如果说你在唱歌或说唱的时候,你的人声跟伴奏不融合,我们就可以用到这款插件来帮助你。 ss 总线压缩器。首先呢,要根据你演唱的风格先给到一个合适的压缩比,这里建议流行歌曲可以给到二比一或者三比一,摇滚歌曲或者是一些硬壳的说唱可以给到四比一。 然后再通过呃泰克给到一个慢一点的启动时间,让人声听起来更加的丰富一些。 release 可以稍微的快一些,让人声出来更加的顺滑。当然你也可以选择一个 auto 这个自动释放的模式。最后呢,我们再通过这个旋钮来调整一下压缩量,边去拖动他边观察这个秒针控制到零到负四之间。
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作为业界最流行的总线压缩, ssl boss compressor 你一定要有一个,我来教你怎么设置,其中时间放在十毫秒,如果你是 hip hop 的话,可以放到二十或者三十, release 放在 auto, 相信它自动的功能比例放在四比一。如果你想让你的低频稍微的饱满一些,放在八十播放音乐, 调整你的预值,直到你看到差不多两个 db 的压缩, 就这么简单,赶快试一试吧!

业内最流行的总线压缩,也是比较适合新手使用的,你还在为你的伴奏和人声不贴合而苦恼吗?用它一步到位,每天学新大件直播总线压缩编织 s s l bus compressor 总线压缩效果器。 这款总型压缩真的是一款非常简单的,几乎一目了然就能知道他都是干嘛用的。我简单的说一下啊,结尾我会说一下我是如何去用用他的 四十号的预值 make up 一个补偿, attack 启动时间, release 释放时间, retail 压缩笔,这里是一个频段的选择, 完了,这是干视频。我简单说一下我是如何去用的。首先控制三十号的预值,看中间的表,一般压两三个 d b 就是比较好的。然后再用 make up 去补偿一下 otak, 一般十或二十就可以,履历 一般可以调到自动 a u t o, 压缩比可以调成二比一或者三比一。这里如果你想要你的低频厚一些,可以调到八十赫兹左右,然后干湿比 max 开到百分之百。好了,关注我,白嫖更多声卡知识!

如果你在唱歌的时候人声和伴奏不太融合,那么你一定需要这款插件。哈喽,大家好,我是中正一个爱唱歌的调音师。 今天给大家带来一款 sl bus compressor, 业内最流行的总线压缩,号称总线胶水。来第一个旋钮不陌生了吧,哎。预值,这个 make up, 一个音量补偿和 tag 启动时间, release 释放时间,这是一个压缩笔,下边这是一个侧链。如果你唱的是流行歌曲,咱们把这个 tag 放到十毫秒就行。 release 直接挂到 auto 自动模式,把压缩笔给到三,然后我们调整预值,最好把压缩控制在四以内。

这款插件能让你的人声跟伴奏变得更加的融合。 ss comp 总线压缩器,我教大家如何使用。首先呢,先根据你演唱的风格选择一个合适的压缩比,个人建议流行歌曲可以选择二比一, 说唱以及摇滚歌曲可以选择四比一,当然也是看实际去操作。我们再来看上面的额泰克,启动时间可以稍微的慢一些,让人生的细节体现出来。 这边的垒粒子释放时间可以稍微的快一些,让声音出去的更加的有弹性。当然你也可以选择右边的 odo 自动的模式,选择完之后呢,再调整一下这边的玉值,大家边转动边去观察上面的秒针,尽量控制到不要超过负三。最后呢,再通过右边的旋钮增翼或者是拴紧一些音量即可。


