钢笔写魏碑方法

感受不到这个什么楷书线条的力量感呢，可以写下这个位碑，你看这种力量感是比较强，对吧？横画你看顶住他，笔尖顶住右上， 哎，写过来，然后可以重新起笔带上来，然后往这边也是有弧度的，你看一拓一收，横画顶住右上，往下呢，稍微做一个收笔的动作，然后这个横画怎么写？你看顶住他，逐渐加重的同时呢？往上切顶，你看切上来，往上切，然后往下， 这种感觉，对吧？横画也是，你看顶住他，这个横画呢，他是稍微向上有一个弧度，你看这种弧度也给他表现出来，下面的提画一定要注意。切住，你看切住什么感觉呢？他已经有什么了，笔风他是散开的，你看笔风散开，慢慢的 上来的时候，笔风提笔的话就会聚住，你看聚住他，最后啊，这种笔风的一种开合关系什么感觉呢？就是他，你的笔风本来就这样聚拢的，对吧？他慢慢过渡成一个这样，笔画铺好，这种感觉 对不对？从这样的形态变成这样的形态啊，体验感也是非常不错的啊。上面这种横画应该怎么写？你看贴顶切住他，你看切住，然后慢慢的往上顶起来，你看上面有弧度，你看顶起来， 然后逐渐变轻。三角点画也是切下来，然后往里收，逐渐什么的，把这个笔锋去到一起，就写出来什么形态的笔画了。横画也是，你看顶住，往下压，笔呢，一定要立直往下压，然后往上慢慢的变轻，顶住 笔写过来，像这种笔画的疏密，对吧？也非常的明显，下面这种点画就是一种撇画哈，你看就是把笔锋聚住，然后慢慢的是吧？加重，你看到这个地方，然后哎收起来，横画也是，你看切住，往先往下平笔，然后慢慢的再抬上来，你看提着提起来，然后再重新切， 往回收这种感觉，但是先往右再往回慢慢的收，你看压收，你看收回来，这同样是有弧度的，对吧？表现出来下面这种横画啊就非常经典，什么这种，你看顶住他，把这个笔筒给他搅到一起，有搅风那种感觉。你看往回收，像这种也是有弧度的。横画也是顶住 这种束花，你想接的接起来，不想接的可以断开。像这种束花也是，你看由轻到重，先往右下，再慢慢的再回来一种，你看压下去，然后慢慢再收回来这种感觉。像这个地方是笔峰已经是散掉了啊，你看是片的，不要重新说是蘸墨什么的。你看重新切下来，把笔峰距住，然后慢慢往下压，那这个笔锋呢？你看 一直保持保持在这个线条的中，中间往下走，线条是非常有力量，你看慢一些往下走，然后慢慢的提起笔来，慢慢的把毛笔提起来，他这个笔尖就是在中间，你看提起来之后呢？笔尖就在中间啊，我写的可能稍微有点夸张，但是为了看清楚整体，你看这个 结构的书密啊，非常明显，还有什么呢？他这种笔画的线条的这种力度也是非常明显的，毛笔的笔风这种开合关系，可以把它当做一个工具性的书体去练练，练练。

我发现很多同学还是不会这个逆风方笔，今天我就掰开了揉碎了给大家讲一下。首先我们把这个笔弄得像我这个笔一样，给他弄得成扁，然后大家看我做了一个教具， 我我之前讲的都是讲这个笔跟纸的这个动作啊，这个课我讲一下啊，这个，这个咱们在笔毛上什么形成什么样的结果。然后我们就把我这个教具想象成把这个笔弄扁的这个样子，就把它想象成这个这个扁笔， 那我们要怎么落呢？我们是要让这面着地，这样翻 那调那个，有想调节角度怎么办呢？我们就把这个笔毛给它呢，角度给它立立的竖一点，就是这样更竖一点的角度要折的更多一点，就是更斜一点的角度 来看，这样竖一点，一定要把这个扁片折到头，这样更斜一点。第二笔毛都是微扁的，那有同学就说了，呃，那这个，呃，很多很多笔，很多这个横笔都是在这个后边出现的，很少在第一笔出现。那我这有一个在第一笔出现的字，那怎么写呢？ 大家看过我的我那个写写字视频的啊，有可能啊，也看到过我这个啊，拉了拉了，拉了很长的时间，我们通过这个拉的时间长，把它这个，把这个，把这个尖笔我们给他拉了，成拉了成这样的，这个这样这样扁的笔， 然后就是像像我刚才那样动作一样翻就可以了，然后我给大家演示一下， 你学会了吗？

