二胡把位如何巧妙掌握

大家有没有过这样一个困扰啊，就是当我们的手达到三把甚至是四把的时候，我们会发现，好像我们几个手指头根本没有办法把音按准，因为他们实在是太挤了， 我相信可能男同胞们手更大更宽，可能更会有这样的体会，那今天呢，我就和大家分享一些小技巧，让我们如何能够在高把位的时候，让我们的手舒服一点，也让我们的音啊更准一点。那么首先呢，我们来看第一种小方法，大家可以想一想， 如果我们在日常生活当中感觉到拥挤的时候，我们会怎么样？我们是不是希望大家可以哎，给我让一让，让出一点空间来，那我们的手指呢，也是一样的，就是说前一个手指啊，给下一个手指可能让一点位置， 可能这个音他就能按好了。那么比如说我现在按一个啊，高把位的一指， 那么我现在要按一指，这个打二指，那么其实呢，二指啊，他是有一部分的位置是需要按在一指的位置上的，那么这个时候呢，我通常建议大家可以选择一指不保留指，也就是说按二指的时候，我一指及时抬起来，哎，给我们的二指让个位置， 二指一指立刻抬 啊，那二三指也是一样的，按着二指的时候按三指，然后二指立刻抬起来 啊，这叫不保留纸，让一让这个手指好，那么可能又有朋友要说了，哎呀，我这个手指头让来让去的，我都搞不清楚我到底应该按在哪了，没关系，还有一种方法呢，我叫他叠纸，叠纸顾名思义，就是下一个 手指头叠在上一个手指头之上，那么后一个手指啊，我们沿着前一个手指的边缘去按，并且用下一个手指的这个最指尖的位置去触弦。 哦，那三指也一样的 啊，那么这个时候呢，我们的按弦位置他确实是会发生一点改变，那么我们是用指尖边缘去碰按弦位置，而不是我像我们在低把位的时候啊，用手 肉很肉垫很厚的这个地方去按。当然这两种方法呢，大家是可以混合使用的，大家可以按照自己的手部特点以及自己平时的这个练习习惯啊，去选取一个合适的高把位的按线方式。

请把你食指拿出来，我要给你的左手食指当三个尺子。第一个尺子，左手食指三道纹最下方的这道，从中指这一侧到指尖，从琴头到琴托这个零点六一八黄金分割比，这就是二胡声音音色最佳位置。这个千金是可以上下调整的。 左手控制的有效范围在哪呢？是千斤以下到公毛，也就是擦弦点他以上，千斤以下这个范围是左手的四个手指在这控制的有效范围。左手食指长度乘以五，二胡有五个把位，这就是你的千斤高度。这个不是最准确的， 这个是泛泛的梁啊。接下来我要跟大家讲第二个尺子了啊，来第二个尺子，左手食指弯掉左手食指，这是左手唯一正确手型的重要组成部分。这根骨头是禁止骨，跟你的千金下沿是平的，我们的这个音准 就靠他来保障了啊。左手食指的二关节到三关节中间的金指骨跟你千金最低点是平的。左手唯一正确的手形是自然弯曲的手心朝位这个位置， 一指触弦之后，它跟空弦，我们把李弦当成都，就是地调李弦，空弦是都，一指触弦之后，它是 r， r 和 do， 它们两个之间是一个大耳朵， 手指自然弯曲的。那么如果你的一指跟空前才是大耳度，纯纯的大耳度，说明你的千金就是你的。这个如果是对了，那你的千金高度就没跑了。接下来你看中指、无名指，谁都是，他俩是一根筋上的啊，那他俩离得近吗？正好第一个调米发，米发又是半音 呦，我，小指够不到了，怎么办？我，我也够不到，因为说小指短的你千万别信，这叫手指重心转移，必须改变三指弯曲度才能碰小指。 那你这不麻烦吗？能快吗？ 千万别来个大码头啊，这个，这个骨头千万别往上杵啊， 更不能往下，更不能低，现在是平的第三个尺子。好，接下来是千斤宽度，左手食指长度除以四，手指多长啊， 你的手指长度多长除以四。听明白了没有？就是你的千斤宽度，千斤宽度就是琴弦到情感之间中间的这个空隙的这个距离啊，不是从这到后面啊，千万别对千斤宽度从这到这之间的这个啊，这个就叫专业。 呃，同学们没有点关注的，千万别忘了点我的关注，我们的直播间分享的是二胡最前沿最科学的演奏方法与提升大家对二胡音乐的审美。欢迎各位来到我的直播间。

