热瓦普教学零基础教程第一节课

热瓦铺弹奏法出炭第四讲，热瓦铺各部位名称及公用。 一、热瓦铺构造，热瓦铺全长九十厘米，由三部分构成，琴头部分、琴声部分、音箱部分。 我们看到 请托部分、琴声部分、音箱部分。 二、各部位名称及公用。 一、琴头位于绕阿普最上部，正面有股雕装饰。 二、琴轴共有五个 弦系在琴轴上，转动轴可以调节音高。 三、情感，上端接琴头，下端接音箱，表面有纸板。 四、直板，直板表面享有古雕装饰， 并镶嵌由金属做的品。 五、伤口 有五个弦槽，将五根弦固定在弦槽内。 六、平， 金属做的平，共有二十四个，按十二平均率排列在纸板上。 七、羊角装饰一边一个，表面镶嵌有鼓雕 八面板，蟒皮蒙面。 九、琴鞋，金属鞋共有五根琴鞋。 十、琴麻一般都是木质的，表面有五个弦槽， 五根弦压在起码表面。 十一、复弦，在琴的最底端有硬木或者是金属做成， 用于勾挂五根琴弦。 谢谢观看。

各位热爱热瓦普的同学们大家好，今天我来教大家一些热瓦普的分类。 第一种浅墨热瓦谱，也称浅墨歌谣热瓦谱，多用桑葚木，整体制作主要流传于浅墨地区。琴手与情感之造型为地方性标志。 琴手与情感以枣木弦枕为界，一体相连。琴手设置弦轴，有五情感无凭， 装饰部位像羊角，秦香味，半橄榄球形，闻山羊皮。最初用长弦、青铜弦，经用钢丝弦。 多朗热瓦普因流行多朗地区而得名，又一称刀郎热瓦普、多兰热瓦普 流行于今新疆维吾尔自治区哈瓦提、巴楚、麦盖提和刹车等地。相传多朗是古维吾尔语的土壤之一，鸡群之一。 古代在塔克拉玛干沙漠西部边睡一带的人合群从事劳动生息，形成了维吾尔族的一个支系，所以被叫做多浪人， 也说这是对塔里木河畔人的通称。形制多样、造型各异的多朗热瓦普，是多朗人不断改进乐器制作的真实写照。最早的多朗热瓦普是用一整块三 木挖制而成，供明箱为扁圆形，正面门以驴皮，体积硕大，情感较短而纸板宽阔。琴头在弦槽处向后呈直角弯曲，与古代的曲项琵琶相似。 寻头两侧和情感左侧面至有若干个弦轴，分别张有若干条诅咒弦和共鸣弦。 哈密热瓦普以流行哈密地区而得名，随着交通的发展，便利和文化的交融， 多朗热瓦普逐渐流传到东江，为当地维吾尔族人民所喜爱，流行于哈密、吐鲁番和扇扇等地。形制和多朗热瓦普相同。 琴声用桑木、杏木或核桃木制成，全长九十厘米左右。共鸣香呈瓢形， 其中有一种在琴杆的纸板上。现有铜制音品，制作工艺较为细致精良。多张有五条主奏弦，有两组双弦定弦 ead 期货八条共鸣弦，定音 gacdega， 且军用钢丝弦。阿勒拉热巴扑 也称三弦热瓦普，用于民歌、民间歌谣。阿勒拉热瓦普整体用梨性桃木制作，以琴手和琴杆之造型为地方性 标志。琴手与琴杆以枣木弦整分界，一体相连。琴手设置弦轴有三，情感无平、 秦香、半球形、蒙山羊或小驴皮。阿勒拉最初用长弦、青铜弦，经用钢丝弦，音韵明亮。 现在我手里拿的这一把叫喀什热瓦谱。然后现在我来教大家如何用他来演奏我们想要弹奏的曲子。 首先我们要演奏喀什热巴卜的时候，坐姿或立姿均可，但身体要端正，肩部保持平正，将琴身横于胸前，共鸣香置于右胸处，皮面朝上，左弯角紧贴右胸 部肌肉，左手虎口托持，情感稍微抬高，琴面稍向外倾斜。左手食指、中指、无名指和小指均可按弦去音。 右手腕部抬起，与琴马平齐，夹持音箱，用拇指和食指直握拨片，在琴马上方弹拨琴弦发音。 然后现在我手上没有拨片，所以暂时先用这张校园卡来代替拨片。拨片常用零点三厘米到零点五厘米后的塞路隔板制成三角形， 也可以用鼓片、牛角片或木片制作。喀什热瓦普的定弦，不论五弦或七弦，高音诅咒弦都定弦为 c。 一、四条共鸣弦的定弦 弦为 eadg， 六条共鸣弦的定弦为深 fb、 eadg 或 beeadg 音域三个八度，发音明亮柔和，音量较小，音色委婉细腻，优美抒情。 喀什热巴普的基本演奏技巧就是这样，大家在练习的时候一定要注意姿势与方法，谢谢大家！

