“随意春芳歇，王孙自可留”#古诗词 #王维

随意春芳歇王孙自可留的图怎么画

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发布时间：2025-12-06 20:22

是苏久承呀

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山居秋暝
唐·王维
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
#唯美意境 #古诗词朗诵 #古诗词配画 #古诗词 #治愈系风景
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唐・王维
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
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随意春芳歇，王孙自可留。。
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不一样的钢笔行草空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
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空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
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空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。
空山不见人，独立寒秋风。世间多沧桑，何处无忧伤。借问天涯路，独行渡凡尘。不求名利身，素衣千山行。
空心空谷空山静，忘愁忘忧忘痴情。但愿能乘天音去，抛却红尘化风行。落花不是无情物，化作春泥更护花!
空山静文案，树上吹箫，白衣女子，神仙姐姐，一不小心掉在树梢上
#空山静 #空山静洞箫 #树上吹箫 #爬树高手 #美女爬树
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第51集《山居秋暝》空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。#快乐学古诗#诗词萌趣
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山居秋暝
王维〔唐代〕
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
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《山居秋暝》王维
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
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月照松间清泉流陶明君音诗画/夏天画记。唐代王维《山居秋暝》：“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。”配歌：山居秋暝/藿尊。《月照松间清泉流》创作画记：展卷铺墨之际，王维《山居秋暝》的韵律已自笔尖流淌。画面以竖幅空间重构千年诗意，在宣纸上展开一场胶彩与水墨的时空对话。前景花青扫出的波光，恰似"空山新雨后"的氤氲水汽，将王维诗中"天气晚来秋"的微凉浸润纸本。中景尝试以大胆的泼彩技法，赭石、石绿与白群青的碰撞，暗合盛唐诗人"随意春芳歇"的从容气度。胶水交融时形成的自然肌理，恍若秋山暮色中渐起的薄雾，浓墨勾勒的山石结构在湿润的纸面上微微晕化，恰似"竹喧归浣女"的声影朦胧。主峰峭壁双松对语的设计，将"明月松间照"的意象解构成视觉符号——挺拔者若谪仙举觞，虬曲者似老衲问禅，枝桠交错间自成阴阳太极，而溪涧的时隐时现堪称点睛妙笔。在左右主客山石间，银线般的泉水蜿蜒而下，既是对"清泉石上流"的忠实再现，更在虚实相生中构建起多维时空：观者目随水流，既见当下飞珠溅玉，亦闻远古琴声泠泠。这种流动性的视觉叙事，使静态画面获得了类似诗歌的起承转合。在处理"莲动下渔舟"的意象时，将渔舟虚化为淡墨渲染的远山倒影，以花青点染的江面波纹暗示舟楫过处。这种诗性留白，恰如王维诗中"王孙自可留"的未尽余韵，在画面与诗境之间架起互文桥梁。在远景天空泼彩时自然形成的空白，既作云天江河，又成气韵通道，令"诗中有画"的古老命题获得当代阐释。在数字影像泛滥的今天，"诗画对读"的创作理念愈发显现其精神价值，创作中将石绿与群青的层叠渗透，既是对青绿山水的致敬，更暗含"坐看云起时"的哲学观照；当小斧劈皴的顿挫节奏与诗句平仄产生共振，绘画便超越了视觉再现，成为接通古今的心灵密码。这种跨媒介的意境再造，为当代艺术提供了超越技术迷思的突围路径——真正的画境升华，终究要回到诗性本源的追寻。
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每天一分钟，轻松学古诗词。第104集幼儿启蒙必读古诗词《山居秋暝》【唐】王维，空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。#国学启蒙 #原创动画 #幼儿古诗 #唐诗宋词 #和抖音一起学古诗 @抖音小助手 @DOU+小助手 @新人创作者流量扶持 @DOU+上热门 @创作灵感小助手 @抖音创作小助手 @萌萌学古诗 @梓轩学诗词
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