得闲瑾制表演指导是谁

爸，你先说，我就给他亲了分，哈哈哈。喜，我肯定没给他。哈哈哈，这我知道。 新华社的朋友们大家好，我是演员肖战，我在德贤锦志中饰演莫德贤。新华社的朋友们大家好，我是这个戏的导演孔圣。 新华社的朋友大家好，我是德贤锦志的编剧蓝小龙。所以就是说在电影当中有很多让我们觉得很轻松化的表达，即是蓝老师的风格吗？是， 我还给他稍微的拽下来，其实我们不想让观众去太沉重， 在电影的串场过程当中，我会有很多的啊，比如说黑白的一些复古的滤镜去做转场这个设计是为什么呢？因为 拉拢这个剧本呢？确实他有他的独特性，他的风格。嗯，我们为了想要的风格，始终没有找到一个合适的，怎么去做一个这样的外化形式？嗯，摄影师曾建老师来了以后，他就说我想用用八毫米拍一点黑白画面， 这样的就配合他原来也写到了一些关于那个那个年代的老歌，像新的女性啊，什么这个，呃，都有。嗯，呃，为了配合这些东西，我们就用了一些， 真的是是当时用胶片拍的，做了一些类似小纪录片，和那个年代的东西，像一个钟摆一样来回回荡，扩大观众的这个思维空间， 也算对他说莫德贤这个人物，他是一个什么样身份的人呢？在这个电影里面，他是一名前工，他也是一一个家的一个守卫者。嗯，我认为是这样， 那莫德贤他作为一个前锋，他的背后其实是有一部分跟他一样的啊，当时那个年代的匠人的这么一个群体。蓝老师在写这个的时候，会不会也是希望通过他来表达出当时这个战争年代，这么一群人为抗战做出了一些努力？ 呃，其实我们做这个戏的时候，心里是一个潜在的意识，在某种上我们是暗线上面，他其实是一个军工戏，那个时代的军工我觉得可能是中国军工，可能是世界上最痛苦的一群人，因为真的是什么都没有。 呃，网络上原来之前呢，没看这个戏的时候有四个字，呃，叫徒法抗日。反正徒法抗日的逻辑是什么呢？呃，他是比如说我拿这个锄头在刨地，然后鬼子来了，我拿锄头把它刨了，然后我再回到，我再拿锄头刨地。军功不世， 军功是我，今天我把我的锄头融了，我打成刀，明天我要把我的刀变成枪，后天我要把我的枪变成炮。 他是一个要一步一步的，他是一个连续的，他是一个要有未来的东西。我有几个点很好奇，就在看电影的过程当中，我在想廖凡演的这个戴了一个像飞行帽一样的这个帽子，这个是谁的设计呢？ 那你来，你来说。哦哦哦，这款是剧组的设计，但是我看这块我会我自己的一个解读。嗯，我的认知是，呃，移差也是当时的一个非常重要的空战的天空。 嗯，他跟武汉一样啊，没有武汉会那么大。就是说你说那个那个帽子啊，可能我以为他之前参加过此类的战斗，所以他拥有那个飞行梦啊。你看他们这个解读就觉得是否是一个，是一个曾经当过兵的？不是的。嗯， 那我们再聊聊夏城这个角色。夏城这个角色我有一点好奇，就是他们两个在船上分别的时候给了 得闲挤巴掌，啪啪啪的打了好几下。这个是谁的设计呢？为什么要通过这个动作去表现他们两个之间的一些火花跟情？你问了一个跟我一样的问题，也是剪辑老师突然用了那么一下，大家一下子就觉得 这个这个巴掌打的有多了，多了一层含义。嗯，你可以解读成你刚才冒犯我了，还一个解读就是你，他看你还没有放下我， 打了你，嗯，我，我放下了，你就可以不要再面对这件事情了。那我，我想知道德贤当时是什么感受？这个角色啪，一下子突然来了一巴掌。这个是，其实我真的很喜欢那场戏，剧本里面是一个巴掌，对， 然后那个巴掌，我认为啊，我的理解是对应了后面我给自己的那一巴掌，对，我就决定好跟他走了，跟他走，留下，留下。