我们很多初学未背的书友，在写到笔划那角这一块的时候，很难过去这一关，其实呢我们在书写那角过程当中，我们可以简单的给它总结一下，今天呢我举例三个那角的形态，和大家去讲一下未背初学的时候，我们怎么简洁和快捷 的方式把那角的形态给他写出来。我们选取了圆针木质的这个漏风的那角间入间出的，当然也选取了圆针木当中的 有利处味道的一拨三折的捺。但是整体我们来看的话，我们在书写捺角的时候有一个点非常重要，就是我们看到很多的字带捺角的时候，他大多是主笔，那我们在书写过程当中，第一个要舍得发力， 要把捺角的长度和厚度写出来，这一点是非常重要的。如果说我们在写的时候，笔轻轻的这样带过去，或者是我们在写的时候 没有形成有效的运笔的流畅性，也会使得整个那角的笨重感凸显出来，或者是他的锋利感出来。那我们卫杯在学习过程当中，我们把唐楷的这些 风格和卫杯的风格呢做一个简单的区别，唐楷呢，他的法度更加的严谨，卫杯呢，他的风格上更加的迥异，更加的灵活多变。我们举例这三种呢，主要通过这三种的方式，让我们在书写卫杯的时候，让初学的书友能够做到举一反三的效果。 首先在训练和书写那角的时候，我们可以先尝试一个提案动作的训练，让这个提案的动作流畅丝滑起来。以后我们再进行一些变化，比如说我们拿到支毛笔之后， 我们首先要考虑笔锋间入是最简单的漏风，我们看向右下方去逐渐发力，我们按下去，如果说我们不进行拖动毛笔的时候，我们的这个线 呈由细到粗的一个变化，并且是以中锋向两边散拂散开来，这个时候呢我们在原有的基础上进行加长， 我们继续加长啊，继续加粗，这个时候呢，我们看到我们的笔锋都是中锋的一个用笔，这样的线条呢，我们可以大量的去训练几次，让我们对于斜纳角的第一个节奏把它给掌握掉。 那我们这个时候呢，我们就可以去看到圆针木质的这个尖入漏风的一个戗角是怎么去书写的。首先我们要把毛笔 调出来，他的尖用这个尖轻轻的入到指缝上去，不要突然间发力，这样突然间按下去啊，或者这样过来，我们首先要感受毛笔与纸墨他们之间三者的一个搭配， 用笔尖轻轻的下来，至于他和水平面的角度的大小，这个不影响，我们可以根据实际临摩棍当中的变化进行一个有效调整就行。 间入笔尖轻轻下来，逐渐发力，发力之后我们要找准出风的方向，这个时候笔不需要提起来，只需要找出风的方向，逐渐的把笔收起来，这时候我们的笔尖我们看逐渐聚风到我们需要收的方向上去，这是就最简单的一个出风，那我们再写一遍， 笔尖下来，逐渐去发力，下压压去之后，这个时候我们逐渐的把笔朝需要收笔的方向进行收风，把笔逐渐的提起来，我们看笔尖 他逐渐会聚拢到一起，这时候我们的手也没有去进行旋转，因为有些数就喜欢这样转笔啊，把它收过来。那这种方式呢，让我们线条写的比较笨拙， 乃至有写时候在旋转过程中的笔锋形成角锋之后，出风不一定很流畅，那我们在这个旋转过程中最难的一个点就是通过这一部分进行一个调向的时候，慢节奏的渐变式的， 也就是说我们初学书法的时候，未背的时候，尽量减少突变式的发力，要慢慢的去体会纸与毛笔的这个接触的感觉，逐渐的把笔压去，逐渐的把笔提起来，我们看由细到粗，慢慢加粗，由粗到细，逐渐的一个减弱。 那我们再看一下这个类似于这种短的一些纳角，因为我们很多的未必当中的纳角呢，都比较长，并且呢很多是方折的，或者是圆形的纳角的梯度把它写出来，那这个时候呢，我们看招旋的风格呢，就有些区别，他的很多的纳角呢，出风呢比较短，但是在出风的这个位置呢， 比较的厚重圆润，给人一种就是饱满的力量感在里面我们轻轻的切下去， 把笔调正啊，开始往右去推，逐渐的发力，发力发力，好，我们这时候笔已经按下去了，我们看依然是中锋，这时候只需要轻轻的把笔向右上方去带出啊，力量送到位，我们看就形成了这样一个比较厚重的 