如何检测适马2470f28二代

哈喽，大家好，我是马克。每一个刚入门的摄影爱好者啊，肯定都对大三元这三只镜头心生憧憬，而大三元中保有量最高的又一定是二四七零这只镜头。 这个胶段啊，被誉为是万金油，从广角的二十四毫米覆盖到中长胶的七十毫米，能覆盖日常拍摄所需的大部分题材， 配合二点八光圈，近光亮和虚化效果也很有保证。无论你是拿它拍照还是搞视频创作，都是一个很方便的选择。据我们观察啊，很多刚刚购买索尼全华夫微单，比如 hm 四、 hcr 的朋友，第一只镜头都会选择副厂的大三元二四七零， 这是因为索尼原厂的 gm 镜头不好吗？显然不是，一把入手一只一万三四跟机身一样贵的镜头还是有些压力的。诗玛在二零一九年就发布了易卡口的二四七零 dgdn， 这只镜头不 错的素质给我们留下了很不错的印象。现在呢，市马发布了迭代的镜头二四七零 f 二点八 d gdn 二代，他当然也是市马的二特的高端产品线。这只镜头啊，从纸面上可以看出他进行了全新的光学设计，重量和体积有所降低，而且使用了最新的体验很不错的 hla 线性马达。 这期视频啊，我们整个干的，拿这只最新的世马二四七零二代跟二四七零二点八的天花板，也就是索尼的 gm 二代来比一比，看看世马镜头的真实水平。老规矩，我们先来看看这两只镜头的外观设计， 索尼高端 gm 镜头的操作逻辑可谓深深的影响到了各个品牌的次时代产品，诗玛这支二四七零外部操控几乎与索尼二四七零 cm 二代一致，体积大小也类似，就连口径也都是八十二毫米。 afmf 切换开关，两个自定义按钮，无机 光圈切换光圈环锁定开关都是一致的。唯一不同的是，索尼具备一个控制变焦阻尼的开关，而市马没有这一功能。索尼镜头重量在这个规格做到了极致，只有六百九十五克， 而视马镜头也积极的进行了重量控制，七百四十五克的重量比索尼 gm 二代重了五十克。接下来是结构和 m t f 的直面对比，结构来看，两只镜头的设计思路比较接近，视马为十五组十九片，包括六片 f l d、 两片 s l d， 五片非球面镜片。 而索尼为十五组二十片，包括两片索尼独有的 x a 非球面镜片、三片非球面镜片以及两枚 e d， 两枚 super e d m t f。 曲线来看，两只镜头表现都很优秀，比起其他型号的二四七零能拉开半个身位。广角端三十线对索尼镜头的中心反差 更高，而边缘水平差不多，而长焦表现两者相近，曲线边缘都高于百分之七十，非常夸张。 这次测试呢，我们依旧使用索尼的 hr 五，用六千一百万像素来压榨一下这两只镜头的分辨率表现。首先看二十四毫米广角端的中心画质，我们用 f 二点八的光圈进行拍摄，放大到百分之二百，二者整体水平类似，但是似乎视码光感上更锐利一些， 收缩光圈后二者的画质会趋向接近。小光圈眼射的影响似乎从 f 八开始，随着光圈缩小，眼射会更明显。 再来看看二十四毫米端边缘，光圈全开的时候，同中心一样，二者观感差距不大，收缩光圈画质会提升。 当光圈到 f 十一后，似乎索尼画质下降的幅度会小一些。 接下来是七十毫米的中心画质光圈全开始，这两只镜头的实拍表现与 m t f 的表现出现了偏差， 明显可见是马的更锐利。不知道是因为 g m 镜头的个体差异，还是索尼 m t f 曲线波动， m t f 水平与几何 m t f 相差过大。但当收缩光纤后，二者中心画质的差距会有所缩小。 在长焦端边缘，二者的差距就更为明显了。是马在光圈全开时还能保证一定的解析力，索尼的画质就发软了。 收缩到 f 八后，二者的画质才有所激进。 