嗯，原来是，但是其实中间还有一段我跟太爷的一个对话，一个对话也很有意思，那其实这样的话也会给我们碰撞是很多不同的解读了。对，没错， 夏城在出门之后，就他们在宜昌的那个家被毁之后，他们不是要再走吗？离开家的时候，明明这个家住所已经毁掉了，但是他还是扣上了这个锁， 他们可以不锁那个门呀，为什么要扣上？这是一个怎么可能不锁门，房子已经在燃烧，一个一个女人觉得这是他的家，他不知道能不能再回来，还要把门锁上，我觉得是一个一个下沉，此时的心境， 哪片，哪怕是一片废墟，我也会把门锁上，对，哪怕就是一扇门，我也把门锁上。我还特意镜头留的时候，他那个锁门的一瞬间，背后是在燃烧。 啊啊啊，妈啊妈啊啊。 后面还有一个场景，就是，呃，三个日本兵被打败了之后，这个德贤回到家里面，发现自己的儿子夏城都在家里，我可能想象的是他们俩一见面可能会拥抱，结果是做饭。他们在这经历了这一种森林史以后，回家第一件事情是做饭，吃顿热的 他，当，当那个情感到了最浓的时候，他一定找另外一个事情给人破掉。肖战的眼，眼泪从这掉下来了，然后接着夏城的眼泪下来了，他俩就在那些接要接了一下，太爷呢，太爷不见了，我去找太爷，嗯，马上就给打打了，然后他看着背影哗跑了。 嗯，这个他总是含着儿子这个角色，他一上来是，哎，听力就不好。 我在看影片的时候我会觉得好好宠儿子啊，我看的时候我都恨不得去揍他一下，就是外外面战火纷飞，他满地乱跑。德贤，对于德贤来说，他是有一点有一点愧疚感的， 所以就回到您刚刚说的他，他有一种就是天然的一种宠爱。嗯，我就我个人感动的台词就是那句话，我还活到五岁，那么旧吗？那那个时代的孩子的一个普遍的状态。嗯， 我们聊一聊人物的阶段性的成长吧。跟事件的发展推进是有关系的。三个日本兵出现之前，嗯，然后他们出现 到进村的那一段，嗯，然后他们开始杀路之后，以及最后是一小只的陆军和一小只坦克兵进来，嗯，之后我印象很深刻的有个有一场戏，就是当你带着他们三个从山上回到村里的时候，你被他们压在中间走的时候，那个时候， 嗯，德贤脑子里可能会在想些什么，其实我觉得小莫一直在想，想主意是肯定一直在想主意，在想怎么处理这个这个，呃，同时也还有一点侥幸心理。直到什么时候让德贤就是已经觉得说这个事情真的已经超出他的认知范围跟可控范围了，就是 山童的死第一枪打响了以后，我觉得对于德贤来说，那个时候就一下子就那个警钟就拉响了，他就知道完了，这根本就不是 一个他自己可控的一个事情，然后十二点对，十二点攻击对一下，那个时候他就是已经完全就已经认识到这个事情的严重性了。 嗯，这也是受了强刺激嘛。大员不跟他说我没有杀你的家人，我还没杀你，对非常恐惧的毛骨悚然，就是我觉得真的那那那真是毛骨悚然，就越来越把他的就是内心给给激起来了。 我今天要杀了个啊，叔，你干嘛 一辈子的这个这个小东西最后一个要和自己告别。嗯嗯。 在升这个旗的时候内心会有什么样的感受？会在想些什么吗？把那个小莫他我作为演员我拍掉的那些戏粉在脑子里面过来一遍， 他想象的那个炸了之后，他有一个有一个愣神就突然回过神来，发现他没有炸，最后他在短短的那那那几秒钟之内他下定了一个决心，他要用自己的血肉，然后和这个旗杆和为一体，然后来引爆他 对本日本，这个对在中国他进行一场大的时候，他经常会进行这样一种行为，就是我到这个，比如说我要进攻这个地方吧， 我先图周围的这些存在，我图一部分，然后把让那些活的跑，嗯，然后说吧，就是传播恐慌，恐慌这个东西一旦传播起来的时候比传染病还要快的。 