那角，因为这个是走支，我们走支底一类的，那当然我们也可以把它去换一种方向，假如说我们去写一个比较斜一点的 发力发力，逐渐的中锋发力，我们看这时候按下去了，收笔的时候千万不要过快，慢慢的去向右上方去带出，带出的时候把力量逐渐的卸掉，我们看 就形成了这种饱满而圆润的线条形态，那我们通过这种线条的变化到这种，我们只看一下他前面这部分的由细到粗的这种渐变式的 中锋用笔都是相通的，那在这个过程当中呢，想打塔的戗角变得长，无非就是在收力的时候不要收过快，把力量向后均匀的扩散开来，就形成了这种我们平戗的或者是饱满戗角的出现。那我们看一下 下来逐渐加速之后，我们看笔锋逐渐的向后拖，不要着急提起来，慢慢的把它拖出来。我们看笔锋， 他自然的会因为我们朝发力的方向走的时候，您的笔毛他会随着您发力的方向向中间去聚拢，这个时候呢也牵扯了我们在学习的时候用笔尽量去采用尖锋的毛笔，具有硬的含墨量，有柔韧性还有弹性，如果用扬好过于弹，那我们按下去的时候会形成笔毛炸开， 如果说用扬好过软，在收笔的时候笔锋收不住，会形成后脚的一个散开。对于初学者来说，我们尽量去选择一些加减类的 煎好毛笔。什么叫加建？现在的工艺造毛笔加建无非就是对毛笔的当中加一些尼龙，让毛笔更加建，并不是说加尼龙的毛笔不好，它是更有利于我们出去的时候掌握控笔，如果说您熟练了，您自然不会再选择。对于这种 比较弹性足的毛笔使用，您会选择一些比较柔韧性好一点的，软一点的毛笔进行使用，那我们有了这个之后，那我们想在这个变化基础上，无非就是对于起笔和在行进过程当中的一些提案上的变化。也就说我们在写的过程当中，我们需要对毛笔进行一些提案， 需要进行一些入风方式的转变，那我们就牵扯到了像这一种线条的一种书写，像这种呢它的变化比较少的，那我们先写一下，比如说像这种我们需要可能像逆风下来，调整好风，逐渐把笔提起来，二次发力 按下来。好，这时候呢我们带一点节奏，如果速度稍微稍微快一点，角度推平，这时候呢我们看他自然会形成方折的效果，如果你慢下来，他就会形成圆的效果，因为慢的时候会让我们的毛笔在纸面接触的时间够长， 缓慢的转弯会让这个圆角呢会更加的圆，如果说我们在这个地方突然间的一个转向，他就会形成一个比较直的纳角出来， 这个节奏和力度的控制呢，需要我们慢慢的训练。那我们在使平光装置当中呢，很多纳角呢是更厚重的，比如说调整好风，由细到粗，我们看按的很重，笔豪铺到了三分之二了，我们再看去到这个面直接去收笔，我们看 这种你看就比较的更加的厚重和方印出来。那我们前期对初学者去临摹用这些线条的时候，要掌握一个特点，就是能够流畅的写出来，先不要去做过多的变化，能够把那角流畅的写出来，这一点是尤为重要的， 因为我们的杯体当中的戆角变化非常的丰富，像南像这个招财木质当中的很多戆角，就他称之为杯中兰亭。他的很多戆角呢，就是在这个基础上做了很多变化，很丰富，我们可以把它挑出来，单独的进行一个有效训练。那有了这个基础之后，那我们再进行去书写这些线条的时候， 要学会把碑帖当中的不同形态的线条挑出来，进行一些改造，进行一些变化。比如说起笔，我们把这个三个线条当中的起笔进行一些更换，比如说圆的起笔，逆锋的或者是切的起笔，那在书写过程当中，如果说我们把它做一些变化，像我们在 圆那个圆正木质的使这个字当中啊，我们看他那角呢，他的就更丰富性，他的过程中进了多次的提案调锋，我们看虽然是间入 啊，厚重收起来再加厚啊，又变成圆的，再进行收风啊，他那那就比较长，那就比较长， 那这个时候我们看他是比较红厚的，但是呢还有一些那角呢，他是比较的先转折性比较强的，又说想把这个方的东西写出来，那可能在转折的时候，这个速度和方向选择上，角度上要比平时的圆一点，那角呢更加的大一点。