古筝教程（四至七级）袁莎

好，那我们先来看一下，在整个摇指的学习过程当中，我们分了三个步骤，第一个步骤成为渣庄摇指，这是我们学习呃摇指的时候一个入门阶段，第二个阶段成为弦外摇指， 好，第三个阶段成为扫摇。下面我们来看第一个阶段，扎装摇指， 好，首先来看我们第一个阶段，扎装咬纸，在扎装之前，我们来看一下我们咬纸的一个基本手型，大家看到我们的手基本上是一个半握的状态 好，非常重要的是食指和大指，食指是用指尖的侧面捏住大指夹指甲的胶部位， 好呈现这样一个形状好，所以握在一起或者张开都是不对的，我们的手心一定要呈现一个放松的状态，就是平时我们的手臂放松下垂时候的一个手型啊，那么唯一发力的就是我们的食指和大指，其他手指都是放松的 好，在弹奏之前呢，我们还要再强调一下，之前我所有的每一个技法都在强调运用手指关节，运用手指关节，为了让手指得到灵活，那么唯一在所有的古筝技法当中只有摇指，我们运用的不是手指，而是手腕， 注意一下，我的手指压根就没动，所以摇指的时候千万不要动用我们的手指关节，跟他没有关系，整个运动的轴心就在我的手腕上面，看一下，这， 这就是我咬指的动作的，运动的轴心好完全放在我的手腕位置，所以大家一定注意手腕 处在一个比较低的位置上啊，所以不要把手腕拎起来，也不是平的，手腕相对放在一个非常低的位置上好，然后放松啊，转动我们的手腕，并且逐渐的达到一定的速度，从而形成我们的腰椎。 好，其实咬纸就是我们悬空做的话，就是这样一个动作。好，那么悬空做好这个手型，我们要开始扎装咬纸了。 所谓的扎装，指的是我们的小指在扎装的同时呢，主要目的是得到一个啊，力量的一个重心啊，当我们这个力量有重心的时候，就靠小指啊，驻扎在这个琴上，那么 也就是让我们的手指呢，有一个落脚点，有一个重心啊，嗯，利于我们身体的放松。好，所以这个小指在扎装的时候，我们看一下，假如我们要练习这根绿色的琴弦八弦， 那么我们的小指就应该扎在什么位置呢？我们就应该扎在这根绿色的琴弦，是我们的八弦，我们的小指应该放在八弦和九弦之间的前梁底部。八弦和九弦之间的前梁底部就是我们摇八弦的时候的扎装位置。 好，大家仔细看一下啊，以此类推。如果我要摇摇指，要摇九弦，那么我的小指就是放在九弦和十弦之间的前梁底部。好，以此类推。如果我要好，那我再 走远一点，如果我要摇我的三弦啊，那么我的小指就是扎在三弦和四弦之间的前梁底部啊，每一根弦都是这样的道理啊，所以大家的第一步的扎装的位置一定要找准确了，那当我们的小指扎好了之后呢，小指不要弯曲 啊，小指因为你一弯曲，我们的力量就不够了，小指就没有足够的力量来支撑我们的手掌，所以小指一定是直着的，千万不要弯曲啊，小指保持直立状态 好，然后恢复我们刚才的手型，食指指尖捏住大指假指甲的脚部位置捏住了，然后记住我刚才强调的，手腕放低，好，手指是不动的啊，手腕放低，我们要开始转动了， 转动的轴心就是手腕。好，请大家一定要把各个部位都就绪了。这个时候我们还有在弹奏之前，我们还有一个细节，就是说胳膊的我们的一个角度， 老有同学问我这个遥指到底我的胳膊应该打开到什么样的角度？好在这原则上我们的，呃，我们的这个胳膊的角度距离身体原则上是一个四十五度角， 同时呢，还要调整到你认为我们 p 第一下的时候能够平面触弦了，这个角度才是我们的最佳角度， 所以原则上先确认一个四十五度角，然后还要确认自己的大指。在做第一下弹奏的时候，我能够确保他是平面触弦，看到我们的平面触弦角度了吗？所以如果咬指，当你非常随便 这么去弹奏的时候，我们出来的音色啊，不会是光滑的。好，所以一定要确认来回上下在转动的时候，我们的假指甲每一下都是平面出现。好，这就是我们需要的角度。 这个时候一切就绪，我们要开始弹奏了，注意我们的第一下动作， p 听， 这就是摇指的第一个动作，我们说了大指向外啊，做一个弹奏，称为 p。 好，那么这个时候我们注意到一个细节， 大指劈完之后，紧紧的，我们的整个手掌紧紧的依靠在了上方琴弦上。好，我想这个呢，主要目的呢？还是让我们的手掌呢，有一个着力点啊，有一个落脚的重 心，所有的支点，目的都是为了让我们全身能够放松啊，所以你看我们的小指扎装啊，力量就落在琴面上了，然后我们的这个大指披之后的紧紧依靠在上方琴弦上，那也就是我们又把力量转嫁给琴弦了， 那么这个时候我们全身都可以放松下来了啊，他是脚踏实地的落在我们的琴面上的好，所以这个时候从心态上，从我们的手型上都不要紧张放松。好，就这么简单做了第一个动作啊，请大家完全的放松，所有的力量落在琴弦上，接着做第二个动作 是我们的拖，我们说了劈拖啊，好，第二个动作是拖，拖的话呢，我们就是反向了，那么返回，返回大家会发现他有一点往上走的这个呃方向， 那么下来，我们知道他是有一个惯性的力量比较好发出啊，因为他是一个往下走的，那么 拖的时候呢，是返回，那么在这个时候呢，我们容易带出来一个问题，就是力量就偏弱了啊，因为他是逆向的，不是那么好发力。好，所以注意一下，当我们需要 返回的这一下的时候，我希望大家能够通过手指的调节增加一点力度，从而让 p 和拖两下的力度是平均的， 如果我不加力，就是容易形成这样的音响效果，这是大多数同学在练习摇指的时候出现的不平均的现象。