我把周围的这群给涂了，然后留下活的，他们跑到那块，然后形成压力，然后到这时候我再开始进攻。据说那三个来这里是其实是要做这种事情的，但是结果没有做成，没有做成完了我还大部队过。鲁德 对他有句台词就是他们相信，相信恐惧，他们怕我们不相信你说的话。对，我只相信恐惧，所以他要杀一部分，留一部分还原到当时那个场景。你觉得 德贤想的是什么？他要接下来要怎么做？就是为了自己的家人，真的不能再躲了，不能再藏了， 对大家要反抗，就是这么简单直接。他们怕我不够害，怕不够能杀，所以他们会照顾我们一家人，站在这掉头旁，站在这做着爹。我想做第一个，我们能杀了他们，我们的家人能活，能活。 一边是在跑，一边看到老爷子在家里面对着那个排位，排位的灯火都是主火，都是亮着的，一下子好像把这个中国人心里的这种对家的根和魂的那种凝聚力给他拍出来了。从他那个跑以后，大家的觉醒 就会一组一组的来表现。我来讲，我要做第一个吗？不是我要做第一个，而且我家里有有有九十岁的老腿和那个五岁的跑跑跑不动。对，我跑不了，他就就是他，是那只有这样守着家园去隔这个几大 另外一条线。我觉得像萧炎他们一波的兄弟们也是有一个成长跟变化的过程的。我认为萧炎是一个上过炮，像有点心里有点理想的那种人，但是他没有勇气面对， 从第一仗可能就打的有点后遗症了，他就始终没有摆脱这个炮，最后就打一个，他的话就打一个死人了，我们就就打吧。 嗯，我其实觉得消炎的这个你要说就是他终于找着摆的是那个，终于把那个把那个日本命给开炮了，英雄们上 我自己，军人我会看很多的战术，我其实有理解，输会成为一种习惯，他已经输成习惯了，他终于赢了一枪。嗯，他在那一下开始做到了，就我们今天这样一个时代，时代世界中间他能否做出 类似于付的远超过这样的应用的举动，我觉得今天的年轻人我绝对认为可以做的到。嗯，家是我们的底线，确实是 守护好自己的小家，千千万万的小家，然后组成我们的大家。对。

爸，你先说，我就给他亲了分，哈哈哈。喜，我肯定没给他。哈哈哈，这我知道。 新华社的朋友们大家好，我是演员肖战，我在德贤锦志中饰演莫德贤。新华社的朋友们大家好，我是这个戏的导演孔圣。 新华社的朋友大家好，我是德贤锦志的编剧蓝小龙。所以就是说在电影当中有很多让我们觉得很轻松化的表达，即是蓝老师的风格吗？是， 我还给他稍微的拽下来一点，其实我们不想让观众去太沉重， 在电影的串场过程当中，我会有很多的啊，比如说黑白的一些复古的滤镜去做转场这个设计是为什么呢？因为蓝龙这个剧本呢， 确实他有他的独特性，他的风格。嗯，我们为了想要这种风格，始终没有找到一个合适的，怎么去做一个这样的外化形式？嗯，摄影师曾建老师来了以后，他就说我想用用八毫米拍一点黑白画面， 这样的就配合他原来也写到了一些关于那个那个年代的老歌，像新的女性啊，什么这个，呃，都有。嗯，呃，为了配合这些东西，我们就用了一些， 真的是是正是用胶片拍的，做了一些类似像纪录片和那个年代的东西，像一个钟摆一样来回回荡，扩大观众的这个思维空间， 也算对他说莫德贤这个人物，他是一个什么样身份的人呢？在这个电影里面，他是一名前工，他也是一一个家的一个守卫者。嗯，我认为是这样， 那莫德贤他作为一个前锋，他的背后其实是有一部分跟他一样的啊，当时那个年代的匠人的这么一个群体，蓝老师在写这个的时候，会不会也是希望通过他来表达出当时这个战争年代，这么一群人为抗战做出了一些努力？ 