比如说我们可以看到一些像金这样的字的那角啊，角度比较大 下来，然后不要去改变方向，然后只在平滑的这个动作上，把它变成平的这个方向。基础上我们看从这个地方的大角度到水平，他这个角度非常大的一个角度，大的角度出现之后，带上音的节奏，他自然的会出现这种方折，并且给人一种跳跃性比较强的一个大角出现， 所以我们再去临摹这些很多纳角的时候，要学会去观察，先观察他的运笔和他行进的方向，起笔有是否有提案，能否在写的过程中去把笔锋调过来，这个点，这个对于我们初学会笔来说是非常重要的， 那在这种当中呢，我们要学会有节奏和慢出风，如果想带尖，那要带点节奏，如果说出风要厚重，那我们要降低自己的书写节奏，而非我们书写的时候这样一滑啊，这样一滑，那我们肯定是达不到这种对于胃杯很多杯贴的这种线条的高质量的要求， 那我们对这线条训练之后，首先我们总结一下最重要的一点，就是要厚重，第二要流畅，第三要学会在运动当中进行把笔锋有效的提和按进行中锋上的一个有效转换，转换比如说下来加厚收， 通过这些简单的一些讲解呢，让书友们有一个大致的理解，未被初学的时候，我们怎么去调理和处理这些线条的书写。

下面我们给诸位书友和朋友们介绍一下张学木质，这是我们为碑碑房里面一个很重要的一个，因为张学木质呢，是木质里面最精华的一一个木质名。 这个张学木质呢，他带有行草的笔法，嗯，结构呢，扁平，尤其是左右结构的字呢，他是这个中间比较空，布排比较大。 嗯，有些字，比如林字啊啊，这个旁边的陈和这边右边的组合的这个积字，形成了中间布排比较大，而这种字很多， 所以呢，张学木质呢，继承了力处的解体的方法，去点式。但有些字呢，有音字例行，比如说易字，凡是上下结构字，又写的很重，因此纵横之间，方圆之方和扁方之间有比较大的变化。 点画之间呢，有笔试的连贯，而这种连贯呢，是很生动的。呃，尤其是他的三条腿的写法，这个写法呢，他是行草的笔法，而这个笔法在木质的名里面见的是不多的。 所以呢，我想，嗯，着重的把这个张全木质呢，给诸位书友和朋友们做一介绍，不占的地方，请大家批评指正。下面我就说一下张慧茹， 也就是张学木质。张学木质呢，这个质纹非常精美，多立出的笔义，撇捺伸展， 尤其是他这个书朗静木的心，这个这个书风啊，很容易让人接受。因此，我希望大家在这个学习当中注意张学木质的用笔。张学木质呢，他中锋用笔多，中锋用笔表现在长横、长撇、长捺上， 这个侧锋呢，在其他木质里面用的也有，但没有他用的这么多。他在用侧锋时候，是 短撇、横折、小的提勾都用的是这个侧锋，所以如果巧用侧锋，我们在张轩木质里可得他，得到他的真谛， 可以摸索到如何在书法用书法当中巧用侧锋，这样的话就给今后学习行草书，尤其学米字手速帖 打下一比较好的基础。下面呢，这我就给大家写一写中锋行笔的张学莫之字。我们写一个西， 昔日的昔，昔日的昔呢，它是两个横是吧？这个横呢？一个横呢？是侧锋 入笔，逆入，折反，侧入。这个笔很重要的是中锋入笔，行笔，中锋 收笔，也是中锋折反写小的短竖 横，基本上伸展过来，往上提，圆转圆方之间， 大家看这个笔往上往下，这个地方行笔，在凡是张和如的字写中间的点横的时候都比较重，我们看写的时候很重， 然后呢，圆转方圆之间的变化他很清楚，侧方和中方，下面我们再写个水，大家看这个水字，侧入，侧入之后，中行 收笔缓去记回，这个是侧风，侧风折反，中风写。写这个小题的时候注意我们注意斜撇时候揉一下笔 回风，这样呢，侧风和中风互换，中风为主。下面呢，我们再看看这个小撇，侧风 行笔很快，巧得很，行到这以后往下沉上扬， 这个吸水呢，中锋侧锋的互换，我们把它表现了一下，也摸索了一下，探索了一下。