15帧和25帧的摄像头区别

如果有客户跟你说他装的摄像机卡顿，把这个视频给他，传统摄像机基本上都是满真的。你可以理解为每一秒的视频画面是由二十五张连续的图像组成，达到了常规场景下人眼感知的极限，超过二十五帧看起来区别不大， 震力越高，马力越大，带宽占用就越高。而 wifi 摄像机不同于传统的网线传输，为了更稳定的视频信号，满足需求的情况下， 码率尽量做低。现在很多产品会在帧率上做妥协，比如二十帧，甚至有的会根据网络的好坏做帧率自适应处理。当看时快二十五帧局网传输画面，再看十五帧的画面，你就会感觉到卡顿，二十五章减少到了十五张画面不连贯，会造成视觉卡顿，所以有时候画面卡并不是真的卡。

我们在工艺相机的选用时，除了要确定图像传感器和分辨率以外，还要确定相机的最大帧率。那帧率是什么意思？我们又该如何去选择？其实这个很好理解，帧率就是相机采集传输图像的速率，对于面前相机而言，就是每秒采集的帧数，也就是每秒采集多少张图片。 对于限制相机来说，帧率就称为行平，也就是每秒采集的行数。比如十五帧每秒的面振相机，一秒最大就能采集十五张图片，而五十 k 赫兹每秒钟的线扫相机，那一秒钟他就能扫描五万行，是不是很好理解？一般我们在选择工业相机时，需要根 检测的速度来选择相机的帧率，要记住帧率一定要大于或者等于我们的检测速度，这样图像的处理才能在相机的曝光和传输的时间内完成。一般在拍摄运动物体时，会选择高帧率的相机，比如在高速动态检测时，物料多来料快，检测速度可以达到一百多个， 这个时候对帧率就会有比较高的要求了。其实帧率往往与分辨率和图像输出的接口有关，通常来说，工业相机的分辨率越低，在同样的接口情况下，帧率就会越高。而如果既要得到高分辨率又要高帧率的话，那就要选择更大带宽的输出接口了，你学会了吗？

影视剧风的视频帧率将在近期从我们用了八年的二十五帧和五十帧变成二十九点九七和五十九点九四帧，这听着可能只是变了一堆奇怪的数字，但是你真的很难想象，这几年我们内部还有在顾问面前发生过多少次激烈的争吵，因为我们一旦做了这个变帧率的决定，我们过去这么多年拍的素材将会再也无法直接使用。 我们以前拍的都是二十五，他会掉针，几乎公司所有的数字资产都会受到影响，那为什么我们还要去改他？那我觉得答案很简单，我们的视频在今天对你对观众来说已经卡的快要不能看了，像这个画面是不是超级明显他在卡顿。 但是这问题很奇怪啊，我们一直在优化我们的流程，我们的设备也比过去更好了，为什么以前没人说卡，但是现在越来越多人说了，难道换成二十九点九七和五十九点九四就能解决这个问题吗？就多这么几针？答案是 我们研究之后发现还真的可以。在这个现象的背后其实有很多离谱的历史问题，说真的让人非常头大。所以今天我们就一起来分析一下为什么这两个数字，什么当前最推荐国内自媒体来使用的真律。 首先为什么我们过去会用二十五针？因为这是中国广播电视的标准，就这么简单。 在过去各个国家电视帧率都会受到当地交流电频率的影响，有的国家交流电是六十赫兹，比如说美国，有的国家是五十赫兹，比如 中国。因此广播电视标准也随之分为两大派系，六十赫兹的 n、 t、 s、 c 和五十赫兹的 power。 你在相机菜单里面通常都会看到这个奇怪的词，那现在你已经知道它的由来。那亚洲包括中国在内，南美洲、大洋洲，还有部分欧洲和非 州的国家，都是用派偶格式，也会建的比较多。在这些地方，视频都是二十五帧。而在北美、日本、韩国，他们用的都是 ntsc 格式，视频是二十九点九七帧。所以乍一看，在中国做自媒体有没有二十五帧非常合理，对吧？毕竟国内电视节目都是二十五帧。 确实，在国内你拍二十五有两个大的优势。第一，二十五可以被五十赫兹整出，所以相机每一帧曝光的周期和交流电导致的灯光频闪周期是同步的，这样不容易出现像这样的闪烁，快门调整会更加自由一些。 那第二，二十五容易算数。比如我要拍四倍的慢动作，要拍多少针？