好，所以在入门打基础的时候一定要注意，第一下的 p 很好发力，第二下的托一定要帮助啊，给他一些力量。怎么帮助？食指捏着大指越紧力量越大。好，所以下来的时候食指轻轻的握住大指，返回的时候大指要稍微紧紧的捏住食指 出来就是比较大的力量。好，然后自己调节控制，他们两个音量是完全一致的。 好，这就是劈脱，劈脱好，还有的同学问，那为什么我是我劈的时候，我是可以依靠在琴弦上，为什么我拖回去的时候不依靠在下方琴弦上呢？这样不是更轻松吗？好，道理上讲， 来回都依靠是很轻松，但是从而他会带来一个弊端，就是来回的方向太大了，如果动作这么 大的情况下，将来我们很难形成一个非常快的一个速度，所以啊，由此考虑呢，我们在返回的时候就不依靠在下方琴弦上了啊，而是在一个比较近的距离之内完成 拖的这个动作。好，所以这样的话呢，一个 p 一个拖啊，我们共同构成一个呃，遥指， 那也就说我们在这个过程当中有小指的扎装，还有依靠在上方琴弦上这两个支点，我们的放松的力量，放松的支点已经足够了。好，一起再来看一下， 好，完成了，这就是我们的摇指扎装，摇指，小指扎装，摇指好，放松，完全放松， 一定要平面出弦，手腕一定放低，上下两次一定要声音的音量平均， 由食指捏住大指来调节力度。好，那么我们一定要多做这样子的啊，慢速的练习，然后第一根琴弦，因为他没有可以依靠的上方琴弦。练习的时候我们就 不做第一根弦了啊，我们从第二根弦开始做，练习好， 很慢很慢，其实非常简单的，他其实难就难在将来的一个提速上面啊，所以打基础非常重要，你前期打好基础了，将来又容易快，还容易放松， 然后就会容易持久。好，这个最基本的练习，练到最后一组再练回来，每天增加练习的，练一段时间之后呢，你觉得这个游刃有余了，我们就开始在当中加一个节奏进去啊，听一下大大大大 大大大大大大大大大大大大大大大 大大大大大大大大大好的好，就这样子练到最后一组啊，再练回来，反复的根据自己的时间的条件允许吧啊，尽可能的加，加大我们练习的量。 好，再过了一段时间之后呢，你就可以把最后两下也变成快的，那我们就是哒哒哒哒 哒哒哒哒哒哒哒哒哒哒哒哒哒哒哒哒哒哒哒哒啊，一定先走一个慢的，哒哒哒哒。 好，然后再隔一段时间之后呢，我想前面那个四项快慢了，嗯，直接我们就变成后面那个速度了。那我们试一下直接进，变成 每根弦尽量弹的数量多一点 啊，一定要放松一点，都不用使劲啊，先以放松为主。 好啊，这个实际上他已经是转动起来了，但是还没有达到我们标准的速度，那么在这个基础上我们再成倍的往上加啊，听一下， 一定要放松，不要使劲啊，不要紧张。好，然后我们再把最后两下啊，都是这样来回练完整了，我们再把最后的两下再加密。 那么最后呢，我们之前的那个思想慢的也直接变成快了，这个时段已经转起来了，已经比较接近摇指的速度了。 好，那我希望大家在这个基础上呢，自己呢根据自己的条件啊，慢慢再加速度啊，再加快一点点，再加快一点， 最重要的是放松一点，都不使劲 好，不是可能一点一点加速的啊， 千万别 好，如果能够让我们的摇指，特别是在扎装阶段就能达到这个速度的话，那已经非常理想了，而且已经完全可以游刃有余的运用到我们的曲子当中去了。

好，之前我们一起领略了许多优美的古筝乐曲，那我想，呃，如果我们希望能够一一的把这些用的乐曲掌握的话，我们还是要来先了解一些古筝的基本常识， 那么这些部位呢，实际上都是一些非常简单的，很浅显易懂的常识，大家很快就能记住它。我们一起来看一下，古筝一共有二十一根琴弦， 那么将这些琴弦高高架起的是琴马，我们有时候也称为争马。 我们来看一下，古筝的底部有三个发音的音孔，主要是提醒大家在琴架的摆放的时候，不要将我们的琴架堵在我们的 音孔上面，那么能让我们的古筝呢发出最明亮的音色。 再来看我们的琴头，琴头我们身上是可以打开的，打开以后它是一个盖子，我们也称为琴盒， 里面会有一个调音的扳手，这个扳手将来我们是作为调弦用的，但是因为我们目前是呃初学阶段，我们可能还不需要自己去调弦。呃， 当我们去购买乐器的时候呢，会有乐器店的老师或者是我们的指导的老师，他肯定已经会帮我们把古筝所有的音高都调好了。所以初期呢，我们可能不需要自己去调弦， 但是当我们慢慢的学习到一定程度，自己具备了一定的音高概念的时候，我们可能要自行开始调音了，那么在接下来的课程当中，我也会有相关的 调音方面的讲课。 接下来看一下我们的坐姿， 在很多电影画面当中，弹古筝的人都是坐在古筝的正中间的，那我想也许是因为啊导演的一些画面的需要，如果是我们正规的学习古筝的话，那么我告诉大家，我们正确的坐姿的位置是在古筝的琴头的位置，那么以什么为准呢？ 我们来看一下，古筝的琴头有一个高高架起的前梁，那我们做好之后，我们的右肩应该和我们的前梁成一条直线。 好，第二点很重要的就是我们的椅子，椅子的高度非常关键，如果椅子过高，那么我们将来在弹琴的时候容易低头，如果椅子过低，我们将来在弹琴 的时候容易端尖，那么我们的椅子应当是在做好之后，我们的大小腿基本上能成一个九十度 人和情深的距离。