达芬奇fusion画面没了怎么找回
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01:19查看AI文稿AI文稿朋友们，把这样七二零 p 的 视频变成四 k 的 清晰度的技巧你一定要学会，因为不管是 ai 生成的视频还是实拍的视频啊，都能够让你的画面的质量极大的提升。今天分享给你三个工具和技巧。 第一是我常用的工具达芬奇，它提供的基于神经网络引擎的超级缩放功能，我们直接在素材上右键选择片段属性，然后找到超级放大选择倍数。这里呢，我选择三倍就提升到四 k 的 水平了，生成的结果还不错，但是可能会有伪影之类的问题， 对于熟悉传统剪辑软件的朋友来说，这是学习成本和使用成本最低的。第二， topaz video ai 这个基于大模型的工具啊，基本上是属于当前视频画质增强的天花板了， 它可以高精度的把低分辨率的视频上变换为四 k、 八 k 甚至是十六 k 的 质量，还能做补帧、降噪以及稳定等处理。可以看一下我用它处理后的对比，是不是还不错，也看不出来太多处理的痕迹， 它是真正能够用到影视和商业流程中的选择。不过这个工具呢，需要较高的显卡配置，也有授权费用。第三， wemake ai。 相对于前两个本地工具， wemake 更加容易上手，它是以这样的网页形式来使用的，直接上传视频，然后点击需要放大的分辨率 以及处理的场景类型，再选择提升，再点击开始就行了。它对于上传的视频大小有限制，比较适合短视频动画或者 ai 生成内容做画质提升处理。
1558瑞克ColorAddict
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02:52查看AI文稿AI文稿我靠，我的素材去哪了？没了没了，刚刚我在用达芬奇剪辑的时候，我发现出现了离线媒体，那么用过达芬奇的朋友可能都知道，离线媒体可能意味着素材的消失，或者是固态硬盘的损坏，被我吓坏了，然后一研究了一番之后，发现巨惊一场，所以呢，赶紧给大家来分享一下具体是什么情况，然后对应的解决 办法。 ok， 切到我的电脑就可以看到我左边的画面，其实是有的，但是我右面是离线媒体，但是你要听声音的话，确实是有声音的。搜索了一番呢，就说这个是设置的问题，但是设备和视频格式都是没有更换过的。然后我就又去研究了一番，发现电脑本身的那个存 空间用完了，是因为我开启了缓存，所以呢，调色啊，加字幕之类都会以缓存的格式存在我的电脑里面，就会导致我的电脑的空间会越来越小，越来越小，调到已经是零了，兄弟们，零了啊。所以呢，就来教大家怎么去清除达 芬奇缓存，打开达芬奇的右下角有设置的这个按钮，主设置里面往下翻，找到缓存文件位置，没错，就是这个路径。然后在我们的文件资源管理器里面打开， 这些呢，都是我们之前做项目留下来的那些缓存文件，清除这些缓存是完全没有问题的，那就可能会是你后续打开之前做过的项目，需要再花一点时间去缓存一下，把这些全部清理掉，那么最好是养成这种定期清理的习惯，清理一番我发现啊，我又有了一百多 g 的 存储空间，回来打开达芬奇重新生成一下缓存文件，就没有出现过 这种什么离线媒体的这个问题了。确实这件事情是虚惊一场，但是给我带来的思考就是我应该去做好素材管理的工作，如果有一天我真的这块固态硬盘丢了，或者是真的坏了，那我的这些素材就真的真的再也找不回来了，这样做的某一个小项目还好，对吧？介绍一些东西可以重拍， 但是那么如果是我珍贵的人生片段就这样消失了，真的让人超级的难受对不对？我觉得如果是珍贵的人生片段，那么我觉得还是应该可以多方面的去给他备份，就比如说固态硬盘里边他现在存了一份，那么还可以以压缩包的方式再给我们的网盘再去存一份。 