一百针乘个四一下就算出来了。但在美国，二十九点九七针的基础针率，你和摄影师说我要拍四倍的慢动作，那是多少针？一百一十九点八八针，这什么玩意？这对本来数学就不出众的美国人来说太头疼了。但是没有办法，美国自己定的 规矩，你自己得把它给吃下去。那中国的派优质二十五帧在电视行业其实看来是优点多多的，你选它是没有问题的。我们过去这么多年，拍广告给电视台供素材也都是二十五帧，这好的很，没有问题。 但是到了这几年的流媒体时代，事情似乎变得更加复杂了一点，几年前我们消费内容的电脑，电视屏幕的刷新率还都是三十和六十赫兹， 看的视频也都是二十四、二十五、二十九点九七整。但是现在大多数人的内容消费都转移到了手机和平板上，他们的屏幕刷新率迈向了九十一百二十一百四十四赫兹。 即便你自己没有感知，但是你的眼睛，还有你的大脑已经被养掉了，尤其是年轻一代，刚刚还在刷九十赫兹的手机，点进去突然看到一个二十五帧的视频，这不觉得卡才奇怪，所以很多博主都开始选择高帧率的视频，那我们也试了，我们做过五十帧的视频，似乎顺滑 不少，有一些人满意了。但是很快我们又看到有人在评论区说卡，而且还不是一两个人，这让我们就非常困惑，理论上这不应该啊，只有时针的差异，正常人的眼睛并不容易快速分辨出来，除非说这个手机的屏幕，他处理六十针和五十针视频的方式他不一样，他区别对待了。 这有可能吗？这很奇怪，我们研究了一下，我们发现，哎，还真是这么回事，而且这事比我们想的要大很多。 这个事情你在美国是遇不到的，你在日本、韩国是遇不到的。但在使用 pao 规格二十五帧标准的国家，比如我们中国，如果你的手机屏幕是 oled， 那在面对一些特殊的素材，尤其是横向大范围移动的视频， 大概率会遇到这种让你感到有一点不舒服的卡顿。那简而言之，广播电视行业的标准和我们大家使用最多的消费级数码产品的行业标准 发生了奇怪的错位，这是一个全球性的事，你听着可能有点难以置信，但事实如此。我们看自媒体内容最常用的手机平板显示帧率的机制和电视和显示器是不一样的。电视在中国的确能够切换到五十赫兹的频率来正确播放二十五帧和五十帧内容。 但一台普通手机，不管在哪个国家，你会发现它的刷新率都是可以被三十整出的，大多数都是六十赫兹。高端设备有根据播放的内容来自动适应帧率的功能，但是这个自适应帧率你会发现它并不像我们想的那样可以随意的精细调节帧率，通常需要满足一百二十 或者三百六十的因数他才可以适配。也就是说二十四、三十、六十、一百二十这些整理，这些档位他是有的，但是二十五针和五十针他没法整出，你会发现他没有自适应整理，这就出问题了。最早开发这类设备制定标准的 美国厂家，他们都是按照他们自己国家 ntsc 标准来设计的这些屏幕还有设备，尤其是当今手机上使用最多的欧莱的屏幕，几乎都没有针对五十赫兹做硬件上的适配，而这就会导致问题， 当有一个小球在丝滑弹跳的时候，视频是二十五帧，我们算一下，每零点二秒会播放五帧。如果我们用这块设备没有兼容性的手机屏幕来播放二十五帧的视频， 屏幕的刷新率是六十帧，每零点二秒他需要放十二张图片，那十二不是五的整数倍，这就意味着这个二十五帧的小球在六十帧的屏幕上播放的时候， 你会发现有一些针被重复播放了三次，而有些针只被重复播放了两次。小球动画会按照三二三二二针的速度来进行播放，这时候你再看这个小球的动作是不是变得时快时 慢，他的运动就变卡了？那现在我们明白了原理，再回头来看一看说五十针视频卡的评论，你看，我们也有答案了，因为他没法被六十针的屏幕整出有的针被重复播放， 这太离谱了。这个问题牵连到太多大公司、国家还有行业，以至于我们都不知道该向哪里来呼吁，才能让我们这些使用派偶规格的国家获得一个正常的观看体验。我必须要强调一下，这不是中国的问题，这是一个全球的跨行业问题， 手机屏幕厂商没有在真正意义上适配全球的需求。