平远是怎么画的

两分钟带你学习了解简单山水画！哈喽，大家好，今天给大家带来的是平原法， 前面两个视频内容，我们分别讲了三元法当中的高元法和深元法的知识介绍。今天讲山脉的最后一个平元法。 平原法就是自进山而望远山反映的是一种平式的境界， 塑造的是山髓平视远的那种艺术效果。平原法在大幅画作里运用的比较多，因此平原法在运用上很多画家都是需要掌握的， 而且是非常难学的一种方法，比如山势的走向，使人感觉近山的距离一点一点 往后推。平原法元代以后很多画家喜欢用，比如皇宫望的富春山居图，就是合理利用了这种平原法，写出了富春江的山貌和他的精神气质。 平原画法的题材有两种，一种是矮山以及丘陵的平原山水，一种是仅有田园溪流的平原大地，黄昏旺的富春山居土和尼赞的子之山房土，便属于平原山水的类型。 画者在描绘平原景色的辽阔时，也是采用类似的手法，合理利用景色的透视，如林黛田梗的透视，河流的纵横，这些都能带来良好的平原效果。平原法一般取材于 江南的芦苇颇滩，这里具有南方秋色萧萧和寒江独钓感觉的事物， 因此在平原法里表现的更为突出。坡滩有时候可以运用古人创作的一些村法，这些村法都是表现平原的一种效果和理想境界。比如说运用披麻村、折代村，都是表现一种南方的景象的村法， 所以说用笔用墨都应饱和一点，画出来苍润华姿，其实这就是运用一些古人的穿法来表现，作为你个人的一种艺术表现手段， 给他疏密。再次强调，在山式的结构上一定要有疏密，要有主次，起笔的时候可以 披麻折戴通用，这都是南方山水的表现方法和手段。当我们熟练掌握了这些寸法技巧的时候，你就可以自然而然的运用到你的写生和创作当中去。 画山的时候一定要注意群山，一定切记不能群龙无首、零散涣散、喧宾夺主，主客不分山脉不联络，气势不连贯。 三元法是中国山水画的造镜之法，他的提出是中国传统山水画发展的一个体现， 他是对以往数百年间中国山水画打破空间和时间，用于造景 以表现传统哲学思想的一个归纳和总结。关于平原法、 三元法、高元法、三元方法，您学会了吗？欢迎您关注我，带你学习了解更多山水画知识。

中国山水画讲究城市，北宋郭西在临泉高至中提出了著名的三远说，既高远、深远、平远、永高、平深三维空间，表现天地自然、博大无音的意境和山高水长的神位。 自山下而养，山巅为之高远。高远亦可称为崇氏。将观者的位置放低，视线从下向上仰望，即所谓高山仰齿。高远法适合表现气势磅礴的崇山峻岭。 泛宽的西山行李图以高山表现天地自然的雄浑。神州的庐山高图以高山表现诗道人文的伟岸，自山前而 推，山后为之深远。深远类似于鸟看视角，视线多处于画作斜上端。深远法适合描绘纵向的峡谷沟合，表现一种近身悠远的意境。 北宋许道宁的秋江与艇图以远景表现辽阔的深远。元代王盟的聚区离乌图以近景表现优密的深远。自近山而望，远山为之平远。 平远的视角多处于画面的中部，适合表现连绵的矮山丘陵、宽广的田园溪流。 平原法往往有一横一纵两种构图表现模式。横者视角王源 如元代赵孟府的水村图，横铺平沉山水，宽广无垠。纵者视角前进，如泥藏的紫枝山房，一水两岸，天际平纵缥缈。 元代皇宫望的富春山居图则是山水画的几大成者。画家娴熟运用高远、深远和平远三种手法， 把自然山水的造化和天人合一的意境表现的淋漓尽致，炉火纯青。

哈哈哈啊。

赵孟福在书法与绘画上取得的非凡成就为世人瞩目，其书法超脉群龙，诗贤称其上下五百年，纵横一万里，举无此书。后人说他超送拜堂，直接右句。而他的画功也是名满天下的存在。 他这幅双松屏远图，以简约笔法绘双松，远眺平江之景，画中近景乔松屹立，全石堆叠，中景江水明镜，扁舟浅淡， 远景水天一色，群山连绵。整片布局错落有致，笔墨凝练简约，渲染出了清润淡薄的意境之美，与天人合一的和谐之美。

北宋初期有所谓三家山水，分别是官同、范宽以及里程，这三人对山水化的发展起到了非常重要的作用。 除此三人之外，还有一位山水名家，同样对北宋山水化发展影响颇深，这便是董源，他是南派山水化开山鼻祖，与李成、范宽并称北宋三大家。 今天要说的就是董源的下山图。此图高四十九点四厘米，长三百一十三点二厘米，现藏于上海博物馆。 我们在欣赏放宽的西山行旅途时，面对画中具备一般的高山以及微小的行旅队伍，既感叹大自然的伟大，也能感受到生命的渺小。而欣赏董源这幅下山图，却能给我们另一种感觉，画中山峦连绵，云雾暗晦，愚人和樵夫生活其中，看似渺小的生命也能在 大自然创造出价值。画卷开篇处是一片平静的湖面，湖面上行驶着一艘客船，船上两人四目相对，似乎在聊着什么。 画面往前，一片舟 出现在眼前，近处有放牛者正赶着六头牛在湖边吃草，牛虽小，但每头各具状貌，姿态呼应，他们或行或立，或俯首或昂头，动态十足。 钟井处的山坡上，画有三人，一大两小，或许是家中大人带着两个孩童去田间劳作。远处坡岸平缓，钢栏起伏，山头多座原型树木丛生，百草风貌。 画面往左，一座横跨两岸的木桥架于湖面之上，桥上两人正歇脚赏景。在木桥不远处，还有一艘客船正欲离去。木桥两岸树木挺拔，远处 天空有群鸟结伴而飞，在留白的雾气之间穿行。继续往左，铃木繁茂，房舍掩映其间，偶见悠闲吃草的树枝白羊以及劳作欲归的几位农人。下山图展现了江南风峦叠翠、云雾缭绕、铃木繁茂的夏日景致。 画中描绘了众多辛勤劳作的山明和家畜，整个画面洋溢着浓厚的自然气息和生活情趣。图中沙滩、山坡、近山远山的画法有别，近树远树，灌木也各不相同。 全卷以点线交织而成，画中听主的横向线条显得舒展自如。披麻村和点子村相结合，构成了蓬松起伏的峰峦。墨点油浓化淡，以淡点淡染，造就出一片片淡薄的烟云，营造出温润舒缓的江南山水雾像。