适马100300镜头使用教程

大家都好吗？今天我要看的是一款怪兽，是满一百二十到三百毫米 f 二点八镜头。 士马已经制造这个变焦镜头有一段时间了，但 s 意味着这是镜头的最新版本，他有新的光旋。 值得庆幸的是，这个怪物带有一个免费的手提箱，有 f 二点八的最大光圈。 事实上，这是一个全画幅镜头，这意味着它很大。 f 二点八的光圈比其他长焦镜头能让更多的光线进入，特别是在变焦范围到达三百毫米。额外的光线对于提高快门速度是非常有用的，对于获得非常大的背景或狭窄的 紧身是非常有用的。 变焦范围为一百二十至三百毫米，是非常多功能的，适用于所有方式的摄影。 虽然这个镜头有 s 标识，代表体育运动镜头，但他也可以拍摄学校戏剧或者超级肖像，因为他也很适合这个或者是街头摄影，因为你可能可以用这个东西很好的远距离拍摄。 不管怎样，就像我说的，镜头又大又重， 他重达三公斤多。在你的手臂开始疼痛之前，你可以拿着他一会。但是手持式视频制作非常困难。但有一件事确实有帮助，那就是他有很好的光绪 稳定性，其中包括一个特殊的平移模式，这是一些手持视频，光学稳定是关闭的，现在打开了 他相当安静有效，而且绝对非常有用。镜头的构建质量非常可靠，虽然在我测试的样品上有几个松散的部位，这使得他有可能实际上拧开整个镜头的前元素。 显然，你绝对不应该这么做。镜头的变焦效果还可以，但使用起来有点僵硬。 然而，焦点摆动非常好，平滑和精确，这是非常有用的。这意味着当你做视频工作时，你可以得到很好的焦点时自动对焦马达本身是非常安静和令人印象深刻的准确。它的速度不及加能镜头，但对 对于体育摄影来说应该已经足够了。总的来说，它可能不是世界上构造最严密的镜头，但对于任何类型的野外工作来说，它都足够坚韧。虽然这是一个镜头，但它能让你一直拿着三脚架。 最重要的是图像质量。我将首先在一个全画幅相机上测试它。在两千万像素的佳能六 d 放大到一百二十毫米光圈。 f 二点八 镜头在图像中间非常锐利，在角落里非常锐利，在对比边缘上有最轻微的彩色险行。 本质上，这是一场伟大的表演。停止到 s 四，然后 f 五点六稍微改善亮度和角落的锐度。当然， 图像的中间部分仍然非常清晰。这是一个很好的开始。让我们把镜头放大到两百毫米。 f 二点八图像的中间部分仍然很清晰，颜色和对比度都很好，角落也稍微柔和了一些。 但好消息是，任何异常现在都消失了。你所要做的就是将镜头顶部调至 f 四，在角落里获得真正出色的锐度，甚至在图像中间也可以很好的增加。干得好是嘛？情况看起来仍然不错。 很快，所有镜头都变成了三百毫米。而当镜头再次打开到 f 二点八时，我们只看到图像中间有很好的清晰度，角落有轻微的柔软度，然而图片是干净的。这仍然是一个相当好的性能，特别是当它放大在三百毫米时。 图片的中间是你最需要锐利的地方。令人高兴的是，当他停到 s 四时，角落突然看起来很好，而且更亮了。图像的中间是锋利的。因此，总的来说，我们对这款视码镜头的性能非常满意。 他在三百毫米上可能不是完全完美的，但他肯定足够好了。就他付出的代价和镜头的可预测性而言，这是一场非常精彩的表演。好吧，我也应该在半画幅相机上测试这个，在那里相当于一百九十二到四百八十毫米的焦距。 我的半画幅测试相机是我值得信赖的一千八百万像素，佳能六十 d。 我们再从一百二十毫米开始，在 f 二点八处， 正如你所看到的，画面中间的图像质量非常好，角落仍然非常清晰。 