s s l 风格的总线压缩号称是音频的胶水,我特别喜欢这类风格的插件,基本每一个音乐工程里面都会用到,所以特别的推荐给你们插件联盟里面的 s s l 风格的总线压缩叫汤 house, 它是由伦敦特别著名的一家录音棚叫汤 house studio, 然后因此而命名的。 哈喽大家好,我是果子,看到这个界面就是原汁原味的 s s l 风格。总结,压缩非常复古,很有质感,它的功能其实和原版的 s s l 硬件也是基本一样,首先是它的玉值,然后是它经典的三个压缩比,二四十 和 tag release 和它的音量补偿。它的开关在这边 k n 就是筛嵌,可以在这边打开它,然后去保护你的中低频。 autofit 是一个音量衰减,在原来调音台上时会经常去使用,现在有很多办法可以做到这样的音量衰减了,所以现在很少有人在用。总 线压缩上面的这块凹就废的了,上面有 headroom, 然后 v 店可以增加一些噪音。最后是这边的 mix 干湿笔,下面咱们就来听一听我放在总线上的效果。一般在总线上我的压缩笔会放在二或者是四,只需要它压缩一点点去个音头,然后把音轨粘连在一起,咱们一起来听一下。 而 taik 我一般放在十或者是三十,这样在总线上声音会比较有动态,不被压死。 在这里我选择放到三十上, release 快一点也能带给你更多的动态。然后它后面的这个 o q 也是 是一个非常好用的模式。 玉植 我差不多加了两三个 d b 主播号,然后在这边音量给他补上回来, 然后把中低频的侧脸开一些,让我的低频不会过度压缩,然后这样会更饱满一些。 如果我的 a tech 太快的话,就会过度的去压缩, 因为我只希望他去一点点樱头尽量被压缩在不会超过四个地币。 ok, 对比一下。 ok, 如果你拥有插件联盟的这款插件,然后你也特别想拥有 s s l 风格的总线压缩,那这款汤号是完全可以胜任原版 s s l 总线压缩的一切工作。 ok, 下次见。

