wavesssl总线压缩怎么用

作为业界最流行的总线压缩， ssl boss compressor 你一定要有一个，我来教你怎么设置，其中时间放在十毫秒，如果你是 hip hop 的话，可以放到二十或者三十， release 放在 auto， 相信它自动的功能比例放在四比一。如果你想让你的低频稍微的饱满一些，放在八十播放音乐， 调整你的预值，直到你看到差不多两个 db 的压缩， 就这么简单，赶快试一试吧！

业内最流行的总线压缩，也是比较适合新手使用的，你还在为你的伴奏和人声不贴合而苦恼吗？用它一步到位，每天学新大件直播总线压缩编织 s s l bus compressor 总线压缩效果器。 这款总型压缩真的是一款非常简单的，几乎一目了然就能知道他都是干嘛用的。我简单的说一下啊，结尾我会说一下我是如何去用用他的 四十号的预值 make up 一个补偿， attack 启动时间， release 释放时间， retail 压缩笔，这里是一个频段的选择， 完了，这是干视频。我简单说一下我是如何去用的。首先控制三十号的预值，看中间的表，一般压两三个 d b 就是比较好的。然后再用 make up 去补偿一下 otak， 一般十或二十就可以，履历 一般可以调到自动 a u t o， 压缩比可以调成二比一或者三比一。这里如果你想要你的低频厚一些，可以调到八十赫兹左右，然后干湿比 max 开到百分之百。好了，关注我，白嫖更多声卡知识！

如果你在唱歌的时候人声和伴奏不太融合，那么你一定需要这款插件。哈喽，大家好，我是中正一个爱唱歌的调音师。 今天给大家带来一款 sl bus compressor， 业内最流行的总线压缩，号称总线胶水。来第一个旋钮不陌生了吧，哎。预值，这个 make up， 一个音量补偿和 tag 启动时间， release 释放时间，这是一个压缩笔，下边这是一个侧链。如果你唱的是流行歌曲，咱们把这个 tag 放到十毫秒就行。 release 直接挂到 auto 自动模式，把压缩笔给到三，然后我们调整预值，最好把压缩控制在四以内。

这款插件能让你的人声跟伴奏变得更加的融合。 ss comp 总线压缩器，我教大家如何使用。首先呢，先根据你演唱的风格选择一个合适的压缩比，个人建议流行歌曲可以选择二比一， 说唱以及摇滚歌曲可以选择四比一，当然也是看实际去操作。我们再来看上面的额泰克，启动时间可以稍微的慢一些，让人生的细节体现出来。 这边的垒粒子释放时间可以稍微的快一些，让声音出去的更加的有弹性。当然你也可以选择右边的 odo 自动的模式，选择完之后呢，再调整一下这边的玉值，大家边转动边去观察上面的秒针，尽量控制到不要超过负三。最后呢，再通过右边的旋钮增翼或者是拴紧一些音量即可。

s s l 风格的总线压缩号称是音频的胶水，我特别喜欢这类风格的插件，基本每一个音乐工程里面都会用到，所以特别的推荐给你们插件联盟里面的 s s l 风格的总线压缩叫汤 house， 它是由伦敦特别著名的一家录音棚叫汤 house studio， 然后因此而命名的。 哈喽大家好，我是果子，看到这个界面就是原汁原味的 s s l 风格。总结，压缩非常复古，很有质感，它的功能其实和原版的 s s l 硬件也是基本一样，首先是它的玉值，然后是它经典的三个压缩比，二四十 和 tag release 和它的音量补偿。它的开关在这边 k n 就是筛嵌，可以在这边打开它，然后去保护你的中低频。 autofit 是一个音量衰减，在原来调音台上时会经常去使用，现在有很多办法可以做到这样的音量衰减了，所以现在很少有人在用。总 线压缩上面的这块凹就废的了，上面有 headroom， 然后 v 店可以增加一些噪音。最后是这边的 mix 干湿笔，下面咱们就来听一听我放在总线上的效果。一般在总线上我的压缩笔会放在二或者是四，只需要它压缩一点点去个音头，然后把音轨粘连在一起，咱们一起来听一下。 而 taik 我一般放在十或者是三十，这样在总线上声音会比较有动态，不被压死。 在这里我选择放到三十上， release 快一点也能带给你更多的动态。然后它后面的这个 o q 也是 是一个非常好用的模式。 玉植 我差不多加了两三个 d b 主播号，然后在这边音量给他补上回来， 然后把中低频的侧脸开一些，让我的低频不会过度压缩，然后这样会更饱满一些。 如果我的 a tech 太快的话，就会过度的去压缩， 因为我只希望他去一点点樱头尽量被压缩在不会超过四个地币。 ok， 对比一下。 ok， 如果你拥有插件联盟的这款插件，然后你也特别想拥有 s s l 风格的总线压缩，那这款汤号是完全可以胜任原版 s s l 总线压缩的一切工作。 ok， 下次见。