事实上，在半画幅相机上，对比边缘上的彩色幻影稍微更明显一些，但他们仍然在很大程度上受到控制。图像质量非常棒。降到 s 四只是给了额外的分辨率。一个非常令人印象深刻的开始， 让我们再次放大到两百毫米。在 f 二点八，镜头在图像中心非常锐利，具有良好的色彩和对比度。图像的边缘稍微柔和了一些，但仍然令人印象深刻。 现在已经没有了。把镜头停到 s 四，然后 f 五点六在图像的角落里产生了极好的图像质量， 又是一个非常好的结果。最后，让我们把光圈放大到三百毫米，把光圈开到 f 二点八。图像的中心非常清晰，角落也很好。 虽然不完美，但对于三百毫米来说已经很不错了。 f 二点八从上到下脚的情况稍微好一点。在五点六，图像的质量很好。 所以再一次，虽然图像的质量不是完全完美的，但它确实令人印象深刻。 的确，让我们来看看扭曲和按脚，这在半画幅相机上不是问题。因为这是一个全画幅镜头，所以让我们看看它是如何在全画幅上的。在一百二十毫米处，有轻微的变形。在 f 二点八处角落烧暗，但不太严重， 降至 s 四。这种装饰很大程度上消失了。一直到三百毫米，轻微的湿针变成了适度的针电湿针。 在 f 二点八，我们肯定能看到一些。按脚调到 f 四，按脚就会亮一点。 总的来说，镜头处理市面和失真略好于平均水平，这不是什么大问题。这个巨大的变焦镜头显然会给你一个真正的失焦背景。 值得庆幸的是，正如你在这里看到的，这个口袋的质量确实非常好。从它更宽的一百二十毫米，两百毫米，三百毫米，在整个缩放过程中没有粗糙或奇怪的高光。这真是太棒了。在三百毫米， 你真的可以消除你的背景。在一个相关的注意镜头似乎没有任何问题。 正如你所看到的，聚焦的主题突出了一个漂亮的黑色，这也是一个非常好的整体表现。无论从哪个方面来说，这都是一个很棒的镜头。携带它进行手持摄影会给你增加上半身力量的额外好处。 如果你有一个好的三脚架，他是非常多功能的，非常适合视频、工作、体育和野生动物。摄影师会特别喜欢这个镜头。 他可能没有三百毫米 f 二点八德嘉能镜头那样令人难以置信的画质，但它的成本要低得多，而且实际上可以放大和缩小。这款来自世马的梦幻镜头非常推荐。

超长胶的确是一个好处大片的利器啊，那其实除了打鸟和射月呢，如果你准备来一次旅行，尤其是去那种一望无际的大自然啊， 长焦其实是非常有用的。那这次五一的长假呢，我就去了一次新疆，然后特意带了这枚世马的一百杠四百 dgdn 的索尼易卡口，其实就是为了能拍到新疆更远更壮丽的风景，那也的确出了很多让我满意的片子。那今天呢，就结合我近期高频率的使用，来分享一下 对这枚试码的一百四百的一些个人感受。 science is using ready one two three and 其实我手里也有 其他的几枚长焦镜头，只不过他们都达不到四百毫米。这么远啊，而且除了一台 h m 四呢，我还带了一台 f x 三零和一台 m 四三画幅的相机。那在 f x 三零上，其实因为裁切的原因呢，它可以达到等效六百毫米的胶段 已经是非常非常的远了，所以我也舍弃了像七零二百这种大光圈的长焦镜头，而选择了这枚光圈不太大的视码。那这枚一百杠四百呢，大概是不到一点二公斤。那虽然听起来还是有点不太轻松啊，但是能达到四百毫米焦段的全画幅镜头， 这枚试码已经算是很轻的了。当然，易卡口其实还有一枚腾龙的七零杠三百更轻巧一些，但内枚镜头呢，它的解析力和规格确实是有点太低了，所以我也并没有考虑过。