像照片呢，其实是就是那么一帧的画面，对不对？那么视频可能就更加不一样了，视频这个东西，它就像玄幻小说里边的这种时间长河当中的那么一节片段，它会记录下当下的一些场景，我们说话的内容会有更加丰富的信息量。我们拍下这段目的其实就是为了在以后的日子里给大家 吹个牛，他开玩笑，不管是自己的朋友圈分享或者是自己的一些自媒体，然后一起分享一些 有意思的东西，所以不能光拍对吧？光存那么还真的就是得能够让以后的自己 get 到，对不对？我当时拍摄的想法对吧？我当时的想法想到，嗯，回去之后好好剪辑出来，过到十年之后再去看，我那个时候会是什么样子呢？哎，发送给十年后的自己。就是啊，没这么个东西啊，没了没了。 那么我后续呢，如果有这种相似的经验呢，还会继续给大家分享，那么希望那么看到的朋友可以给我一个小小的关注。好吧，啊，对我非常重要，非常感谢。大家好，那么这期视频就到这里，我们下期再见吧，拜拜。
27觅影长风
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05:06查看AI文稿AI文稿达芬奇剪辑面板自带的 fusion 特效，挨个做个介绍达芬奇剪辑面板自带的特效并不是很多，但都是比较具有代表性的，如果觉得比较少的话，可以后期自己安装。第三方的插件，也是非常简单方便的。 挨个演示看下效果。在左上角的特效库里面找到 fusion 特效。第一个特效是双筒望远镜，选中这个特效，然后拖动到需要的片段上。这个特效是模拟望远镜观察的效果，画面中心清晰，边缘有圆形暗角和模糊， 一般应用在第一人称视角镜头里面。在右侧检查器特效，这里可以调节具体的参数。接下来是监控摄像头，会模拟那种老式壁炉电视的画面，有颗粒感，扫描线还能加上时间戳，色彩也会有点偏移， 一般用在监控录像、回放、悬疑片或者犯罪片里，营造那种复古又紧张的氛围。在右侧检查器里，你还能调分辨率，造点多少。然后是彩色边框，能给画面加一圈边框，颜色粗细都能自己调，还能改透明度。这个特效很实用， 做视频包装、社交媒体封面都能用，也能用来突出画面主体，或者模拟老照片、胶片的黑边效果。 下一个是漫画书，把它拖到片段上，画面立刻就变成漫画风格了，会加上粗黑的轮廓线，平涂的色彩，还有网点纹理，就像从漫画书里截出来的一样，适合用在漫画改编视频、创意广告或者 mv 里，复古短片也很 大。再然后是数字故障，拖到片段上，画面就会出现那种信号错乱的效果，有画面撕裂、色彩分离、像素快，科技感和混乱感一下就出来了，赛博朋克风格、科技故障转场都用它， mv 和游戏预告里也很常见。 接下来无人机叠加，拖到航拍片段上，就会出现无人机的 cd 界面，像高度、速度、指南针、电池图标这些飞行数据都能加上，看起来就像真的在飞无人机一样。 主要用在航拍视频、无人机 fpv 镜头或者做科技感 vlog， 检查器里可以开关不同的 cd 元素。然后是单反相机，拖到片段上就能模拟单反取景器的效果，有对胶框曝光指示，还能加快门声，就 像你正在用单反拍照一样。摄影教学视频 vlog 里用的比较多，也能用来模拟拍照的过程。下一个是 d v 数字视频特效，你就可以对画面做缩放、旋转、位移， 还能做三 d 变换，让画面动起来。它是个基础的画面变换工具，画面分屏、画中画、动态转场、视频包装都离不开它。再然后是飘扬旗帜，把它拖到你要当旗帜一样飘起来，模拟风吹动的动态效果， 品牌宣传活动片头、体育赛事、历史题材视频里都能用。接下来是图形十字叠加，画面就会出现一个十字准心，颜色粗细、位置都能自己调。像瞄准镜一样。 fps 游戏视频 瞄准近视角，科技界面里用的比较多，也能用来做测量或定位指示。