大家刚才也可能观察到了，同样的白平衡，索尼镜头拍出来的颜色会冷一些，市马会偏暖，这个问题好像是一个普遍的现象。这期节目我们也想办法探究了一下内在的原因，到底是光学玻璃导致的发黄还是机内优化矫正导致的。我们采取的办法是锁定相机参数，安装好镜头拍摄一张， 然后拧开镜头卡口，让触点断连，相机无法读取镜头数据，再拍摄一张。我们观察到了非常有意思的现象，在触点接触的情况下，索尼镜头的颜色是相对偏白的，而诗码镜头相对而言就会较黄。 但是断开触点后，索尼 g m 二镜头出现了非常明显的发黄现象，而施马镜头的色彩几乎没有变化，索尼 镜头甚至比世马更黄，这说明索尼对于原厂镜头的色彩在机内有着非常激进的色彩矫正，而且这个矫正非常的底层，肉格式的色彩也会同样矫正。 而施马镜头则是拍什么颜色就是什么颜色，没有机身的优化。不过这也从侧面说明一个问题，施马这只镜头对光线的各个波长透过率并没有什么明显影响，对于后期调色不会造成什么问题。 接下来看看抗色散的表现，倍率、色散二者都有很不错的抑制能力，令人头疼的轴向色散，两只镜头都会被影响，视马镜头的会稍微明显一些。 二四七零这个胶段十万金油虚化表现非常重要，两只镜头都有十一片光圈，叶片二十四毫米端 f 二点八就有不错的虚化量了，可以看到胶外表现很 类似，难以分出高下。再看看七十毫米，二者的虚化都很自然柔和，感觉也是差不多的水平。 接下来看看近射能力的表现，相近的光学设计让两只镜头的表现都非常出色，二者最近对焦距离都非常之近，广角端放大倍率是马占优，而长焦端的放大倍率则是索尼更强一些。 再看看按脚的表现，用肉源图关闭配置文件，广角端可以看到索尼控制按脚更强一些，而长焦端二者表现类似。 再看看抗炫光能力，我们找最难对付的。直冲太阳场景，索尼镜头起雾控制的也不错，但是面对冲光，他的炫光就会有一些明显了。施法镜头也没有明显的起雾现象，有不太明显的一小串炫光，可以看 看到是马的镀膜技术确实是第一梯队了。接下来试试索尼镜头相对于副厂最大的优势项目连拍追焦，我们使用七十毫米端测试，索尼在三十九张连拍的过程中只有一张轻微视焦，原厂的兼容性以及马达的优势还是非常之强大的。 司马镜头拍摄同样的场景没有出现吊速，三十七张中有三张视焦表现在副场镜头中相当出色了， 工作者来说二四七零二点八是一个非常好的生产力工具。这里呢，我们来看看这两只镜头的视频追焦、呼吸控制以及光轴偏移控制。 由于两只镜头均采用了线性马达，视频追焦能力都很不错，可以满足绝大多数 af 需求。呼吸效应控制方面，两只镜头都有专门的优化，可以看到无论是广角端还是长焦端，呼吸效应的控制都是相当的到位， 拍摄视频的时候不用在意呼吸对画面视角的影响。再看看光轴偏移和齐焦，视马的镜头在变焦的过程中，画面的中心不会偏移，而且在 m f 状态下焦点一直是清晰的。 索尼的 gm 二光轴偏移控制也是相当到位，但是他并没有齐焦设计，变焦会导致脱焦，当然无法镜头也不用太过于关注齐焦设计，因为如果开启 af 相机，会在变焦的过程中自动保持对焦的清晰。 是马近期的新镜头啊，可以明显的感觉到光学设计的现代化倾向，高端镜头的操控配置也是完全向原厂看齐，这对于想要用合理的价格去买一只高素质镜头的摄影师来说啊，是非常好的消息。你更愿意选择哪一只？二四七零呢？请弹幕告诉我们，我是马克，我们下期节目再见。

