石径斜意思是什么

远上寒山石径斜还是远上寒山石径斜呢？很多朋友问我这个问题啊，其实可以肯定的说，我小的时候学的就是远上寒山 石径峡，白云深处有人家。然后后面两句是停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。你看第一句，第二句，第四句，他是押韵的。 可是呢，现在啊，因为邪这个字呢，在呃，这个今天的字典里只有一个音，就是读邪，所以呢，这一句就改成了远上寒山石径斜 啊。当然，我觉得啊，文字呢，它本来就是在历史中呢，不断的调整，不断的更改的，那改呢，也是无可厚非的，只不过呢，我觉着啊，你像押韵呀，平色呀，这是我们中国古诗非常非常重要的特点，所以你改了以后，就感觉那个韵味呢，就没有了。包括你像中堂 时期的刘禹锡，他说朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳霞，哎，你看，多美啊，啊，一个景色就在我们眼前了。不过现在呢，我们在课本上都读乌衣巷口夕阳斜了。 还有啊，你像杜牧啊，他写了一记红尘妃子笑，无人知是荔枝来。那这个记呢，咱们以前都是这么读的，不过现在呢，因为这个字啊，就起码的起，你看你打记都打不出这个字来，起码的起呢，他现在只有一个音 啊，所以我们只能读成一骑红尘妃子笑啊，包括千里走单骑。其实我觉得在古代啊，这个字分的很清楚，那他做动词的时候就是骑马，那做名词的时候就是读记。所以 啊，今天呢，他这个调整之后呢，我觉着啊，读起来稍稍的有一点别扭，你们觉着呢？

杜牧的山行诗，我们是不是真的都弄明白了？这个山行肯定是流传最广的一首诗，三岁小儿应该有很多都会背。远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。 有些议论呢，一是远上寒山石径斜还是念斜？二是呢，白云牲畜还是白云深处啊？三是停车坐爱枫林晚。这个坐并不是坐下来，而是为了是因为， 那除了这几点呢，其他没什么意义，因为狮子本身不难理解，都是很容易想象的画面。但是，但是曾经和梁思成齐名的著名的建筑学家冯继忠先生的解读啊，让我看到了一位园林景观设计的大师，他是怎样在古诗词中 生发出对景观的独特理解的。第一句，冯继忠先生说，一定不是远上寒山石径峡，而是远上寒山怡径峡，因为诗人写的呢，是眼中的大画面。我们今天叫大全景 啊，一片平图，山色点点几处人家啊，一道山路呢，先把人的视线引向白云牲畜，然后呢，目光转向去看枫林，有谁会注意那个山路上是石头还是土呢？ 而且冯先生认为，怡静霞三个字本身呢，他有舒缓的味道，所以他不是一条直上山区的斜线啊， 而是一条婉转延伸的透视线，就是你缓转的路啊，才方便车行。这就提醒了我们啊，修正了一直以来对画面的想象，你想，山路哪有直来直 去的，那可不都是啊，曲折婉转的吗？第二句，白云深处有人家，这个山里的人家，他并不会在极高的地方啊，云深山奥，这个山奥处常有人家，所以应该是白云牲畜，而不是白云深处。 云深处，那就看不见人家了啊，古诗里说云深不知处吗？第三四句，停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。为什么忽然停车，因为有惊喜啊，一大片双林之美，让人情不自禁大呼，好美啊，好美啊！ 那么问题来了，你山行这一路，就没有遇到过枫林吗？啊，峰回路转，突然才邂逅了枫林吗？啊，其实都不是，这个园林景观大师冯集中讲，这是因为车型啊，严， 这山路渐渐转向，在某一个方向上，正好看到逆光中的枫林，这个逆光的树叶啊，才显出最鲜艳的颜色，红的耀眼 啊！拿相机的朋友往往都有这样的经验吧，喊，停车，停车，因为发现了一片逆光中的树林啊，逆光中的树林呢，树干造型凸显，树叶呢，色彩娇人啊，这时候一定得下车去，咔嚓咔嚓，而且你回头看呢，第一句，含山的含字就显得很有必要了，那含山， 他就是一片背光的，萌萌的清代色的山体，本来没什么可说的，但是此刻呢，恰恰成了透明火红的啊。这一片双林，最好的最合适的背景和远景，需在后面，这里的枫林的晚的晚字啊，他并不是说傍晚，这晚 胆子里面呢，有山的阴面啊，和枫树的背日这个双重的含义，而用寒山清代去衬托啊，霜叶火红，冯先生认为这是一种不用对账的衬托啊，是不动声色的高级衬托。 你看这样的山形式的解读，他就是属于园林设计师独有的感觉。因为园林设计呢，他在意两种变化，一种是粉墙花影的变化，你看粉墙花影啊，花是不动的，墙也是不动的， 但是花影呢？它随着时间的推移在动，这是二项路的变。园林设计在意的另一种变化是人在空间里流动的时候，移步换景，布移景异，就是空间序列显现出的韵力也不同，这是因为人动而形成的变化。 所以杜牧的山行，他正是一首描写不以景易的人洞之变的诗。一句话，山行他拍的不是几张图片，而是一段视频。