我们今天再来看一看经典的 a p i 二五零零的插件，这次呢是来自于 waves a p i 的设备呢，因为它自己特别独特的 upm， 始终给人一种特别冲击力非常非常顶的感觉，因为它的这个 upm 呢，可以给你保留非常非常好的川字音。我们经常说保留川字音或者保留顺泰。保留音头是什么意思呢？你可以想象不同的电气设备 或者不同的电路，他让你电流的风值通过的速度是不太一样的，有些会把他的速度稍微慢些，比如像电子管的设备， 他会让你的音头稍微的圆一点点。有些设备呢，会非常非常快速的让这个音头过去。虽然说起来好像很微小的区别，但是在使用中呢，你会感觉到他们不一样的个性。像二五零零呢，就是一个典型的 快速的设备，一般来说呢，它比较适合摇滚乐， buck 等等需要非常保留动态保留这种细节的音乐里边。但是呢，它相对来说还是一个相当全能的 vca 的总型压缩，所以我今天 带你一起来再看一遍。 大家好，我是 alex。 这个二五零零 webs 版本实际上跟 u a d 的版本做得非常非常的像，因为它们都是完全 中时去模拟这个二五零零的硬件。你看这个压缩这个模块呢，看上去基本上就是一个标准的像 s s l 风格的 v c a 的压缩，从启动时间，释放的时间以及比例等等等看上去非常的类似。然后这边是它的预值， 这个地方有一个很有意思的是，它可以有一个可变的释放时间，如果你把这个钮一直转过来，你可以细微的去调整它的释放的时间， 相对来说比这种档位式的可能要更灵活一些。此外呢，我们一定要看这个 tong 这个模块，这个是二五零零特别特别精彩的一个部分，他有三个不一样的拐点，硬的、中的和软的。对于拐点很多同学其实已经很清楚了，用最简单的 办法解释，你就把拐点的软硬理解为你声音过度的时候的软硬就可以了。如果希望你声音很响，但是压缩的时候非常的明显或者非常的突然，你就可以用硬一些的，他会更好的帮助你去控制你的动态，软的那就相当相当，就就是软一些，你就可以按照他的名称去理解。行，接下来呢，这个 detector thrust， 这是有 loud， medium 和 normal， 它呢就是干预你的侧链的一个电路， normal 呢就是什么都不动，你的信号是什么，侧链里面的信号就是什么。 medium 的话，它在侧链里面会稍微降低一些低频，提升一些高频，换句话说就是提升了的你就会被多压，那就是 多压高频一些，少压低频一些。 love 呢，实际上在 medium 基础上更夸张一些，他会整个一个 cute 的 eq， 更多的去压高频，更少的去压低频。但是你在用 love 的时候，因为一般来说我们的中高频的音乐的内容比较多，你在切换到 love 的时候，他声音会 减小。这还有一个二五零零特有的一个 feed forward 和 feedback 两个不一样的压缩设计的理念，或者是线路的设计，你像幺幺七六就是用的 feedback， 然后呢，像很多现代一些的亚索用的 feed forward， 我个人感觉 feedback 的声音稍微的软一些，柔和一些， feed forward 的声音稍微的直接一些，更有效一些。我们先听一下，一会我们再看后边的，咱们先放一个音乐。 好，我们选择一个稍微的慢一点的启动时间，让骶骨和整个律动出了一些， 放在这个地方高一点点比例快一点的释放时间， 你会隐约觉得你的骶骨和你的军骨在推着这个音乐在走，有一些律动， 你可以放到这边。 好，我们来试一下他这个痛， 你放到 love 以后，他会压的多，因为他压很多的高频，你可以在这个地方补回来，点这个 menu makeup 手动补偿。 因为有了这个以后呢，你的高频 压的多了，所以你可以推回了一些音量，显得你的低频就会更厚实一些。