相机镜头上的mm是如何计算出来的

一个视频教你看懂镜头上各种反复的参数是什么意思。后缀 mm 毫米的是镜头焦断。数字越小，焦距越短，视角越广。数字越大，焦距越长，视角越窄。一般小于三十五毫米的属于广角镜头，大于八十五毫米的属于长焦镜头。 写着一比多少或 f 多少的是镜头光圈数字越小，光圈越大，虚化的效果就越好。一个圈加斜杠的符号，后面是镜头的口径。 买镜头滤镜或者遮光照，按照这个口径买就行了。镜头上三个最重要的环光圈，环数字代表光圈，变焦环数字代表焦距，对焦环数字代表对焦的距离。 m 呢是单位，米， ft 是单位。因此 很多手动镜头有紧身标尺哦。使用方法是这样的，比如当前光圈是 f 十一，对焦距离是一米。找到标尺上光圈十一对应的 线，这根和这根，那说明在这个距离范围内的景物大概是零点九到一点二米都是清晰的。对焦模式切换开关， mf 是手动对焦， af 是自动对焦。 镜头防抖模式切换开关一般写着 vc 或 os 的 om 防抖打开，适合手持拍摄。 of 防抖关闭，适合三脚架上拍摄。有些镜头呢，有对焦距离选择，可以让镜头在选中的范围内的对焦速度更快更精准。你学会了吗？记得点赞收藏哦！

镜头焦距毫米数计算方法镜头焦距毫米数计算方法通常根据场所监控的实际距离除以二，再除以一千得出镜头毫米数，再根据所需照射角度适当调整毫米数即可。 摄像头镜头焦距有二点八毫米、四毫米、六毫米、八毫米、十二毫米、二十五毫米等多种。一般来说，焦距越大，市场角越小，而监控距离越远。 在实际场景中，二点八毫米焦距适用于电梯、楼梯等较为狭小的环境，四毫米适用于会议室、电教室等场景。而停车场、工厂车间等开阔的地方，则选六毫米以上的镜头等。

经常有人问这样一个问题，使用某焦距的镜头拍摄人物特写，最远的拍摄距离是多少米？你知道答案吗？ 现在技术员就手把手教你怎么计算。要知道最远的拍摄距离，你首先要知道镜头的最大焦距、人物实际高度以及打算拍摄人物部位的高度。因为计算公式是这样的， 最远距离等于焦距，乘以打算拍摄人物部位的高度、人物实际高度，其中焦距为尽头的最大焦距。 打算拍摄人物部位的高度是指画面中所看到的人物部位的实际高度，如腰布至头顶。举例来说，如果你打算在特写中包含的人物部位高度为零点五米，而被设人物的实际高度为一点八米，那么最远距离可以计算如下，最远距离 等于一百八十七乘零点五，除以一点八等于五十二点一。就这么简单，你 get 到了吗？最后，顺便普及一下镜头焦距的有关知识。镜头焦距是指相机镜头的光学特性，它决定了镜头的视角和放大倍数。 焦距越长，视角越窄。放大倍数越大。焦距越短，视角越宽，放大倍数越小。镜头焦距通常以毫米 mm 为单位表示， 例如五十毫米、八十五毫米等。焦距的选择影响着拍摄的效果和表现力。较长的焦距适合拍摄远距离的主体，可以产生背景模糊的效果， 使主体更加突出。较短的焦距适合拍摄广角景物，可以拍摄更广阔的场景。此外，较 焦距还会影响到景深，即图像中清晰的区域范围。较长焦距的镜头通常会有较浅的景深，使主体清晰而背景模糊。较短焦距的镜头则会有较深的景深， 使整个画面都比较清晰。这里是传媒技术员，你想了解什么技术知识，可以私信或评论区留言，再见！

镜头选型计算公式，首先我们认识一下光学模型， 接着往下看，请看如下四异图，镜头相机屋方 开始分析具体案例，已知条件，视野范围三十五毫米二十五毫米镜头前端距离到背侧物体的距离一百毫米。使用相机两千万像素分辨率五千四百七十二乘三千六百四十八相缘尺寸二点四 m 二点四。 我知道所有条件后，就可以开始计算，开始计算 c、 c、 d 长宽尺寸 c、 c、 d 长度等于五千四百七十二乘二点四除以一千等于十三点一三二八毫米。 c、 c、 d 宽度等于三千六百四十八乘二点四除以一千等于八点七五二毫米计算光学放大倍率，光学放大倍率等于 c、 c、 d 四长等于十三点一三二 八除以三十五等于零点三七五倍计算焦距焦距等于物具光学放大倍数等于一百乘零点三七五等于三十七点五毫米。很兴奋，终于有计算出结果，常用的焦距有八十二十六、二十五、三十五、五十七十五等，所以选择焦距为三十五毫米。今天又学到新知识了。