那你问什么时候能够适配五十赫兹，我们也没有答案，但现在我们自己能做的就是变一变规格，来给你提供更加丝滑的内容。 三十针和六十针的视频成了我们的选择。那细心的你肯定也注意到了，我一直说的是二十九点九七针和五十九点九四针，为什么是这么拗口而且奇怪的数字？这 又是罪大恶极的美国和日本广播电视行业挖下的一个天坑，真的是天坑。在早期黑白电视时代，美国的 ntsc 标准你看一下，确实是标准完美的三十针，然而在一九五三年， ntsc 通过了现在彩色电视的标准，他也兼容黑白电视机， 但在标准确立的时候，工程师发现，哎，这个电视彩色信号会和我们的声音信号在频率上非常接近，容易导致声音和画面之间有串扰。所以工程师说，哎，那我们不如把帧率放慢千分之一，也就是三十，减掉零点零三，变成了二十九点九七帧，微微错开了画面和声音的信号，规避了信号干扰的问题。 这在当时是在电器特性限制还有有限蛋块之下，实现了一个非常聪明的兼容性设计。但是这个工程师他绝对没有想到这么一个小小的举动会影响后世如此久远，全球的 创作者都要因为二十九点九七帧半夜惊醒，汗流浃背，想想白天相机设置到底是啥？本来到了数字时代，相机厂商和电视厂商他完全不需要在乎这个早期信号干扰的问题了，对吧？我们可以抛弃二十九点九七，五十九点九四这个蹩脚的帧率，回到三十帧和六十帧。 但是一个老旧技术的标准，这个惯性真的很大。大部分摄影机厂商，比如阿莱、 bmd 以及 red 公司都开放了二十九点九七和三十帧，让你根据情况来挑选，去适配一些老的流程，这也挺好的。 我们频道如果都是用这些相机，我会果断的选择三十帧和六十帧来进行拍摄，这是理论上最适合自媒体行业的帧率，这很好很简单， 但是很多相机场都是日本的，而日本人他念旧，啊，我说的没错，就是你，索尼还有佳能，你会发现他们的微单相机菜单里只有二十九点九七和五十九点九 四，没有三十和六十的选项，这太抽象了，二零二三年他们还没有。假如你贸然把二十九点九七和三十的视频剪到一起，你会发现素材和音频都会发生偏移，剪不到一起还会掉针。假如只是这样的话，那我说真的，我也就算了。 但是更离谱的一点是，很多索尼相机，甚至国产的大疆相机，你在设置菜单里面只有三十帧的选项，但等到你真的拍下来要剪辑的时候，你会发现你被背刺了。你录的实际上是二十九点九七帧，厂家自己都没搞明白他到底是录什么帧率，你的素材直接就废了。这个世界上怎么可以有这么草台班子的事情？ 但是在影视行业真的出现了。所以简单来说，二十九点九七、五十九点九四、三十和六十帧，他们完全不是一个东西。理论上三十帧和六十帧和手机适配是最好的，但是因为相机厂商， 尤其是日本相机场互不兼容，导致我们最终只能放弃三十和六十帧，选择二九九七和五九九四。但细心的你也许会问，这六十帧的屏幕播放这两个不能整出的帧率，他不会卡顿？ 答案是会，但是你几乎感觉不到，因为他每一千帧大约三十三点三秒才会重复一帧的画面。有的播放软件甚至平台会直接选择把你的视频加速千分之一和你的手机刷新率给对齐，但这对你的观看体验影响是微乎其微的。所以这就是我们当今选择改变成这个奇怪视频帧率的原因， 以前拍的二十五针素材，我们只能通过计算补针或者是插针才能来重新使用，所以从二零二四年开始，我们的大多数网络视频都会是二十九点九七针和五十九点九四针，卡顿感应该会大大减弱。比如这些视频就是五十九点九四，你看起来会不会觉得卡，你可以反馈一下。所以希望这个视频对 对你有些帮助，能让你和你的男女朋友分享分享。这个视频为什么会卡顿，我不确定他是否爱听，但是你起码懂这个很少有人知道，但是又和所有人息息相关的知识。所以如果你喜欢这个视频的话，也请为点赞，为三零转发，做我们非常大的帮助。那么一起来迎接二十九点九七和五十九点九四吧，我们下次再见！