呃，其实我们做这个戏的时候，心里是一个潜在的意识，在某种上我们是暗线上面，他其实是一个军工戏。那个时代的军工，我觉得可能是中国军工，可能是世界上最痛苦的一群人，因为真的是什么都没有。 呃，网络上原来之前呢，没看这个戏的时候有四个字，呃，叫图法看日，反正图法看日的逻辑是什么呢？呃，他是比如说我拿这个锄头在刨地，然后鬼子来了，我拿锄头刨了，然后我再回头，我再拿锄头刨地。军功不是 军功，是我，今天我把我的锄头铡地，军功是我，今天我把我的枪变成炮， 他是一个要一步一步的，他是一个连续的，他是一个要有未来的东西。我有几个点很好奇，就在看电影的过程当中，我在想廖凡演的这个戴了一个像飞行帽一样的这个帽子，这个是谁的设计呢？ 那你来，你来说。哦哦哦，这块是剧组的设计，但是我看这块我会我自己的一个解读。嗯，我的认知是，呃，移差也是当时的一个非常重要的空战的天空。 嗯，他跟武汉一样啊，没有武汉会那么大。就说你说那个帽子，可能我以为他之前参加过此类的战斗，所以他拥有那个飞行帽啊。你看他们这个解读就觉得是否是一个，是一个曾经当过兵的？不是的。嗯， 那我们再聊聊夏城这个角色。夏城这个角色我有一点好奇，就是他们两个在船上分别的时候，给了 得先挤巴掌，啪啪啪的打了好几下，这个是谁的设计呢？为什么要通过这个动作去表现他们两个之间的一些火花跟情？你问了一个跟我一样的问题，也是剪辑老师突然用了那么一下，大家一下子就觉得 这个这个巴掌打的有多了，多了一层含义。嗯，你可以解读成你刚才冒犯我了。还有一个解读就是你他看你还没有放下我， 打了你，嗯，我，我放下了，就可以，不要再面对这件事情了。那我，我想知道德贤当时是什么感受？这个角色啪，一下子突然来了一巴掌。这个是，其实我真的很喜欢那场戏，剧本里面是一个巴掌，对， 然后那个巴掌。我认为啊，我的理解是对应了后面我给自己的那一巴掌，对，我就决定好跟他走了，跟他走，留下，留下。嗯，原来是，但是其实中间还有一段我跟太爷的一个对话，一个对话也很有意思。那其实这样的话也会给我们碰撞是很多不同的解读了。对，没错， 夏城在出门之后，就他们在宜昌的那个家被毁之后，他们不是要再走吗？离开家的时候，明明这个家住所已经毁掉了，但是他还是扣上了这个锁， 他们可以不锁那个门呀，为什么要扣？这是一个，怎么可能不锁门呢？房子已经在燃烧，一个一个女人觉得这是他的家，他不知道能不能再回来，还要把门锁上，我觉得是一个一个下沉，此时的心境， 哪片，哪怕是一片废墟，我也会把门锁上。对，哪怕就是一扇门，我也把门锁上，我还特意镜头留的时候，他那个锁门的一瞬间，背后是在燃烧。 啊啊啊，妈啊妈啊啊。 后面还有一个场景，就是，呃，三个日本兵被打败了之后，这个德贤回到家里面，发现自己的儿子夏城都在家里，我可能想象的是他们俩一见面可能会拥抱，结果就做饭。他们在这经历了这种生理指标以后，回家第一件事情是 做饭，吃顿热的他，当，当那个情感到了最浓的时候，他一定找另外一个事情给他破掉。肖战的眼，眼泪从这掉下来了，然后接着夏城的眼泪下来了，他俩就在那些接要接纳一下。太爷呢，太爷呢？太爷不见了， 我去找太爷，嗯，马上就给打打，然后他看着背影花跑了。嗯，这个他总是含着 儿子这个角色，他一上来是，哎，听力就不好。我在看影片的时候我会觉得好好宠儿子啊，我看着我都恨不得去揍他一下，就是外外面战火纷飞，他满地乱跑。