徐湛什么级别画家

观众朋友们大家好！ 呃，又到我们上课的时间了。今天呢，咱们换一换话题。呃，前面呢给您介绍了鸽子啊，山喜鹊呀等等这些鸟。今天呢，咱们再把花卉再呃学一下。呃，提到花卉呢，我先讲一个问题。 讲什么问题呢？就是我们呐在练基本功的时候，大家这个不能太偏颇了啊。呃，有一个名词， 词 叫以书入画啊，我们经常就是听一些老师就说啊，这是书画 同源。就是啊。呃，书法和这个国画在产生的时候， 呃，那个时候最早是象星文字，象星文字呢，又是文字又是画啊，所以这是第一个含义。呃，同源啊。然后呢，我们在现在啊，在引，就是加深一步的去理解他的话啊，这个书画来说，他就是啊，这个同工同理的， 从理从这个理论上来说都是相通的啊。所以呢，我们在练习画的时候，千万不要忽略了呃，书法的练习。学习书法 啊，不光是未提款，而且呢，也是为了提高我们线条的表现力。这两个来说，他是同工同理的。原来啊，在咱们这个课里面讲过 你比如说水仙花，我在讲的时候呢，就要求大家呀，桌笔要高，然后呢，我们画他的时候啊，笔要跳跃， 这是水仙花，然后下面有花筒啊，里面呢有一个负 花冠，复花冠的颜色稍微的深一点哎，这是水箱花勾的时候呢，应该是这样，有顿挫，有转折 是这样的啊。这是他的画垒，这是他的包翘， 这里面还可以有花啊，有包窍啊，出来 啊。呃，像我们讲过那个呃，紫藤，紫藤在讲的时候呢，嗯，开始啊，先让同学们练这个银藤，银藤它是这样的，这叫碟状花啊，这两个像蝴蝶一样，然后下面呢有一个瓣啊，它打不开 啊。他有不同方向，有层次之间的对比变化， 有参差的外形，然后下面有他的花蕾，花蕾也是考虑他的参差变化。 这是一个很小的一串花，然后有花轴，花饼， 然后有花地， 这里面有啊，最后呢，还有花心的颜色，这我就不不去点它了。 你看我们在画的时候要求的这个笔啊，要有提顿转折，摁下去走， 按下去走， 这就是荷花啊。这运笔的时候呢，他就是提遁转折，轻重虚实，这些变化要有是吧？如果像这样，这是完全的一个错误。 这个是扁的啊，像竹叶一样扁的啊。 什么是圆的呢？一看就特别像那竹竿似的啊。他这竹竿呢，是两边微界， 他这不是扁的啊，两边为结，他是中锋运笔出来的 啊。我们这个学习书法的时候呢，就首先要学会这个中锋运笔，在这个中锋运笔的呃，这个基础之上。然后呢，我们再画的活跃一些啊，您看我在勾的时候， 我够的时候啊，这个水仙花，中松玉米啊，我可以有笔的跳跃，有这个提案，转折 有这样一些变化， 所以不是说太随意了 啊，太随意了以后呢，他没有这个中国这个书画的这种味道。这样的话呢，呃，禁不住推敲。今天呢，给大家讲一种新的东西绣球。 这个绣球花呢，和这些钩法是接近的啊。我们先了解一下它的结构啊。绣球花的花是这样的啊， 四瓣，这是结构啊，四瓣组合， 对，这边挡住了就不画了啊。四瓣 你看我勾的时候，我注意到了什么？这半是中间的，这半朝，这半啊，这个方向，这个半朝这个方向，这个半朝这个方向啊，不同的方向， 这个朝下的啊，有前有后，前面的是完整的， 后面是漏出一部分的，前后有一个遮挡。 还有的呢，侧这四瓣是这样的，那这边也可以 啊，这中间，这是花心啊，往下面来。所以我们呢，呃，勾的时候并不一定 考虑到我这个怎么提顿转折，应该让这个提顿转折呢，是在自然当中去体现。这时候脑子里的考虑的是什么？考虑的首先一个是花的造型，花的变化 啊，这个中间的，两侧的，上面的，下面的，考虑到他的层次的关系。你看我在画这个的时候考虑到什么？参差变化，参差出来进去，出来进去，这个蜜 啊，这个书，这个大缺口，中缺口，小缺口啊，这样的话呢，有紧有松，有收有放。因此看来呢，就是动脑子要多于动笔。好了，不多说，下面呢，把这 这个绣球画一画。呃，画这个绣球的时候啊，这个毛笔应该是还是要新一点。你看啊， 四笔，这是一朵小花桌，比较高啊，然后 上来以后就往后找。