下面呢，我们再写一个 d， d 字呢，我们书写的时候要注意它上面一个点，这个点很重， 这个点写的时候呢，是是这个张玄木质啊，一个很重要的一个特点，它凡是在上面的点都重，我们把这个点重和中侧风互换的方法，我们把它摸索一下，点重 折有力， 轻入轻提， 这个小撇上扬入笔，逆入中锋，非常纤细，但是中锋入笔往外行，折返回来 写小短撇。写这个写的时候一定要注意，它勾起笔锋来，抬方起，用力勾折反出勾 这个小数，要注意，它是中锋，而且很有力。我们书写时，请大家仔细体会这个字， 弟字，我们再给大家在侧锋上，他是如何巧用侧锋的。我们写一个义字，义务的义， 这个义务的义呢？他是解体呢？形成了，形成了一个重视，因为音字例行， 所以我们在书写时候请大家注意，它不光都是横扁，还有重视的变化。我们写一个，一看侧锋 侧变，中小得短横侧起 顺势起笔，入笔以后，这个撇很中小，短横，它要突出这个纵势， 所以我们书写时要注意小的提变成点， 这个笔我们写的时候一定要注意，它是很有力的。中锋折反，书写这个撇要注意呢，也是侧锋 回切，为了调整笔锋顺势下来，那么张轩模制的结构，一个是点的，一个是纵的，侧锋和中锋的互换，尤其是在撇上， 很清晰的反映在这个这个他的背上，所以我们在书写过程当中，要注意他的点画，尤其中侧风的互换，要看帖，要读帖的说，要注意仔细的观察。 我们再写一个侧风，表现比较多的字， 参差不齐的参，大家看这个是侧风， 侧风点是中风，侧风变成中风点， 侧提仍然是侧入笔在点画里入这个长撇就中锋了， 不中锋比例就不高，就没有不生动，所以写撇的闲闲淡说呢，清零重重收，轻起重收，我们再写小短数也仍然要注意 锋写下来之后折反要要清晰， 一个小点又一个小点，所以点也有中锋，也有侧锋，希望大家在看帖的时候呢，仔细去体会的和，和平的和。 我们在书写这个字的时候呢，要注意它短撇也是中锋和侧锋的互换， 侧入中收，侧起中行中收，中 短竖是中锋，切撇很清零 入笔。我们在书写过程一定要时刻注意笔锋的调整，因为笔锋调整不过来的时候呢，你就是说你对这个提摁逆错 往复笔法还掌握的不够，所以希望大家在这个提摁逆错往复的笔法上认真地琢磨和体会它。 所以写字的时候呢，中册丰富外在章学木质里面表现的很淋漓尽致，这因他书法比较精美，所以写字看看的时候我们要认真仔细观察他。下面呢，我们就把他行出鼻的点画比较丰富的 给大家写一下，比如说普这个字呢，草头写法，三点水写法，写折侧入起笔上 这个的行书笔记是离开离开笔的题案，我们一会再写一个则字的时候呢，它不离开纸，看草头写法，顺势写 侧起，所以这个草头写法和其他的碑的写法是不一样的，顺势相向关系。 提 行笔时候略微的上扬一点，不要把它这个写的时候特别的潦草，要写慢 轻起它凡是中间的点法都比较重，所以我们书写时要注意这个问题，清零， 心里的节奏要变化，点下坠。如果我们这点写在这号，这字就是方字，我们写在这里就保持着章学模式 点式的一个很重要的特点，所以在这里面希望大家这个临帖时候啊，读帖是十分重要的，读帖时要把它读出来，大家看这个三角形的变化， 不提笔的折，这个是提，这是不提，这个笔法就丰富了，未背的笔法清， 它行笔的时候呢，这横几乎都包着左侧的小短竖，清零 中行顺势落笔，入中锋，这个地方一定要中锋入笔，在点画里的入 侧起一个小横顺势，注意它有起笔的角度变化。 这个小短书如果我们把它写长了，这个字就不是，就不是贬贬势了，写长了就是纵势，所以希望大家在。

想把楷书写得生动，魏碑你一定要学，要想把魏碑写好呢，你就务必学好两个方面，一个是学他的内心，第二个学他的外形。 就比如说北魏楷书类型上，你要去学好他笔画之间的间距是如何进行不等距分布的，不等距的分布就会决定一个字的生动程度，等距的就会决定一个字的端正程度。第二还要去学会他的外形， 这个外形不是让你去背这个字，是一个菱形、长方形、三角形，而是要去找到外形里面我们常说的闪边是什么东西。这不管是学什么楷书，钻力的底子你也一定要有， 也就像他一样，他有钻力，然后过渡到楷书，然后为我们的唐楷打下了根基。所以说没有钻力的底子，你的楷书品味也是上不去的。 如果你想学好段丽凯这三种字体，可以去主页看看我们的段丽凯笔法构建系统课。

