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下面我给大家讲一下九级中小型乐曲的第三首汉天雷,这首作品呢,是中国作曲家陈培勋的作品 啊。大家知道陈飞勋呢,是一个专注于写这个广东音乐的钢琴作曲家啊,我们之前谈过他的作品啊,他还有一部非常有名的叫思春,也是广东音乐的。 好了,这首作品旱天雷啊,是广东音乐尤其是这个扬琴的曲目中一首非常有名的,所以这首曲子里面有一些的这个触见的音色呀,我们大家要联想到扬琴,尤其是他那个跳音加点,再加一个横杠的那个,那个音我们弹的长一点 啊,如果弹成这样,就有点像 西方的那个拨弦了,就不像那个阳琴啊,那个键子一敲弦,他还有一个回音。 另外呢,这个中国音乐最主要的这个特征是他的线条和他的节奏啊,他缺少这个西方音乐中的和声的这个因素,所以即使这首曲子里有很多的和声啊 啊,但是我们要特别要注意里边的一些线条,一些旋律的那些小拐弯啊,如果像西方音乐那样一弹而过啊,注重他里边的那个和声,那就不对了,要多转一转弯 啊,这瑞发瑞都,西米草西都,这也是跳音加点不要啊,累积着就灵活一点 啊,旋律要听他那个弯度 啊,不要太响。他这个和声,你可能会觉得和声很怪,但是他其实就一个节奏, 而且软面上写要弹的有一个装饰音,有一个劲的那个感觉。 通过这个转折,我们把十八小节速度放慢一点,那谱子上标记了 tample, 但是很多的这个钢琴钢琴架都在这地方做一个放慢的处理 啊,这地方再稍微有点见,快回到元素,一直到二十七小节,回到元素, 哎,这个地方一定要找左手的那个后半拍的那个,感觉好像像那个小叉,或者说是民族的打锯 啊,后面又回到那个广东音,哎,这个地方就又回来了, 注意一下这个,呃,第三十二小节,我们要做一个这个建墙的趋势,这个建墙持续了两个多小节,两个半小节,所以我们可以啊,好像像阳琴一样,他把那个踏板,不啊不,不需要指音,他就有点踏板的效果了 啊,把这个咪咪咪咪老师们画一下,三十二到三十三,再到三十四小节前半部分都有一个踏板建墙, 哎,这个地方一直渐强到这个骚,后边踏板在松开,这就是有一种,呃, 长的连线和后面的那个邦邦啊,这个短的,这个节奏上的对比。之后呢,这个又回到这个主题, 哎,又回到这个东西了啊,这个到第五十二小节啊,他有一个小高潮, 然后这有一个非常钢琴化的一个效果,哎,这个地方要弹的呢,比较亮,右手要特别亮,左手坚定 啊,后边是呢,是换了一个调,然后回到这个调 啊,这个要做一个突然停下来的东西,作为这个最后的大结尾的一个提示,最后五十九小结 啊,三个墙,还有一个拍脏腿的意思,就是非常的沉重,大家不光要听右手啊,左手旋律也是, 然后回到元素,甚至比元素还快的一个装饰音,做一个突然消失的那么一个结尾啊。所以这首曲子啊,就是有很多的对比,虽然他在速度上啊,他没有写太多的对比的啊,但是我们知道 十八小节啊,之后的这个见快啊,还有这个这个主题的这个数字上稍微的差别,我们要把这个对比做出来,另外做一下这个不同的演奏法,连的和那个呃扬琴的那种小跳音的, 还有这个大的跑动,这个有点像那个古筝的那种,那种刮剑的那个刮刮弦的那种那种感觉,还有最后的这个是一个呃齐奏的感觉,把这几种感觉做出来,这首曲子就差不多了。最后呢,我们要知道这个呃曲子大部分上是这个五声音阶的 啊,虽然里面有一些这个和弦的外音啊,所以呢,我们五声音阶的可以不吝啬踩踏板的,因为这首曲子也是这个九级的曲子,孩子们也能够到踏板了,我们可以适适量的啊,按按照这个自己的 口味加一些踏板,因为这曲子没有写踏板啊,我们建议多加一点踏板,这样这曲子呢会更丰富一些,更更好听一些。好,以上呢就是九级的啊,第三首中小型乐曲,翰天雷的解说。