然后是图形形状叠加，能在画面上加各种几何图形，比如矩形、圆形，还能当蒙版用，或者做装饰信息图标、视频包装、蒙版遮罩，突出显示特定区域都很方便。 下一个是高光拉伸，拖到片段上，画面的高光部分会向外溢出来，把高光区域向暗部或边缘拉伸，模拟镜头炫光光溢出的效果，用来增强画面氛围感，或者做梦幻、超现实的风格都很合适。再然后是夜视仪，画面就变成夜视仪的绿色画面， 有绿色调颗粒感，扫描线中心还会更亮，像真的夜视仪一样，军事题材、夜间行动、悬疑片、游戏视频里都能用。 接下来是噪点失真画面会出现很多噪点和色彩扭曲，模拟信号干扰或老旧设备的画面有随机噪点和色彩偏移。复古风格 vhs 录像带效果转场都能用，也能用来营造紧张或不安的氛围。然后是外部描边， 拖到图形或文字上，就能给他们加一圈轮廓线，颜色粗细都能自己调，让图形或文字更突出，增强文字可读性，突出图形元素、视频包装、信息、图标里都很实用。下一个是纸张边缘 铺到片段上，画面边缘会像纸一样撕裂磨损，模拟纸张边缘的毛边撕裂效果，很有复古感。复古风格手帐视频、模拟旧照片或文件都能用，也能做创意转场。再然后是重复，画面内容会在水平或垂直方向重复平 铺，像万花筒一样，把画面复制成很多份，拼成图案或背景。创意背景、万花筒效果，视觉艺术 mv 里都能用。接下来是圆形遮照，画面，会出现一个圆形蒙版， 显示园内的内容，园的大小位置都能调，用来聚焦画面中心，突出主体，模拟镜头、光运转场都很合适。然后是切片，画面会被切成很多条带，还能独立移动，把画面切割成水平或垂直的条带，做出动态分割的效果。 创意转场、信息图标、 mv、 科技感视频里都能用。最后一个是区域拉伸，拖到片段上，选中画面的一块区域，就能把它拉伸或挤压。对特定区域做变形，可夸张也可细腻，用来做特效、喜剧效果、模拟镜头、肌变转场都很合适。
1228薯条（达芬奇教程）
10:56查看AI文稿AI文稿哈喽，第五课终于来了，这节是 fusion 入门，先看效果 好，直接开始。我们导入素材，删掉不用的音频播放，看看素材有没有问题， 然后切一刀。这里我用六秒素材来做教程，太长了，电脑吃不消，我们要做赛博朋克的感觉，现在画面偏暖，到调色界面把它调整一下，加点冷色，调色就快进了， 不会的话看往期教程。调完之后返回剪辑面板，在素材上单机右键，选择新建 fusion 片段，然后点击 fusion 按钮，进入 fusion 界面。好， 先框选这两个节点，拖到中间，美观一点。我们先看这个 media n 一， 这个就是我们时间线上的素材，给它重命名一下快捷键 f 二，它是输入端，给它命名为视频输入一， 然后我们看这个 media out， 它就是输出最终画面的一个节点，视频为输入， media out 为输出。同样 f 二，重命名视频输出， 我们看他们两个的关系，注意看右边你的视频监视器，视频输入链接视频输出，监视器播放视频输出节点的画面，我们双击这条连接线，断开之后，监视器里就没画面了，然后再点击输入节点右边这个点，按住鼠标拖到输出节点上， 画面就又恢复了，你可以多试试，非常神奇。如果我们要改变视频的属性，可以在视频和输出节点中间加一个改变视频属性的节点，比如要改变视频的颜色，那么我们加一个色彩矫正器，节点在中间，点击视频输入节点， 在上面菜单栏点击色彩矫正器，节点就被添加到了视频和输出节点的中间， 然后我们点击色彩矫正器，随便拉个什么颜色看，监视器里的视频颜色就通过这个节点改变了， 然后把所有线双击断开，让视频输入连接到视频输出，视频就恢复了本来的颜色。