那此镜头的长度在不安装遮光照的情况下是二十厘米左右， 安装遮光罩后呢，大概是二十六厘米，这个体积也不算是非常的夸张，同时它是浮动光圈，广角端最大为 f 五，长焦端最大为 f 六点三，比索尼原厂的一百杠四百呢，整体小了三分之一档，而原厂的一百杠四百呢，要一万两千多，而这枚镜头呢， 还不到六千块，在价格上已经是便宜了一倍还要多啊，我觉得的确是不算贵的。当然啊，便宜了这么多，那就意味着你得接受他很多的缺点。 首先外观上，这枚镜头的设计就很时髦，黑色磨砂的表面整体也比较统一，除了卡口附近为金属，其他都是塑料材质。变焦环的顶部有一个锁定波杆，再把镜头收缩后呢，可以防止旅途中镜筒意外的伸出。那镜头的侧面是各种功能的按键还是很丰富的，有 上至下分别是手动与自动切换，对焦线位切换有三个档位，分别是零到六米、六米到无穷远以及全程。然后是 afl 对焦锁定按键，也可以通过它进行自定义的修改。 最后呢是防抖开关，一档适合手持静止拍摄，二档适合横向移动，那基本上可以实现四档左右的防抖效果。当然，如果在三脚架上拍摄呢，尽量选择 关闭防抖，否则这个功能可能会适得其反。他的口径是六十七毫米，在超长焦中，这个口径尺寸是真的不大，正好我手里的六十七毫米口径的镜头也比较多，滤镜也很多，很多镜片也不需要任何的转接环了。 而一般超长胶其实都是带有镜头支架的，但此镜头可能是想尽量减轻重量的原因啊，所以其实并不自带脚架环。好在啊， 他给你留了一个安装脚架环的位置，将这个底部部分的胶皮套摘下，就可以安装脚架环了，这样在上三脚架之后呢，就可以更好的平衡整个设备呢，无论是安全性还是防抖上都会更架。而且通过这个支架呢，你还可以快速的切换横竖构图。 那我选择的呢，是一个副厂的脚架环，没错啊，就是副厂的副厂那用起来也还不错啊，只不过在切换几次横竖构图之后呢，里面金属的部分就被磨掉漆了。那这个设计呢，我觉得还是稍稍的有点不太合理，不知道原厂的支架有没有这个问题。 整体的外观和功能上就是这样了。其实无论在设计上，功能上还是防抖上，我对这枚镜头呢，其实都是比较满意的。但通过这次的旅行呢，我还是觉得，即便他已经算是很轻的超长焦镜头了，但是我在伊犁的卡拉俊大几公里徒步下来，负担的确还是不小的。所以说买之前 你还是最好三思一想，除非你就是开车到一个目的地，下了车只好三脚架就开拍，那其实无所谓，甚至你能全画幅，那就全画幅好了，否则这种镜头呢，新鲜劲一过去，那基本上就是吃灰了。 好，那接下来我们来看看他的画质表现，那画质上，他给我最大的感受就是比较中规中矩啊， 有时候够用，有时候也很无奈。其实在一百到三百端呢，他的画质还算是不错的，尤其是在一百端，锐度虽然说不上是上等，但日常旅行拍摄绝对是没有问题的，焦点也很实， 人像或者风光也能得到还不错的画质，他的边缘稍差一些啊。当然，如果你收一档光圈，画质会更好，用在三千三百万像素的 asm 四上也是足够的。而在三百毫米之后呢，这个画质其实就有点尴尬 大了，尤其是手持拍摄的时候，经常让我分不清到底是锐度很低还是没对上焦，还是我的快门速度太慢给拍糊了。尤其我在户外嘛，艳阳高照，屏幕也看不清，只能看取景器里面，每一张都要检查一下焦点到底实不实， 这个体验确实是不太好。那根据很多时候我快门都是在一千分之一秒或者是更快。按道理来说呀，就算我不开防抖，其实也不应该拍虚拍胡啊。所以多半也是对焦或者是锐度的问题。 而且其实也能明显感觉到，四百端时对焦到相对较近的物体，他的画质会明显好于无限远的画质，成片率要更高。