有些同学呢，呃，不会往后找啊，上来以后就这一个啊，然后这一个 谁跟谁都不敢挨着，这不对，这个啊，哎，应该这样去做。 这是往上画了啊，往上画他这个花啊，这朝着咱们逐渐往上倾斜，这是侧面的花了，往这边往上倾斜啊，这个往这边去倾斜， 而且是这个画到边缘的时候，这个线条啊，更密一些。为什么呢？他是倾斜了以后呢，他这半一半挨的更近了， 自然他就有一个透视的一个变化啊。然后我们呢，还可以在这个地方 像写字一样啊，一定要这样去做。 应该是站着画。远观他 边上的线条就密集了，还有一点有代表性的花朵，四瓣比较清楚， 这是另外一朵。你看勾这个边上的时候啊，线条都密了， 勾出去出去，越出去越感觉到外面还有东西。 好了，我画到这以后一看呢，有高有低啊。呃，有这个错落。行了，我调浓墨。调浓墨。 这花朵里面呢，我先把这花心点一下，有同学就问了，说这个花心是黑的吗？不是， 我在打底。您记得银腾，我就是拿胶墨打的底，然后 后再上一个颜色会显得非常的突出。我现在给他打底。 其实在家画画啊，不一定。嗯，按照这个顺序。但是在这呢，我得要他干了才能做下一步。所以我先打底 好。下面我画他中间的花镜， 这个花镜也是浓墨，我给他串上，把花都牵住。 这花镜先别画太长了， 这浓墨都有点 浇了浇没的意思了啊。在这里面呢，就是要让它显得很重，浓重，最后才能把那花给它衬出来。 这是三朵，这是一朵。好了， 我们现在把花朵啊，位置已经定下来了。呃，这花朵呢，我考虑的是，呃，这组比较大， 这呢是单独的一朵，这样形成一种变化，然后有高有低，有错落。好。下面呢，画叶子。画叶子呢，画墨的也行，画这个花青的也可以。现在呢，这张画呢，我想呢，画花青的吧， 用一个稍大的毛笔。这花青啊，一定要调调看啊，一般的花青都是偏蓝啊。这个呢，偏普蓝还算好一些啊。嗯，适当的加点墨， 加墨进去以后呢，更沉稳。 我现在呢，呃，在打草稿啊。打草稿的时候你不要管，就是说哪个跟哪个交代那么清楚啊。不管那个，我只考虑到什 交叉啊，这种关系是吧。嗯，框架结构。我现在画的是他的叶柄， 他的叶子的形状呢，是比较大啊。我现在调这个以后啊，适当的调点末在里头啊。 如果你的笔不是很大，那我们就可以。可以呀，就是几笔给他拼出来。 这是小叶，考虑到叶子的。呃，组合关系，方向变化， 别给他全长满了啊，有蜜有书有漏之。 呃，画到这以后呢，呃，我们可以考虑啊。就是勾金。勾金的时候啊，他这个叶子啊，是这样的， 这样去勾。然后呢，可以点一下，点点点的意思呢，就是他边缘有齿，叶子的方向，这个往上去，这可以往下来。 次要部分的液晶可以草沟。 主要部分的呢，可以稍微重点一点。 最后这个老的枝干呢，显得呀。呃，就是比较苍劲一些，然后小的枝条呢，让他显得呀，比较光滑一些。 好。呃。现在呢？呃，我画到这以后要 进行调整，看看够不够。我感觉是有点不够。对的，虚的。我再加一朵。 这是在草沟啊，点花心 行差不多了啊。现在感觉到呢啊，不是那么太单了啊。我在上次 呃，上一堂课讲的时候呢，这个花鸟嘛，啊，彼此之间呢。呃，这个如果说这个花能够配上鸟，更会显得呀，有这个情趣。这是褶石加点木， 加一个鸟。 一看您就知道这是麻雀。 挑淡末， 用刚才勾金的那个笔。 这是腮斑。 刚才画麻雀这个笔给他。呃，洗洗洗洗以后呢？呃，这个折磨很淡的，折磨就变成了交叉。把这个画面要扩大， 站在一个里边的尖上啊。嗯，他这个里边呢，画的稍微虚一点，尽量避免平行线。 呃，大家画的时候注意到一个问题啊，我原来讲过，就是花鸟画的。呃，透视问题。你看这个，这是他的那个根啊，这是篱笆， 近低远高。呃，这个里边在后头，所以这个下面 收笔的地方一定要高。 这是梨，把根，把它气要串上。看一看这花心干了没有？ 一定要干了以后啊，再染颜色。我们染颜色呢。呃，一定要注意，这个水要干净。染花之前呢。呃，给同学们介绍一下啊，这个花的颜色啊，可丰富了 啊。虽然我们都是拿这个线来勾的啊。