祝耕夫渔村在哪看

提到国漫，可能年薪两位小朋友会想到大圣归来，哪吒大护法这些近些年口碑爆表的国漫之光。 但对我来说，我总是会想起高中的时候每周在包含亭买的漫画哈带呀，啥漫画呀，什么豌豆啊啊摔呀，这些可能是我对国产漫画最少的印象，当然更找的还有一些漫友之类的啊，因为我当年就是画过漫画的人嘛，也画过很长一阵子，所以说 应该算比较了解漫画家是过的啥日子啊？知道，我最近呢又看了一部纪录片漫画一生，发现里面竟然有朱庚夫。那看过我以前视频的大部分人都知道，朱老师是我最喜欢的恐怖漫画家之一啊，我后来也做了几期他这个恐怖的漫画视频啊， 噩梦重重啊，地狱明合之花，没想到在纪录片能看到他的身影啊。纪录片很短，一共只有四集，但是呢，用四种不同 视角来展示国漫背后的世界，这也是第一步国内真正开始关注漫画家生态的片子。朱光夫出现在第一集，自己喜欢漫画家出现在这个镜片里，是很神奇的体验啊，因为这个职业特殊性，漫画家总有一种很神秘的感觉。作为一个画恐怖漫画的朱光夫就更神秘， 早期的作品很明显受到一生中爱而影响，但是后面渐渐形成了鲜明的个人风格。他的作品呢，节奏感和固执性很强，画风呢，荒诞诡异啊，直指人性的阴暗面和弱点。 如果说一三一二绘画的是恐怖本身，那么祝功夫希望是通过恐怖的表象来表现人性之恶，再用恶来反衬善，用人性的黑暗来衬托人性的光芒和温暖。而且他也一直记得自己身为漫画侠的责任，你，你觉得这些人是有罪的，就是这样的恶是有罪的，是要承担后果。 对，我要给因，因为我毕竟还是要对大众负起一个责任。我不能告诉你这么坏，你你你不最后不会受到任何惩罚，我还是要告诉你上颚中有果 哪，哪怕这是我自己设定的。在镜片里能看到他在漫画家之外的生活，他的老婆圆圆因为热爱漫画，从金融硕士呢转行到了漫画家。朱老师有幸福美满家庭，有初为人父的喜悦，有改变画风和赛道，调整创作内容方向的困惑。 在天台漫画家进行身份之下，也是一个普通人。本来祝老师啊，一开始走的是这个温馨路线啊，只不过遇到第一家平台只牵恐怖漫画，别的不要，那没办法，要掐饭啊，要活着只能硬头皮啊。签了，结果没想到一画火了，哎，这就是命啊，不服不行。这 另外两个漫画侠也很牛逼啊，肖新宇呢，拿过金色新奖，那么丁兵是首位在中日两国同步连载作品的。漫画下，肖新宇本来画正统的武侠无人问津，改赛道画这个搞笑武侠一炮而红。那么漫画呢，被改变成动画，真人网剧 载体变化，创作也要跟着变，怎么调节，怎么适应，这是老作者需要解决的问题。边边的作品呢，在日本连宰时呢，遭遇了打击，就跑去异乡漂了三年，寻找自己坚持这件事的意义。 其实哪怕再天才的作者，创作黄金期也是有限的，过了那个时间段，他就难免遇到创作的瓶颈，能坚持到现在还在周崩的，全凭对漫画这个行业的热爱。如果说第一集讲的是成名已久的漫画家，他们在寻求自我突破的路上，那么面临挑战和问题。那么第二 二级者把这个四线呢，放在了年轻的作者身上。一个家庭优越，不为生计发愁，在漫画里探讨自由的意识，思考很多哲学的问题，那当然，这种很少啊。 另一个是生活清苦的干，万人远赴他乡漂泊，只为漫画梦想。住在小小的出租屋里边，白天发传单，在海底捞当服务员，忙的不可开交， 可打工的，收入也很微薄，依然呢坚持在晚上画漫画，在很长的时间里边四处碰壁，到处投稿，被拒绝的怀疑人生。他说，如果画漫画能够养活自己，我是可以把这个坚持辞掉的啊，可惜漫画是没什么收入， 我很感慨啊，因为我看到这一幕的时候，想起当年其实也度过一段比较艰难的日子，当年为了画漫画也干过，坚持很久。那么通过这个镜头，你能看到两种人， 这个生活环境的先人对比。轻轻住在小小的书屋里边，只能放下一张床，一个书桌，果果坐在自己家最好的设备，对着话筒唱歌，果果觉得自己没有生活方面的焦虑。转向呢，就是倒向虚无，把石头啊，推到山顶就滚下来，每天如此，日复一日，那你还要不要推他呢？ 明知道那个石头还会滚下来，你是否还愿意推他？那你不推你干嘛呢？你也没有其他事情干， 所以就是就是虚无的焦灼吗？