当然，这类的超远距离的拍摄，其实和空气的温度、湿度还有能见度都有很大的关系。但从三百端到四百端明显的使用体验的 差距来说啊，还是能说明一定的问题的。那这就是这枚镜头比较尴尬的地方吧，因为我买它不就是为了它最长四百毫米吗？如果是要三百毫米的话，那其实就没有必要拿这么大的一个镜头了呀。而如果我使用三脚架，并且把光圈收缩一两档， 准备工作也做好，其实他的画质也还是不错的，但是这样我的节奏就会很慢，我的行程也会因此而受到耽搁。所以论手持拍摄的体验，他有时真的不一定会比半画幅，尤其是 m 四三画幅的感受更好。我刚才也说过，我还同时带了一枚 m 四三画幅的相机，是一台松下的 gx 八五，搭配了一枚狗头， 是四五幺五零等效。全画幅呢是九十到三百毫米，胶段呢也很长，但是在体积上，他们两个是有巨大差异的。论画质，他肯定是比不了全画幅，甚至和 am 四相比差上很多，但他的出片率是要远远大于 a m 四和驷马一百杠四百这个搭配的，几乎就是没啥拍虚和拍弧的情况。那注意啊，这里我说的都是单张的拍摄，可能有些人听到这也是一脸疑惑呀，毕竟这已经是二零一六年的 m 四三画幅的机器了，于情于理也不应该是这个结论。但没办法，那现实的体验就是这样， 也让我对 m 四三的好感也确实是又增加了几分。所以说在画质上，更确切的说是成片率上，还是我刚才所说的，有时很满意，有时感觉非常一般。 第二就是他的郊外的确也是不咋地，如果拍到背景较为复杂的场景，会非常的杂乱。但一般的人像拍摄，尤其是像这种比较远的大景啊，远处只有天空水面和雪山，没有树叶树枝之类的，他的背景也不会有什么太大的影响，加上他的郊段足够长，即便是光 完全不大，那他的虚化也是非常的明显的。而在对焦速度上，其实我对这枚镜头是很满意的，无论是一百端还是四百端，都能保持一个比较平衡的追焦表现，一般光线下几乎是没有出现抽搐或者是对不上的情况 啊，如果是用它来拍摄视频的话，基本上也是可以放心的，加上这个还不错的防抖，有时手势拍摄呢，也能出片，只要是在户外别碰到大风天就还行， 但毕竟索尼的防抖也是辽胜于无啊，所以建议还是超过二百端，能上三脚架就上吧。呼吸效应上，前后对焦有一定的放大和 缩小，那其实它对我拍视频的影响反倒并不是太大，因为超长焦拍摄嘛，一般我也是用于拍摄很远的物体，焦点基本上也就固定在一个地方了，它主要是会影响的地方 还是在拍照，因为焦段长吗，多少都会有所虚化，所以说如果想用景深合成的方式，那么镜头的呼吸效应多少还是会对后期合成有一定的影响。最后他有一些小缺点，光圈全开，暗角比较大，还有就是有一定的机变，但是身为一个风光打鸟头啊，其实这几个缺点可能 大家也并不是特别的在意，那以上呢，就是我对这枚世马的一百杠四百 dg dn 的镜头一个实用体验分享呢。其实我还是那个观点啊，如果你并不是什么画质党，而更在乎旅行本身，或者是说旅行中的体验呢，尤其是你特别喜欢涂 不，其实我觉得这么个镜头你不一定会需要它，我反倒会觉得 m 四三真的是一个非常好的选择， m 四三的超长胶不仅是更轻便，而且呢选择也特别的多。而如果你是为了画质呢， 那么其实腾龙的一百五十杠五百或者是索尼原厂的镜头，其实他们有更加的适合，当然啊，他们更重也更贵，那世马的这枚一百杠四百呢？他更像是一种在全画幅中画质、价格和便携性上的一个综合妥协性的产品。 换句话说呢，你只有索尼、松下和驷马的全画幅机身，没有其他的小画幅备用机，但是又想玩超长胶， 那它的性价比的确是够高的，虽然我也是说了它很多的缺点啊，但在这个价位里，它绝不算是差的， 只希望大家购买钱也是能够三思吧。好，那么以上呢，就是本期全部的内容了，如果你喜欢我的节目，那也欢迎你评论转发、点赞并且关注我的频道，那我们下期再见！