呃但是呢，这个花的颜色跟同学们说一下，有的发白，有的发黄，有的发粉，有的发紫，有的发蓝。如果你仔细看的话，各种颜 色都有啊，非常好看。我现在弄的是属红，加一点三清。我弄成淡紫色也可以哎，加点白吧，这白特少。当水来用啊。就这一点，然后调调 淡淡的藕和色。染头注意什么？ 不受刚才勾筋的限制，也不要全染到啊。呃，发蓝发暖，一朵花里面都有变化。 哎，又发红了。 染出去只有染出去他他显得呀。他这个花比较厚，我这不够，不够我再再染。哎，别一下染够了啊。 啊，那就没余地了。再用点藤黄，一定用 稍微有一点。就是这样淡淡的黄 啊，这个颜色啊。呃，水分非常大啊。自然的里头发红啊，发蓝啊，都有， 但是不花啊。如果说水分不大的话，就容易花了。它是渐变过来，所以感觉呢，很丰富的。最后一道工序， 这是浓的朱砂，换一个小笔给他润湿，然后在笔垫上给他吸。吸完了以后， 用最浓的朱砂刚才打点了，就在那个焦墨点上，让焦墨拖着它。 什么叫托呀？这个托就是四周围要漏出胶墨，你要是把这个胶墨全盖住，那就等于不点，不点没用啊。 这样一画呢，他这个花心啊，特别明显点，这个时候细心点啊，给他点道路，所以也是根据这个需要去点他 好。点完以后一看，这个花蕊，嗯，挺突出的啊。本来这个花有花蕊，但是呢，没有这么突出。我们这是做艺术处理 啊。这幅画呢，就是总体气势是往这来的，块肯定是在这了。 谁家织女巧针线，竟把群花 绣一团。谁家的闺女针线这么巧呢啊，他能把好多好多的花哎，组合在一起，绣成一团一团的。这不是绣球吗？你通过这个题款以后啊，让人感觉到哦，这张画有情趣。 把这个块啊，拉到最边上，不要写半截，外头还空着纸。拉到最边上，甚至可以拐过来盖章，把这个气给他堵住。好 这个就怕把他盖反了。好不容易画的一张画，最后张给他盖躺着了，这是太悲惨了。这张画啊，画 完了，我再给大家说一说啊。呃，这张画呢，这个花是从这上来倾斜过去，一定要有从外面 进来的啊。然而感觉那边还有好多好多花呢。这是花园的一角一部分是吧？所以呢，画面东西不多，画面外面还有，甚至于更多是吧？呃，这样呢，这是一种艺术处理， 所以我们在考虑构图的时候呢，就是怎么样跟外面有联系，这边到头没关系一角吗？然后呢，就是麻雀和花要形成呼应。 到最后呢，就是呃，提款和这个麻雀与花的关系也要形成一种呼应，而且是一种隐身啊。今天给大家讲 讲了以书入画这个问题，同时也讲了题款大家要注意的问题。所以今天呢，呃，给大家介绍这些知识啊。呃，这是我学习的一些体会啊，希望我们大家共勉。今天的课呢，我们就讲到这，同学们，再见。

观众朋友们大家好，在上一节课啊，我给大家讲了大机的结构以及他的动态， 呃讲了一些要领，我想同学们呢，可能在一段练习以后呢，呃，听了这个课对某些重要的问题啊，呃，能够加深一些理解， 在这一刻呢，我想是这样，我们通过讲笔墨，然后呢再带着同学画一幅画，这个笔墨呀，很 重要。这个画鸡的时候呢，除了我们对它的整体有一个了解以外，我们的艺术语言其中一个很重要的问题就是笔墨， 这个笔墨呢，如果你运用的得当，这个机画出来以后呢，既表现了它的质感，同时呢又把它的整体的形象画的很精神。 呃，下面呢，我就重点的说几个部分的这个笔墨的特点。首先呢，呃，大家看看啊，我用的是提兜笔， 现在呢我蘸了一点馍 画的零，画的时候笔尖再调一点末，我首先说一说他 背部的用笔方法，他背部呢，他这个毛啊，他是一片一片一片的啊，他是呃一片压一片， 这个片呢就保证了他，呃，如果说下雨的时候他不进水啊，他这个上面盖着，下面再往后走，再往后走，所以呢就让我们想起来啊，就是以前我们呃有一种这个雨衣，就是拿那个毛草做的 啊，那个叫说一， 所以毛草做的，他这个雨呀，呃，从这个上面往下呃，流的时候呢，他不至于流到里面去，所以一片压一片，这鸡的这个羽毛 也是这样的，你看啊，我这个笔尖朝前笔跟朝后，这样走，面积越来越大， 好，前面是最浓的，我笔尖上的墨被吸下去了，后面呢就是越走越干，越走越干，而且越走越淡啊，这样呢，出现这种效果特别像羽毛。 