如果镜头分辨率差于相机分辨率，则得到的图像模糊，相机性能被浪费，同时，上页的像素精度计算结果也不正确了。 当然，如果镜头分辨率好于相机分辨率，则镜头性能也会被浪费。但像素精度的计算结果是可用的。 镜头和相机适用于木桶，原理同等重要，只有两者的分辨率匹配才能获得最好的成像效果。那镜头分辨率和相机分辨率该如何匹配呢？ 对于 f a 镜头常用的空间频率表示方式，例如，某镜头分辨率为一百，线对每毫米，则表示单位毫米内有一百个线对，那么每一个线对的宽度就为一毫米除以一百， 也就是一千微米除以一百等于十微米。同时，我们知道，一黑一白一个线对成像到相机芯片上对应两个像素，因此每个像素对应的宽度就等于一个线对宽度的一半，即五微米。 也就是说，理论上来讲，分辨率为一百线对每毫米的镜头，可支持的相机最小相远是五微米。

幺六三五五零八五。我们拍摄时到底该怎么选呢？要明白这些，我们就要先理解什么是焦距。我们可以看到每颗镜头上都会标注出一些数字，比如十六到三十五毫米、五十毫米， 这些数值代表的就是这颗镜头的焦距，也就是镜头的光学中心，到达相机的感光元件的距离。根据常用的焦段，我们可以把镜头粗略归类为广角镜头、标准镜头、长焦镜头。当然更细致的分类大家也可以了解一下。 知道了什么是焦距以后，下一步就应该了解焦距对于拍摄有什么影响。第一个，视角，不同焦距的镜头所获得视角是不同的，这个概念怎么理解？ 大家可以做一个 ok 的手势，这个圈代表的就是镜头，而你眼睛透过这个圈看到的画面就是你相机的取景范围，移动一下你的手代表焦距的变化，这时你就会发现你所看到的视角也在不断的变化。 广角镜头的视角较大，能容纳下更多的画面信息，不过通常边缘都伴有一些机变，标准镜头的视角则更加接近人眼，更加自然真实。长焦镜头视角更小，但通常能拍到更远一些的物体。第二个，景深， 在相机和主体保持相同距离的情况下，光圈我们都统一在 f 四，可以看到使用不同胶段，人物背景的虚化程度也会不一样。第三个，透视关系。先看两个画面，分别使用胶 焦距十六毫米和五十毫米拍摄。问大家一个问题，焦距到底影不影响画面的透视关系？给你们三秒钟。 实际上焦距本身是不影响透视关系的，这里我们做一个实验，相机人物和背景的相对位置保持不变， 我们分别使用不同焦距的镜头拍摄后，使用裁切的方式去获得相同景别的画面，可以看到画面的透视关系是一样的。 为什么我们会感觉画面的透视效果改变了呢？是因为我们使用不同胶带的镜头拍摄时，常常会不自觉的靠近或者远离主体，改变了相机主体背景的相对位置，从而影响了画面的透视效果。如果还加上使用广角镜头上自带的边缘机变，透视效果就 更明显了。所以第三点我更愿意称为改变了画面的透视感。这时候就有同学问了，道理我都懂，这跟拍摄有什么关系呢？举一个例子，今天我们去公园拍照，走不动了，就这拍吧。但是想要画面拍出来，摩天轮离人物很近，这怎么办呢？ 先做一组对比，在保持同级别的情况下，我们分别使用不同胶段来看看呈现出来的画面有什么变化。可以看到焦距越长，背景越有被压缩的感觉，而且离人物感觉也越来越近。 所以回到刚刚的问题，要想让摩天轮看起来离我们更近，应该用上你背包中最长焦段的镜头。 好啦，这期我们了解了什么是焦距以及焦距对于画 面的影响。下一期我们将具体实战说明一下不同的阶段在拍摄时到底应该怎么用。记得关注我们哦，我是六斤，我们下期再见！拜拜！