大家好，欢迎来到我的频道，在这个视频中，我将比较索尼和市马两款变焦镜头。索尼七十到三百毫米 f 四点五到五点六。市马一百到四百毫米 f 五到六点三镜头。这两种镜头在索尼全画幅无反相机中都很受欢迎， 因为他们非常小巧，他们有非常好的构建和图像质量。这两种镜头有一些相同的功能，你可以用同样的价格买到这两款，大约不到五千元。 他们都具有图像稳定功能，他们都是天气密封的镜头，他们也有对焦保持模式和手动到自动对焦开关，你也可以用开关调整对焦距离。 当然，这些镜头之间也有区别，最大的不同在于胶段。索尼镜头于二零一六年四月发布，焦距为七十到三百毫米， 变焦比是四点三倍。日玛镜头于二零二零年六月发布，并具有一百到四百毫米的胶段，变焦比是四倍。索尼镜头的光圈在以下胶段发生变化，七十到八十二毫米，光圈为 f 四点五。在八十三到一百五十六毫米时的，光圈为 f 五。 从一百五十七到三百毫米的范围内，光圈为 f 五点六。以下是驷马镜头的光圈在各阶段的变化，一百到一百一十二毫米时，光圈是 f 五。在一百三十到两百三十五毫米时，光圈是 f 五点六。从两百三十六到四百毫米范围内，光圈是 f 六点三。 然而，镜头的大小和重量也是一个重要的决定因素。这马是两种镜头中最长的，有一百九十七毫米长，重量为一千一百三十五克。相反，索尼的长度为一百四十四毫米，重量为八百五十四克， 比市马镜头轻两百八十一克，短五十三毫米。大一个大的区别是光圈，索尼镜头最大光圈在 f 四点五到五点六之间，比市马的 f 五到六点三之间的光圈捕获更多的光。索尼镜头让我们在弱光环境下拥有优势。 索尼还有一个更好的最小对焦距离只有零点九米。这把镜头将是从一点一米开始。但现在我们将进入有趣的部分，比较两种镜头的图像和视频。像往常一样，照片直接来自相机，之后没有任何校正，只是为了玩的开心，回到我们的并拍比较。 你在这里看到的是左边的索尼在七十毫米，右边的是马在一百毫米。一如既往，我在这两个镜头上使用了相同的设置。我使用的光圈为 f 七点一， iso 为一百。现在这不是在比较图像质量，这只是 向你展示七十和一百毫米之间的区别。这两个镜头的初始焦距。我们将开始比较索尼一百毫米和世马一百毫米。这些图像看起来很好。世马镜头的图像在这里有点温暖，但这两个镜头都非常锐利。我们放大到百分之一百。从这里看， 我认为是马镜头更锐利些。让我们向上看，看看边缘画质，从这里看，是马镜头比索尼锐利多了。我们来看看这边是马镜头更清晰，对比度更大，但在中心，他们是锋利的，让我们再次切换到两百毫米。 第一眼我看不到任何区别。现在世马镜头的颜色不是暖色调了。让我们放大到百分之一百，世马镜头又清晰了一点，但这并没有我们在一百毫米时看到的那么大的差异。索尼镜头在边缘对比度很低， 视马镜头无论是边缘还是中心都非常锐利，真是难以置信。我们再来看中间部分，两者都很锋利，我要到百分之二百才能看到东西，中间的锐利度完全一样。相同的结果，在边缘上，视马镜头比较好。 让我们继续放大到三百毫米。同样的结果，两者看起来都不错。在中间的画面上，是马镜头稍微锐利一点， 但边缘没有那么明显。现在索尼镜头开始变软了，这个视马镜头比索尼镜头锐利的多。在这里看到的是索尼三百毫米和视马四百毫米之间的差异。