这个是背部，我们在画他的时候啊，现在是这样， 这是这个翅膀，上面是背，下面是胸腹，是这样的，这是臀那边的大腿，然后呢后面是尾啊，前面是他的静音， 我现在讲的是这个部分，如果说我们换个角度的话， 我这个笔尖啊，就朝着他的这个部分朝着这啊，这是背部的呃，中心往前也是靖宇的，后面 朝着他走，然后呢逐渐逐渐用笔根去画的，这么画出来以后呢，这个毛茸茸的感觉也出来了，笔尖都是在前 往下走这样一步一步的，这就像画那个缩一，从上覆盖到下面，所以这时啊，这个胚缩法把这个， 这个就不要了啊，配说法，配说法就是这块。 然后呢我们紧接着要画他的羽毛，我在上一讲说了啊，这个羽毛是他整体一个转折点，他的背部是平的，朝上的，然后转折过来以后他的胸腹就是侧面了， 我们在这啊，肩膀这羽毛，羽毛开始哈，肩膀过来啊，这个羽毛叫赋予，这个赋予一般来说 要有两层啊，然后才是非语， 然后是飞鱼给他接上， 由前往后去啊，那边也许漏出了一部分， 这边远处露出点来。好了，这就是啊，我们从这开始画，画到这了，画这以后呢，这个后面是尾语，尾语不能直接就出来 啊，为什么呢？因为它上面有一个赋予，就是伪尚赋予，这个伪尚赋予呢，往往墨色是比较淡的，或者给它吸一吸，加了点水，把它吸干，吸干的时候呢，把笔弄扁，弄扁以后呢，它有个棱 干的啊，这个笔是散的才出现这种效果，如果笔是呃规整的特别好，倒不见得有这种效果 啊。这个是呢，委上赋予， 下面呢就讲这个维语了。这个维语呢，呃，他是这样啊，我又调了调中等墨色， 然后尖上再调点深末浓的啊，从这个尾上赋予这出来，从这出来出来的时候呢，要须入笔，然后呢再往下走，为什么要须的呢？ 你不能在这顿一下走，那这个就不是在委上赋予覆盖之下了。走这个缝啊，这么着啊， 虚着对比啊，自由一点啊。呃，甚至于完了以后还可以再稍微擦一擦，他就和伪上赋予。等于呢就接上了 再画画看啊，这个可以垂下来，垂下来的时候呢，咱们侧方 干点没关系啊，干点没关系，然后慢慢走吧，如果比干，那咱们就可以走的稍微慢一点。这个地方呢给他虚着。是这样的啊， 然后我再调笔，太干了啊，这啊虚着 静静宇啊头静部这个静呢，他是这样的啊， 他是呃颜色，墨色来说比较淡而干，然后这个笔呢稍微的有点散风出来的才是这样的。 胸腹采取的手法叫平行移动法。我现在啊调的是中等墨色，然后尖上 有点浓的啊，看这啊，这个鸡啊是呃，这个方向是这样的一个方向了，现在呢胸部在这啊往下来， 这是大腿接过来，然后臀过去，这是胸 过来平行移动啊，他不是配错法那个点哎，这是大腿，然后过来，自然的他就墨色淡了，而而且是干了，是这样的一个犯法， 平行移动法，然后大腿往后，你看我这成心的还给他扫出点羽毛来啊，让他质感就丰富了，掌握一下位置， 我就不画那个红的关子了啊， 脸是红的。我在上一讲的时候说了啊，这个这个鸡冠子长在什么地方呢？长在头的前头， 然后这接过来，画这个爪子的时候啊，可以有不同的方法，最简单的方法是这样的，我现在拿墨这样找一下， 这是大腿，然后这个爪子三钳 以后攻击有这个锯，他在这个小腿上有这个，呃，一个尖啊，看好了，重心啊，这是往前去 把这个画完以后呢，然后我再调点浓一点的木， 在最初学的时候同学们入手就可以采取这种办法去画。呃，这一步可以拿颜色画，这个颜色呢，呃，不要特别黄，如果说画黄的，黄 的里面加点儿者石儿，甚至加点儿墨，我们画到这儿以后呢，在他的这个部分在没干的时候还可以再点点儿墨点儿更有这种这个羽毛的那种感觉， 干了就不好了啊。我呢呃，画一幅画大家看一看啊， 我今天在示范的过程当中啊，讲一个道理，那就是我们画鸡的时候只要你胸中有整体的形象了，那就是从哪一个部分开始都没有关系，这个在作画里面呢，这个叫整体观察，局部入手配缩法。 