如果是成人学习和演奏古筝的话，那么我们的身体和我们古筝的侧板应该距离一拳到两拳左右的距离，当然因为在弹奏的时候我们还是有伸缩性的，那么如果小朋友的话，差不多是距离一个拳头左右的距离， 因为小朋友的胳膊比较短，如果离得太远的话呢，我们可能演奏不到我们的低音位置， 总而言之呢，人的身体绝对不可以在弹琴的时候紧紧的贴在我们古筝的侧板上。 好，那么我想现在有很多的女孩子啊，或者说女士，嗯，还有很多的白领在学习古筝，那我想如果是女士的话， 在坐姿上一定要注意，我们做好之后，我们的双腿的膝盖必须是并拢的，呈现一个非常自然优雅含蓄的这样一个气质。 做好之后呢，我们的双腿呢，不要过分的拘谨，可以成一前一后摆放啊，那么男士的我想双腿的姿势呢可以自然随意一些，总而言之，我们在学习一件这么美丽的乐器， 演奏着这么优美的乐曲，我想我们的姿势必须呈现一个自然的，松弛的，优雅的状态。 好，那么端正了我们的坐姿之后呢，在我们正式的弹奏曲子之前，我们还需要一个非常重要的弹琴的工具，那就是我们弹古筝用的假指甲。 其实很多朋友觉得，呃，看到一些古人的弹琴是让他们用的是自己的真实的指甲。呃，因为古人在弹奏一些古曲的时候，主要以左手的韵味为主，那么右手的弹奏技法呢，没有那么复杂，所以自身的这个指甲呢，是可以胜任的。 但是随着现在古筝的艺术的发展，那么我们逐渐的进行到较高程度的时候，我们就会需要较为复杂的一些技巧，那么我们自身的质检呢，就不能胜任了， 所以最好是在我们初期入门的时候，能够将我们左手和右手的假指甲都戴上，那么当我们运用的时候呢，我们就会十分习惯和适应了。好，下面我们一起来看一下我们双手的假指甲，我们会发现两个手的中间三个手指 装袋，假指甲的角度和位置是完全一致的。好，我们具体来看一下。 大家注意，在选购假指甲的时候，注意我们的长短和宽度，一定要和我们的手指第一关节相近， 如果太长的假指甲，将来我们在运用的时候，他会阻碍我们的关节活动，如果太短的假指甲，我们再弹奏起来会比较吃力一些，所以选择的大小是和我们的手指第一关节大小长短相近。 粘胶布的时候，我们的胶布一般情况下有两种，一种就是纯医用的胶布，他是纯白色的，一种是像这样肉色的，那一般肉色的胶布呢？可能，嗯规范的专业的学习者用的比较多，因为他装袋起来没有那么明显。 在假指甲上粘胶布的时候，一定要注意留出假指甲底部两三毫米左右的距离， 所以我们不用考虑胶布上面的位置，我们只需要确认胶布下方的位置，要留出两三毫米的距离。确认好胶布的这个位置之后，我们将胶布缠绕在手指第一关节的最中间位置， 就能得出我们正确的假指甲的装袋位置了。中间三个手指，双手装袋的角度方法完全一致， 那么特别要说明的是我们的双手的大指，大指我们会看到两个大指都是斜着带的，主要和我们的弹奏角度有关系。那么大指呢，右手大指呢是向左 成四十五度角，左手大指呢是向右成四十五度角。还有点值得提醒大家的，就是为了让我们能够稳定的处在一个四十五度角的位置上，所以我们粘在胶布的时候也是要歪着粘的。我们来看一下， 从自己的角度看，左边的脚步要高于右边的脚步，这样的话我们会发现假指甲已然呈现出四十五度角的位置了， 然后我们装袋好之后，他就牢牢的固定在了四十五度角的位置上。左手的假指甲呢是相反的方向，粘戴的方式是完全一致的。 还有一点需要提醒大家的就是现在有很多白领或者是女士，嗯，还有很多女孩子在学习古筝，嗯，那么我知道有很多女士有一些涂假指甲或者美甲的这样一些爱好，可能要提醒大家，嗯， 当我们要带上指甲开始学习古筝的时候，我们大概要放弃一下这些爱好，因为当我们摘下来的时候，会沾掉我们的一些指甲油。我想虽然我们放弃了这样一些小的爱好，可是当我们弹出最美妙的乐曲的时候，你一定会认为这些付出都是值得的。 好，下面我们一起来认弦。很多朋友第一次见到古筝的时候，看到这么多的琴弦就会有一种头晕眼花的感觉， 其实我想在这非常明确的告诉大家，古筝的二十一根琴弦当中只有五个音高，那大家可能已经猜到了，他就是我们中国武生吊饰的斗瑞米搜拉，我们一起来听一下。 抖瑞米搜啦，接下来还是抖瑞米搜啦接下来还是抖瑞米搜啦，接下来还是抖瑞米搜啦。好，最后多一个抖， 那看起来就太简单了，一共我们就只有这样五个音，只是说这些音我们会发现他有高低之分，也就说这几组不同的抖瑞比索拉都要处在不同的一个音高区域上面。 第二步呢，我们来区分一下他们分别都在什么样的音高区域，我们再来听一遍。好，这个琴弦是最粗的，那么他的音高也是最低的， 如果在简谱的普面上体现的话，这组抖瑞米索拉应该是下面各加了两个点。 好，我们继续往上走，哆瑞米搜啦，这个时候网上升高了一个区域，那么也就是说 这五个音的下边各自加的是一个点 米搜拉，我们可能也想象到了，那他就没有点了，那处在我们的中间位置，我们再往下走 走啦，好，这个时候呢，我们可能就需要在上面各自加上一个点 do rain me 搜拉好，上面各加一个点好，最后我们剩下一个都 好，那么这个兜呢？需要在上面加上两个点好，最后也就是说上面加了两个点的兜啊，只有一个音，就是这根新弦， 这样的话呢，我们这几组不同的抖瑞米搜拉啊，都有自己啊非常准确的一个音高区域。呃，下面加两个点的抖瑞米搜拉，我们称它为背低音区。 下面加了一个点的抖瑞米索拉，我们称为低音区。