上一期我们讲了如何在不同的拍摄场景里灵活运用快门速度，今天我们就来聊聊真律。视频呢，其实是由一张张图像组成的一个连续画面，而真律就是决定你每秒钟播放多少张图像。 哈喽，大家好，我是兰心啊，我们相机上呢，常见的记录真率是二十五针，五十针，一百针，一百二十针，二十五针呢，就是说在一秒里，相机会记录下二十五张图像，五十针，那么就是一秒记录下五十张图像，以此类推就行。 那我们怎么选择合适的真率来拍摄呢？其实啊，在很久很久以前啊，拍电影因为胶片还非常的昂贵啊，所以资本家为了节约成本了。最后面呢，折中选择了以二十四针来做拍摄电影的规格。而现在呢，是 数码时代了，如果你不是拍电影的话，那么你选择二十四针，二十五针，甚至啊是五十针来拍摄都是完全没有问题的。但我们国内大部分的广播平台还是以每秒二十五针来做播放标准的。 但如果你是拍摄五十针或者一百针的时候呢，我们其实有两种选择，第一，就是选择以五十针或一百针的播放规格来制作视频， 这样我们就可以得到一段非常流畅丝滑的高真率视频。但因为国内的播放平台啊，除了我们的小破绽，都基本上不支持上传和播放那么高的真率视频， 加上大家也不一定有大会员，所以高正率的视频呢，固然好，但如果要普及，我估计还有很长很长一段路要走。第二，拍摄高正率呢， 可以在后期放慢速度来制作常规的二十五吨视频，那么具体的选择呢，就看大家想要什么效果了。如果你在拍摄的时候呢，还没有想好后期要不要做成慢动作画面，其实也可以先拍五十针，然后后期再做决定也行， 但是如果你全部画面都是使用一百针，一百二十针这一种高针率的来拍摄的话，然后后期有一部分放慢了，另外一部分没放慢， 其实他也会按照二十五针的一个时间线导出的。那么这样就会遇到一个问题啊，没放慢的那一部分画面呢，动态模糊就会变得很少。因为你拍摄一百针的话，那么基本上就是用两百分之一秒的看门速度来拍摄。 如果后期放慢做成慢动作，那么动态模糊呢，就看起来很正常，没有什么问题。但如果没有放慢，而是 以正常的二十五针时间线导出播放的话，就会看起来动态模糊太少了，因为你的快门速度太高了嘛，然后显得观感有那么一些不够自然了。所以在拍摄这种那么高真率的视频时，建议在拍摄前期就决定要不要拍那么慢的慢动作画面。 我前面也说了，如果前期没想好拍摄什么真率，也可以拍摄五十真，后期再做决定要不要做成慢动作。 是因为啊，如果我们拍摄五十吨视频，一般用的都是一百分之一秒的快门速度，就算没有做成慢动作视频，动作模糊也只是少了一点点而已，不会太影响光感。 那其实我们用什么真率啊，用多少的快门速度来拍摄其实都没有错，只是得到了结果很不一样而已，所以需要什么样的效果就选择对应的参数即可。 而另一个影响我们真理选择的原因就是国家电力刷新率的制式。我们在相机的菜单的区域菜单里面会看见有一个叫恩制和帕制的选择器，我们国家使用的是帕制，也就是电力刷新力为五十克，之 所以当你的快门速度为五十分之一秒时，就能和电力的刷新力同步，这样一般就不会遇到拍摄灯光时啊遇到平闪的情况。但如果你的快门速度是三十分之一秒，八十分之一秒的话，再遇到一些家用灯光的拍摄场景，可能就容易出现平闪了。 而有些国家的电力刷新力为六十刻字啊，所以他们用的就是恩字了，那么他们的理想快门速度呢，一般就是六十分之一秒。那可能大家就会好奇啊，难道我们在中国就不能 能使用 n 字了吗？其实理论上都是可以用的，就比如说我们的 ats 三，如果要拍摄四 k 一百日针的话，就得设置为 n 字才能够拍摄。但如果你是在白天外景拍摄的话，或者再用一些像我现在用的这些专业的影视灯 来拍摄的话，那你使用恩字也是完全没有问题的，因为这些专业的影视灯呢，是基本上不会遇到有平闪的情况的， 所以如果你真的想用恩智来拍摄更慢的慢动作画面也问题不大，只需要在拍摄的时候啊，注意一下现场有没有灯光，或者有没有出现屏闪的问题就可以了， 这是真率快慢速度的选择呢，都并非是不可打破的定律，因为规则是死的，人是活的嘛，学会灵活变通呢，才能拍摄出你想要 的结果。那么好了，以上就本期节目的所有内容了，喜欢的话也别忘了点点关注，如果可以的话，也欢迎大家点个免费的赞和收藏转发，学会了的也别忘了投币哦！一键三连，我们下期再见！