德贤对于等闲来说，他是有一点有一点愧疚感的， 所以就回到您刚刚说的他，他有一种就是天然的一种宠爱。嗯，我就我个人感动的台词就是那句话，我还要活到五岁，那么旧吗？那那个时代的孩子的一个普遍的状态。 嗯，我们聊一聊人物的阶段性的成长吧。跟事件的发展推进是有关系的。三个日本兵出现之前，嗯，然后他们出现 到进村的那一段，嗯，然后他们开始杀路之后，以及最后是一小只的陆军和一小只坦克兵进来。嗯，之后我印象深刻的有个有场戏就是当你带着他们三个从山上回到村里的时候，你被他们压在中间走的时候，那个时候， 嗯，德贤脑子里可能会在想些什么，其实我觉得小莫一直在想，想主意是肯定一直在想主意，在想怎么处理这个这个，呃，还同时也还有一点侥幸心理。直到什么时候让德贤就是已经觉得说这个事情真的已经超出他的认知范围跟可控范围了，就是 山东的死第一枪打响了以后，我觉得对于德贤来说，那个时候就一下子就那个警警钟就拉响了，他就知道完了，这根本就不是 一个他自己可控的一个事情，然后十二点对，十二点攻击对一下，那个时候他就是已经完全就已经认识到这个事情的严重性了。 嗯，这也是受了强刺激嘛。这大员不跟他说我没有杀你的家人，我还没杀你，对非常恐惧的毛骨悚然，我觉得真那个那个字，对，那真是毛骨悚然，越来越把他的就是内心给给激起来了， 我今天要杀那个啊，叔，你干吧， 一辈子的这个这个小东西，最后一个要和自己告别。嗯嗯。 在升这个旗的时候内心会有什么样的感受？会在想些什么吗？把那个小莫他我作为演员我拍掉的那些戏粉在脑子里面过了一遍， 他想象的那个炸了之后，他有一个有一个愣神就突然回过神来，发现他没有炸，最后他在短短的那那那几秒钟之内他下定了一个决心，他要用自己的血肉，然后和这个旗杆合为一体，然后来引爆他 对本日本这个对在中国他进行一场战斗的时候，他经常会进行这样一种行为，就是我到这个，比如说我要进攻这个地方吧， 我先涂周围的这些存在，我涂一部分，然后把那些活的跑，嗯，然后说吧，就是传播恐慌，恐慌这个东西一旦传播起来的时候比传染病还要快的。 我把周围的这群给涂了，然后留下活的，他们跑到那块，然后形成压力，然后到这时候我再开始进攻，据说那三个来这里是其实是要做这种事情，但是结果没有做成，没有做成完了我还大部队过路德 对他有句台词，就是他们相信，相信恐惧，他们怕我们不相信你说的话，对，我只相信恐惧，所以他要杀一部分，留一部分还原到当时那个场景。你觉得 德贤想的是什么？他要接下来要怎么做？就是为了自己的家人，真的不能再躲了，不能再藏了， 对大家要反抗，就是这么简单直接。他们不够爱吗？不够。能说，所以他们会照顾我们一家人，山上的大头毛在这里做着爹，我想做第一个，我们能杀了他们， 我们的家人能活，能活。一边是在跑，一边看到老爷子在家里面对着那个 排位，嗯，排位的灯火都是主火，都是亮着的，嗯，一下子好像把这个中国人心里的这种对家的根和魂的那种凝聚力给他拍出来了。嗯，从他那个跑以后，大家的觉醒 就会一组一组的来表现。我来讲，我要做第一个吗？不是我要做第一个，而且我家里有有九十岁的老腿和那个五岁的跑跑跑不动。对，我跑不了，他就就是他，是那只有这样守着家园去割这个鸡蛋 另外一条线，我觉得像萧炎他们一波的兄弟们也是有一个成长跟变化的过程的。我认为萧炎是一个上过炮票，有点心里有点理想的那种人，但是他没有勇气面对， 从第一仗可能就打的有点后遗症了，他就始终没有摆脱这个炮，最后就打一个，他的话就打一个死人了，我们就就打吧。 