刚才讲了啊，后面越来越干，你再用笔的时候也得轻，你的前面呢，用笔稍微重一点呢，就是把它压下去 啊，在这拍拍的，别太离远了啊，离远了以后呢，中间出现很多很多飞白就不好了，这飞白出在后头，那现在呢？哎，拿这个笔的棱去画一画， 然后我再加点浓的。刚才讲了画羽毛的时候呢，他因为要表现出他的力度，远处的，然后我稍微涮一涮，吸一吸， 微商赋予。好，我再加点水加点沫。 撤下去啊撤下去。 哎，越走越浅。这是不要老调啊，老调就不好了， 这里头有点穿插。嗯，好，放到这以后我们再找他的头在什么地方，我想让他低头。 眼睛眼前眼后耳 这个嘴呢有点张开 画鸡冠子的颜色啊，是这样 这样的啊，朱砂属红，最后呢再有点胭脂， 这个水分呢不要特别多，先把柱砂调了，调到笔跟颜色比较厚啊，颜色如果不厚的话他一阴开也不好，另外呢他不够强烈也不好 好水分给他刮一刮，然后尖上调点属红，这个属红呢，调到笔度最尖上调一点胭脂。好，这样啊，我一般是从后头往前推 侧方走，把这耳朵给他圈起来， 好把这放这放这以后呢再拿起刚才这个笔啊，加点水 把这先接上，接完以后呢， 这就接上了啊，他有羽毛的感觉。好，我现在加水 加了点末。 我们啊今天讲的是这个整体观察局部入手。那我在这呢，我再画一只鸡，同学们看啊，层次有关系啊，有变化， 然后 眼睛眼前眼后 还是刚才那支笔 机关的要小 脸是红的，然后呢垂下来的这个部分小，这就是母鸡鲜花。这然后再 往上接，接上就行了啊，这点稍微虚点问题都不大，让他显得很灵动啊。呃，鸡的头部画的笔墨比较多，这边笔墨比较多，中间是一种虚的这种感觉。 这个爪子呀，我就先采取刚才给同学们介绍的那种办法就是先呃去把它颜色画出来， 我用了点焦茶和藤黄调在一起。刚才说了啊这个颜色呀 不能够画的特别黄特别纯的颜色就不好了，所以加点焦茶然后呢如果太干再加点水但是总体说起来啊不能够太湿 这个比较好掌握所以我介绍给同学们呢就是先作为呃入手的一种方法。这不要画那个什么了啊。就是那个锯就不要再画了 就拖住了拖住以后我再调点沫 一节一节的。这样啊给他换如果说是胶磨上去太明显了那可就不好看了啊。 好这个两个鸡啊。呃基本是画完了，画完以后呢我们简单的补一点井吧。好吧交叉 朱砂属红再来点腌制 好那就是相对着去看啊相对着看整体的去看他。 嗯我现在呢在拿这个腌制大家看我这个运笔啊 啊这个胭脂去点他点的时候看一看如果说觉得啊这个色还不够浓腌制再加点交叉让他稍微深一点 哎点的时候不要给他都平着点了重点是周围以及他的中部下部 好点完以后刚才不是有那个用墨的这个笔吗。 荔枝啊这个他正在吃其他的呢是落地了好 下面呢这边空的比较厉害我用比较这个短的时间吧把它补一补。我现在用花青 这个花青往往呢颜色是比较鲜的哈。嗯加点墨 整体来看啊尾巴这该虚让它虚 远处所化的果实一定要虚，不能够近处远处都一样稍微的淡一点 甚至于啊呃可以稍微加一点绿，这个绿的颜色呢是这就画清了，再调一点藤黄，这是绿的，绿的搁在根上，搁在根上以后呢，然后我再画 绿焊接在一起。不能够所有的井跟这个鸡的这个主体来说都分着啊，留好多白边啊，那样是不好的。 现在这个呢，我们在点这个点的时候也是，呃，加点交茶，别弄太鲜了啊。 其实这个方法来说呢，呃，所有的这些画家有很多这个相同的地方，所不同的是画家的思路啊。这是虚了啊，前面是实的，这就是我们所要的啊，要的 这个非常浅的这个色啊，把里头加一点啊，有点发粉啊，有点暖，这是荔枝里面的那个那个颜色啊。好， 我把这个毛笔涮一涮，涮一涮以后呢也别用特别浓的。呃，这个黑的颜色就是浓墨，不要用啊。好，把这弄一下，弄一下 以后呢这个金可以勾，但是要特别小心，千万不要让他就是过于实，略勾一下 用余光去看啊，这都是虚的。 这些地方啊需要染色，染色呢，让它稍微的干一点，这样我们把时间调配一下啊， 把这个空白尽量呃用块或者是文字给他补一补，补一补以后呢就是说啊，呃，蘸点空白，这边稍微多一点就好了， 这样这个红的跟他错开，跟他错开这个位置就很自然了。