发现一个特别讽刺的现象，在书法圈里写了几十年的字的人，说话呢越来越谨慎，不敢随便评价。反而刚拿毛笔两三天，连魏碑和唐楷都分不清楚的人， 却敢骂遍古今名家。这也不行那也不行。我临背几十年教书法这么多年，越写呢，越觉得自己有很多的不足， 越懂越不敢往下判断。可网上呢？就偏偏是这样的，你认真去讲魏碑的经时期，他说你写的太硬。

有朋友问，魏碑里很多横画是不是侧锋写的？我们现在看到的魏碑呢， 大部分都是踏本，也就是说当时的人写到石头上又刻出来之后踏出来我们才看到的。我理解的很多魏碑看上去像侧锋写的， 但是有可能呢，是当时书写了以后，因为刻石的人， 他为了追求刻石的快捷，从而他简单的去做了刻。于是呢，一些未背的笔画，线条就显得单薄和侧锋的样子。是刻的人为了简单 啊，应该呢啊，体现出很多细节来，但是刻的人就一刀就刻过去了，所以我觉得有这个原因。 那么魏微里您在临写的时候呢，也要因地制宜。我觉得呢，有些笔画侧锋也不是不可以，但是呢，要注意，一定要笔法丰富，还是应该以中锋为主。

先把笔肚子抬起来，这样一封顶着水，所以他既保持他中段的这种饱满厚重，同时又保证了垂。笔锋垂直于纸面，咬住纸面，笔锋，把笔度一抬起来以后，笔锋他有这种弹性，这个弹性跟纸就什么就咬住了， 一咬住以后他这个摩擦力就大了，所以他写出来的线条就苍茫浑厚，就跌宕舒展，就这样来了。 所以他是不一样的，这是悲学的一种方法，他强调中断，你强调中断的话，中断一定要打开，要显得长。 因为我讲中断要走出一个过程，要一种气势跌宕舒展，就像一横如千里震云啊，一竖如万岁枯藤，你千里震云，你必须要让他走出一个过程出来，所以他一定有几种起伏啊，几个起伏的话，这个线条就长了 啊，因为他要走出，要不然你把他拘束的一个很短的线条，你让他要中间要做起伏，那么他不是很拘谨了吗？ 所以他一定要打开，一打开好了，字都往横里面走了，所以他的集体造型也往横里面走。所以讲悲学，他是取横式，有什么样的点化，就是要决定什么样的集体。

魏碑的纳也是一波三折啊，大体的形状也是这样的啊，这样子 啊，其实是大体的纳哇，这些无论是楷书，唐楷也好，魏碑也好，包括立书也好啊，都比较相近，都是一波三折， 有大角有大角，这粗重一些啊，再写演示一下， 看到这是最重的，然后呢方向变成平出， 但是呢，胃杯他稍微的区别是啥？因为胃杯大部分出土的都是石杯。他当时呢，这个用的笔都是刀， 刀刻到石头上面以后会有摩擦感，会有阻力，那可能一刀下去没完成就会进行补刀啊，也许是用了三刀或者是两刀完成的，所以他比如说，哎，一刀 到这了，又卡住了，又补了一刀，所以呢，行笔的时候呢，会有节奏出现，哎，你比如 就是你把笔写成成刀，三刀处理成一个捺，嗯，有没有刀皮覆坎的感觉啊？你写的时候也要把这个刀皮覆坎的感觉啊，意念，把笔形啊形容成为刀一样，刀下去 啊，又给你一刀，第三刀形成了，正把印念加进去，写的时候整个经舌腕就会明显刀劈斧砍，苍穹大吉的特点就会出来。

书法作品创作中字组的粗细、字形大小的矛盾对比，笔画少的字写小，笔画写粗，笔画多的字线条写细，形成墨色对比。今天来讲未被创作中章法的重量平衡。笔画粗细的对比如何来表现？ 创作中我们可以把笔画少的字中工收紧、压紧写粗，和周围笔画多的字形成一个强烈对比。而笔画多的字，我们可以把笔画写细，和周围笔画少的字形成章法中的重量平衡。就好比天平秤、铁块和棉花需要达到两边平衡， 他们的形态是大相径庭的，鲜明的对比也形成了墨色上的差异变化，可以让您的作品看上去更起波澜。你有所启发了吗？客稿请私信！