上下都没有点的抖瑞米索拉，我们称为中音区， 好，然后上面加一个点的抖瑞米索拉，我们称为高音区，好，最后一根琴弦上面加两个点的，我们称为背高音区。 接下来还有一个小小的要点是来帮助大家任贤的，那么就是大家看到在我所有的琴弦当中，他有两种颜色，一个是白色，一个是绿色，请大家记住，他所有绿色的琴弦都是我们的搜这个音， 也就说我们刚才在唱的时候，哆瑞米搜啦好搜，是绿色的。接下来哆瑞米搜啦好，搜还是绿色的。哆瑞米搜啦搜，还是绿色的 搜拉好，那也就说所有绿色的琴弦，我们一定要记住啊，他是搜这个音高，在这么多的琴弦将来我们随意的运用的时候，我们要靠这根绿色的琴弦为一个轴心，找到我们准确的音高。越往外，我们的琴弦越粗， 那么我们的音高就越低，越往里我们的琴弦越细，我们的音高呢就越高。往里进行的时候，我们是抖瑞米搜，拉，往外进行的时候，我们是拉搜米瑞，抖 好，一定要记住这样的两个相反的方向，然后就近呢，都用绿色的琴弦去对照去寻找。好，我们一起来复习，一起来唱一下我的英明。 好，这是由低音往高音走的，那么相反的方向是由高音往低音进行的，我们再来复习一下。 好，其实这样反反复复的，多复习几遍，其实又好听又简单。嗯，非常容易记住它。往里我们是抖瑞米索，拉，往外我们是拉索米瑞，抖。 好，其实古筝的任弦就这么简单，我们一定要记住最重要最核心的五个音就是斗瑞米搜拉。接下来 你们会神奇的发现，这样简单的五个音会构成我们之后这么美妙的古筝音乐。

古筝一共有二十一根琴弦，那么将这些琴弦高高架起的是琴马，我们有时候也称为争马。 我们来看一下古筝的底部有三个发音的音孔，主要是提醒大家在琴架的摆放的时候，不要将我们的琴架堵在我们的音孔上面，那么能让我们的古筝呢发出最明亮的音色。 再来看我们的琴头，琴头我们身上是可以打开的，打开以后他是一个盖子，我们也称为琴盒， 里面会有一个调音的扳手，这个扳手将来我们是作为调弦用的。 接下来看一下我们的坐姿， 在很多电影画面当中，弹古筝的人都是坐在古筝的正中间的，那我想也许是因为啊导演的一些画面的需要，如果是我们正规的学习古筝的话，那么我告诉大家，我们正确的 坐姿的位置是在古筝的琴头的位置，那么以什么为准呢？我们来看一下古筝的琴头有一个高高架起的前梁，那我们做好之后，我们的右肩应该和我们的前梁成一条直线。 好。第二点很重要的就是我们的椅子，椅子的高度非常关键，如果椅子过高，那么我们将来在弹琴的时候容易低头， 如果椅子过低，我们将来在弹琴的时候容易端肩，那么我们的椅子应当是在做好之后，我们的大小腿基本上能成一个九十度。人和 和琴声的距离，如果是成人学习和演奏古筝的话，那么我们的身体和我们古筝的侧板应该距离一拳到两拳左右的距离，当然因为在弹奏的时候我们还是有伸缩性的，或是女士的话，在坐姿上一定要注意，我们做好之后，我们的双腿的膝盖 必须是并拢的，呈现一个非常自然优雅韩式的这样一个气质。做好之后呢，我们的双腿呢不要过分的拘谨，可以成一前一后摆放啊，那么男士的我想双腿的姿势呢，可以自然随意一些 好，那么端正了我们的坐姿之后呢，在我们正式的弹奏曲子之前，我们还需要一个非常重要的弹琴的工具，那就是我们 弹古筝用的假指甲。好，我们具体来看一下，大家注意在选购假指甲的时候，注意我们的长短和宽度，一定要和我们的手指第一关节相近， 在假指甲上粘胶布的时候，一定要注意留出假指甲底部两三毫米左右的距离，确认好胶布的这个位置之后，我们将胶布缠绕在手指第一关节的最中间位置， 就能得出我们正确的假指甲的装袋位置了。中间三个手指，双手装袋的角度方法完全一致， 那么特别要说明的是我们的双手的大指大指，我们会看到两个大指都是斜着戴的，主要和我们的弹奏 角度有关系，那么大指呢，右手大指呢是向左成四十五度角，左手大指呢是向右成四十五度角。 还有点值得提醒大家的，就是为了让我们能够稳定的处在一个四十五度角的位置上，所以我们粘在胶布的时候也是要歪着粘的。我们来看一下， 从自己的角度看，左边的脚步要高于右边的脚步，这样的话我们会发现假指甲已然呈现出四十五度角的位置了， 然后我们装袋好之后，他就牢牢的固定在了四十五度角的位置上， 好，下面我们一起来认弦。古筝的二十一根琴弦当中只有五个音高，那大家可能已经猜到了，他就是我们中国武生吊饰的斗瑞米索拉，我们一起来听一下斗瑞米索 拉，好，这个琴弦是最粗的，那么他的音高也是最低的，如果在简谱的普面上体现的话，这组抖瑞米索拉应该是下面各加了两个点， 好，我们继续往上走哆瑞米搜啦，这个时候网上升高了一个区域，那么也就是说这五个音的下边各自加的是一个点。 哆瑞米搜啦，好，我们再往上进行抖瑞米搜啦，我们可能也想象到了，那他就没有点了，那处在我们的中间位置，我们再往下走 走啦，好，这个时候呢，我们可能就需要在上面各自加上一个点。哆瑞米搜拉，好，上面各加一个点好，最后我们剩下一个兜 好，那么这个兜呢，需要在上面加上两个点好，最后也就是说上面加了两个点的兜啊，只有一个音，就是这根新弦，这样的话呢，我们这几组不同的斗瑞米索拉啊，都有自己啊，非常准确的一个音高 区域，嗯，下面加两个点的抖瑞米索拉，我们称他为贝低音区，下面加了一个点的抖瑞米索拉，我们称为低音区， 上下都没有点的抖瑞密搜拉，我们称为中音区好，然后上面加一个点的抖瑞密搜拉，我们称为高音区好，最后一根琴弦上面加两个点的，我们称为背高音区，所有绿色的琴弦都是我们的，搜这个音， 也就说我们刚才在唱的时候，抖瑞米搜啦，好，搜，是绿色的。接下来抖瑞米搜啦，好，搜，还是绿色的抖瑞米搜啦搜，还是绿色的，抖瑞米搜啦，好，那也就说。