如果想要把色彩矫正器节点再添加回去，那就按住 shift 把色彩矫正器节点拖到线上就可以了， 这就是 fusion 节点的大概逻辑，视频输入连接调整内容，再连接输出。好， 我们按返回键删除色彩矫正器节点，然后说一下监视器显示的逻辑，现在左边这个监视器没有显示任何内容，我们可以看到输出节点下边有两个点， 一个白一个黑，其实它代表两个监视器。现在右边监视器是被点亮的，所以是白点，左边没有打开， 所以是黑点。我们点击这个节点快捷键一，左边这个监视器就显示了当前节点的内容，右边监视器的快捷键二，按一下它就关闭了，再按一下就打开其他节点。一样的操作，我们让视频输入节点在左边监视器上播放，就点击它，然后按一， 它就在一号监视器显示出来了，加个颜色矫正器区别一下。两个监视器显示的内容现在就很明显了， 一号显示的输入节点的内容，二号显示的是加入调整节点之后的总输出内容，这样就方便我们操作的时候拿来做对比参考。拖动监视器中间的缝隙，可以调整两个监视器的大小比例。好， 我们删掉这个调整节点，看看菜单栏的第一个按钮，背景节点，也就是给画面添加一个背景，点击它，它会自动加入节点连接线，可以看到右边的监视器变黑了，也就是这个背景覆盖了我们的视频。我先把节点整理一下，好看一点。好， 视频输入节点和背景节点中间多出来了一个合成节点，也就是让视频输入和背景合并成一个总视频，它们属于图层关系。现在背景节点在视频输入节点的图层上方， 我们给它们交换一个位置就可以了。在合成节点上摁快捷键， c t r l 加 t， 背景就到输入节点的下方去了。然后我们给输入节点增加一个变换节点，挪动一下位置，观察一下背景节点是不是真的在下面。点击变换节点，到右边的编辑窗口，把视频挪开看看，我们可以看到刚刚添加的黑色背景窗口。把视频挪开看看，我们可以看到刚 刚添加的黑色编辑窗口。把视频挪开看看，我们可以看到刚刚添加的黑色背景确实在下面，再给它换个颜色，确认一下到底是不是它。到这里你应该就理解了 sort 节点的大概逻辑，导入输入端之后，在输入端后面添加各种效果，然后再统一输出，中间会有合成节点，把它们合并会有图层关系。好 基础逻辑大概就是这样。我们来做这个案例，把中间的节点全部删掉，然后输入连接输出，点击输入节点，按快捷键 shift 加空格，召唤出工具百宝箱，然后再搜索框输入跟踪。 达芬奇有很多跟踪方式，这节课我们案例使用到的是摄像机跟踪，选择它按回车，它就被添加到节点上了，然后点击摄像机跟踪节点，到右边的编辑菜单，勾选预览自动跟踪的位置， 然后监视器里就会出现很多小点，这些就是跟踪点，我们要把霓虹灯固定在视频里的某个位置，就需要用到这些跟踪点，然后点击自动跟踪，等待跟踪完成，再点击结算， 然后点下面这个解算，等他跑完。这里我们主要看这个跟踪点的偏移量，如果偏移量在一个像素以内，那效果都还可以，现在是零点三，那效果非常可以，如果超过一， 那就调整下面的误差值，之后重新结算，然后我们点导出，然后点三位场景变化，再点击 on the land， 然后把视频拖到第一帧，随便选几个跟踪点，在视频里按住鼠标框选就可以，然后在右边选择，从选择中设置，这里就记录了你框选的坐标点， 然后点击导出，可以看到节点上出现了一堆节点，别怕，先整理一下，先看这个节点，摄像机跟踪节点我们不用再跟踪了，待会删了它。 这个是摄像机三 d 节点，因为视频是一个二维画面，所以需要用它来转换成三维空间，用来记录跟踪坐标数据。下一个三 d 合成节点，也就是合并图像图层的作用，只不过它是三 d 的， 这个是摄像机渲染节点，三 d 图像渲染之后，再输入到输出节点，所有设计三 d 的 节点都需要一个三 d 渲染节点，然后我们给它们命名 这两个，之后再讲，先用不到，然后我们把不要的删除。