这个字到底该怎么读？很多人啊，小的时候都会读远上寒山石径霞，为的是能够押韵，你看霞加花是不是押上韵了？ 但其实啊，咱们今天没有必要费那个劲，因为啊，我们今天说的普通话，跟当时的诗人他们写的用的古音，其实很多的时候都已经不一样了。既然我们今天要学古诗，那可以大大方方的就用普通话来读，远上寒山石径斜，白云深处 有人家，有何不可呢？所以我们在学古诗的时候啊，一定要懂得变通，用我们现代人的目光和我们传统的古诗词联系起来。

远上寒山，石径斜斜是古音吗？其实不是，这个字的中古拟音是日假，日是浊。声母，他先是进化成了嘶，然后滋滋滋跟一一拼的时候，受到一一的影响，恶化成了七七七，这是声母的演变路径。再看韵母，分开韵图，一个韵分四行， 马韵，第三第四行的韵母都是呀，一是一个高元音，在它的带动下面主要原因啊，被往上拉到了 a 的位置。第四行的字在普通话里的韵母就是耶。 第三行这组字在清代受到卷舌音声母的影响，韵母变成了呃，因为卷舌音的舌位是靠后的，耶是靠前的，他们相组合比较吃力。而呃是一个在正中间的央元音，他跟卷舌音拼就比较省力。每个字的读音有自己的逻辑， 谐跟这个谐同音，按照语音演变的规律，它应该读谐。而霞既不是古音，也不是现代汉语普通话标准读音，它是啥呢？ 就是一个为了押韵临时改的音，这个叫邪韵。南北朝的人读诗经觉得不押韵，所以他们就改音，这种风气在宋朝达到高潮。 朱熹在他的诗集传中大量应用了谐韵，凡是不押韵的地方，他就改音。最夸张的就是在同一页里面，同一个字出现两种不同的注音。如果要为了押韵改音的话，那么就会出现一个字一会读这个音，一会读那个音的混乱局面。从清朝开始，谐韵说就受到了批判。 在诗歌吟诵的时候，为了追求美感而写韵，这是个人自由。但是教材当中还是应该同一标准，要写韵就都写， 当然这个是不可行的，如果要贯彻邪韵，则自悟定音，要不邪就读不邪，不能搞双标吗？今天读起来不押韵的事太多了，怎么偏偏实际的邪就要特殊对待呢？ 教师在一线教学的时候，很难自圆其说，给他更读为邪是合理的。哎，有人说这句诗应该是远上寒山石径狭，狭窄的狭。有意思啊，这可以用来出一道诗词鉴赏的题目。邪和狭哪个好呢？ 从文学性的角度，邪是有视觉延伸性的，从此处望向笔触，就和下一句的白云牲畜有人家衔接起来了。 从音乐学的角度，霞在这首诗里根本押不了韵。他是一个说 boy 韵尾的入生字跟花家差得远呢。汉语的学问，仰之谜，高钻之谜奸。我越是学习就越觉得自己欠缺的知识太多了。为了 古籍，我特地入了这台文史 type 十快刷平板，十点三英寸的大墨水屏，一屏可以直接看完一页，而且它不像普通平板那样伤眼，长时间阅读眼睛也不累。 大的墨水瓶电子书阅读器挺多的，我选文实 tab 时，主要是因为文实的快刷技术，用它接键盘打字几乎没有延迟。 现在我都直接用他马字写脚本，甚至连刷视频都很丝滑。工作之余，除了剪视频，我所有的学习和创作都在这上面完成，拯救了我的眼睛。大家如果跟我一样有大量读书和马字的需求，不妨考虑一下这台清办公不累眼的文史 tabs。