索尼二四幺零五， f 四与试码二十四到七十二点八，你需要哪一个？本视频将深入探讨这两种不同光圈的镜头，他们的优势和劣势，以帮助你在选择时作出明智的决策。 我们先来看看这两种镜头的构建质量和使用便捷性。索尼二十四到一百零五在重量和大小上相对较轻， 尤其适合需要长时间拍摄的情况。它的小巧设计使得携带更加方便，但也可能会在某些规格上稍逊一筹。是满二十四到七十可能会比索尼重， 但他卓越的规格和成像质量弥补了这一不足。这种坚固的设计通常会被摄影师所青睐。总的来说，索尼二十四比一百零五在轻便性上具备优势，而市马二十四到七十则在规格和成像方面表现出色。接下来，我们将看看这两款镜头的图像质量，这也是 摄影师们选择镜头时最关心的方面之一。在锐度方面，是马的拍摄细节上表现出色，细节更加清晰。尤其在大光圈下，是马的成像细节非常精细。索尼则更加具有原汁原味的颜色，表现更加自然。而是马的颜色偏向暖色， 具有一定的色调。虽然两者在锐度上表现不相伯仲，但在颜色表现方面，索尼可能更适合那些追求自然风格的摄影师。现在让我们来看看这两种镜头在光圈上的差异，这可能会影响你的选择。是马 f 二点八的镜头可以实现效果更好的背景虚化， 特别适用于人像摄影。而索尼 f 四镜头在背景虚化方面较为有限，但随着焦距的增加， f 四镜头也能产生相对不错的虚化效果。在低光条件下，市马 f 二点八通常更容易应对，因为它本身透过 光量就比较大。而索尼 f 四镜头需要提高 izo 来匹配亮度，这可能导致图像噪点的增加。总的来说，如果你追求背景虚化和更好的低光性能， 世马 f 二点八镜头可能更适合你的需求。每个镜头都有自己的优势和劣势，最终的选择取决于你的摄影风格和具体需求。索尼二四幺零五 f 四适合那些需要轻便性和自然颜色表现的摄影师，特别适合旅拍和户外极光线比较好的室内场景拍摄 尺码二十四到七十则适合追求卓越成像和更多光线的摄影师，特别适用于人像摄影和低光条件下的拍摄。

哈哈哈哈哈，今天呢，我们去讲一下子这个试码的二四七零二代和那个原厂的二四七零二代，这两个镜头到底怎么选啊？然后各方面都有什么情况的变化，然后给大家就是慢慢的聊一下子啊。 我觉得驷马这个二四七零这个二代的话，呃，他是有些地方绝对会反超那个，呃，索尼 gm 二代的，因为他 是 out 系列的，我用世马二四七零一代的时候，那个时候还没有那个二四七零 gm 二代，当然了我手里面也有那个二四七零呃， gm 一代那个镜头，当时为什么会直接选世马用呢？因为世马这个镜头的话，他不管是二四交段对焦距离还是那个七十交段对焦距离都比较近。 更重要的是这个镜头呢，他是，呃那个，呃手动对焦的时候，嗯，这个时候他这个变焦啊，焦点跟焦的话，你拧这个变焦对焦环的时候，他特别的 丝滑，就是指哪打哪这个比较好。这个我相信很多人在拍摄视频的时候是绝对会用的到的，现在很多人都是拍视频用这个自动对焦，但是手动对焦有的时候还是真的能用到，所以说 我一用世马这个就说，哎，这个对焦距离，呃，还有就是这个根胶手感，我一下子就用了世马了，那个时候我一下子就不喜欢那个损 二四七零 gm 一代了，嗯，直到后来，呃，这个索尼出了这个二四七零，嗯， gm 二。然后呢，他就各方面都有改进，重量也减轻了，我觉得还是值得盘的。然后呢，现在你看他又搞了一个世马阿特系列，几乎就是跟原厂 呃差不多的重量，重量的话肯定是有一点点差别啊，但是说这个重量差别的话我觉得呃这两个镜头还不如我这个呃麦克风，嗯呃这个重量啊，就是这两个镜头的话之间差呃这个克数的话应该就是几十克啊。 