哈喽，大家好，上期呢用文字跟大家讲到了二胡想要把音拉准必备的四个要素，那么分别是把位概念、止距概念、 标准的手型以及市场内耳。那今天我就分期来跟大家讲一下这些概念。第一个就是把位概念，不知道有多少人学二胡的时候呢？呃，换把可能没有单独练过，或者说练过，换把以后也没有练过太多的音阶，就开始拉曲子了。 那么什么叫把位概念呢？首先我们要知道，在我们拉任何乐曲，任何音高的时候，你要想一想这个音在我的第几把位，什么调的第几把位，我就拿前段时间教学生呃，考级的时候一个五级的练习曲为例，他是这样的 好，那么可能拉到这里已经有些学生找不到音了。那我们的把位概念呢？其实就是 接下来我们要知道自己即将要换到二把位，接下来我们要知道自己即将要换到 g 调以 c 为一指的这个把位，我通常叫它二把半。那么接着我们要换到以多为一指的三把位， 好，继续往下，接着我们要换到以，呃，以咪为一指的这个把位，我加他三把半， sorry， 好，最后一个把位，四把位， 好。那当我们脑袋里面清晰的有这个把位概念的时候呢，其实就像在琴弦上标记了一张图，那你就知道，哦，大概这样， 这段是一把，这段是二把，这段是三把，这段是四把，那再反复的在脑袋里面刻进去，哦，我现在手在二把，在二把，在二把，那么下次你的手再到这里的时候，他就会标准的到达这个点，比方说我，嗯，拉一个锯掉的嘴巴 好，下这个把的时候，我就要告诉提醒自己，我现在要下到二把。 那么我们在平常练音阶的时候呢，一定要强化一下把位所在的这几个音，什么叫把位所在的音呢？其实就是每一个把位一指的位置，这个音的位置要非常清楚，那以质调为例，一把位一指咪，二把位一指，二把半一指，或者我们也可以直接拉三把位一指 好，四把位置好。那我们在练的时候呢，刚开始可能跳吧，跳不到这么准，我们可以带一点点滑音， 如果我们可以在演奏的过程当中，把这四个把位的一直都拉的非常准确， 并且在练习过程当中一点点将滑音减少，那么你的把位这个概念就已经非常准确了，就已经打好了这个把位为基础的概念。那么下一期我们会来讲直句，如果你觉得这期视频对你有帮助的话，记得关注、点赞收藏哦！