嗯，我其实觉得消炎的这个你要说就是他终于找着摆的是那个，终于把那个，把那个日本命给开炮了。英雄们上 我自己军容我会看很多的战术，我其实有理解，输会成为一种习惯，他已经输成习惯了，他终于赢了一下。嗯，他在那一下开始做到了，就我们今天这样一个时代，时代世界中间他能否做出 类似于付的远超过这样的应用的举动，我觉得今天的年轻人我绝对认为可以做的到，而且他因为他更加明白，所以他反而更加能够做得到。嗯， 家是我们的底线，确实是守护好自己的小家，千千万万的小家，然后组成我们的大家。对。

爸，你先说，我就给他亲了，哈哈哈哈，喜，我肯定没给他，这我知道。 新华社的朋友们，大家好，我是演员肖战，我在德贤锦志中饰演莫德贤。新华社的朋友大家好，我是这个戏的导演孔圣。新华社的朋友大家好，我是德贤锦志的编剧蓝小龙。所以就是说在电影当中有很多让我们觉得很轻松化的表达，即是蓝老师的风格吗？是， 我还给他稍微的拽下来一点，我们不想让观众去太沉重，在电影的串场过程当中，我会有很多的啊，比如说黑白的一些复古的滤镜去做转场，这个设计是为什么呢？因为 蓝龙这个剧本呢，确实他有他的独特性，他的风格。嗯，我们为了想要的风格，始终没有找到一个合适的，怎么去做一个这样的外化形式？嗯，摄影师曾建老师来了以后，他就说我想用用八毫米拍一点黑白画面， 这样的就配合他原来也写到了一些关于那个那个年代的老歌，像新的女性啊，什么这个，呃，都有。嗯，呃，为了配合这些东西，我们就用了一些，真的是，是这样，是用胶片拍的， 做了一些类似像纪录片和那个年代的东西，像一个钟摆一样来回回荡，扩大观众的这个思维空间，也算对他说莫德贤这个人物，他是一个什么样身份的人呢？在这个电影里面，他是一名前工，他也是一一个家的一个守卫者。嗯，我认为是这样， 那莫得闲，他作为一个前锋，他的背后其实是有一部分跟他一样的啊，当时那个年代的匠人的这么一个群体，蓝老师在写这个的时候，会不会也是希望通过他来表达出当时这个战争年代，这么一群人为抗战做出的一些努力？呃，其实我们做这个戏的时候，心里是一个潜在的意思，在某种上我们是 暗线上面，他其实是一个军工系，那个时代的军工，我觉得可能是中国军工，可能是世界上最痛苦的一群人，因为真的是什么都没有。 呃，网络上原来之前呢，没看这个戏的时候有四个字，呃，叫徒法抗日。反正徒法抗日的逻辑是什么呢？呃，他是比如说我拿这个锄头要刨地，然后鬼子来了，我拿锄头把他刨了，然后我再回头，我再拿锄头刨地。军功不是 军功，是我，今天我把我的锄头融了，我打成刀，明天我要把我的刀变成枪，后天我要把我的枪变成炮。 他是一个要一步一步的，他是一个连续的，他是一个要有未来的东西。我有几个点很好奇，就在看电影的过程当中，我在想廖凡演的这个戴了一个像飞行帽一样的这个帽子。这个是谁的设计呢？ 那你来，你来说。哦哦哦，这款是剧组的设计，但是我看这款我会我自己的一个解读。嗯，我的认知是，呃，疑差也是当时的一个非常重要的空战的天空。 嗯，他跟武汉一样啊，没有武汉会有那么大。比如说你说那个帽子啊，可能我以为他之前参加过此类的战斗，所以他拥有那个飞行梦啊。你看他们这个解读就觉得是否是一个，是一个曾经当过兵的？不是的。 那我们再聊聊夏城这个角色，夏城这个角色我有点好奇，就是他们两个在船上分别的时候，给了 得闲挤巴掌，啪啪啪的打了好几下。这个是谁的设计呢？为什么要通过这个动作去表现他们两个之间的一些火花跟情？