我将放大向你们展示最长焦距下的图像质量。这里 同样的结果，视马镜头非常锐利，索尼镜头的边缘非常软。看看这个视马边缘的清晰 度非常好，让我们切换到人像比较。这是我用每个镜头一百毫米胶段拍摄的照片。这只是向你们展示两个镜头的区别。我将两个镜头的焦距放大到三百毫米。在这个图像比较中，我将光圈设置在最大，这意味着索尼镜头的最大光圈是 f 五点六， 而世马镜头的最大光圈是 f 六点三。你在这里看到的是索尼镜头散井上有一些洋葱圈，他们不是那么圆。在世马镜头上，他有非常漂亮的散井，表现 在边缘上比索尼圆的多。我在这里把焦点放到眼睛上，让我们放大，他们都很清晰。同样是马镜头第一锐利，但也没有那么大的差距。比索尼镜头锐利一点。现在你可以看到在右边焦距为四百毫米的是马镜头。现在你可以看到背景有了一点变化。 在三百毫米的时候，现在看起来比索尼镜头的背景更圆一些。但是我们没有这些洋葱圈。我们放大看看，清晰度再一次几乎一样。但现在很难说是哪一个镜头更锐利，但也许驷马镜头在这里有更多的对比。接下来的时间里， 您将看到外部对焦测试和视频缩放测试。 欢迎回来。正如你所看到的，这两个镜头都有很好的图像质量，我很难决定哪个镜头更好。这两种镜头都有优点和缺点，比如重量更轻，长度更短，光圈更大。另一方面， 驷马镜头多了一百毫米的焦距，这让你在野生动物摄影方面有很大的优势。它提供了从中间到边缘恒定的锐利图像。它比索尼镜头 头年轻了四年，他还提供了一个紧凑和轻量化的设计。说实话，我想我更喜欢驷马镜头，但更大的尺寸让我有点困扰，但额外的一百毫米对我来说很重要。你觉得这两种镜头怎么样？请写下你的想法和评论。感谢收看，我们下次再见！

在这个视频中，我将市马一百到四百毫米的镜头和腾龙一百五十到五百毫米的镜头进行比较。我们将看看这两种镜头哪个更适合您。市马一百到四百毫米的镜头可能会吸引一些不同的用户， 我们将从光学设计开始。腾龙的设计更复杂，有二十五个镜片，而试码有二十二个镜片，他们都分为十六组。腾龙似乎也有更先进的原件，至少有五个低光镜片，一个超低色散原件和两个混合非球面原件。当设计到构建质量和制作材料时， 而这两个镜头都做的很好。很明显，腾龙是显得更坚固，但这也可能与更大的尺寸和重量有关。当谈到尺寸和重量，两种镜头的长度大致相同，而完全伸展时的长度也完全相同。令人惊讶的是，是马的遮光照 比腾龙长约一厘米，但仅凭长度并不能说明全部情况。腾龙有更大的前镜片以及更厚实的结构，这也会转化为重量，这就是这两款镜头之间的真正区别。至于重量， 腾龙重约不到两公斤，而市马的重量则在一千一百克左右。这是一个巨大的差异，部分原因是由于市马镜头上没有脚架环以及他较短的焦距。说到控制环，这两款镜头都有一个较大的变焦环在前面，较薄的对焦环靠近相机。 我们在使用两个镜头上的环时没有遇到任何重大问题。腾龙的变焦环确实增加了一个有趣的选项来锁定任何焦距， 可以通过推拉进行变焦，而试码只能锁定镜头的形成。这两个镜头上的开关有一些有趣的区别，他们都有自动对焦和手动对焦切换开关三种模式，对焦限制器、 图像稳定开关等，但他们的排列方式不同。腾龙对焦限制器可以设置为三米到无限远以及十五米到无限远。尺码有不同的设置，包括零到六米和六米到无限远。关于哪一个更有用，主要取决于你拍摄的是什么尺码，还增加了一个可编程的 afo 按钮， 这在腾龙镜头上是不存在的。理论上，腾龙应该有更好的密封性。尽管在夏天进行测试，我真的没有办法正视这一点。