抗匹配啊，就是因为我们这个喇叭哈，他本身是有感抗和内阻的，但是这个感抗和内阻他又随着频率变化很大。比如说像西雅士这个喇叭，你看他的频率上升之后，他的内阻会打造很大， 所以呢我给它并联一个 r c 电路，可以一定程度上去缓解它这个主抗的大幅度变化。 另外呢就是 l 型的这个衰减处理还是这个问题，因为这个喇叭主抗会随着频率变化，所以如果我去衰减它，我用一个串联电阻，那显然是不 合适的。比如说我在 ek 的频率下啊，我觉得这个声音是正常的，对吧？因为我串联店主分担了一些碾压过去了。但是问题就在于，如果说我的频率升高了，那么你这个喇叭的主抗就上去了，那么你串联这个方式就不合适了。 那么如果我用冰连的方式呢，这个效果是反的，对吧？你随着这个主抗升高，那么你是以冰连的方式存在的，那么更多的电流呢，就会从你的旁路电阻流过去。 所以呢，我们为了获得一个稳定的评价，会用串联和并联电阻共用的方式，叫 l 型的电阻衰减网络。这些大家简单的看看书就能明白，这里面都只是一些 大一这样的电学知识吧，好一点的高中生也会。就是仅仅从技术角度上来讲，音箱并不是很复杂，做音箱的关键还是你这个，你这个审美的提升。 如果你自己搞不清楚什么样的声音好听，没达到那个境界那么重视，你用很多技术手段你也调不出来好声音的。 个人制作音箱的话，分频器可以搭棚，就是这个元器件呢，他们的脚直接焊在一起，不用 pcb 板啊。你甚至可以像我这样直接把电杆的线给抽出来，抽头直接接到低音喇叭上。 但是品牌音响不会这么干的，品牌音响一个是为了组装的效率，还有个是为了这个拍照美观，他们都会使用 p c b 线头板。那当然也有个别例外，像达尼的皇太子六代，他就是用大棚，难看就难看。 分屏器的原件呢，这个普遍比较重的啊，所以一般都会打上胶水来固定。还有胶水另外一个作用就是，呃，他可以遮盖这个电容上面的参数，按组的还有那些参数都可以遮盖掉，就不让别人通过照片就知道你这个分屏器了。 最后再补充一点，这个电阻也很重要，就是，呃，我们看到这个电阻，比如他是十欧，但其实呢，他这个并不是理想的十欧，还是那句话，他会随着频率这个电阻也会变化， 我尽量的就是推荐大家去用好一点的那种线烙的电阻，这个线烙他有特殊的烙法，会烙成像电杆的样子，线烙电阻的目的就是为了让他的电杆尽可能减少，就是那种普通的那种水泥电阻其实也是不错的，尼克就很多品牌也在用，像 a、 t、 c 一直都 是用本尼克的水泥电阻，就主要用那种便宜的金属膜电阻，那些东西我用过好多就很很垃圾，就是会让你的高频黯淡失色。 你看我这个 yg 库斯蒂格的分频器上面用的都是蒙多福的线绕电阻，然后就是高低音的连接线，低音呢用粗一点的线，高音呢用细一点的线就可以了啊， 高音不要用，用什么粗线，没必要，一个是没必要，还有就是高音如果用粗线的话，你可能焊的时候会多烫 一点时间啊，这个多烫的时间呢？很有可能就把高音单元这个焊片给弄坏了啊。有一些品牌的喇叭真的是很娇贵的，你像绅士宝的喇叭，他这个焊片啊，他是通过一个塑料粘在那个那个面板上的， 很容易脱落啊，非常容易脱落，你稍微不小心啊，这个就无法复原了，所以高音就用细点的线，那低音呢？适当的用粗一点的线。