大家好，这期视频我来讲一下低调上百位音阶以及功法和功段的实际运用，接下来我们讲一下功法及功段的运用。 功法及功段的运用呢，在很多演奏的实际操作里边是非常重要的， 有很多朋友在演奏歌曲或者乐曲的时候，不知道如何运用啊，自己的功法和功段， 当然如果是你演奏古典乐曲的话啊，古典乐曲他的功法功段在谱子上已经标的非常的明确了 啊，这个不用我们担心，如果是演奏流行音乐的话，流行音乐我们拿起乐谱来，他不属于二胡的专用谱子，他上面没有功法啊，没有这个各方面执法的标注。 所以说在这个时候，如果说你拿的是流行歌曲的话，那你就要将功段功法安排的非常合理，要不然呢啊，你演奏出来的这个音乐 就不会很好听。那下面我来说一下我们在演奏的时候如何运用我们的功法和功段。 首先我们看下边的这个蓝色字的这个谱子， 蓝色字的这个谱子呢，上面有字，我们看一下啊，这个上面写着右快拳、左快拳，右慢拳是啥意思呢？ 这个右就是右半弓，把我们的弓子分成两段啊，在中间给他 分开，靠近你右手的这一段为右办公，靠近左边这一段为左办公，是吧？那谱子上面标的右就是利用 右办公去完成啊，我们看一下，否则第一行的第一个小节的音是抖 red 抖，那抖 red 两个音分工啊，用右办公， 这叫右半弓，前奏不要太长，抖来抖，我先拉一遍啊， 最后一个是快权，快权是快速的全攻， 那第一个小节抖瑞抖，因为这个后边的这个都是二分音符，是吧？二分音 音符是两拍抖瑞抖，他是一个长音，我们在演奏的时候就可以右办公，演奏抖瑞的四分音符，一拍一个啊 啊，快拳，快速的全攻，然后演奏完以后，第二小节是骚拉骚 啊，骚拉骚，上面写着左快拳，那前面两个扫拉是左办公， 再来一遍， 然后第三个小节 是右办公，四个音，骚拉骚抖，我来演奏一遍 啊，然后最后一个音，第一行最后一个音是咪是慢全？是，他是全音符，四拍一二三四， 我们在拿慢全功的时候，一定要保持你工字的平稳和发出声音的这种稳定。那我把第一行谱子啊，演奏一遍 泰拳 漫拳 啊，这就是第一行谱子，第二行谱子一是一样的，只不过他开头的音换成了左，也就是说跟第一行的谱子的功法刚好相反， 他是骚，迷人啊，那这个骚我们用四指 啊，我们看第二行谱子的 see redola 用左办公。 那像这样工段的运用在歌曲当中，你要学会灵活的去掌握啊。 有的时候演奏乐曲的时候，功段并不是说没有规律可言，他是有规律的。什么样的情况运用左半功，什么样的情况运用快全功，什么样的情况运用慢全功。 在演奏当中，我们一定要先观察谱子的具体情况，通常情况下啊，音符的时值比较短的时候，我们利用办公，如果说前面的音符 是短的音符，四分音符或者是八分音符时值比较短，然后紧接着后边就是一个长音，时值比较长的，那我们在演奏时值比较短的音的时候，要节省工段， 为后边的长音保留足够的公断。如果说你没有保留足够的公断的话，后边的音出现一个长音的话，你这个长音的食指你根本就演奏不满，这就是公断的运用。 那这首练习曲所运用的功法啊，都是分工， 所以说我们在演奏的时候可以大胆的去尝试着去练习，反复的去磨打磨 这样的演奏习惯，而不是说这首曲子啊，我就拿这首曲子才可以运用这样的功法啊，我讲课其实就是什么呢？我会给你一个啊例题， 然后通过这个例题训练好了以后啊，你自己在练习乐曲的时候，你要学会啊，将你所练的这个功法灵活运用到你所演奏的曲子当中。 所以说我在讲课的时候没有大篇幅的谱子，有很多东西是靠自己的悟性的啊， 老师点到了，至于我们本身能领悟多少， 那就看你平时练习的多少了。所以说我们在练习的时候一定不要贪多啊，将一个很小单位的东西练的非常熟练的时候， 你就可以举一反三。好了，那今天的课程我们就到这里。

大家好，我是小燕老师，今天呀老师给大家讲一下把位的概念，那什么是把位呢？我们在学二胡的时候，经常会听到这个概念， 把位呀，就是虎口在情感上的位置。那为什么老是强调的是虎口的位置，而不是手指在琴弦上的位置呢？因为我们在演奏的时候呀，用手指的伸展也可以奏出把位以外的音。那伸展手指算不算换把？当然不算， 所以呢，根据这个原则，我们把把位分成传统把位和新把位两种。传统把位的概念呢，就是我们一直在换版的时候呢，我们切音切的是刀音和缩音， 我们单弦、里弦或者外弦在按音的时候呀，是纯五度的一个音程。那我们新版位的概念就是以每一个音为一个版位，总共呀有十四个版 把位，单弦把位是纯四度，没有伸展手指的这个动作。我们新把位的特点啊，就是减少换把的次数，降低快速换把的难度，缩短了换把的距离。 那所以呢，我们平时在拉琴的时候，拉曲子的时候我我们的传统把位和新把位这两种把位呢，经常是结合着用的，在实际应用中，哪种方便我们用哪种？老师讲的这个把位的概念你听懂了吗？关注小燕老师，每天教给你一些二胡知识。