出于他那个第一节拍的那个节奏型。

哈喽，感谢很多的朋友都喜欢热巴普，也想学热巴普，感谢你们，感谢你们，感谢你们大力的支持。嗯， 别的话我们不用说了啊，这次热挖库最重要的，我三十节课名也讲到了，但是我特别的要点一下这个热挖库最重要的怎么样抓的方法， 这个抓对了，那你永远的就感觉到非常舒服了，如果抓不对，你白念了啊，一只一定要四个字头啊，四个字头到这到这 看见没有？基本上到这你看我这都已经老茧都有了啊，这就是一个老茧，一定要这个丝四十五度啊，这个斜杠这四十五度， 四十五度啊，四十五度，一定要把它打好，四十五度角一定要到这个窝窝这啊，到窝窝这，这样呢，声音最大的地方在这。 有的人喜欢圆的歌片头，但是我觉得尖的呢，他的声音比较好听， 他有的这个为什么要弹的就是一根松松胳膊肘这 多一点呢？他手腕抖动起来就比较大了啊，这是最重要的啊，人娃谱，如果这连手和人娃谱抓的地方弄错了，那从此以后你就有点白练那种感觉了啊，我严重的警告大家啊，一定要抓， 刚好一定要到这个波波这来弹，还有这个手怎么样能把这个波片抓的最紧，这最 也是最重要的啊，一个指头和一个指头的往上顶，顶到这个感觉当中，他的拨片就永远掉不下来了，如果有的人是这样抓受骗 抓拨片，这一弹一弹他就会甩掉的，知道吧，你这一个指头一个指头顶，这个小拇指头最好能别出来一点最好， 这个一定要练的越快越好，三十二一幅，六十四一幅， 一定要记住啊，一定要记住，手腕呢，一定要火一点啊， 他有的时候滑动，滑动的时候你赶紧往上搓出来，还是搓到这个位置啊？一定要记住，这是最重要的，扔马步就讲到这里，也希望喜欢这把裤的朋友永远的爱好，谢谢。

然而不弹奏法出探第十六讲滚奏技巧二、滚奏练习方法 练习滚奏我们从长滚开始，做长滚练习时要做到心中有数，一边弹一边数数，比如说八个数为一组， 为了变异数数，我们把每组的第一个音弹的稍微重一些， 一二三四五六七八一二三四五六七八一二三四五六七。 练习一段时间以后，我们逐渐加快速度，随着 速度的加快，我们可以逐渐的去掉重音，使各个组连成一体，构成一个完整的长滚。 刚开始做长滚练习，最好有一个节拍器用于辅助练习，先把节拍器的速度调到每分钟六十拍， 实际上我们是每拍完成一次弹跳动作，一二三四 也就相当于弹调各占一个八分。音符练习一段时间以后，我们可以把速度调到每分钟七十块， 然后加快速度到每分钟八十拍， 逐渐加快速度，直到获得一个比较稳定，速度均匀、声音流畅的长滚。 练习好长滚以后，我们再练习短滚。做短滚练习要求滚点更密，速度更迅迅捷。 短滚奏在弹奏中要努力做到滚点短促、集中、密集，而颗粒性要强。 同样我们也可以数数，比如说六，每组六个数或者八个数 或者十个数，也可以是单数，五个数，七个数，九个数。 三小滚，四小滚也是在短滚的基础上， 只不过他只是有三个数，就构成了三小果。 四小滚就是短滚的。技术上我们只快速的弹挑弹挑 数四个数。 这样我们就介绍了长滚、短滚、三小滚、四小滚。谢谢观看。