我带着大家一起数着拍子，我们最后再完整的弹一次赛马。

好，那我想任何一门乐器，除了一些呃很有兴趣的好听的歌曲来帮助我们学习之外呢，嗯，还需要强调他的方法，那么最有效的练习就是我们的练习曲，所以尽管练习曲没有像歌曲那么好听，但是他却是必不可少的练习。 嗯，一起来看我们的三个练习，这是主要针对我们的勾抹托三个手指的。 我们来看，第一个练习主要还是先找到我们的准确的音， 第一个音我们的指法是中指勾好，请大家看着我们的谱子啊，伸出我们的中指，那他在什么音上面呢？他在上加一点的，也就是高音区的兜，上，好，这是 一个音好，所以在练习的时候我们更强调的是方法了，而不是旋律的好听了啊，所以方法，我们记住，我们在勾摩托的时候三个要点，平面、出弦、 拥有手指关节，手型松弛，记住了吗？不要忘记我们这三个要点好，第一个音是兜，第二个音是大指，那么是上加二点的兜，我们记住了，上加二点只有一个音，就是这个兜。 第三个音，食指是在上加一点的，搜上好好，第四个音还是刚才的第二个音是一样的， 上架二点的兜，上大指，好，这就是我们第一组练习连在一起 好，那么我们可能要无限反复的去练习这四个音， 好，这是反复的练习我们的沟通摩托好，然后觉得相对有些枯燥了之后，我们就开始改变我们的音高了， 如何改变呢？刚才我们的打头音中指是在上架一点的兜上，接着我们就开始依次往下移动一根琴弦，这是什么音呢？ 中音区的拉了，看到我们往下来移动了一根琴弦，好，第一根琴弦那么大指也相应的往下移动了一根琴弦分别都是拉好，食指也往下 移动的一根琴弦，这是上加一点的咪好，第四个音和第二个音是一样的，上加一点的拉还是大直。好，这就是我们的第二组， 你可以弹奏四遍左右。 好，我想规律大家已经找到了，继续往下移动一根琴弦，手收， 嗖嗖嗖， 好，多弹几遍啊，熟悉一下再往下。 好，请大家记住我们三个要点，平面触弦，运用手指关节，不要靠手臂跳， 还有我们的基本手型，放松的手型， 一直弹到最后一组，还可以从最后一组再弹回第一组，反反复复的做这样的练习，他对于巩固我们的勾摩托的方法 以及加强我们手指的灵活度都是非常有用处的。所以从我们入门第一节课开始就开始练这个练习，可能将来你学到很难了，还在练这个练习，只是速度上有变化，将来我们可能啊，将来可能 弹得很快，那么主要还是让我们的手指更加灵活一些，这是我们的第一个练习。嗯，多给大家留几个练习，其实你也可以有选择性的练，不必要非得三个放在一起练啊，只是给你多一些练习，反反复复能够巩固我们沟通摩托的三个技法。 第二个练习，呃，开头的音是一样的啊，还在上加一点的兜上，第二个音也一样，在上加二点的兜上。好，第三个音发生变化了， 刚才是搜，现在我们就是一根弦一根弦的挨着走了，食指拉 勾，然后食指到馊勾，然后食指到，嗯，勾好看一下，连起来斗 都拉，挨着都，都搜都，你都。这就是第一组，我们再开一次都都 好了。第二组呢，我们开始又依次往下移动一根琴弦，中指先找到拉， 第三组又往下移动一根琴弦， 可以一直练到最后一组，你还可以一直练回第一组，反反复复加强练习的量，主要是在练习的 时候一定记住我刚才反反复复提醒大家的三个要点，平面出斜手指关节手型的放松。第三个练习和第一个练习很像，我们听一下 啊，主要是出来一个节奏型，那么目的呢，也就是一个慢速，一个快速的一个对照，让我们的手指更灵活啊，然后节奏更准确啊，一起来音就不用找了，和第一组是一样的， 注意节奏准确啊，正好是快一倍的速度，这是慢的，然后快的 一直练到最后一组，还可以再练会。第一组，虽然我们的练习呢，没有那么丰富好听，但是他是最切实有效的， 呃，一定要坚持练我们这三个练习，呃，将来他能够形成我们非常扎实的一个基本功，然后为我们更大的乐曲，更难的快板啊，打下扎实的基础。

我是中央音乐学院的袁莎，欢迎大家来到 ike music 古筝课堂，也谢谢大家和我一起分享古筝，分享音乐。 在上节课当中呢，我为大家介绍了古筝的第二个技法，小撮和大撮，下面来学习我们的第三个技法，刮奏，我们一起来听一下。 好，非常好听的一个技法，那么也是古筝非常特有的一个修饰手法。我们先来看一下我们的执法符号， 好，那么他出现了两种符号，那也就是说我们的刮奏一共分成了两大类，第一类是短的，第二类是长的，短的，我们的专业术语称为装饰性的短刮奏， 长的我们称为连续性的长刮奏。好，那么在我们的运用当中，一共分了这两类， 短的，装饰性的短刮奏。我们看一下我们的符号啊，是一个米字，下面带一个连线。 好，那么第二类连续性的长刮奏呢？我们来看一下，嗯，他有冲下的箭头，也有冲上的箭头，那么这个呢，我觉得很好理解，如果我的音区是从高音往低音走下行，那么就是一个冲下的箭头， 如果我的音区是从低音往高音走上行，那么就是由下到上这样一个箭头。