请把你食指拿出来，我要给你的左手食指当三个尺子。第一个尺子，左手食指三道纹最下方的这道，从中指这一侧到指尖，从琴头到琴托这个零点六一八黄金分割比，这就是二胡声音音色最佳位置。这个千金是可以上下调整的。 左手控制的有效范围在哪呢？是千斤以下到公毛，也就是擦弦点他以上，千斤以下这个范围是左手的四个手指在这控制的有效范围。左手食指长度乘以五，二胡有五个把位，这就是你的千斤高度。这个不是最准确的， 这个是泛泛的梁啊。接下来我要跟大家讲第二个尺子了啊，来第二个尺子，左手食指弯掉左手食指，这是左手唯一正确手型的重要组成部分。这根骨头是禁止骨，跟你的千金下沿是平的，我们的这个音准 就靠它来保障了啊。左手食指的二关节到三关节中间的金指骨跟你千金最低点是平的。左手唯一正确的手型是自然弯曲的手心朝位这个位置， 一指触弦之后，它跟空弦，我们把里弦当成都，就是地调里弦，空弦是都，一指触弦之后它是 rere， 和 它们两个之间是一个大耳朵， 手指自然弯曲的。那么如果你的一指跟空前才是大耳度，纯纯的大耳度，说明你的千金就是你的。这个如果是对了，那你的千金高度就没跑了。接下来你看中指、捏指谁都是，他俩是一根筋上的啊，那他俩离得近吗？正好第一个调米发，米发就是半音。 呦，我小指够不到了，怎么办呀？我，哎，我也够不到，因为说小指短的你千万别信，这叫手指重心转移，必须改变三指弯曲度才能碰小指。 那你这不麻烦吗？能快吗？ 啊啊啊，千万别来个大码头啊，这个，这个骨头千万别往上杵啊， 更不能往下，更不能低，现在是平的第三个尺子。好，接下来是千斤宽度，左手食指长度除以四，手指多长啊， 你的手指长度多长除以四。听明白了没有？就是你的千斤宽度，千斤宽度就是琴弦到情感之间中间的这个空隙的这个距离啊，不是从这到后面啊，千万别对千斤宽度从这到这之间的这个 啊，这个就叫专业。呃，同学们没有点关注的千万别忘了点我的关注，我们的直播间分享的是二胡最前沿最科学的演奏方法与提升大家对二胡音乐的审美，欢迎各位来到我的直播间。

大家好，咱们零七出来的二胡时有很多人呐，看见那个二胡谱子不明白，也不知道指法是从何而来，那么呢，这个图就能帮助到你，他是我们初学的第一个调 d 调的把位图，那么呢，蓝色是里弦，红色是外弦，牵线往上边的这两个音 他表示要空弦，手指不按弦去拉就可以了，前进往下的就是指法拉啊，比如说来看这个音， ren 就是一指，然后二指，三指四指，我们零基础只学一把位，你会换码之后了，我们可以接触到二把位或者三把位的指法，然后呢 像咪发和吸兜呢，它属于半音的关系，我们只要把这个把位图你记牢了，那么呢，你在拉低调歌曲时，你对指法你就有所了解了，希望大家多去练习。

怎么样就知道是换把，怎么样就知道这个音是哪个把位？怎么看看执法，今天老师给大家讲一下啊，看执法，比如说这个刀，看这个刀了吗？这个刀可以用三指，也可以用一指， 那用三指的时候，你要知道啊，我们的指法食指开始，一指、中指、二指、无名指、三指、小指、四指，那如果刀是三指的时候，看见了吗？刀是三指的时候，那你虎口是不是在前进线的位置？ 所以刀是三指的时候就是上百位，那如果一指呢？如果刀用一指，那现在我们用一指去按刀的位置，那这样一按的话，你看见了吗？他是不是就 是二把位？他是不是就是换把？所以你在曲谱当中如果是低调，你看见刀是三指的时候，那肯定就是上把位。如果呢，你看见刀是一指的时候， 哎，那就是二把位。所以呢，怎么样看需不需要换把？那主要就是看执法， 所以呢，在曲子当中，你看好多音，他都是有好几个指法，比如说 re 可以用四指，也可以用二指，对不对？所以呢，同学们要根据指法来判断你拉的音是上把还是下把。