今天我要通过实际操作来验证一下这三个问题的答案。首先就是等效焦距。大部分人都知道全画幅和半画幅之间存在一个大约一点五的转换系数，但是如果是一只半画幅的镜头装在了半画幅的机身上，或者是一只全画幅的镜头装在了半画幅的机身上，又应该怎么计算呢？ 即便是相同的画幅，不同厂家的传感器尺寸和设计的镜头还是会有一定的差异。为了尽量严谨，我准备了全画幅的索尼 atm 三搭配二四七零 gm 一代和 apsc 画幅的 a 六四零零搭配一六五零两套相机， 他们都是同品牌，并且都是两千四百万像素，在室内光线固定的情况下在同一位置进行拍摄对比，而且都关闭了机身防抖和镜头校正。拍摄的时候我也尽量让两台相机保持一致，色温都是五千五百 k， 最终的照片也用 jpg 格式，防止弱文件在垃圾 room 中出现解析的差异。先来看焦距的结果，全副机身加全副镜头的二十四毫米和半副机身加半副镜头的十六毫米拍摄的画面基本一致，我们就可以确定系数的确就是一点五左右。 全服机身加半幅十六毫米镜头得到的画面也跟前两张一样，而半幅机身加全幅二十四毫米镜头得到的画面大概就跟全套全画幅三十六毫米差不多。 这些对比很简单，只是描述起来有点绕，但结论很好记，就是只有当相机和镜头都是全画幅的时候，焦距才不需要等效，其他所有的搭配方式都需要乘以一点五左右的转换系数。 接下来是稍微有点复杂的光圈的对比。为了方便对比，全华服的镜头改用了世马的五零一点四 dgdn， 因为他的光圈可以切换到无 几调节。接下来的对比我只考虑最终的虚化效果，本来也想通过直方图来对比近光亮，但是我发现那样很不严谨。相同光圈的半画幅镜头和全画幅镜头带来的虚画是否一样呢？ 这是半画幅机身加半画幅镜头拍摄的三十三毫米 f 五点零的照片，而这是全画幅机身加全画幅镜头拍摄的五十毫米 f 五点零的照片。可以看到，同样的光圈数值，全画幅的虚化效果明显要比半画幅强。 而这是全画幅机身和全画幅镜头拍摄的五十毫米 f 七点五的照片，它跟半画幅的三十三毫米 f 五点零基本一致。 所以我们也可以得出结论，光圈带来的虚化效果也需要等效系数也基本是一点五左右。那全画幅的镜头装在半画幅机身上，光圈是否有变化呢？诗码五零一点四，光圈全开，这是 全画幅机身和半画幅机身拍摄的画面，可以看到他们的虚化效果是一致的，只是半画幅的视角变为了七十五毫米左右。同样，半画幅的镜头装在全画幅和半画幅相机上拍摄的画面，虚化效果也一样，而且视角也一样。 通过前面简单的这些对比，我们就可以得出结论，不同画幅的焦距和光圈都需要换算。对于等效光圈的争议，更多的其实是定义方式的争论。 deep review 在很久之前就发文总结过，有兴趣的可以去翻一下。 第二个问题是，全画幅的相机开启裁切，拍摄和拍摄之后再裁切是否有差别呢？我使用索尼 atm 四来测试。 首先，开启裁切后，拍摄得到的照片像素从三千三百万减少到了一千四百万左右，两者的画质几乎没有任何区别，虚化效果也一样，甚至竟然连透视也一样。 在实际对比之前，我一直觉得透视效果应该会有差异，我用手里最广的十六毫米做了对比，也看不出透视的差别。结论就是，开启裁切，拍摄和拍摄之后再裁切得到的照片，从画质、虚化以及透视三个维度来对比，几乎一模一样。 不过因为裁切拍摄也是用的 cmos 最中间部分，即使广角镜头画面中央也没有太大的透视差异。所以关于透视是否一致这一点，暂时不说死，欢迎弹幕说一说你的看法。 最后一个问题是，到底多少毫米的镜头才是真正的人眼视角？在不转动脖子和眼球的情况下，我们双眼重合的左右视角大概是一百二十度。 全画幅十二毫米的镜头，视角差不多也是一百二十度左右。我没有十二毫米的镜头，但 iphone pro 系列手机的超广角镜头就是一百二十度左右。我亲眼 试了一下，的确差不多。我们肉眼虽然能够看到一百二十度，但舒适视角却只有六十度左右。他刚好跟全画幅三十五毫米镜头覆盖的视角差不多， 所以我们才会把三十五毫米当成接近人眼视角的焦距。全华夫五十毫米的镜头视角大概在四十七度左右，姑且算是接近我们单眼舒适视角吧。近两年各厂家镜头的焦距已经越来越多样，但三十五毫米和五十毫米仍就是定焦镜头的主场。 这三个问题是我自己也好奇，想要知道答案，于是就做成视频分享了出来。如果有哪里不对或者需要补充的，欢迎留言，求点赞和关注，我们下个视频再见！