我们再来对比一下 feedback 和 feed forward， 现在是 feed forward， feedback 的声音更自然一些，但是呢，听起来没有那么的有效果。 如果你放在摇滚音乐上，需要非常紧的那种压缩的话， fit forward 其实是一个更好的选择。这三个就不用试，这三个你自己去调整大概就知道。比如在这个场合里面，如果你希望你的骶骨和胫骨非常有力的因头出来， 能够去推动你的音乐的话，你可以用硬的，如果你去限制一些比较平缓的，慢一些的速度的话，你可以用软的。最后我们要讲一下这个 link， 这个 link 是很有意思，这边是左右通道的连 机，你放在一百的话，就是左右完全连着的，你左边声音，右边声音不管怎么响，他两边都是同时一模一样的压缩。一旦你把它变过来，比如咱们变成百分之五十，这个时候呢，你的左右声道互相会影响。你可以想象，在你的侧链里面呢，有两个声道，左 声道和右声道，那测量里的信号呢？如果你百分之五十 link 的话，你左边声道呢，会加百分之五十右边的声音进去去做测量的信号， 右边呢会加百分之五十左边的我希望没有给大家说。晕，大概是这个意思，这样的话呢，你的左右稍微的压缩比例会不太一样，有的时候声音会显得更宽一些，或者更自然一些，尤其是在你左右有完全不一样的东西的时候，他们不会互相影响。但是呢，你要看这个 shape， 这个 shape 呢，实际上是干扰你信号里面的信息的。 如果你选了 h p hype pass， 它会把 deeping 的一部分从你的信号里边拿掉。记住了，这个所谓的拿掉是拿掉你这个 link 的关系。换句话说，拿掉以后，就是 我给你举个特别好的例子。假如说我现在有左边一个茶，右边一个，比如说灵谷，当当当当敲的不一样，就是如果我没有连接的话，左边一敲，左边被压的多，右边被压的少，这时候你的骶骨，你下面这个骶骨，因为你的骶骨虽然在中间，那它还是左右声道，你左边使劲一敲， 左边的被压了，左边的低谷声音小，你会发现你的低谷跑往右边偏了。所以呢，这个时候，如果你把你的低频的部分从侧列连接里面去掉的话，你左边的你的高频的这些动态不会影响到你的低频的 位置。就希望大家能花一些时间稍微想一下，很多的时候你会发现你的低谷，如果没有连接的时候，你的低谷左右到处跑，就是因为这个，你可以用这个，当然你可以用 low pass， 那就是低频的 百分之五十链接或者是 band pass 就是中频的一部分。所以有了这以后呢，你的立体声信息比较多的音乐呢，听起来会更有趣一些，当然这个音乐里没有什么太多， 没有什么太多区别。 对，再往右边这边呢， unlog 就是我也不是特别喜欢做的那种底噪噪音的一个功能，然后 upload 这个红色的钮是控制你输出的失信号的输出点，这以后呢，就可以用这个上面的钮手动去控制下面干湿信号的混合，这个 trim 呢是控制你干湿信号所有的信息 经过这个插件，换句话说就是这个，这个 trim 也可以帮助你调整你的干信号的音量，而这个红色只控制你的失信号，你可以压得很夸张，比如说我们就用一个特别夸张的压缩的比例， 然后我把它干湿馅料的混回来， 就是你通过这个呢，你甚至可以推进更多的实信号。原来的 对，大概就是这么一个意思。 waves 的这个二五零零也是老牌劲旅了，吹推出了很长很长时间了， waves 的这款还有它的 a p i 的五五零和五六零，其实还都还不错的， 有自己的声音。如果你没有 uvd 的或者没有其他的插件的话，你有 waves 的套装，里面有 api 的话，如果你去混摇滚、 punk 或者是任何比较的摇滚乐、流行音乐之类的 还是挺好的选择，非常的快速有力的一个声音，有机会的话可以去试一下。好吧，那我们先聊到这，感谢大家的支持，让我的电影频道咱们下次再见。好好学习，天天向上，拜拜。