姚阿普弹奏法出探第十五讲滚奏技巧一、 从这讲开始，我们介绍弹奏热瓦谱非常重要的方法之一，滚奏技巧。由于每次时间所限，我们大约分三次来讲解 滚奏技巧。连续快速的弹跳就是滚奏。 滚奏把一个个独立的弹跳动作组合起来，加快速度，连成一线， 类似于弦乐器演奏中的长音运功。一、分类滚奏一般分为下面四种，一、短滚只连续快速的弹跳。 二、长滚只连续竖拍或竖小节快速的弹挑。三、三、小滚只快速的弹挑弹为一体。 四、四、小滚只快速的弹调，弹调为一体。 二、滚奏技巧的动作要令及练习方法 一、基本动作练习一、首先在空弦上进行速度较慢的连续的弹跳练习。开始练习时，右手的弹跳动作可大一些。 二、弹一条的点要颗粒均匀清晰。 三、谈一条的音量，音色要平衡统一。 四、在左手指换把按音时，右手应继续保持滚点的密度、力度、音色，而不应受左手动作的干扰及音响 产生忽迷忽疏、忽强忽弱的现象，破坏旋律线条的完整性与流畅性。五、滚奏的强弱与吃咸的深浅有着直接的关系。 薄片吃咸浅一些就会减小琴弦对薄片的阻力，就能获得柔和圆润的弱滚奏。相反，薄片吃咸稍深一些， 就会增大琴弦对拨片的阻力，就能获得较强的滚奏。无论长滚还是短滚，都应做到滚点轻 吸，速度均匀，力度连贯适中，音色圆润，音质饱满。 下次课我们分别介绍长滚、短滚、三小滚、四小滚的具体方法， 谢谢观看！

亲爱的热瓦普爱好者们，你们好，今天我们一起学习演奏热瓦普的基本技法。热瓦普是维吾尔族人民十分钟情的民间传播乐器， 自古以来，维吾尔族男女老少都喜爱热瓦普。热瓦普是维吾尔族人民的文化遗产之一，拥有悠久的历史。 热瓦普圆形制的七条琴弦，有五条丝线，两条钢弦，约会制作的热瓦普只张了五条丝线。 如今喀什热瓦普流传至今已有数百年的历史，并在北疆地区也有流传。他在公益音质和演奏诸多方面 比较以前有了较大的发展。好，现在请大家来看一下我手上的这个热瓦铺。它是由供明箱、琴头、琴杆、弦轴、面板和琴马一起组成 体用一块桑木或者是杏木制作，因为材料坚硬，有优良的深震动特性。 常用者琴身全长八十厘米到九十厘米较多。热瓦普稍长，供明箱也较大。瓢型琴箱正面蒙眼牦牛皮、马皮或驴皮， 面径二十二厘米至二十四厘米。琴杆较短，约占琴体全长的五分之三， 上窄下宽，正面平直的为暗弦直板干背呈圆弧状。琴杆中空下与共鸣相相通，与吉他的实心直板不同， 它里面是中空的，这样可以让声音传导的效果更好。然后我们敲一敲纸板，可以听到音色在琴箱里震荡的声音。井端下侧有两个像羊角这样的东西 啊，他们的作用一是为了可以美化他的外观，二也是可以帮助声音震动。 然后我们可以看到这个热瓦谱上面的纸板，我们的面板还有中间的阳角，上面都有一些小石子作为装饰啊， 一些装饰的作用呢就是为了能够让我们快速的找到他的所代表的品的位置，比如说这就是二品，这是五品，这是七品，这是十品， 后面还有很多啊，大家可以把这些装饰的位置记住，这样以后帮助我们在弹奏的时候可以更快的帮助我们找到品丝。 在琴杆的上方是我们的弦轴，一共是左边三个，右边两个，加起来有五个弦轴，我们可以通过调动弦轴来帮助我们来调节这个每根弦的音高。 因为我们的热瓦普音域并不算宽，所以当我们弹奏不同的曲子时候，可可能会需要频繁的用到弦轴， 我们的琴弦从弦轴这里出发，经过我们的山头，一直到后面的琴马以及细弦柱，看细弦柱上面一共记住了我们这五条弦 琴，琴马一般是由乌木或者是乔木这种密度比较高的木头来制作的这样声，这样声音的传递效率不高，就会更多的停留在共鸣箱中，谢谢大家。