这个章是一个闲章，是个消形印，消形印呢，上面是一个呃缝的一个形啊，我就用印规 掌握一下， 虽然歪着身子也给他带 是因为有这个印规来帮忙。好，下面呢就是我染一下颜色，这时或者是交叉把这染染。 刚才这画的很虚，加一点色以后呢，哎，也帮助他了，绿不要很多，不要特显眼啊，这个绿稍微的 有点别的色，然后再拿褶石， 这嘴是黄的 好笔，尖上稍微沾了点褶石，往后一划， 让他尖上啊，呃，颜色深一点，我现在把笔调的很细，到一个尖啊，尖上要来点红，把这个小舌头 一笔很果断的画下来，这就行了，很虚，不要让他跳啊，加点墨这个颜色就好了啊，多加点水，让这个鸡的这个爪子啊落地更显得稳重一些， 现在看起来比较湿，所以他显得重， 干了以后呢特别轻。这幅画呢，我们画的是两只鸡，这两只鸡呢是它的主题啊，所以在墨色上是比较浓重的，其他的颜色呢，其他的景啊，都要服从于它。 今天我们这节课啊，主要讲了一个道理，就是画鸡的时候呢，要整体观察局部入手啊。呃，无论是你从背部画起还是从胸部画起都没关系啊。呃，为什么我从背部画起，因为我要 让这个鸡能够就是哈腰能够往前倾斜啊，能够低头，这样，这个是我首先要抓住的东西，抓住他其他的慢慢慢慢一推就出来了啊，这个 为什么从胸脯开始，因为胸脯最朝前朝前呢，我抓住他把头，其他的动态一划，这就可以了。这样的话呢，从哪入手都没关系 啊，大家把那个我讲过的那个呃运笔呀，用墨呀这些技法用到这，就完全可以自己去自由自在的去画了。好，今天的课呢，我们先讲到这，同学们再见。

观众朋友们大家好， 这几节课呀，我们主要介绍一下桶状花的画法，我们以前呢学过百合，有白色的，在上一讲呢，又给同学们介绍了一下红色百合的画法，这个红白呃两个颜色不同，但是在造型上是相同的， 同学们掌握了这个以后呢，呃，今天我们再隐身一步，再教同学们啊画画遇脏 花。这个玉赃花啊，确实是也是很美的，他是多年生的草本植物，他也是六瓣，也是桶状，但是呢他这个桶状呢，通常所 这个开的花他没有百合那么大啊。呃，为了讲清楚这个问题啊，我想还是咱们呃边示范边说一下，现在我调的是中等墨色， 咱们先把这个百合花和玉簪花画下来以后，对比着讲一下。 这是话筒， 他这个花瓣呢是六瓣，我刚才画的时候呢，是先画上面的三瓣，再画下面的三瓣，这个六瓣的，这呃区别呢？上面的三瓣比较大，下面的三瓣比较小， 有同学可能啊说，嗯，没太注意，您再看看啊，先用进出的花瓣花起，然后呢这 这么三瓣中间留空，留出空以后在后面再填 这个瓣，可以让它翻过去，它的花蕾长的， 然后这个是他的镜镜，然后上面呢有些小印 桶状花，它的桶桶啊比较短，开的花它就比较大，这个呢叫深裂，它裂长了， 所以花就开大了。遇脏花呢，通常勾他的时候呢，可以按照他的这种方法， 但是要注意他比较小。 我这个呃把场画的很大啊，这个花呢开的不是很大， 这是他的花蕾，花蕾是比较明显的， 这有一个 花镜在花镜上头这个地方，呃有这个好像是小叶一样的，这样的花托 绿颜色的，他这个是他的最小的花蕾啊，逐渐逐渐的长长，长长了以后呢，呃比较大了，然后呢？呃他再开开啊， 呃，有些花呢就开开了，开开以后有大有小有不同啊。它的花蕊呢？嗯都是长蕊， 花蕊的形式差不太多， 这也是吐出来， 您别看它这个吐出来并不多，实际上因为花筒很长，所以它这个呃蕊丝还是很长的。您别看它这个吐出来并不多，实际上因为花筒很长，所以它这个呃蕊丝还是很长的， 在掌法上他比较集中，他有一个花镜，然后在顶端长出来一组啊，开始的时候呢，他是全是这种啊，包着的，这是绿的啊，绿的 还没开花，这个花在这有的呢，可能是 没有漏出来呢，然后慢慢的呢，这个越长越大， 多从这出来， 如果拿颜色画这点就区别开了啊。他掌法是这样的，集中在顶端， 他这个呢不是有一个枝子啊，有分枝，然后在顶端，顶端是一个花，然后在呃这个花蕾呢是也是分散的，但是这个呢是比较集中的啊。