而青青最烦恼的就是生计问题，我我我感觉可能就是生计的问题会让我比较 比较烦恼，我不是一个活在未来的一个人，我也不是一个活在过去的一个人，我是只活在此时此刻的 一个人，就是我，我的生活面对的都是非常具体的问题。其实我们这种底层的就没有什么压力，也不想着要买房还是干嘛，就是能吃能睡，有地方睡，然后不至于饿肚子就完事了。这个其实也不会很难办吧，这个是吧， 你只要不要想着要挣多大的钱呀之类的，我们这些底层的就一般就没什么压力， 不被家人理解，创作环境清贫，仍然要坚持画漫画这个梦想，最后也终于等待了作品上线，也开始通过漫画获得了一些收入。生活环境，创作环境天差地别， 但是两个人对漫画的热爱是一样的，他们是那些默默努力的新人漫画家的代表。说实话，我看到这个故事时候有点破房，因为这也是我当年经历 我的事啊，也是做了很长时间一段这个漫画人的生活吧， 最后没有办法啊，我感觉我是不太适合吃这碗饭，所以转的好，我看到这段的时候真的是看到了自己的影子。第三集漫画人的别样存在是讲与主流世界背道而行的漫画家，他们不走寻常路的选择和下达丁兵同时在的基地， 在事业最辉煌的时刻经历母亲去世的打击，所以他搬去了大理生活，远离互联网。我印象很深的片段是当聊起以前在北京一起奋斗的那些漫画家们基地突然开始在镜头前哭了， 他说以前漫画人太苦了，你小的时候看到一些特别有才的漫画家，你觉得他们会很伟大的，会迎来他们的时代，而你渐渐看到他们变了，有些人被社会腐蚀了，有些人曾经画的那么好，但是他们的时 但没有来临，他们被消耗，被渐渐淡忘，你目睹这一切的过程很孤独，也很悲伤。这其实也是漫画行业的现状，能坚持到最后的只有少数人，不同视角下不同维度的凶霸法家，但是他们有共同的语言和宣言。 哎，事业很艰难，可是我就是喜欢放漫画，这也是他们把这个漫画视着一生目标的动力，举重若轻，却极具力量。最后一集筑梦者 漫画行业不只有作者在坚守，还有其他漫画工作者的热爱和努力。比如说平台和编辑版，来帮助作者的作品抵达给读者， 比如查案尼。从漫画家到创业者，创立了快餐平台，先为新人助力漫画发展，他想让漫画家活的更有尊严，想让这个行业的漫画从业者看到希望。每年还会举办条曼大赛，为国漫注入新鲜血液。 祝旺夫是今年的评委，国国也是条曼大赛出道的，那么今天是第四届，已经开始了啊，他也是中国最具国际影响力的漫画新人选拔赛事。还有编辑也是漫画创作的重要一环，他们要和作者沟通，去协调作者和公司和市场的需求吧， 他们是成就漫画家的幕后英雄。其实我觉得现在在看的作品是会影响他们将来的一些价值观和审美的， 虽然这么说很大言不惭，但是我最开始进入这个行业的梦想就是想要创作出能影响别人的漫画，就是想要协助作者创作出能影响别人的漫画。那么这个几十年啊，国漫发展啊，确实非常艰难， 虽然每年有那么一两部国漫之光作品出现，但是距离国漫崛起那还是远远不够的。国漫也一直在面临各种记忆， 作者本人啊，对外要面临恶劣的生存环境，对内要面临家人和朋友的质疑和担心，底层作者可能靠漫画养活自己非常难。基本上不太可能啊，因为我经历过。 但即使是这样，还有一群人在坚定不移的追寻漫画的世界，漫画的魅力在哪呢？漫画是静态的，电影是动态的，美术盛宴是此时的无声胜有声。他不靠 bgm 煽情，不靠华丽的迟早修饰，而是用一额格分镜来引导故事，用黑白线条为读者造梦。 小小的一个漫画，承载的是作者和读者啊共同的浪漫和幻想。很多人关心国漫盒是崛起，但是先有人关注漫画背后的事情。漫画一生是我第一次看到有纪录片把主角啊放在国漫背后，把镜头聚焦于那些漫画创作者和从业者， 能看到中国漫画人最真实的生活，他们内心世界，他们坚持和梦想。这是一次跨时代的记录，虽然很艰难，可是我就是喜欢画漫画的，这是他们的心声，也足够令人感动。就这片只是记录了大时代下面几个小小的漫画家以及坚守漫画行业的人， 但是他们是一个时代的缩影，那些从国漫至暗时刻坚持到现在没有放弃的漫画家，他们用办事的人生坚守了这个没有希望的梦想。对纪录片感兴趣的同学们可以去看看原片，感谢大家收看本期节目，我们下期再见。