旱天雷音乐特点

下面我给大家讲一下九级中小型乐曲的第三首汉天雷，这首作品呢，是中国作曲家陈培勋的作品 啊。大家知道陈飞勋呢，是一个专注于写这个广东音乐的钢琴作曲家啊，我们之前谈过他的作品啊，他还有一部非常有名的叫思春，也是广东音乐的。 好了，这首作品旱天雷啊，是广东音乐尤其是这个扬琴的曲目中一首非常有名的，所以这首曲子里面有一些的这个触见的音色呀，我们大家要联想到扬琴，尤其是他那个跳音加点，再加一个横杠的那个，那个音我们弹的长一点 啊，如果弹成这样，就有点像 西方的那个拨弦了，就不像那个阳琴啊，那个键子一敲弦，他还有一个回音。 另外呢，这个中国音乐最主要的这个特征是他的线条和他的节奏啊，他缺少这个西方音乐中的和声的这个因素，所以即使这首曲子里有很多的和声啊 啊，但是我们要特别要注意里边的一些线条，一些旋律的那些小拐弯啊，如果像西方音乐那样一弹而过啊，注重他里边的那个和声，那就不对了，要多转一转弯 啊，这瑞发瑞都，西米草西都，这也是跳音加点不要啊，累积着就灵活一点 啊，旋律要听他那个弯度 啊，不要太响。他这个和声，你可能会觉得和声很怪，但是他其实就一个节奏， 而且软面上写要弹的有一个装饰音，有一个劲的那个感觉。 通过这个转折，我们把十八小节速度放慢一点，那谱子上标记了 tample， 但是很多的这个钢琴钢琴架都在这地方做一个放慢的处理 啊，这地方再稍微有点见，快回到元素，一直到二十七小节，回到元素， 哎，这个地方一定要找左手的那个后半拍的那个，感觉好像像那个小叉，或者说是民族的打锯 啊，后面又回到那个广东音，哎，这个地方就又回来了， 注意一下这个，呃，第三十二小节，我们要做一个这个建墙的趋势，这个建墙持续了两个多小节，两个半小节，所以我们可以啊，好像像阳琴一样，他把那个踏板，不啊不，不需要指音，他就有点踏板的效果了 啊，把这个咪咪咪咪老师们画一下，三十二到三十三，再到三十四小节前半部分都有一个踏板建墙， 哎，这个地方一直渐强到这个骚，后边踏板在松开，这就是有一种，呃， 长的连线和后面的那个邦邦啊，这个短的，这个节奏上的对比。之后呢，这个又回到这个主题， 哎，又回到这个东西了啊，这个到第五十二小节啊，他有一个小高潮， 然后这有一个非常钢琴化的一个效果，哎，这个地方要弹的呢，比较亮，右手要特别亮，左手坚定 啊，后边是呢，是换了一个调，然后回到这个调 啊，这个要做一个突然停下来的东西，作为这个最后的大结尾的一个提示，最后五十九小结 啊，三个墙，还有一个拍脏腿的意思，就是非常的沉重，大家不光要听右手啊，左手旋律也是， 然后回到元素，甚至比元素还快的一个装饰音，做一个突然消失的那么一个结尾啊。所以这首曲子啊，就是有很多的对比，虽然他在速度上啊，他没有写太多的对比的啊，但是我们知道 十八小节啊，之后的这个见快啊，还有这个这个主题的这个数字上稍微的差别，我们要把这个对比做出来，另外做一下这个不同的演奏法，连的和那个呃扬琴的那种小跳音的， 还有这个大的跑动，这个有点像那个古筝的那种，那种刮剑的那个刮刮弦的那种那种感觉，还有最后的这个是一个呃齐奏的感觉，把这几种感觉做出来，这首曲子就差不多了。最后呢，我们要知道这个呃曲子大部分上是这个五声音阶的 啊，虽然里面有一些这个和弦的外音啊，所以呢，我们五声音阶的可以不吝啬踩踏板的，因为这首曲子也是这个九级的曲子，孩子们也能够到踏板了，我们可以适适量的啊，按按照这个自己的 口味加一些踏板，因为这曲子没有写踏板啊，我们建议多加一点踏板，这样这曲子呢会更丰富一些，更更好听一些。好，以上呢就是九级的啊，第三首中小型乐曲，翰天雷的解说。

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