我们今天再来看一看经典的 a p i 二五零零的插件,这次呢是来自于 waves a p i 的设备呢,因为它自己特别独特的 upm, 始终给人一种特别冲击力非常非常顶的感觉,因为它的这个 upm 呢,可以给你保留非常非常好的川字音。我们经常说保留川字音或者保留顺泰。保留音头是什么意思呢?你可以想象不同的电气设备 或者不同的电路,他让你电流的风值通过的速度是不太一样的,有些会把他的速度稍微慢些,比如像电子管的设备, 他会让你的音头稍微的圆一点点。有些设备呢,会非常非常快速的让这个音头过去。虽然说起来好像很微小的区别,但是在使用中呢,你会感觉到他们不一样的个性。像二五零零呢,就是一个典型的 快速的设备,一般来说呢,它比较适合摇滚乐, buck 等等需要非常保留动态保留这种细节的音乐里边。但是呢,它相对来说还是一个相当全能的 vca 的总型压缩,所以我今天 带你一起来再看一遍。 大家好,我是 alex。 这个二五零零 webs 版本实际上跟 u a d 的版本做得非常非常的像,因为它们都是完全 中时去模拟这个二五零零的硬件。你看这个压缩这个模块呢,看上去基本上就是一个标准的像 s s l 风格的 v c a 的压缩,从启动时间,释放的时间以及比例等等等看上去非常的类似。然后这边是它的预值, 这个地方有一个很有意思的是,它可以有一个可变的释放时间,如果你把这个钮一直转过来,你可以细微的去调整它的释放的时间, 相对来说比这种档位式的可能要更灵活一些。此外呢,我们一定要看这个 tong 这个模块,这个是二五零零特别特别精彩的一个部分,他有三个不一样的拐点,硬的、中的和软的。对于拐点很多同学其实已经很清楚了,用最简单的 办法解释,你就把拐点的软硬理解为你声音过度的时候的软硬就可以了。如果希望你声音很响,但是压缩的时候非常的明显或者非常的突然,你就可以用硬一些的,他会更好的帮助你去控制你的动态,软的那就相当相当,就就是软一些,你就可以按照他的名称去理解。行,接下来呢,这个 detector thrust, 这是有 loud, medium 和 normal, 它呢就是干预你的侧链的一个电路, normal 呢就是什么都不动,你的信号是什么,侧链里面的信号就是什么。 medium 的话,它在侧链里面会稍微降低一些低频,提升一些高频,换句话说就是提升了的你就会被多压,那就是 多压高频一些,少压低频一些。 love 呢,实际上在 medium 基础上更夸张一些,他会整个一个 cute 的 eq, 更多的去压高频,更少的去压低频。但是你在用 love 的时候,因为一般来说我们的中高频的音乐的内容比较多,你在切换到 love 的时候,他声音会 减小。这还有一个二五零零特有的一个 feed forward 和 feedback 两个不一样的压缩设计的理念,或者是线路的设计,你像幺幺七六就是用的 feedback, 然后呢,像很多现代一些的亚索用的 feed forward, 我个人感觉 feedback 的声音稍微的软一些,柔和一些, feed forward 的声音稍微的直接一些,更有效一些。我们先听一下,一会我们再看后边的,咱们先放一个音乐。 好,我们选择一个稍微的慢一点的启动时间,让骶骨和整个律动出了一些, 放在这个地方高一点点比例快一点的释放时间, 你会隐约觉得你的骶骨和你的军骨在推着这个音乐在走,有一些律动, 你可以放到这边。 好,我们来试一下他这个痛, 你放到 love 以后,他会压的多,因为他压很多的高频,你可以在这个地方补回来,点这个 menu makeup 手动补偿。 因为有了这个以后呢,你的高频 压的多了,所以你可以推回了一些音量,显得你的低频就会更厚实一些。我们再来对比一下 feedback 和 feed forward, 现在是 feed forward, feedback 的声音更自然一些,但是呢,听起来没有那么的有效果。 如果你放在摇滚音乐上,需要非常紧的那种压缩的话, fit forward 其实是一个更好的选择。这三个就不用试,这三个你自己去调整大概就知道。比如在这个场合里面,如果你希望你的骶骨和胫骨非常有力的因头出来, 能够去推动你的音乐的话,你可以用硬的,如果你去限制一些比较平缓的,慢一些的速度的话,你可以用软的。最后我们要讲一下这个 link, 这个 link 是很有意思,这边是左右通道的连 机,你放在一百的话,就是左右完全连着的,你左边声音,右边声音不管怎么响,他两边都是同时一模一样的压缩。一旦你把它变过来,比如咱们变成百分之五十,这个时候呢,你的左右声道互相会影响。你可以想象,在你的侧链里面呢,有两个声道,左 声道和右声道,那测量里的信号呢?如果你百分之五十 link 的话,你左边声道呢,会加百分之五十右边的声音进去去做测量的信号, 右边呢会加百分之五十左边的我希望没有给大家说。晕,大概是这个意思,这样的话呢,你的左右稍微的压缩比例会不太一样,有的时候声音会显得更宽一些,或者更自然一些,尤其是在你左右有完全不一样的东西的时候,他们不会互相影响。但是呢,你要看这个 shape, 这个 shape 呢,实际上是干扰你信号里面的信息的。 如果你选了 h p hype pass, 它会把 deeping 的一部分从你的信号里边拿掉。记住了,这个所谓的拿掉是拿掉你这个 link 的关系。换句话说,拿掉以后,就是 我给你举个特别好的例子。假如说我现在有左边一个茶,右边一个,比如说灵谷,当当当当敲的不一样,就是如果我没有连接的话,左边一敲,左边被压的多,右边被压的少,这时候你的骶骨,你下面这个骶骨,因为你的骶骨虽然在中间,那它还是左右声道,你左边使劲一敲, 左边的被压了,左边的低谷声音小,你会发现你的低谷跑往右边偏了。所以呢,这个时候,如果你把你的低频的部分从侧列连接里面去掉的话,你左边的你的高频的这些动态不会影响到你的低频的 位置。就希望大家能花一些时间稍微想一下,很多的时候你会发现你的低谷,如果没有连接的时候,你的低谷左右到处跑,就是因为这个,你可以用这个,当然你可以用 low pass, 那就是低频的 百分之五十链接或者是 band pass 就是中频的一部分。所以有了这以后呢,你的立体声信息比较多的音乐呢,听起来会更有趣一些,当然这个音乐里没有什么太多, 没有什么太多区别。 对,再往右边这边呢, unlog 就是我也不是特别喜欢做的那种底噪噪音的一个功能,然后 upload 这个红色的钮是控制你输出的失信号的输出点,这以后呢,就可以用这个上面的钮手动去控制下面干湿信号的混合,这个 trim 呢是控制你干湿信号所有的信息 经过这个插件,换句话说就是这个,这个 trim 也可以帮助你调整你的干信号的音量,而这个红色只控制你的失信号,你可以压得很夸张,比如说我们就用一个特别夸张的压缩的比例, 然后我把它干湿馅料的混回来, 就是你通过这个呢,你甚至可以推进更多的实信号。原来的 对,大概就是这么一个意思。 waves 的这个二五零零也是老牌劲旅了,吹推出了很长很长时间了, waves 的这款还有它的 a p i 的五五零和五六零,其实还都还不错的, 有自己的声音。如果你没有 uvd 的或者没有其他的插件的话,你有 waves 的套装,里面有 api 的话,如果你去混摇滚、 punk 或者是任何比较的摇滚乐、流行音乐之类的 还是挺好的选择,非常的快速有力的一个声音,有机会的话可以去试一下。好吧,那我们先聊到这,感谢大家的支持,让我的电影频道咱们下次再见。好好学习,天天向上,拜拜。