好，那么大家就明白，我们的刮奏呢，是分为这样，一个短，一个长啊，两种运用方法。先来看我们的第一种， 装饰性的短刮奏，那么装饰性的短刮奏实际上运用的就是大指，大指我们指法叫托，是吧，那么实际上刮奏就是大指托的指法，连续拨弦。好，这就是刮奏。 当然应用的时候不用那么死，非得是几个音，他是比较随意的，一般六七个音就够了 啊，那么主要呢，在一开始要注意下音色。嗯，有一些诗句在形容我们的弹拨乐器叫大猪小猪鹿一盘，我想大家都是非常熟悉的，那我希望 大家把刮奏这个技法能够弹出这么圆润的音色来，非常重要的就是我们大指的手指小关节，有的同学刮奏的时候呈现这样一个手型， 那么出来以后都是假指甲侧面造成的杂音，甚至有的同学弹到了胶布的位置，那么确实带出很不干净的音色，所以一定要注意大指的小关节立起来陷于胶布以上的位置，干干净净的弹出圆润的音色。 好，这就是我们的装饰性的短刮奏。那还有一点提醒大家的就是这个小的刮奏呢，嗯，他经常是在曲子当中修饰一个旋律音，嗯，这个旋律音有的时候在中音区，有的时候在低音区，那 如果在中音区的时候我们看一下，你看是吧？我们就刮奏刮到这个中音区的这个音之前，嗯，之前我们差不多刮了五六个音， 那么如果我把这个旋律同样的旋律放在低音区。好，那么我们就发现了，无论我们的旋律是在低音还是在中音区，我们的刮奏只能刮五到六个音。 不要说我的旋律在低音，我还从那么高的位置一直刮到这个低音的部分，这个刮奏就太长了，因为我们本身他的名字叫装饰性的短刮奏，所以基本上不要超过五到六个音。好，我希望大家能够啊 注意一下这一点。 接下来呢，我请大家分清楚，我们有五种对于装饰性短刮奏的衔接，第一个就是刮奏接大指的指法， 第二就是刮奏接食指，第三种就是刮奏接中指， 第四种刮奏阶小搓好，最后一种刮奏接大搓好，全是我们之前学过的指法。那么在装饰性的短高度当中啊，主要是会 衔接这样五个指法，那他们都应该注意什么呢？当我短刮奏接大指的时候看一下啊，这是最简单的，假如我们旋律音要弹中间这根绿色的琴弦，那么我们只需要把之前这个音顺着刮下来就可以了 啊，直接弹出这个搜的旋律音，同样还是这个绿色的琴弦，如果换成食指，我们看一下啊，还是要把他之前的音很饱满的刮完，然后食指去弹这个搜，有的同学出现了， 远远的就收住刮奏了，然后伸手去弹这个搜，也就说刮奏和旋律音之间空了很多音，那么听起来就会有中断的感觉，旋律不连贯，不流畅。 所以戒食指的时候一定注意食指，比如说要弹这个绿色的 so， 我们的刮奏一定要刮到这个 so 之前这根弦，然后弹收， 接下来呢，是接我们的中指，我们还是以这根绿色的琴弦为准，那么中指呢，就好像是我们之前接触过的大撮 大葱，我们知道他两个音实际上英名是一样的，只是他一个在低音区，一个是在中音区啊，两个音处在不同的高度上， 那么我们一般接中指的时候，后面还是会跟一个同样音高的这么一个音。那么也就是啊，假如我们以这个绿色的琴弦为准，中指弹完下加一点的 so， 必然会跟一个中音区的 so， 如果中指弹一个下加一点的拉，大指必然要跟一个中音区的拉啊，所以这个规律呢，是固定的，所以我们接刮奏的时候，如果弹的下加一点的搜，后面必然会跟一个中音区的搜， 所以这个时候注意了，我们的刮奏要刮到中音区的这个搜之前所有的音，然后伸手去弹中指啊，所以也就说接中指的时候，我们的刮奏不要一直跟到中指之前， 而是依然跟到中指之后的这个大指音之前。好，大家一定要反应一下，就是在中指的时候，稍微的留意一下，再看一次中指的衔接好，那么刮 到这个绿色的琴弦之前，伸手去弹中指，好，再去弹大指，好，这是我们中指的衔接，接下来呢？嗯，还有我们刮走接小搓，好，这个很简单，跟接大指的道理是一样的。还有我们接大搓， 这也很简单啊，跟接大指的道理是一样的，好，一共就这样五种情况，这就是所有装饰性的短刮奏在乐曲当中的运用了， 因为乐曲当中所有的衔接执法不会超过我们刚才所列举的这五个执法啊。好，刮走接大指，刮走接食指，刮走接中指，好，接下来是刮走接小撮，刮走接大错，大家一定要仔细的复习。 接下来看我们的第二大类刮奏，连续性的长刮奏，先一起来听一下， 好，非常优美的音色啊，听到这个刮奏，我们就会感觉到一种高山流水的意境，这是古筝最有特色的一个技法， 其实他特别简单，因为大家第一次看到古筝还对他非常陌生的时候，我们最自然的去拨动这根琴弦的动作就是刮奏，其实大家最开始每一个人天然的就会做刮奏这个动作啊，无论是左手还是右手， 随意的下行上行，就形成我们刮奏这个执法了。但是呢，我们在运用的时候还是要稍稍讲究一点啊，这个讲究呢，首先是音色， 当我们戴上假指甲之后呢，如果我们不讲究，就会出来很多假指甲的杂音，这个声音很空洞，很脏，那么如何能够得出又干净又圆润的音色？非常简单，大家注意把我们的手指的第一关节就小关节一定绷起来， 我们立刻得到了非常饱满的音色，大指也是 好，食指好，大指好，然后食指大指各自把它衔接在 一起，就形成我们连续性的长刮奏了啊，所以这个长刮奏呢，嗯，经常的他会为右手的旋律起到修饰和美化的作用，同时呢，他还会起到一些段落上的承上启下的作用，比如说 在渝州畅玩快板结束之后，要接尾声的时候，我们看一下啊， 他从快板由一个刮奏把气氛和力度带下来了 啊，接下来是非常有意境的这个尾声了，所以这样的刮奏呢，他在这个当中就起到了一个承上启下的作用，他非常重要 啊，他从那么热烈的一个气氛要回归到这么有意境的一个氛围当中，所以他的作用是非常关键的，所以在处理这样的运用的时候，我们所要注意的就是他的力度和速度变化 好，那么在这种连续性的刮奏当中，我们最大的要去注意的要点就是速度的变化和力度的变化，一起来看一下。