你问了一个跟我一样的问题，也是剪辑老师突然用了那么一下，大家一下子就觉得 这个这个巴掌打的有多了，多了一层含义。嗯，你可以解读成你刚才冒犯我了。还有一个解读就是你他看你还没有放下 我，打了你，嗯，我，我放下了，就可以，不要再面对这件事情了。那我想知道德贤当时是什么感受？这个角色啪，一下子突然来了一巴掌，真是，其实我真的很喜欢那场戏，剧本里面是一个巴掌，对，然后那个巴掌，我认为啊，我的理解是对应了后面我给自己的那一巴掌，对，我就决定 好跟他走了，跟他走，留下，留下。嗯，原来是，但是其实中间还有一段我跟太爷的一个对话，一个对话也很有意思，那其实这样的话也会给我们碰撞是很多不同的解读了。对，没错，夏城在出门之后，就他们在宜昌的那个家被毁之后，他们不是要再走吗？离开家的时候，明明这个家住所已经毁掉了，但是他还是扣上了这个锁。 他们可以不锁那个门呀，为什么要扣？这是一个，怎么可能不锁门呢？房子已经在燃烧，一个一个女人觉得这是她的家，她不知道能不能再回来，还要把门锁上，我觉得是一个一个下沉，此时的心境， 哪怕是一片废墟，我也会把门锁上。对，哪怕就是一扇门，我也把门锁上。对，我还特意镜头留的时候，他那个锁门的一瞬间，背后是在燃烧。 啊啊，妈妈，妈妈啊啊啊。 后面还有一个场景，就是，呃，三个日本兵被打败了之后，这个德贤回到家里面，发现自己的儿子夏城都在家里，我可能想象是他们俩一见面可能会拥抱，就会做饭，他们在这经历了这种生理水平以后，回家第一件事情是做饭，吃顿热的他，当，当那个情感到了 最浓的时候，他一定找另外一个事情给他破掉。肖战的眼，眼泪从这掉下来了，然后接着夏城的眼泪下来了，他俩就在那一接，要接了一下。太爷呢，太爷呢？太爷不见了，我去找太爷。嗯，马上就给打打了，然后他看着背影花跑了。嗯，这个他总是含着 儿子这个角色，他一上来是，哎，听力就不好。我在看影片的时候我会觉得好好宠儿子啊，我看着我都恨不得去揍他一下，就是外外面战火纷飞，他满地乱跑。德贤，对于等闲来说，他是有一点有一点愧疚感的， 所以就回到您刚刚说的他，他有一种就是天然的一种宠爱。嗯，我就我个人感动的台词就是那句话，我还活到五岁，那么旧吗？那那个时代的孩子的一个普遍的状态。嗯，我们聊一聊人物的阶段性的成长吧。跟事件的发展推进是有关系的，三个日本兵出现之前， 然后他们出现到进村的那一段，然后他们开始杀路之后，以及最后是一小只的陆军和一小只坦克兵进来之后。我印象深刻的有个有场戏，就是当你带着他们三个从山上回到村里的时候，你被他们压在中间走的时候，那个时候， 嗯，德贤脑子里可能会在想些什么，其实我觉得小莫一直在想，想主意是肯定一直在想主意，在想怎么处理这个这个还同时也还有一点侥幸心理。直到什么时候让德贤就是已经觉得说这个事情真的已经超出他的认知范围跟可控范围了，就是山东的死 第一枪打响了以后，我觉得对于德贤来说，那个时候就一下子就那个警钟就拉响了，他就知道完了，这根本就不是一个他自己可控的一个事情，然后十二点 对，十二点攻击对一下，那个时候他就是已经完全就已经认识到这个事情的严重性了，嗯，这也是受了强刺激嘛。大员不跟他说我没有杀你的家人，我还没杀你，对非常恐惧，你非常毛骨悚然，我觉得真的那那真是毛骨悚然，越来越把他的就是内心给给激起来了， 我今天要杀了个叔，你干吧， 一辈子的这个这个小东西，最后一个要和自己告别。嗯嗯。