摄像机跟踪完了，不用它了，把下面的渲染节点连接到输出节点上，然后把摄像机跟踪节点删除好了。 现在节点看上去就简单很多吧。整理一下节点之后，去左边找个霓虹灯素材拖进来，然后给它链接到三 d 合并节点上。 这里我们发现链接不上去是因为这个素材是二维视频素材，我们还需要给它加一个平面转三 d 节点。所有的平面素材要连接三 d 修改器，都需要先把它转换成三 d 节点，给它命个名，平面转三 d 节点在这个地方。好， 现在它就可以连接上了。然后我们调整一下位置， x y z 轴，把素材调整到一个合适的位置，比如我先把它放在这里播放一下好了，它已经读取到跟踪数据了，在视频里它就在指定的点位不会移动。好，然后我们把它放到接点上去， 再整理下节点，方便待会操作。播放一下，看看下一个霓虹灯放在哪里好看。 然后我们框选这两个节点儿， ctrl 加 c， ctrl 加 v， 复制粘贴出来，然后在链接上三 d 合并节点。现在这个素材是刚刚那个薯条，我们退回到第一帧，然后去选一个你自己喜欢的素材拖下来，直接拖到这个节点上，可以直接替换素材 好，这个圆圈就出来了，然后调整一下位置，就放着吧，然后播放看效果。如果你想做的真一点，那就在地面上加个倒影，把刚刚这个素材再复制粘贴一下， 然后链接上合并节点，调整一下旋转以及位置，就把它反过来就行了。然后再编辑菜单，选择材质，把不透明度降低，这样就有个倒影的感觉了，播放一下看看效果。 在微调下，位置跟上面的这个圈对齐。下面的操作就是复制粘贴替换素材，连接合并结点，非常简单。然后再挨个调整每个素材的位置， 这里就先快进重复操作的部分了。摆好所有素材之后，我先把薯条缩小一点，点击薯条节点， shift 加空格，搜索变化，然后在变换节点上调整大小的素材。一样用这个方法，比如这个招牌， 给它放大一点，记不住是什么素材的话，及时命名就好了，好给它搞大。同样点击变换节点，调整大小， 然后播放一下看看效果。这就是 fusion 里的摄像机跟踪，你已经学会了起立，鼓个掌吧。这个功能可以实现很多效果，比如三 d 文字跟踪。 我们先把刚刚的素材打个组，看起来美观一点，况且想要打组的素材， c、 t、 r、 l 加 g 它们就到一个组里面了，节点一下就清爽了。然后我们点击三 d 文字按钮，添加个三 d 文字节点，随便打几个字， 然后把它一样链接到合成极点上面可以看到监视器里出现了几个框，这是因为字体不能识别中文，改个字体就好了。然后按照自己的喜好点击挤压，调整一下厚度以及上面的颜色，再跟刚才一样调整文字的位置到合适的位置， 然后播放一下，看效果。位置不太好看，再微调一下， 然后换个你自己喜欢的颜色，我这也就瞎调了。然后现在可以切到剪辑面板看最终效果了。 效果大概就是这样，很基础的素材入门，你可以多尝试不同的素材用来跟踪，可以做很多炫酷的剪辑视频。我媒体池里的这些素材全部会打包好放进粉丝群里， 需要的自己去拿，自己用心做，可以做出很多炫酷的效果。今天就这样吧，下节课该讲 fairlight 了，下次再见。
126社会照片生产大队长
02:18查看AI文稿AI文稿本期视频是你达芬奇从小白向进阶过渡的必修课，八期视频带你从零学会所有调色工具的第三期窗口和跟踪，你一定刷到过这样的视频。本来平平无奇的画面，添加了一堆奇奇怪怪的窗口后，突然就变得很好看了，都没看懂干了些啥，然后只能默默的点个赞。 如果你也想学会，今天一条视频给你讲透 ipad 版达芬奇窗口加跟踪器的全套核心玩法，从入门到精通，新手也能一遍学会，看完就能直接上手 百分之八十用 ipad 达芬奇的新手都没搞懂窗口加跟踪器的正确打开方式。