两个镜头都适用于索尼全画浮移卡口， 而世马也有松下要卡口版本。如果安装在半画幅相机上，在这里你可以看到两个镜头在半画幅相机上转换的等效焦距。两款镜头都有遮光照，世马比腾龙长一厘米，但腾龙的遮光照更宽，这是由于其较大的前元素。世马有九个光圈叶片， 而腾龙只有七个。另一方面，腾龙在三百毫米左右焦距上的光圈有轻微的优势。你可以从我们测试的数字中看到，赤马有一个六十七毫米的前滤镜卡口，而腾龙是八十二毫米的尺寸。正如我们已经提到的， 这两种镜头之间的另一个巨大区别是脚架环，腾龙更大更重，而试码可以很容易的安装一个脚架环， 这显然是为了更稳定。腾龙的脚架环有点短，我认为不是特别好，我真的希望腾龙或第三方能够为这款镜头做出新的设计。短向性能和自动对焦是现代长焦镜头一个非常重要的方面。 虽然这两个镜头在对焦速度和静音操作方面表现不错，但两者似乎都没有索尼自己的镜头那样的精度。而这两款镜头，腾龙可能是更准确的一个。在图像稳定方面，驷马镜 镜头可能有一点优势，但他的距离较短，所以一开始比较容易稳定。所以我用专门的测试图标测试了这两款镜头的清晰度。使用如此长的镜头进行测试是非常复杂的，即使在超过十七米长的工作室中，这仍然不足以在五百毫米的情况下进行完整的图表测试。比较画面中央， 他们在各自焦距较宽端使用光圈全开，你可以看到腾龙是多么的锐利。赤马在角落的图像质量出乎意料的好一点，但仍然达不到那么好。在两款镜头较长一端， 腾龙比市马显示出更大的优势，在图像中心有很强的表现。至于市马，如果你想要良好的性能，我们强烈建议只在光圈 f 八或 f 十一情况下使用它。当涉及到近距离表现时，这两种镜头之间也有很大的区别。正如你所看到的， 腾龙可以从更近的最小对焦距离对焦最大放大倍率在腾龙上也更好，为一比零点三，而是马则为一比零点四。当谈到近景清晰度时，腾龙在一百五十毫米焦段下，光圈全开始更清晰。 但是由于场虚率，这些角落看起来会很模糊，腾龙在五百毫米的情况下也差不多，但我们从试码的结果中看不到这种效果。试码镜头在最长焦段的表现稍微不那么锐利。当涉及到对焦呼吸时，这两种镜头似乎都很少表现出对焦呼吸。 另一个好消息是，这两种镜头似乎几乎没有色差，即使在相机校正关闭时也是如此。在强光下，这两个镜头似乎都表现出更多的药班，所以你真的需要带上遮光照，尽可能避免直射光。另一件需要注意的事情是， 当相机校正关闭时，两个镜头的角落也有相当多的暗角，即使在 f 八也一样。如果你把相机的自动校正关闭，你可以看到腾龙基本上没有失真。另一方面，试码镜头有一个非常明显的整形失真， 特别是在四百毫米处。两种镜头在最大焦距下似乎都能很好的虚化背景，这并不奇怪是吗？有九个光圈，叶片在缩小大约一档光圈时，他似乎提供了更圆的背景光圈。因此，让我们总结一下，虽然两者都注定了可以与索尼相机一起使用， 但他们是根据不同的理念开发的，是把镜头定义为入门级轻型变焦镜头，重点是他易于携带和手持使用。另一方面，腾龙是一个更长更重的变焦镜头，以更高的价格提供更高的光学性能，几乎没有考虑到增加 的重量。所以当你不得不在两者之间做出选择时，这个决定并不难。如果重量或价格是你的首要考虑的，那么你可以选择试码。如果你正在寻找一个更强大的，有更好的光学性能和更好的特写功能，并且愿意花更多的钱，那么腾龙是你不错的选择。 好了，今天的视频就到这里吧，感谢收看，我们下个视频见。

五十块收了一个司马，一百杠三百长焦镜头，瞬间狗头就不香了，司马呀。