呃，这个是玉钻花的这种花的特点， 御脏花的叶子比较大， 他有一个长柄， 他的液晶是长的。 呃，从里往外钩和从外往里钩，这都是一样的啊，都可以，就是结构上别给他弄错就可以了啊。我现在呢就把这个玉赃花啊，呃，等于是呃用白苗的手法啊，整个画了一遍， 画一遍以后呢同学们就有印象了。好，下面呢正式的画一张御藏花啊，这种花呢也很香， 他的花啊，洁白啊，洁白如玉，所以呢叫玉簪，下面呢我画一下，大家看一看。这个笔啊，还是要比较新的，笔 在勾的时候啊， 和百合花差不太多，但是您就记住了啊，没有那么大，但是 他的桶还是挺长的， 这是他的花蕾，尽量往一个地方去集中，这是他的小的咕咚， 前前后后， 有前有后有层次。 好，这里一组花啊， 我们通过这个呢，实际上也是，呃，让同学们啊认识它的结构。 好， 这个呢是一个小组，这个小组呢，他是一个开的花，另外有几个是他的花蕾啊，现在这一组啊比较大，这一组比较小。好，我勾的差不多了以后，然后呢，咱们就换另外一只毛笔， 我现在挤的是花青色， 有些同学呢喜欢绿颜色，那我们在花青里面呢，可以加点藤黄， 藤黄不要太多，藤黄一多了以后这绿颜色啊就显得。呃，这个花啊好像要干了，现在我把这个调在一起，大家看啊， 调在一起调的时候，它变成了这个比较浓的绿，然后然后我在淋化的时候尖上再调一点花青，我首先要把它的 这个根上就这块啊，给他点出来长花的，我们在水仙花里面啊，这个呃也有一种包翘，他这个呢是算一个花托一样， 我首先把它点出来，都集中在这，集中在这， 然后看看啊，从构图需要出发，他长出花镜， 他的姿态是怎么样过来的啊？ 我在打草稿啊，这个叶子草稿打完 以后，刚才那个笔太小，我再换一个稍微大一点的笔 挑草绿。 这笔里面呢，始终要保持一种变化，就是笔尖，笔肚，笔根这个变化 好，这是刚才画墨的这支笔 水分呢不要太大，我先把这勾一下。 这沟啊也是草沟， 他的液晶的特点呢，他是长的，他这个长的呢，我可以中间的主液晶勾两笔， 然后这小叶筋呢，让他互相的呃这个尖要搭着就好一些了。把他的呃这个劲啊，草勾一下啊，把他的这 这个呃液晶呢呃勾的呢，就是说按照他叶子的翻转，他这个叶子呢你要是在自然状态之下他可能都垂着 啊，但是呢我们画他的时候让他有一种动事啊，画叶子一定要注意什么呢？就是这点他和这个花要 分开啊。呃蜜的地方要和花蜜的地方呃要中间有一个过渡。用什么过渡呢？就用这个花镜去进行过渡。 好，我先染这个是为了让他稍微干一干啊，下面呢我还要把这个花反衬一下。反衬这个花呢我们可以拿这时去反衬他也可 可以拿。呃那个叫焦茶呀，都可以。我现在挤的是这石，如果觉得太红了，把这个绿的稍微搁里头一点给它揪揪偏 太红了呢，他就显得太火气了，我现在试一下合适。那好了我在这染一下，这是染这个不是勾 这个反衬呢，就说染上一个颜色就可以了，所以他不要求有什么呃运笔的提顿转折这些变化， 你看我染完以后里面这个花瓣就显得很白很亮 啊，现在看看以后呢就是这个气势啊，这点叶子压住然后花起来啊，起来以后这个两大组不应该是平行的，应该是有变化的， 我们原来讲过开合的关系这个就是开合啊他是开越走越远一种开好了这点下来把气给他拽下来了正好这点做一个舞台我们可以补一些东西 现在呢是拿绿颜色画的叶子所以这点呢一定要补墨的东西这就是缺少墨我们要纠偏好。下面呢我拿起这个大蓝竹调中等墨色 然后尖上再调一点浓的。呃这个手啊一定要拿一个笔垫水分很大但是还要控制它 让他阴啊但是该停的时候让他停他不阴。这个小鸡啊是没有绒毛的这种感觉 音然后控制他。 有些同学啊呃小鸡的画法都掌握了但是总觉得啊这个画顺手的。这个 往左边去好像是顺手啊呃往右边去啊就觉得别扭了。实际上来说啊您还是缺少锻炼啊练了以后多练以后左右都可以。 呃现在先补多天因为这张画这个位置上呃空白已经不多了。