传统中国画的基本技法是勾皴点染

勾春叉点染是我们山水画当中最基本的表现技法，我们通过一个山石来表现一下勾，我们可以勾勒山石的最基本的结构 以及它的造型特征，嗯，线条一定要注意顿挫关系以及粗细变化， 这是最基本的勾村呢，我们山水画当中有很多种表现方式， 有皮毛村，解锁村，牛毛村，卷云村，虎皮村等等，我们选择一种村法来表现一下啊，村可以把山石的形体关系以及他的 的凹凸阴阳转折表现的更加强烈，也就是通过村来深入表现， 嗯，这就是村啊。擦呢，我们可以把笔上的末调的更加淡一点，而且稍微干一点啊，通过笔度啊把这种位置啊擦的更加整体一些， 就是擦点染呢，我们可以先把染 把它表现完，然就可以把画面的这种村的地方有一些非白的位置，可以让他更加 统一啊，我们可以把笔上的水分做的更加充分一点点，这就是最基本的一种染，平时也可以把它喷湿，在我们在山水画整体调整的过程当中，可以把画面喷湿，通过一种湿染的方式来表现， 这就是染点呢，是最后起到一个醒目的作用，以及在结构转折的位置起到一种强调突出，比如说在这里， 在这种主要的位置啊，我们可以稍微的弄一些胎点，让它更加生动， 这就是勾村叉点染的表现，你学会了吗？

你是不是认为只有勾勒才能表现立体感？错，画远山的时候，勾勒村都不存在，但是一笔墨下，阴阳相背就出来了，说明只有墨 也能画出立体感。早期的山水也是空沟无村的，比如说展子前的游春图，靠的是空沟着色，可以证明染是可以染出立体的。 事实上，勾村、擦、点燃每一步都在完善石头的立体感，要把这个弄清楚，你才会越画越好。第一步，勾勒出大体轮廓，表示出大致空间， 有前后关系，有宽度，有长度，有高度。然后再去村，村分三步走，第一，分割空间，前面加两个村，后面再加两个村，他就分出了前面、中间、后面。这个时候的村 和沟之间的界限并不分明，这一步的村也可以认为是沟勒村了。之后，山石的立体感又进一步的被加强。第二部分，不出阴阳关系。村多的地方暗是阴面， 村少的地方亮是阳面。每个空间之间从阴慢慢向上转向阳，又从阳转向阴，这是阴阳相互转换，形成一个有序的循环。 第三，加入一些无序的村法，可以理解成是山石的纹理短促，跳跃性强，让画面变得活泼生动。 擦，这一步强化阴阳，让沟和村之间的关系变得柔和细腻。笔锋侧着慢慢擦过来，笔的力气也是要压一点下去的，整体性更强。染用极淡的墨，以村代染的笔法 再画一遍，让画面山石的质感更细腻，层次更丰富。着色也是为石头的立体感服务的。着。在阳面一步步向前推进，从 浓到淡点也要点在结构上，增加石头的立体感，点在阴面，增加阴阳关系，这个时候的点是藏起来的。点在阳面上呈现 石头的脉络走向，浓淡穿插，每一步都要为石头的立体感负责，在这个原则中，你所画的物象才会越来越亮丽。

勾村叉点燃勾肯定是排第一位的。勾其实就是勾结构线里面记法有中锋，侧锋，提按顿挫。村呢？现在这种小笔处啊，侧锋啊，快速用笔啊，其实都是村，村法其实没有一个固定的招式，当然常见的规类可以分为皮麻村和腐皮村。 还有很多不典型的村法，像我这里边都是不太典型，就是他有皮麻村的异象，偶尔也会出现一点小虎皮村像这个范围属于连勾带村， 起笔的位置咬住结构后边就开始变成一种村的感觉。画物象一定得有结构，用笔一定得有节奏。

笔蘸浓墨刮成扁平的形状，这样侧着慢慢往下拖，让线条形成外面实里面虚的效果。可以边拖边寸差，利用笔的一侧慢慢的这样勾画石头边缘，再这样横着扫出实的肌理， 勾边缘的时候注意线条的虚实变化。空白的部分可以大面积的衬插，染点淡墨衬插出山的底部，空白部分染出云的效果完成。