这俩功能可能是 ipad 调色的灵魂搭档，窗口帮你精准圈出想要调整的画面区域， 跟踪器让这个区域牢牢的跟着画面动，不管是局部调色还是局部加特效，全靠这俩功能。首先搞定基础，咱们打开 ipad 版达芬奇， 切到调色页面，在工具区这一排找到这个椭圆形图标就是窗口工具。这五种窗口分别是四边形、圆形、多边形、曲线和渐变。选择不用纠结，就看咱要调整的区域是什么形状。方的就选方形，圆的就选圆形，不规则就选多边形， 不规则又有曲线就选这个钢笔。如果是为天空、湖水等添加渐变过渡效果，就选最后一个渐变。每个窗口都可以独立调整、柔化等参数。同一画面我们可以添加多个窗口同时生效。另外，点击这个图标还可以反转选区。 画好窗口只是第一步，想让你的窗口跟着画面走，核心全在跟踪器上，跟踪器的位置就在窗口后面，选择这个瞄准镜一样的图标，切换到跟踪器，选中想要跟踪的窗口，点击这个前后跟踪，它会自动开始识别。此时我们只需要耐心等待，识别完成后，你的窗口就会牢牢跟着画面动。 再给你们补一个新手急救技巧，跟踪到一半跑偏或物体被挡住了怎么办？别慌，直接暂停跟踪，手动把窗口挪到正确的位置， 软件会自动打上关键帧，再点击继续跟踪就行。做完了这些，你接下来在这个节点上的所有操作都只针对窗口选定区域，可以轻松实现局部调色或局部加特效。 另外，跟踪器的用法不止一个窗口，它可以用来稳定画面或为特教 f x 做跟踪。那么大家还有什么问题，欢迎在评论区交流，关注我，手把手教你在移动设备上创作专业视频。
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02:26查看AI文稿AI文稿上期四万人看过的达芬奇窗口加跟踪教程，有的同学看完来问我，想单独调天空，但画面被树枝切的稀碎，画框根本抠不干净怎么办？今天教你用限定器，三秒就能把树枝后的天空单独抠出来，连树叶缝隙里的细节都能精准选中。如果说窗口加跟踪是按形状选区， 管固定区域，那限定器就是按颜色选区，管特定色彩内容。两个工具是达芬奇二级调色的黄金搭档。今天一个视频把限定器讲的明明白白。 首先要搞懂限定器到底是干嘛的，他就是达芬奇里的精准颜色选区工具，给予画面的色相、饱和度、 亮度，把你想调整的区域精准抠出来，实现只改你想调的部分，完全不碰其他画面人像只调皮肤风光，只调天空产品，只改指定颜色，全靠它。 具体操作也很简单，来到调色页面，先点击右上角这个图标，切换到局部模式，方便观察选区。点击这个吸管工具，就是限定器 默认的主吸管，可以直接点选你要抠的目标颜色，一键建立基础选区。然后利用加号吸管加选你想要但没被选中的区域，或用减号吸管减去你不想要去多选的 区域。除了用吸管调整外，下面还有 hsl 核心调节滑块，这是限定器的灵魂。上面的吸管操作本质也是在改变这三个维度，每个维度都有范围控制和融化过渡两部分。 简单说，色相管你选什么颜色，饱和度管你选多鲜艳的颜色，亮度管你选多亮的颜色。三个维度一卡选区，想不精准都难。 重点来了，每个滑块黑色的两根竖线是选中范围，只有在这个区间里的颜色才会被纳入选区。下方的两个白色三角是柔化过度，控制选区的边缘柔和度，三角越往外过渡越自然， 不会出现生硬的抠图边缘。以上操作会选出整个画面符合色彩要求的区域，如果你只想调局部，可以和窗口工具结合，先大致框选目标区域，跟踪完成后再用限定器吸取颜色，可以做到精准控制。 新手避坑就记住一句话，限定期选区，宁少勿多，别贪多，一下把选区拉太宽，不然画面越调越脏。这些干货学会了别忘了点赞收藏！你们在调色时还遇到哪些问题？评论区告诉我，我来帮你们解决！
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