好用淡抹 把他的胸腹臀大腿画出来 用刚才呃勾花的那支笔调浓的墨 现在把这个爪子小腿爪子 点出来 这是往上看 跑过来的那条腿呢被挡住了就不用再看了好呃用很浓的朱砂色 记在那以后换一个小笔 水分不要太大 把鸡冠子点一下颜色很浓很厚 在这个墨团里面出现一个浓的朱砂这非常美啊。呃三个小鸡在看这朵花啊呃形成一种呼应这时候看看啊是不是 应该是干一点好啊现在看起来呢我可以啊稍微的洗一洗 如果您在家来做画的话呢。呃不用这样着急。好我换一只毛笔 这是稍微细一点的毛笔下面画花蕊，这花蕊比较突出而且呀需要暖颜色。我在这啊挤出一些胭脂 水分不要很大腌着很浓纯腌着不行太亮了然后加末少加慢慢加。 我现在勾的是蕾丝比较细然后这样很大这样好看。呃百合类的这个花都是这个特点 花蕊啊太重要了如同我们画眼睛点那个眼球一样这是点睛之笔啊啊现在勾完以后见精神啊。小鸡看着他他和小鸡有一种 呼应关系啊。呃这几个呢是虽然说多但是呢是一种陪衬他也往这边来看形成这样一个呼应就挺好。我现在呢把刚才画叶子的笔稍微涮一涮 看看啊下面这是平的平不好啊平不好。我应该呢把他这本往下拉一拉 呃这个小鸡这个爪子这啊呃一定要注意等干了我现在呢因为呃刚画完啊。嗯所以我呢要躲着点它就行了。 在地下点这个草地也可以或者是要点胎 啊这个呢一定要非常淡而且是呢要有一个气的走向啊。他这点是往下拉下来了这点逐渐逐渐的往高里抬 有一个倾斜的这种感觉啊点的不要太碎。有些同学点啊又深然后呢又碎联系不到一起啊，这样是不好的。你看现在啊感觉挺深，实际上干了以后特别浅就是一个色调就可以了。呃这张画呢呃 基本上是完成了下面我们找一支笔来题字。 色如羊脂羊脂玉玉簪嘛啊像羊脂玉一样那么洁白那么秀润 啊。呃色如羊脂凝仙露这个为什么叫仙露呢那是王母娘娘她带的玉簪掉在地下了啊，这是凝仙露， 然后行若玉簪散龙岩，这个龙岩呢是一种香， 我提款一般呢就是把这个角以后让他拉下来，然后这点盖章就把气呀给他截住， 给他截住啊，如果说光提到那以后呢，这个气容易从这跑出去，就把一个角就如同这个似的啊，把一个角让他把气拢住以后都在里面啊，这个气从这进行呼应就可以了。 所以我们啊，呃在画画的时候啊，呃他也是要讲究气的，印章很多，根据情况来定一下啊。呃这点比较空，这比较重要，那我们就选择呢一个 英文的名章， 看好行器， 这点呢要有一个压脚张， 这个压脚章呢就应该选择一个阳文的章 看好了。正了。其实有工具以后啊，很简单啊，把印规放好以后，他沿着印规往下一走，特别正， 我们最后看一看啊。嗯这张画呢，呃从构图上来说呢，呃还可以是吧？ 呃还可以怎么讲？那就是说在构图上他有一定的气势啊，他从这过来往下垂下来和小鸡形成呼应，这点呢他是一大组，但是呢他也是有和他呼应之势， 叶子呢也是好像刮了一阵风以后吹过来也是往这边刮，也是和小提形成呼应， 所以这个从气势上来说，他是，呃按照咱们的要求做到了啊。然后呢，呃这个空白有大空白啊，有中空白有小空白啊，空白有大有小有变化啊，这是咱们以前讲课所要求的 啊。呃这个空白有变化了以后这点是个舞台，然后这里面缺墨，用小鸡去体现 啊，呃这点呢太空了啊，咱不能补别的东西，补多了以后就不好了。呃，咱们就用这个中国传统的这种艺术的形式，呃，提款啊，呃书法，把这提上以后立刻就觉得啊，这个地方， 呃不空了啊，有东西了。然后呢？呃，这个款，呃是说的是玉簪花啊，这个小鸡看了玉簪花以后觉得，哎呀，这个花太美了啊，色如羊脂凝鲜鹿，形若玉簪散龙岩 啊，这样的话呢，让人感觉到我歌颂的是遇脏花啊，画的是遇脏花和小鸡的这种感情的一种互动啊。所以这张花呢，我刚才说可以，那就是说，呃，基本上，呃做到了，这个中国血液花鸟花 所表现的一种情，实际上不是在为雨钻花去写照，是一种情。刚才在勾花的时候呢，大家也看到了啊，呃，别太拘谨， 希望大家呢能够多观察，然后呢多去表现他啊。呃，今天的课呢，我们就讲到这，同学们再见。