什么是分贝？分贝是把数字和一个基准数字相比，然后取对数再乘以二十的计算结果。 那直接说数字不就行了吗？干嘛这么麻烦呢？两个原因，一是这个数字变化范围太大，二是随着数字变化，人的感觉越来越不明显，数字必须成倍增长， 如声音就是这样，众所周知，声音靠空气压力的变化传播，压力变化越大，声音越大，然而能感受的范围是零点零零零零二怕到二十怕。并且压力变化要按倍数增加，比如零点零零二怕到零点零零四怕，零点八怕到一点六怕， 这样人感受的声音大小的增加量才一样。按这个公式取对数，基准数字零点零零零零二怕，也就是人能听到的最小声音。 计算出分贝，这样数字就简单了，由于落个一等于零，因此人能听到的最小声音是零 db， 最大声音二十怕是一百二十 db， 零点零零二怕是四十 db， 零点零零四怕是四十六 db， 增加六 db， 零点八怕是九十二 db， 一点六怕是九十八 db， 增加也是六 db。 数字变化的范围一下从零点零零零零二到二十变为从零到一百二，并且相同的声音增加量表示的数字也相同了，是不是很方便呢？在音响中还有 dbudbvdb fs， 这又是什么意思呢？

大家好，今天我来教你学会看平响曲线图，如果你真的要调好一支低音炮，或者是调好整套家庭影院系统，或者是一套嗨嗨系统的话，那有一张图你必须学会看懂，这就是平响曲线图，这张图能够非常直观的体现出你所听到的声音是否均衡。 平向曲线图是由一个二维坐标系所组成的，横坐标代表着频率，单位是赫兹，众坐标代表是星利，二单位是 db， 也就是体现了在声音的不同频率上，你所听到的音量分别是多少。看到的曲线如果比较平坦，那说明你所听到的声音也越是均衡，那显然这张曲线不是非常理想，而是悬崖交错的，对吧？有风有骨， 凸起的部分我们叫做波峰，凹下的部分我们叫做波股。那相对来说，这张平墙曲线图就比较均衡了，大部分的频率上面都是比较平坦的啊，那只有在三十五赫兹部分有一个四几笔左右的小股， 这还是比较能够接受的。那我们调整低音炮也好，调整音响系统也好，我们的目标都是把这个音响曲线图调整到比较平坦这样一个状态，这样你所听到的声音才是比较均衡的。

我们接到很多抖友的一个讯息，在询问我们这个协议的部分，我今天用这张图表大概的说清楚一下，让抖友更清晰更明白。 我们这里可以看得到这条粉红色的线，他是所谓的三十六 db， 然后这条第一条线，这个是六 db。 那么在这个六 db 或者三十六 db 当中，大家就可以看得到这中间的误差范围，就是他频率的 响亮度在哪里，也就是正代表负六滴滴当中，他所涵盖的频率范围更多。至于频率，学历越抖的，不管是三十 d dv， 二十四 dv， 三十六 db 也好，越抖的他的声音就越少，也就是代表的越干净。所以说我们这里用一个比较简单的说法，学历数字越小， 他所涵盖的声音就越多，那也可以说越不干净。那如果学历数字越大， 代表他你越懂，他的声音就越干净。但是这个并不是说越干净就越好，或者越不干净就越越不好，这个必须要用靠你自己耳朵聆听，如果去衔接， 达到一个最适当的声音，这样才是能够运用好他的学历问题。在最后与大家再详细沟通一下。我们的学历值越大，也就是比如刚刚的富三十六 db， 他的 曲线就越陡峭而斜立直越小，比如负六 dv， 曲线就越斜。那么说我们的负六 dv 就代表以物理原理来讲，他就是负六 db， 就是一个原原机电，一个电脑，一个电阻。 那然后我们在这里斜率越大，代表也就是他的香味已就越越大。那这里更明白，说明白一点，说我们在运用斜率的衔接当中， 你的喇叭有没有产生香味，这个都必须要考虑到，所以如何去运用好鞋绿，切完饼之后，如何去运用好他的鞋绿，让他的声音更好听。这个就是大家在用处理器当中必须要学习的一个方法。