如果你仔细观察过去十年的格莱美最佳信任名单，你会发现一个惊人的事实，从 duilaip biliyash 到 olivia arrigo chapo roen， 这个一生只有一次的奖项，被女性一人全面包揽。大家好，这里是 p 乐音乐聚焦如今的欧美乐坛，是一部属于女性的华丽史 诗，我们见证着超盛代女歌手的肆意生长，他们不仅手握几十亿的流媒体播放量，更是格莱美的宠儿。他们用极具个人色彩的表达，精准击中了自己时代的耀眼时。 但我们也会无比怀念二零一零年前后的那个黄金时代，那是传统唱片工业最后的巅峰期。如果现在让你选出那个时代欧美乐坛的五大天后，相信在无数乐迷心里，答案毋庸置疑会是 adele kitty perry、 lady gaga、 riana taylor swift。 他 们是那个实体唱片向数字音乐转型期里最具代表性的垄断级人物。无论是商业成绩、乐评口碑还是流行符号，他们都做到了极致。 接下来，我们用事实说话，为你权势。新生代五大的垄断到底有多恐怖？那时候的 adele 横扫格莱美，通类技惊四座，在盗版最猖獗的年代，硬是让专辑二十一狂卖超三千万张。实体 kitty perry 凭借 tna dream 一 专五冠直接打平迈克尔杰克逊创下的巅峰记录，成为那个时代最甜美的美国梦代表。 lady gaga 出道即王炸成为前卫流行舞曲的绝对引领者，更用音乐为少数群体发声，赋予了流行乐真正的时代意义。 还有 riana 卑微最具有流行价值的黄金嗓子，曾以劳模班平均一年一专的高强度产出赢得十四首冠军单曲，成为统治全球电台的女王。更别提 taylor swift 年纪轻轻拿下格莱美年度专辑，完成从乡村到流行的跨界转型， 开启了首周破百万的销量神话。但你有没有发现，在新生代五大之后，欧美乐坛超盛代女歌手里似乎再也没有出现过这样稳固的断层碾压、多方鼎立的局面？ 我们来看看现在的超声带女歌手，如果你细看他们的数据和历史记录，这套阵容的华丽程度其实完全不输前辈。我们有流媒体数据及其华丽的空罐制造机 ariana grande。 我 们有史上最年轻包揽格莱美斯大通类大奖的沃诗、音乐天才 billy alish。 我们有凭一己之力掀起全球复古迪斯科狂潮的 doalipa。 我 们有制造了无数 tiktok 火爆神曲豆沙 cat。 我 们有从迪士尼童星完美转型手抓 sara， 靠着心碎摇滚爆火的 olivia rodrigo。 我 们还有具备顶级艺术审美、跳出工业流水线的古典诗人 lord， 以及这两年火速飞升的夏日甜心 sabrina carpenter， 充满舞台戏剧张力的酷儿公主 chaperone 等等。现在局面不是多足鼎力，更像是百花齐放的多元流行宇宙。大家的音乐成绩都很亮眼，但奇怪的是，某一条赛道领跑选手迭代迅速在哪？有人能够在所有的维度保持长期的高位？ 为什么超盛代顶流女歌手无法复刻新生代五大的辉煌？首先，互联网和流媒体的发展是首要原因。 在新生代五大崛起的传统唱片时代，大众听歌的渠道非常集中，电台、 m t v、 itunes 等等资源高度集中，资本只要砸重金把艺人推向大众视野，它就能成为全民共享的超级巨星。但在流媒体的算法时代，只要有一首极其贴合短视频的热门单曲就能成名。 因此资本不再需要把所有的鸡蛋放在一个篮子里，垄断自然就不存在了。第二点，成为歌手的方式变了。在过去，你要出道，必须签约唱片公司，走传统的企划制作、宣发流程，但这套玩法早已被新技术彻底掀翻了。 bilibili 的 横空舒适宣告了只要一台电脑在卧室里也能做出格莱美年度专辑。 olivia 的 成功，证明了流媒体能让童星转型的阵痛期缩短到一夜之间，更有许多素人靠着短视频翻唱直接出现在大众视野中，赛道过于拥挤，很难再孕育出一家独大的巨兽。最后一点，也是非常现实的一点，前辈们依然奋战前线。来自新生代 taylor swift， 不仅实体销量依旧断层，由媒体数据匹敌超声代，甚至通过巡演可以直接拉动国家级 gdp。 还有来自中声带的 beyonce， 依然保持着极高的艺术嗅觉，不断发新专辑，探索根源音乐。他们不仅没有退休，反而状态神勇，直接抽干了流行乐坛大半的氧气和媒体关注度。超声带女歌手们不仅要和同辈们内卷， 还要时刻面临这些乐坛前辈的降维打击，想要在这个夹缝中建立自己的帝国，难度可想而知。所以，并不是现在的女歌手不行了， 而是造就天后的旧秩序已经被打碎了。超生代的多强并立是互联网时代资本分散、渠道多元的必然结果。既然现在赛道被无限细分，那么在这个超生代的多元宇宙里，女歌手们究竟在各自领域里打出了怎样的成绩？ 下期视频我将开启一个全新的系列，从榜单、商业奖项、月平时代影响力等多个维度，全面盘点超生代女歌手们的真实战力。
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