速度 好，可能大家已经感觉到了是一个什么样的变化呢？慢快慢，当然中间是有渐变的，慢起渐快，再渐慢，再看一下，慢 慢起，渐快，再渐慢啊，这就形成承上启下的效果了。而我们的力度呢，大家看一下， 好，力度是整个由一个很强的力度做了一个大幅度的减弱，那么也起到了承上启下的作用。 好，所以我希望大家将来在乐曲当中处理我们的连续性的长刮奏的时候，一定要注意两个非常重要的变化，一个是力度上的变化，一个是速度上的变化。 好，最后一点呢，我想提醒大家的就是在连续性的长刮奏当中，我们有两种截然不同的风格的运用， 一种是高山流水式的刮奏，我们来听一下。 好，当然这个我们现在初学，对这个曲子还不是很了解，这个是我们可能学到三个月、四个月之后会出现的高山流水，嗯，名字大家非常熟悉。 好，所以将来在一段时间之后我们就会掌握到这首乐曲，这个乐曲当中非常嗯，常用的一个技法就是刮奏，因为顾名思义高山流水这个流水我们一定要通过刮奏这个技法来体现的。 好，那么这是我刚才说到的第一种风格的运用，就是他主要是为了体现一种水的意境啊，体现一种高山流水的这种境界。还有第二种截然不同的风格的运用，我们来看一下，他跟水没有关系，他一般是运用这种刮奏来烘托 乐曲的一种气势，比如说站台风 好，我们能感觉到两种风格的迥异， 那么也就是说刮奏呢？一般将来在乐曲当中他一定会有各自非常明确的区别， 所以我希望大家能够将来碰到乐曲的时候，如果有长短的刮奏的修饰，你一定要 了解这首乐曲的中心思想，那么究竟他是表达高山流水时的意境呢？还是表达一种烘托，一种非常强烈的这个气势，然后有针对性的啊，运用我们这个刮奏的技法。

一二三，一二，走。

好，接下来我们看看呢，难度稍大一点点的。这个拉和吸啊方法练习一样，弹指按弹好，吸到拉也是一样，弹指放 好连起来，弹指按弹，弹指放弹。所以不要着急，全放干净了再去弹啊。好，听好， 所以练习的时候一定要慢啊，几个步骤在心里呃，清清楚楚的。

家好，我是中央音乐学院的袁莎，欢迎大家来到 ik music 古筝课堂，也感谢大家和我一起分享音乐，分享古筝。 在上节课当中呢，我为大家讲解了古筝的第一个重要技法勾摩托，那么还给大家带来了两首非常好听的歌曲，笑傲江湖和春江花月夜。 那么接下来呢，我们要学习我们的第二个技法，小搓和大搓。好，一起先来看我们的小搓， 来认识一下我们的符号，大家看到大指的托上面叠上一个食指的抹，两个符号加在一起构成我们小搓这个符号。 小搓呢，在我们的古筝技法当中，他是一个双音的技法，那么顾名思义，双音就是两个音，所以他相比单音来说 稍稍增加了一点点难度。这双音是哪两个音呢？好，我们来看一下。 好，这就是小搓，那么我们看到了这双音主要是食指和大指一起构成了小搓。好，那么在弹奏的时候呢？呃，明确了食指和大指，但是呢，我希望大家在弹的时候不要临时的去打弦， 拍弦，这样弹出来都是没有把握的，非常容易碰错弦，而且非常容易不能得出平均的两个音，因此我建议大家这两根弦提前的把它找好，明确好，两个手指都放好，然后轻轻的两个手指分别 向掌心弯动啊，向掌心收缩，这样你就可以平均的得出这两个音浪。好，这是第一点， 嗯，第二点呢，我想我们在之前的勾摩托的课程当中提醒过大家三个要点，我希望大家能够很清楚的记住他们啊。在这我再强调一次，在小搓和大搓当中同样需要这三个要点。第一点， 我们平面触弦的问题，那么在这个系法当中牵扯到了两个手指，所以呢，单个手指很容易做到平面触弦，那么两个手指又是食指和大指的时候，可能不能完全的兼顾，那我想尽量的做到 两个手指都能略微的调整角度，使他们能够平面出弦。好，大家听一下，这是错误的，音色好，这是正确的，音色 好，光滑圆润的好。第一点就是两个手指分别都要调整到基本上能平面出现的角度。 第二点，我们在勾抹托的时候提醒大家运用的什么关节呢？手指关节，而不是手腕、小臂和大臂好，所以请大家弹奏的时候不要呈现这个状态， 而是 好，大家看到了，实际上我就是手指关节往掌心的一个收缩动作，完全没有超过手掌的范围， 所以超过手掌范围之后，意味着你的动作太大了，动作太大在慢速的时候可能他的弊端不明显， 但是当你速度越来越快的时候，你那么大的动作就要妨碍到你的速度了，所以我们都为了将来的一个提速考虑，请大家缩小弹奏的动作。好，第二点，一定要记住运用手指关节。 第三点，还是提醒大家我们的手型，手型呢，有同学只是伸出这两个手指很难看啊，而且也呈现一个很紧 紧张的一个手型，那么还有同学这样啊，所以这几个除了不好看以外，主要它呈现的是一种不松弛的状态，所以我想我们无论手型还有我之前反复提到的肢体的状态，都必须是一个自然而松弛的状态， 那么注意到这三点之后呢，我们基本上能够规范来弹奏这个小撮了，呃，但是我提醒大家还有一点就是在运用当中，我们来看一下， 有的同学貌似弹了两个手指，最后发出的是三个声音，我们来听一下。