越剧微神讲什么

哈哈哈哈哈哈哎哈哎 斑驳哎咦 小耳朵很轻扬声我爱大家 一样 孙孙麻 啊啊啊 春秋秋秋 你怎么死啊不思素颜年华不思你化 有青春狂欢夜 is all my 一一 春风的一朵小小一 画面在观景片叶片子 啊嘿哒啊 让他们爱你。 哎哎哎哎 我什么都不想啊我只有想我只能想想 哈哈哈哈哈哈哈 啊啊耶哈哈。

首先我觉得是表演形式上， 我没有很多机会去演，嗯，不穿水袖啊，不穿水袖的女性人物，他的时代一定是当代的一个女性的肢体表达， 这个方面也借鉴了一些，嗯，就是舞蹈剧啊，话剧方面的一些台步啊，身段的展示，因为需要有一个准确的时代表达别人才能不不出戏，不然别人看到我 用的很多都是古代的身段，大家也会出戏，觉得跟这个时代不符合，首先要把这个外在的东西先找到，然后呢？这个女性也不是我们越剧舞台上典型的一些人物，我们越剧， 嗯，其实更多的是是追求一些主流的真善美，真善美的话，他一般都会让这个人物无论他经历多么惨痛的一些身世，他内心一直是保持一个出淤泥而不染， 这个是大多越剧舞台女性的一个追追求内心的一些坚持，但是这个女性她可能身心从内到外都放弃了那个追求，都走向了一个反面的一个人物的方向。 从这个角度我觉得我内心还是比较挣扎的。我一开始在拍戏的时候总想在一些嗯细节当中去捕捉他内心的一些纯净的东西，想还要找到一些出淤泥而不染， 希望他依然保持着对这个男主的真情，时时刻刻的告诉观众，他是有真情的，他是没有办法的，他是无奈的。但是导演和编剧就是一直在告诉我， 嗯，故事当中或者说这个小说当中呈现给观众的那个准确度，不是要我想的那个， 他是要真的这个女性可能他对于他人生的另外一个走向，他是不被动的，他是自己甘愿的，所以在这个表演过程当中，我陷入了很多次的纠结， 最终我是希望这个表演嗯，求一个准，所以我放下了很多，坚持将这个准确的人物输出给观众。嗯，把一个舞台上的 一个活生生的人嗯立在这个舞台上。我觉得到后来我能够放下最初的那个纠结，是因为我也希望在这个嗯新的尝试当中，让自己有提升的一个嗯空间， 让自己在这个表演的过程当中真正的学到更多的东西，也就是说解放天性，接受真实的，活生生的各式各样的人，去呈现一个不一样的一个人的性格。 我觉得一开始我认为我希望每个来观看这个剧的人能够从中共情到自己曾经的一些美好。呃，让自己知道，如果你眼前有一些想要 说却不敢说的一些经历，当下在发生的事，你就要勇敢的去追求，不论是情感上或者事业上，或者对任何人的一个表达上，你如果当下想说，你就勇敢的去表达，如果你在当下你退缩了， 嗯，很不自信了，可能你未来会一直陷入这样的纠结，会在很多的呃梦中你去去 让你内心很难受，可能会在一场梦当中哭醒。我相信很多人都有这样的经历，不论在什么年龄，你就后悔当时我为什么没有去做那个选择。 嗯，就是就是要在这个关剧的结尾的时候能够让大家共情到，也许你经历的事情不可 可能是一模一样，但是对于这个当时的一个情感的共通性，大家都会能感受到，所以我推荐大家来，我是希望大家从中感觉到，我不是看一个故事的启程转合，我是从每一个呃他的呃他的念白， 他的情感，他的输出当中，每一刻都共情，让大家每一刻都可以目不转睛的用心在感受我们的表达，这是这个剧当中能够带给大家不一样的体验。

我爱你， 欲将风雨，出言欢笑。 嗯， 你说。 啊啊 啊啊啊。 五行一片痴，心情永远 东山了，牛逼 夜七分。嗯嗯嗯。

好气呀， 你傻， 你哀家亲自碰一碰。

你一个人死在这里我一个人死在这里。你 你不在这里我不在这里。我是在哪里呀哪里 再也回不去了那一丝的光景再也 没鱼了 念一段 需要自己 啊啊 你哀家亲自碰你 有上帝。 你 我你我。唉你嘴巴 再也回不去了那一丝地光镜再也没了 死啊那一天这有我和你呀 自豪自豪在梦中相萎了 哎。 哈哈哈哈哈哈哈 啊啊啊啊。 对呀哈哈哈哈哈哈哈哈哈 哼哼哼 啊哈哈 啊啊啊啊啊。