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两分钟带你学习了解简单山水画!哈喽,大家好,今天给大家带来的是平原法, 前面两个视频内容,我们分别讲了三元法当中的高元法和深元法的知识介绍。今天讲山脉的最后一个平元法。 平原法就是自进山而望远山反映的是一种平式的境界, 塑造的是山髓平视远的那种艺术效果。平原法在大幅画作里运用的比较多,因此平原法在运用上很多画家都是需要掌握的, 而且是非常难学的一种方法,比如山势的走向,使人感觉近山的距离一点一点 往后推。平原法元代以后很多画家喜欢用,比如皇宫望的富春山居图,就是合理利用了这种平原法,写出了富春江的山貌和他的精神气质。 平原画法的题材有两种,一种是矮山以及丘陵的平原山水,一种是仅有田园溪流的平原大地,黄昏旺的富春山居土和尼赞的子之山房土,便属于平原山水的类型。 画者在描绘平原景色的辽阔时,也是采用类似的手法,合理利用景色的透视,如林黛田梗的透视,河流的纵横,这些都能带来良好的平原效果。平原法一般取材于 江南的芦苇颇滩,这里具有南方秋色萧萧和寒江独钓感觉的事物, 因此在平原法里表现的更为突出。坡滩有时候可以运用古人创作的一些村法,这些村法都是表现平原的一种效果和理想境界。比如说运用披麻村、折代村,都是表现一种南方的景象的村法, 所以说用笔用墨都应饱和一点,画出来苍润华姿,其实这就是运用一些古人的穿法来表现,作为你个人的一种艺术表现手段, 给他疏密。再次强调,在山式的结构上一定要有疏密,要有主次,起笔的时候可以 披麻折戴通用,这都是南方山水的表现方法和手段。当我们熟练掌握了这些寸法技巧的时候,你就可以自然而然的运用到你的写生和创作当中去。 画山的时候一定要注意群山,一定切记不能群龙无首、零散涣散、喧宾夺主,主客不分山脉不联络,气势不连贯。 三元法是中国山水画的造镜之法,他的提出是中国传统山水画发展的一个体现, 他是对以往数百年间中国山水画打破空间和时间,用于造景 以表现传统哲学思想的一个归纳和总结。关于平原法、 三元法、高元法、三元方法,您学会了吗?欢迎您关注我,带你学习了解更多山水画知识。

中国山水画讲究城市,北宋郭西在临泉高至中提出了著名的三远说,既高远、深远、平远、永高、平深三维空间,表现天地自然、博大无音的意境和山高水长的神位。 自山下而养,山巅为之高远。高远亦可称为崇氏。将观者的位置放低,视线从下向上仰望,即所谓高山仰齿。高远法适合表现气势磅礴的崇山峻岭。 泛宽的西山行李图以高山表现天地自然的雄浑。神州的庐山高图以高山表现诗道人文的伟岸,自山前而 推,山后为之深远。深远类似于鸟看视角,视线多处于画作斜上端。深远法适合描绘纵向的峡谷沟合,表现一种近身悠远的意境。 北宋许道宁的秋江与艇图以远景表现辽阔的深远。元代王盟的聚区离乌图以近景表现优密的深远。自近山而望,远山为之平远。 平远的视角多处于画面的中部,适合表现连绵的矮山丘陵、宽广的田园溪流。 平原法往往有一横一纵两种构图表现模式。横者视角王源 如元代赵孟府的水村图,横铺平沉山水,宽广无垠。纵者视角前进,如泥藏的紫枝山房,一水两岸,天际平纵缥缈。 元代皇宫望的富春山居图则是山水画的几大成者。画家娴熟运用高远、深远和平远三种手法, 把自然山水的造化和天人合一的意境表现的淋漓尽致,炉火纯青。

赵孟福在书法与绘画上取得的非凡成就为世人瞩目,其书法超脉群龙,诗贤称其上下五百年,纵横一万里,举无此书。后人说他超送拜堂,直接右句。而他的画功也是名满天下的存在。 他这幅双松屏远图,以简约笔法绘双松,远眺平江之景,画中近景乔松屹立,全石堆叠,中景江水明镜,扁舟浅淡, 远景水天一色,群山连绵。整片布局错落有致,笔墨凝练简约,渲染出了清润淡薄的意境之美,与天人合一的和谐之美。

北宋初期有所谓三家山水,分别是官同、范宽以及里程,这三人对山水化的发展起到了非常重要的作用。 除此三人之外,还有一位山水名家,同样对北宋山水化发展影响颇深,这便是董源,他是南派山水化开山鼻祖,与李成、范宽并称北宋三大家。 今天要说的就是董源的下山图。此图高四十九点四厘米,长三百一十三点二厘米,现藏于上海博物馆。 我们在欣赏放宽的西山行旅途时,面对画中具备一般的高山以及微小的行旅队伍,既感叹大自然的伟大,也能感受到生命的渺小。而欣赏董源这幅下山图,却能给我们另一种感觉,画中山峦连绵,云雾暗晦,愚人和樵夫生活其中,看似渺小的生命也能在 大自然创造出价值。画卷开篇处是一片平静的湖面,湖面上行驶着一艘客船,船上两人四目相对,似乎在聊着什么。 画面往前,一片舟 出现在眼前,近处有放牛者正赶着六头牛在湖边吃草,牛虽小,但每头各具状貌,姿态呼应,他们或行或立,或俯首或昂头,动态十足。 钟井处的山坡上,画有三人,一大两小,或许是家中大人带着两个孩童去田间劳作。远处坡岸平缓,钢栏起伏,山头多座原型树木丛生,百草风貌。 画面往左,一座横跨两岸的木桥架于湖面之上,桥上两人正歇脚赏景。在木桥不远处,还有一艘客船正欲离去。木桥两岸树木挺拔,远处 天空有群鸟结伴而飞,在留白的雾气之间穿行。继续往左,铃木繁茂,房舍掩映其间,偶见悠闲吃草的树枝白羊以及劳作欲归的几位农人。下山图展现了江南风峦叠翠、云雾缭绕、铃木繁茂的夏日景致。 画中描绘了众多辛勤劳作的山明和家畜,整个画面洋溢着浓厚的自然气息和生活情趣。图中沙滩、山坡、近山远山的画法有别,近树远树,灌木也各不相同。 全卷以点线交织而成,画中听主的横向线条显得舒展自如。披麻村和点子村相结合,构成了蓬松起伏的峰峦。墨点油浓化淡,以淡点淡染,造就出一片片淡薄的烟云,营造出温润舒缓的江南山水雾像。