我们通常拍视频究竟会怎么样去选择真绿？真绿又是什么？什么样的真绿才真正适合自己？哈喽，大家好，我是 dt， 欢迎来到我的频道，今天就跟大家来聊一聊 真律。所谓真律在每秒钟会有多少幅连续的画面出现？说一个视频有多少真，指的是这个视频每一秒钟向我们展示了有多少张的图片。像电影最常见的就是以二十四的每秒，也就是有二十四张的照片来组合而成。 二十五针每秒就是以二十五张图片来组合成，那他们的字是分别是 n 字二十四针每秒和批字二十五针每秒。在中国一般都会选择怕字，以二十五针做基础的字是来拍摄视频， 至于是为什么很多人都懂，除非去做一些专业影视或者是比较特殊特别的一些业务项目。如果不是用二十五针用怕字来拍摄视频就可以了。那如果说你特别去追求那种电影感画面，选择恩字二十四针来拍摄，那其实也是一没有， 在拍车过程中去避开一些比较杂乱的会导致平散的光源也是可以的。 除了二十四针，二十五针之外，三十针以上的视频都可以作为一个常规针滤视频来制作， 那么他们的好处就是针对于越高，他的清晰度，丝滑度，流畅度会更加的好，那么同时他的内存也会占用的更加多，常见的有三十针、五十针，六十针，一百针、一百二十针，甚至还有两百四十针这样的高针率。那么 么多的选择，但相机的设置其实就只有两个选择，第一个是以二十四针每秒为基础的拍摄模式，分子可以拍摄二十四针、三十针、六十针、一百二十针和一个用帕制以二十五针为基础的 拍摄模式，那他可以拍摄二十五针，五十针呢？一百针呢？如果你选择了去拍摄电影赶二十四针，那么你就拍不了二十五针的画面。如果你想去拍摄二十五针，那么必须要将你的相机重新转到怕字，就可以正常的去拍摄二十五针 样的道理。拍摄一百针，那么就必然的拍不了一百二十针这样的道理，就是因为两种姿势不一样，所以建议在你的相机拿到手后就立刻设置好以后的素材。是以二十五针为主呢？ 还是以二十四证为主？高增率相比普通的增率有什么区别？那么高增率的视频主要可以在后期 做深格，比如前期拍摄一百针，那么后期就可以将这个画面放慢到二十五针每秒，这样就拥有了一个四倍的慢动作，那么画面素材的这个时间也会随之的变长，高速运动的细节就会被展 是出来，那么同时还可以减少用手持拍摄时镜头的一个晃动感。慢动作升格画面，特别适合运动、旅拍、妹子等等题材。高频率拍摄并不是只有创造慢动作镜头这一项的功能。 使用高增率来拍摄，播放起来的这个视频呢，会带来不同的光感，尤其是在快节奏动作场景或者是首次拍摄的镜头，高增率的影片的画面表现会更加的清晰，更加的丝滑顺畅。 需要注意的是，高针率拍摄呢，需要有足够的光线，比如在拍摄一百针后期想做成慢动 动作的时候，相机的快门就需要达到两百分之一秒才能保持画面，在我们后期做放慢四倍以后不会有卡顿的这样的现象，那么这样的拍摄参数在白天太阳光线充足的情况下显然是没有问题的， 但是像是在晚上或者室内等等这些光线比较暗的情况，就需要提升 as 或者是用灯去补充光线才能比较好 保持一个准确曝光的一个画面，如果提升 iso， 就有可能意味着会失去一些画面的质量。最后总结，我们在拍摄视频前就决定好一致的旋律， 将这一张影片定为二十四针每秒为基础的一个恩字，还是以二十五针每秒做基础的这个帕子的字式来进行拍摄，同时将你所有会用到的拍摄设备都设置成统一 一的一个拍摄真率，在自己想要做慢动作声格的画面的时候，在临时去更改准备的一个真率去拍摄。比如你用二十五针帕兹来拍摄的话，声格就可以用到五十针，就是 慢动作的两倍或者一百针慢动作四倍，不做深格的话就保持二十五针拍摄就可以。对于普通的拍摄者选择真律，也就是固定一个 n 字或者是怕字来做出自己的选择， 然后灵活的调整是否需要后期去做升格，可以根据自己不同的使用需求审美来选择合适自己的真律，拍摄出自己理想的短片。