今天我们要学习意调中把位的演奏技法。什么是把位呢？把位就是左手的虎口在情感上的位置， 那么在传统分把法当中，我们将二胡有效的音域分成五个把位， 上把位、中把位、下把位、四下把位和最下把位五个把位。 那么传统风八法它是依照两个原则来分的，第一个一直一定要切抖音或者缩音啊，比如说我们 低调，那么上把位不用说了，用空弦作为抖音是吧？计调是空弦作为锁音的把位，中把位呢，用一指切外弦的多音， 哎，那么这个符合了这个传统风把发的第一个原则，下巴为呢是一指切那个缩音， 四下八位切多音，最下八位再切缩音， 哎，一直啊，一定是切这个多音还是缩音，这是第一个原则。第二个原则呢？ 单弦的子句音层啊，是五度哎， 比如说在中保卫里面一直按多音，四指要按到缩音， 在一根弦上，他四个手指的指距应程啊，应该是一个纯五度。 那么还有一种风八法称为新把位风八法，他是以每一个音为一个把位，比如说 啊，每一个音一个保卫，那么他的单弦音程啊是四度， 他没有伸展手指，他就累就累了，就当你他并没有去按发音，那么这个是 新把位的风把法，我们今天要学习的低调中把位是属于传统风把法当中的啊，中把位 指，一指切外弦的多音。那么这个时候呢，我们内弦的四个手指的音是这样的，一指发，二指是缩音，三指是拉音，四指吸音， 他还要伸展按抖音 外弦呢，一指是多音， 二指是录音，三指是眯音，四指是发音，然后他还要伸展按缩音。 我们在演奏递掉中把位的时候，一定要注意，二三指指尖是全音指据关系， 因为我们在演奏上把位的时候啊，我们习惯了二三指指尖是半音指据关系，这样呢，手也比较自然，比较松弛。 但是到中保卫的时候啊，二三子就要分开按弦了，里面是全因子关系，内弦所拉也是全因子关系。那么中保卫的四指呢，比较复杂 啊，他要管四个音，一个是内弦的吸音，他与三指啊是全音直句关系，要分开的， 但是同样在外弦，这个音是个发音，他又是半音词句关系， 然后他还要伸展按内弦的多音，外弦的缩音，那么哆嗦，这两个音是在一个位置上的，但是洗发就要根据内外弦的不同来变换滋味了。 还有一点就是在二胡演奏当中，把位越高，他的子距就越窄， 大家看上把位同样全因子有关系有那么快，但到中把位呢， 明显的窄了，到下巴窝更窄，四下 把位更窄，到最下把位，甚至手指要叠起来按弦啊，那么根据这个原则，所以我们同样是全因子与关系，中把位的子距啊，要比上把位的略窄， 当然音准我们还是要用耳朵来控制啊，哎，要培养准确的音准概念，下面请大家听一下低调中保卫的练习。 下面我们请新中华同学来演奏跳吧，亲爱的朋友 好轻松话同学演奏的很好，那么我们在演奏的时候呢，还要注意，就是中把位 的弦长啊，比上把位的短了，所以我们的贴弦度啊，要微微的剪一点， 遇到高把位啊，我们应该加快攻速，减低贴弦度，这样的声音啊，才赋予透亮 啊，有共鸣啊。如果我们用上把位的天弦度，到中把位就显得死了。到中把位呢，我们天弦度减一点 啊，变成啊，这样呢，演奏起来比较轻巧。