镜头分辨率有两种表示方式，第一种是根据锐利分辨率判断准则来定义的极限分辨率表示两个靠近的点能被分辨开始的最小距离，单位为微米 远星镜头常用这种表示方式。另一种表示方式是以传递函数对比度约为百分之二十时对应的空间频率来表示，单位为线对每毫米 fa 镜头常用这种表示方式。 而相机分辨率大家习惯用总像素棵树来表示，比如五百万像素相机。 但从光学角度考虑，跟镜头匹配时应关心的是向远尺寸。接下来就需要从光学层面考虑像素精度的主要影响因素， 相机相缘、镜头倍率和镜头分辨率。顾名思义，像素精度是指相方一个像素所代表的物方空间尺寸，因此容易理解像素精度等于相机相缘大小除以镜头倍率。 另外，还有一种计算方法，即像素精度等于视野除以相机的像素棵数。 根据视野与芯片尺寸和镜头倍率的关系，以及芯片尺寸与像素颗数和相缘大小的关系，可推导出像素精度即等于视野除以相机相数，颗数也等于相缘大小除以镜头倍率， 两者殊途同归。值得注意的是，以上像素精度计算过程是以假设镜头分辨率 足以匹配相机分辨率为前提的。如果镜头分辨率差于相机分辨率，则得到的图像模糊，相机性能被浪费。同时，上页的像素精度计算结果也不正确了。 当然，如果镜头分辨率好于相机分辨率，则镜头性能也会被浪费，但像素精度的计算结果是可用的， 镜头和相机适用于木桶。原理同等重要，只有两者的分辨率匹配才能获得最好的成像效果。那镜头分辨率和相机分辨率该如何匹配呢？ 对于 fa 镜头常用的空间频率表示方式，例如，某镜头分辨率为一百，线对每毫米，则表示单位毫米内有一百个线对，那么每一个 线对的宽度就为一毫米除以一百，也就是一千微米除以一百等于十微米。同时，我们知道一黑一白一个线对成像到相机芯片上对应两个像素，因此每个像素对应的宽度就等于一个线对宽度的一半，即五微米。 也就是说，理论上来讲，分辨率为一百，线对每毫米的镜头，可支持的相机最小相缘是五微米。 对于远星镜头，常用的雾方分辨率表示方式，例如某零点五倍镜头，雾方分辨率为九点三微米， 应先将木方分辨率乘以放大倍率，得出相方分辨率为四点六五微米。同时，镜头的相方分辨率也是对应相机的两个像素宽度。 因此，从理论上来讲，木方分辨率为九点三微米的远星镜头，可支持的相机最小相缘是二点三微米。关于精度和分辨率，我们就讨论到这里。

镜头上这个以毫米为单位的数字是什么意思呢？这就是大家常说的焦距了，他决定了我们的取景范围。数字越大，焦距越长，我们取景的范围就越窄，画面中容量的景物也就越少，但是每个景物在 画面中占的面积就越大，数字越小，交就越短，我们取景的视野范围就越宽广，画面中容纳的景物也就越多，但是每个景物在画面中占的面积就越小。

我发现很多网友并不知道图像传感器尺寸中的多少英寸，到底指什么。首先，虽然大家都知道一英寸等于二十五点四毫米，但一英寸图像传感器的对角线尺寸其实只有约十六毫米， 就连 apsc 化服单反微单的图像传感器对角线也只比二十五点四毫米大一点。所以图像传感器的多少英寸应该不是对角线尺寸。那么多少英寸是图像传感器外接圆周长的一半吗？ 我不知道为什么会有这种说法，但以一英寸图像传感器为例，外接圆周长等于二乘二十五点四毫米， 图像传感器对角线地成一派低等于十六点一七毫米，看起来确实和实际情况接近。然而这并不能解释为什么较小尺寸图像传感器上对角线尺寸会明显大于外接圆周长的一。 比如二点三分之一英寸图像传感器实际对角线尺寸是七点八一毫米，而根据外接圆周长一半计算的尺寸是约七毫米。 所以，这个多少英寸到底指什么呢？答案其实还是对角线的长度。只不过这个对角线指的是与图像传感器有效面积相当的真空摄像管的直径。在以 ccd、 cmos 为代表的图像传感器普及之前，电视摄像机采用摄像真空管来进行记录。这个真空管 有一个长玻璃外壳，实际成像圈远小于这个玻璃外壳的投影面积。还没听明白的话，可以暂停看看这张 中途你就知道多少英寸到底是哪个部分的长度了。有时候就是这么奇怪，明明摄像真空管已经弹出大众视野，但他依然影响着如今最先进产品的技术规格，也让我们无法简单或知图像 传感器的实际大小。沿袭传统的力量真的太强大了，哪怕他早就应该被重新标定，但就是一直延续至今。