索尼那个称重的话就这个称重，嗯，虽然说表面上看着嗯那个是吗稍微更重点，但实际上就就真的就你你就认为他是一样重就可以了，因为他呃有的时候计算这个称重他是不一样，这么个情况大家拿到手里面应该就能会能感觉到都一样差不太多啊。我觉得有钱的话你就可以直接选哎 gm 如果说你预算少钱比较少的话你就选试码是完全没有问题的啊。经过我对试码这么多年的研究用了这么多试码和原厂进口 世马的 art 系列有时候真的就会直接反超原厂的 g m 镜头啊。现在的世马已经不是很多年前那个 焊接码呀或者是那个健身码呀等等不是这个样子啊。所以说这个东西我也没有被充值啊，都是实际呃感受呃这么个情况。还有就是是吗这一次的话也增加了那个光圈， 但是这个东西有的人会在意这一点，我觉得这个东西完全没有必要在意有没有这个环完全不影响用。为什么呢？因为这个环他也是电子控制的，他又不是那个手动控制的，如果说这个镜头他是手动控制那个 那个光圈环在手动控制的情况下他是特别跟手的，就跟那个对焦焦点转换是 ab 点可以直接转换的，那么这个东西就可以好用了。比如你从室内到户外，呃。这个光线变化的话，你是不是就要通过缩光圈去？呃呃。这个把它弄一下，但是你这个光圈呢，是一档一档这样子翘，然后一翘一翘， 他说的他他不平滑，跟那个电影镜头比起来就不是一个一个样子了。所以说这个东西你在拍照片的时候没有影响，基本上是拍拍视频的时候用，但是拍视频他又不好用啊，比如光圈，现在我在室内，嗯，打开光圈就是这么大，光圈肯定要这么大， 对吧？如果说我转到户外的话，这光线肯定是要慢慢慢慢这样子，这样子，这样子特别丝滑的，然后把它缩回去，跟那个电影镜头是一样的这么个情况，呃呃。现在的这些镜头，嗯呃。这个虽然说增加了这个 变焦环，但是呢，他用着还是那么回事，所以说大家在机身上面去调节，用用这个小拇指，你看，哎， iso， 光圈，嗯， 快门，这不都很方便吗？对吧？不用去纠结这个，这这一点啊，我的建议呢，如果说你手里面本来就有一个尺码的二四七零一代的镜头，你就不用换 啊，他无非就是重点，如果说你重量你接受的话，你可以完全直接盘，而且就是现在的，呃。这个世马的二四七零一代镜头，现在肯定很有很多人出手，也比较便宜，大家可以呃，直接盘一下子，只要你不在乎重量，他也是一样能用的，完全能为保锁你的六千一百万像素的 索尼 hr 五。所以说你用的是 m 四什么？呃，各种其他相机的话都不用研究，直接盘就行了，不用在意啊，如果说你你在意这个重量，天天干活或者是旅行用你就不好用了，有的人还上稳定器，这个大家要注意一下子，如果说你手里面有预算的话，你直接 更新一个世马二四七零，呃，二代也比较轻便，也比较便宜啊。如果说你不在乎呃，这个预算比较够的话，你就上索尼的吉大师，这个其实没有什么好选的，根本就不需要纠结，我觉得这个镜头一出来又有一大批人那个纠结了。嗯，很简单，很好选。 如果说你预算不够，呃呃，又不在乎重量，选是吗？二四七零一代，如果说你你想呃那个呃轻便一点，预算又不够，选二二代是吗？如果说你钱多又要排面，就选二四七零一， 睫毛很好选，不用在这个上面去纠结什么画质啊，对焦速度啊，这个东西压根就不用谈了，因为一代已经完全够用，大家很多拍视频的人应该相机上那个对焦速度绝对都会呃， 嗯，哪怕就是用一代的镜头也要稍微调慢一点用，因为太快了之后你手这样一划一划过去他之后他他直接对到手上了，所以说还是要调慢了用 拍照片的话那更不需要担心了，不管是你连拍也好等等，各方面都没有什么问题，所以说这个镜头大家就照着我上面说的这么选就可以了。那么今天这个视频的话我们就先研究到这边，拜拜。