好，这个呢，还是练习的时候比较粗糙了，那我们一定要注意不能多于两个声音啊，一定是非常干净 得到食指和大指这两根弦的音色。还有的同学貌似弹的是两个手指，而实际听到的是 有一个手指没有发出声音，这也是不对的啊，那么说明可能有一个手指的角度啊不舒服，那么一定调整好了，两个手指必须平均的发出两个声音，好，仔细听一下， 听到的都是两根弦的声音，好，这是一点。 最后还有一点提醒大家的，就是当我们运用到乐曲当中的时候，我们来听一下他有一个什么样的特点 好，也就说旋律线条特别清楚，那么这个旋律线条我们想一下他是靠哪个手指带出来的呢？好，我们来确认一下，我们的旋律线条是依靠大指带出来的， 那么也就是说，可能在练习的时候，我刚才要求大家两个手指一定要平均我们的音色，但是在乐曲的运用当中的时候，相比之下，大指要比食指重要，也就是说大指承担着完成旋律的作用， 所以无论如何都请大家注意，在乐曲运用当中，小的一定要让你大指的旋律音非常的清楚， 好，熟练的掌握了这几个要点之后呢，我们就可以很好的运用小撮这个技法了，下面一起来看我们的第一首乐曲，大长今当中的主题曲。

面的，一起来看我们的沟摩托第二首乐曲，这是一首大家非常熟悉的经典名曲春江花月夜， 实际上呢，我们是把原版的春佳花月夜做了大胆的简化和改编。呃，那目的呢？实际上是希望大家在入门的时候呃就能够感受到我们诗意盎然的呃传统古曲的韵味。嗯，好，下面一起来看我们的谱子。 还是先找到我们第一个音还是拉，其实和笑江湖的开头的音是一样的，中音区的拉好很容易就找到了。 那么我稍稍提醒一下大家，我们的指法，通常情况下我们都是会，嗯，食指先开始，然后食指大指，食指大 就是抹托，抹托总是这样的规律，所以这个基本规律大家把它记住。那有的时候就不用每一个去看上面的执法符号了啊，你就抹托抹托的顺序往下进行就可以了。 好，我们看一下啊，抹托，然后是两个拉啊，找到拉好，我们往下走拉 好啊，那么这个音呢，我简单的还要给大家讲解一下，嗯，这是两个 相同的英明，但是他的区别就是在不同的区域上面。我们一开始就讲了，在我们所有的琴弦当中啊，我们每一组抖瑞运索拉都在不同的高度上面， 那么还请大家记住了我们四根绿色的琴弦，这四根绿色的琴弦呢，都是搜，所以正好在这个曲子当中，我们就出现了这个搜， 他就是绿色的，所以呢，中间这个不带点的搜在我们的中音区，然后我们伸出中指要弹的音就是一个低音区的搜是下加一点的， 所以我也是希望大家，嗯，看到绿色的琴弦，那相对好找一些，所以一定要记住，绿色的琴弦是非常重要的标志。好，那么这两个音呢，是大指的搜 和中指的嗖，好，那么全曲当中出现了很多大指和中指的啊交替演奏。我们接着往下看第二句，啊，找到嗖嗖挨着 走啦，这个时候是咪和下加一点的咪啊，中音区的咪和下加一点的咪，接下去 都挨着走，你看着谱子挨着走就可以啦。 搜，又来了，中指打开找到下加一点的搜，好的 好，找到下家一点的咪，好的，下去咪 挨着走就行了， 喂，二三四，好，那么我们看到谱子最后的这个音 re 一共长了四拍啊，所以我们从心里面一定要把这个拍子数够，不要觉得他没有音了。最后我们就提前结束了啊，一定要保持够我们的拍子最后才是一首非常完整的乐曲。好，和俏江湖一样， 因为他的曲调也是大家熟悉的，所以呢，有的时候我们就忽略了节奏，那我说了，将来我们可能碰到很陌生的旋律，所以更重要的我们必须依赖于节奏。那么接下来我们还要将春江花月夜的节奏打一遍， 所以跟着我一起打着拍子唱一遍谱子。好，我们一起啊，我们打我们的琴头，这个琴盒的位置也可以，我们双手击掌也可以拉，准备起拉 二收二 一二一二 哦二， me are me are 一瑞二三咪瑞二三四。好， 希望大家可以在演奏之前完整的打拍子唱唱谱子一定会帮助你准确的识别我们的节奏。下面我也完整的给大家弹奏一遍春江花月夜。

今天呢，我们来讲解一下我们的左手按音发和息啊，大家都知道古筝的基础定型之中呢，只有导然咪骚拉五个音是没有发和息两个音的，那么发呢是由咪按压出来的，息呢是由拉按压出来的。今天呢我们用音阶的方式来给大家讲解一下发和息的弹法，那首先呢，我们先用摩托指法弹奏一下导然咪 好，如果我们左手直接按压下去，他就会产生一个滑音，那么我们怎么这样才能去除这个滑音呢？大家来看一下。首先我们弹完导人咪， 这个时候呢，先不要着急按，用我们的右手大指呢指住这个琴弦，然后再按下去，再弹这个骚，这个时候呢，你的左手先不要起弹这个骚的同时呢左手再起来，这样能很有效的避免各种杂音，那么我们重复一下刚才的步骤 好，这个时候要注意我们的发呢，按一弦是非常浅的，他大概呢按到琴弦的不到二分之一处就可以了。接下来我们再看一下吸的按音好，还是以音阶的方式， 那么我们弹完这个扫拉，如果直接按下去，他还会产生一个滑音，我们重复刚才的步骤扫拉，用我们的食指指一下琴弦，然后左手呢按下去，那吸的按音呢，他是比较深的，他大概按到琴弦的三分之二处， 然后弹完刀之后呢，我们的左手再缓缓的起来，这样的话，整个的音阶下来，我们是没有任何杂音的，大家学会了吗？