一分钟带你搞懂镜头焦距。镜头上的这个数字指的是镜头的光学中心到相机 cmos 的距离，这个距离我们称之为焦距。数字越小，焦距就越短， 镜头的视角就会越宽。数字越大，焦距就越长，镜头的视角就越窄。那常见的焦距都适合拍摄什么题材呢？二四毫米，它宽广的视角适合拍摄风光、建筑和室内人像，较长的视线延伸也能在拍摄人像时将平平无奇的画面 造就十足的视觉冲击。三十五毫米号称人文之眼，他的视角能将景物与人融合，但是三十五拍出来的照片会有较多的元素，使用不当，画面就容易杂乱。五十毫米最接近人眼视角，适合少接他拍， 拍出来的照片接近你所看到的八十五毫米人像镜框警神控制能力非常强大，几乎任何杂乱的背景或是环境都可以被虚化模糊，营造出人景分离的虚化效果。大于八十五毫米的长焦，往往能够拍摄到远距离的风景， 适合拍摄体育运动、野生动物等题材。你学会了吗？关注我，学会更多摄影小技巧！

大家好，今天来给大家介绍一下工业镜头选型的方法。工业镜头的选型过程就是将工业镜头各项参数逐步明确化的一个过程，作为成像期限，工业镜头都是与官员相机一起构成一个完整的图像采集系统，因此工业镜头的选型就会受到整个系统的要求制约。 下面我这边结合实际应用案例，从以下几个方面介绍机器视觉工业镜头的选型几个要点。 首先我们先考虑客户对于镜头的特殊要求，比如说机器视觉镜头弓箭之间有没有其他器件，比如说透镜、反光、镜片、玻璃。然后再依次确认安装空间，比如 镜头的大小、长短以及其他参数。但是是不是要运动拍照，对光谱有没有特殊要求，价格要求以及镜头的工作环境，比如有的上街就挂不了比较重的镜头，比如 如普通镜头会吸收紫外观，大概就是这些属于特殊要求。然后我们再看常规要求，常规要求先看项目的精度，如果说是一些比较精力测量的项目，就会首先用到远行镜头。而远行镜头如果说在视野比较大的情况下，远行镜头就会比较大，比较重，成本 也会比较高。所以要详细了解客户对于视野的大小、工作距离、空间限制以及运动控制的一些要求。 再看紧身要求，如果被套物品不在同一平面上，这时候对于紧身的要求会比较高，这时候需要记住，焦距越短，紧身越大，光圈越小，紧身越大，镜头的工作距离越大，紧 深也越大。还有就是相机芯片的下缘越大，谨深也越大。这里有一点需要特别注意，小光圈和良好的光线使聚焦会变得比较简单，但是小光 圈会丧失对物体的机械结构。然后接下来就要确定镜头的芯片尺寸，镜头的芯片尺寸要跟相机要适配，要大于等于相机的芯片尺寸。如果镜头的芯片尺寸比相机小，那么它的成像最终就会有 里边。再下来就是镜头的接口，镜头的接口跟芯片一样，也要跟相机适配，最后再确定镜头的 焦距。镜头的焦距变化最直接的影响就是视野的变化，这里有一个计算焦距的方法，大家可以记一下，就是工作距离 乘以芯片尺寸除以视野等于小距。举个例子，假设你有一个项目，他的工作距离限制在两百长边，视野要求是一百毫米，而相机选择的是一英寸的相机，那么他的计算方式就是两百乘以十二点七除以一百，我们得到的数学结果是二十五点 四，那么我们可以选择一个二十五毫米焦距的镜头。好了，选择镜头的方法大概就是要考虑这些因素，下一期给大家介绍工业官员。