很多人都对我的视频清晰度比较感兴趣，到底是怎么上传的，可以让视频这么清晰？我就以我的佳能 r 六二来讲解，这个四 k 总共是有两个规格，第一个是四 k 五十帧的高马率跟低马率，第二个是 四 k 二十五帧的高码率跟低码率。然后你们一直都说我的视频清晰度很高，其实我就设置了四 k 五十帧的低码率， 为什么不设置高码率呢？这个是四 k 五十帧的高码率跟低码率的画面，肉眼直接看这两个画面的话可能没有什么区别，但是放大之后可以清晰到数汗毛的画质， 说实话我也不会喜欢的，而且内存占的太快了。那什么时候选择四 k 二十五帧呢？如果说你的视频没有放慢动作的需求，那就选择二十五帧，帧数跟画质他是没有任何关系的。但是选择二十五帧，一定要把你的快 门速度设置成五十分之一秒，因为我们在拍摄视频的时候，快门速度设置成帧率的两倍，才会有我们一个人眼看得比较舒服的运动模糊。 正常拍摄的话应该都会选择四 k 吧，除非你不想清晰度太高，又或者你觉得太占内存了，再或者你的设备他只支持幺零八零 p， 反正我是没有拿过幺零八零 p 去拍摄视频。 然后幺零八零 p 的高马率跟低马率跟真率的话，都是跟我前面讲的四 k 的逻辑是通的，可以对号入座。我们来玩个游戏吧，评论区见，让我看看你的答案是不是对的。

为什么我拍的视频是二十五针、五十针、一百针、两百针，那为什么别人拍的话是三十针、六十针、一百二十针、二百四十针，那这个呢？是设置的问题啊，那接下来呢，我跟朋友们分享一下。 那一般呢，比如说在咱们这个国内，欧洲还有包括澳洲啊，这些都用这个 p al 标准，那比如说哈，在日本还要包括每周一些国家的话，他会有用这个 ntsc， 大家看一下，现在呢我们转到相机上看一下， 那这台相机是幺三五，我们点这个没扭键，然后呢这个地方相机的图标一这一项短片记录画质点进去，呃，短片记录的主寸，我们再点进去，大家看一下哈，现在呢 只有二十五针跟五十针，对吧？那这个呢？呃，肯定是用 p 制式的方式，如果是用 n 制式的话，他就变成三十六式。刚才呢我们二十五针跟五十针的话，他这个视频在这个地方呢是 p 字，是，对吧？那我们现在选成 n 字，是我们再退出来，然后呢我们再去刚才这个相看一下，大家看一下，是吧？ 大家看一下这个地方的数字变了哈，那刚才呢，这个地方只有二十五针跟五十针，那现在呢，他会有三项， 二十三点九八，还有二十九点九七，还有五十九点九四，那这个呢？一般呢东厂是三十针，那这个呢？东厂较为六十针，是吧？那所以呢他这个地方是变掉了，呃， 如果是选择高帧率的话，比如说我们把它打开的话，他就变成一百二十针，就是一百一十九度，哈，是吧？大家看没有一百一十九点九针，那就是一百二，如果我们选择成这个， 大家看一下哈，我们把这个变成批字式的话，呃，这个地方大家看一下，是吧？ 就变成一百，那我们再用一百针来拍摄的话，还是用一百二十针来拍摄，那这个呢？就是看朋友们拍摄的环境，假如说呢？我们不用人造光的环境啊，如果也没有闪烁的话，我觉得用一百二也没有太大问题。

我将解释帧速率、快门速度之间的关系。第一个例子是以二十五帧每秒以五十快门速度拍摄的。注意伴随着身体运动而来的自然模糊。当快门超过五十时，运动看起来会显得断断续续和不自然。当你把这两者放在一起时，你可以清楚地看到哪个更好。 那当然是二十五帧每秒。以五十快门速度打破快门规则，也可能会是某些物体看起来不真实， 比如流动的水，或者在大风中飘扬的旗帜。当你把慢动作镜头流到一个特殊时刻时，他会产生更大的影响，因为你创造了与自然速度对比的效果。在这个例子中，所有的镜头都是以二十五帧每秒拍摄的，然后突然切换到慢动作，立刻产生了强烈的对比。 一旦你使用高达一百二十帧每秒，就必须有充分的理由。我会在感觉在真实时间下太快的动作中使用这个帧率，比如水、烟雾、雪、沙子、点火或画面快速移动的元素。