大家好，今天我们分享一下这个塑料斋的这个歌曲的演奏方法。塑料斋这一首歌曲呢，它是一首有非常浓郁的山东风格的歌曲。 呃，这首歌呢？嗯，有人说他很土，土说的意思就是说这首歌曲他非常质朴啊，他的内容呢，就是说都就是跟那个山东人在说话呀，啊，非常质朴， 呃，一个字啊，特别是有这个歌唱的时候，把这字啊，把这呼吸啊，情感各方面啊，地方方言呢，他的运用的非 非常好，所以给人的感觉都非常好听。嗯，再加上他这个伴奏制作的呢，有一些这个诡异的气氛，因为这个聊斋治愈吗？是一个，是一个描写，这个，呃，古代呀，就是 了解一些这个呃诡异的这些故事的这个这个书，但是呢这个歌词里边的说呢，但是这些鬼怪呢，他有时候比人表现的 还可爱一些，就说这本书里边就是这个歌曲呢，很有一些这个讽刺幽默的这一个异味。呃，所以我们在演奏这一首歌曲的时候呢，是要注意这一方面，就是说把这个声音呢尽量的往这个 厚实的方面呃来处理，这样呢比较好一些。所以说呢，这这一个演奏的过程中间呢，一般来说呢就是手指头啊，嗯，比较暗，弦有点 平这样的感觉的是他只是这个手指的接触弦的面积多一点，他出来的声音厚实一点。呃，没有这这一种用指尖按弦的，这一种 很少用啊，因为这个直接按下来说音稍微要亮一些，他说啊，他这个里边我们追求的是一种比较厚实的这个声音感觉啊。嗯，他第一句啊，你也说了 聊斋，我也说了斋啊，用了一个对账的这个句子，这个谜， 哎，一个上滑音带一点柔学，你拿一指滑音，你换一指，三指换成一指 米从刀这啊，然后呢，再从这个刀回过来刀，哎，这就是， 还有这样处理的才是这个山东的味道啊。第二句呢，对藏的心里感觉 手用这个女仔画上花音，又是，哎，这是山东风格，很具很容易一个语句 啊，瑞二用内旋二十来万瑞 也很像这个山东人说话高音刀从哪开始？电子向上高音刀，哎，然后用这个一指换四指，一直按 四字句按高音到啊，或者说这个一指滑下来到高音到这个方向规定 不一定很准确的。是个高音刀上啊，这样处理也行， 这个刀在刀在上划一啊，逆刀，他这样的 来演奏这两这两行，呃，什么几个小节嘞，还是一听山东那味都非常浓啊 啊，这后面呢，都非常回确的这个意思啊，鬼也不是鬼，怪也不是怪啊。然后后半拍子按这个拉， 哎，这个处理力度稍微要轻一点啊，对比一下， 把这点，这很回血的感觉好。然后呢，把这句 扬起来，哎，这是强调这一句牛鬼蛇神，他到底 这个正人君子更可爱啊啊哎，两个米索拉，米索拉上，对比一下 后边的高音砖，在这个砖上不停留，一到了马上就回到 吸着收，哎，这样整个处理的这个声音对比变化，很有这一个， 呃，幽默的那一种感觉啊。然后呢， 敞开了来说这个笑中也有泪，乐中也有哎呀，刀，高音刀啊，都是用这个电子来按这个高音刀， 你说啊，这后边你说呢？也是有发音， 为啥不用这个，这都是没有这个歌唱性了，哎，按说人不换吧，尽量的不换吧。呀啊，有这一个说法，但是他那个呃 表情不到位了，所以只能用这个椅子 把这个后边这个人加一个慢速的飞花音，然后再揉拳，你刷花音使用这个， 这一句非常具有这个山东的这个呃音乐的特点啊， 这一句到这来了，少爷 是有很有战争风味，歌词都显得的更加的灰屑的感觉， 这是一指，四指又是个圆形，倒着耳朵往西上走，我在这高音上部曲 啊，这个，这个揉旋了啊， 这个刀刀啊，隆重，这个呃上花心，手指头肉多的地方呢。啊啊，这个女的也是，我按的时候基本上是 这个手指都上来，主要是想增加一点他的厚度啊， 是这样的处理，要要是要要要这样的， 呃，没有那么说是这个没有那么持保的感觉啊，没有那么厚重的感觉， 哎，这里 这个钥匙用椅子来把这个装出去拿走给他用的， 拉的非常的这个清楚一点啊，很肯定一点，这样呢演奏这一个呃乐曲，呃， 拿着一个山东风味啊，还有一种回血的这个厚重啊，这样一种情形呢，都能够很好的 表现出来了。

什么是新把位？新把位就是在传统把位的基础上，改变了按指程序的把位。 在传统把位的某一把上，只要食指按音位置往下或者是往上移动一个二度音程，就可以算作新把位的另一个把位。我们以导搜弦 d 大调为例， 传统把位的原把位就是我们新把位的第一个把位。如果虎口适当的往下移动， 使我们的食指按音位置固定在了咪西这两个音上面，那这个时候这个把位就是我们新把位的第二个把位。 如果食指按音固定在了 me 和高音 do 这两个音上面，也就是在这个位置。我们现在用食指去按弦，这个把位为我们新把位的第三个把位。 新把位的按指是比较灵活的，可以按在调式当中的任何一个音， 对我们快速交替的运指提供了更为方便的条件。需要注意的是，新把位通常都是距离很近的换把，所以要特别注意音准。我们来结合下面这一条练习来看 这一个小节的 me， 我们正常来讲是用我们的二指去来按弦，但是指法的标 标记标记的是一指，所以我们的食指要带着虎口往下去挪到二指咪的位置，那这个把位就是我们新把位的第二个把位。