在升这个旗的时候，内心会有什么样的感受？会在想些什么吗？ 把那个小莫他我作为演员我拍掉的那些戏粉在脑子里面过了一遍，他想象的那个炸了之后，他有一个有一个愣神，就突然回过神来，发现他没有炸，最后他在短短的那那那几秒钟之内，他下定了一个决心，他要用自己的血肉，然后和这个旗杆合为一体，然后来引爆他 本日本，这个对，在中国他进行长大的时候经常会进行这样一种行为，就是我到这个，比如说我要进攻这个地方吧，我先涂周围的这些存在，我涂一部分，然后把站那活的跑，嗯， 然后说吧，就是传播恐慌，恐慌这个东西一旦传播起来的时候比传染病还要快的。我把周围的这群给涂了，然后留下活的，他们跑到那跑，然后形成压力，然后到这时候我再开始进攻，就说那三个 来这里是其实是要做这种事情，但是结果没有做成，没有做成哇啦哇，大部队。布罗德对他有句台词就是他们相信，相信恐惧，他们怕我们不相信你说的话，对，我只相信恐惧，所以他要杀一部分，留一部分，但还原到当时那个场景，你觉得 德贤想的是什么？他要接下来要怎么做？就是为了自己的家人，真的不能再躲了，不能再藏了，对大家要反抗，就是这么简单直接，他们不够害怕，不够能杀，所以他们会成为我们的家人，在这里大头房在这里做决定，我想做第一个，我们能杀了他们， 我们的家能活。一边是在跑，一边看到老爷子在家里面对着那个排位，排位的灯火都是主火，都是亮着的，一下子好像把这个中国人心里的这种对家的根和魂的那种凝聚力给他拍出来了。从他那个跑以后，大家的觉醒 就会一组一组的来表现。我来，我要做第一个吗？不是我要做第一个，而且我家里有有九十岁的老腿和那个五岁的跑跑，跑不动，对，我跑不了，他就就是他，是那只有这样守着家园去打 另外一条线。我觉得像萧炎他们一波的兄弟们也是有一个成长跟变化的过程的。我认为萧炎是一个上过炮票，有点心理有点理想的那种人，但是他没有勇气面对， 从第一仗可能就打的有点后遗症了，他就始终没有摆脱这个炮，最后就想想能够拼一下，打一个他的话就打一个死人打的仗，大家都已经既然是死人了，我们就就打吧。嗯， 我其实觉得萧炎的这个你要说就是他终于找到摆的是那个，终于把那个，把那个日本给开炮了，英雄们上 我自己，军长我会看很多的战术，我其实有理解，输会成为一种习惯，他已经输成习惯了，他终于赢了一枪。嗯，他在那一下开始做到了，就我们今天这样一个时代，时代世界中间他能否做出 类似于富的远超过这样的英勇的举动，我觉得今天的年轻人我绝对认为可以做的到，而且他因为他更加明白，所以他反而更加能够做的到。家是我们的底线，确实是守护好自己的小家，千千万万的小家，然后组成我们的大家。

爸，你先说，我就给他亲了分，哈哈哈，喜，我肯定没给他，这我知道。 新华社的朋友们大家好，我是演员肖战，我在德贤锦之中饰演莫德贤。新华社的朋友们大家好，我是这个戏的导演孔生。 新华社的朋友大家好，我是德贤锦字的编剧蓝小龙。所以就是说在电影当中有很多让我们觉得很轻松化的表达，即是蓝老师的风格吗？是， 我还给他稍微的拽下来一点，其实我们不想让观众去太沉重， 在电影的串场过程当中，我会有很多的啊，比如说黑白的一些复古的滤镜去做转场这个设计是为什么呢？因为蓝龙这个剧本呢， 确实他有他的独特性，他的风格。嗯，我们为了想要这种风格，始终没有找到一个合适的，怎么去做一个这样的外化形式。嗯，摄影师曾建老师来了以后，他就说我想用用八毫米拍一点黑白画面， 这样的就配合他原来也写到了一些关于那个那个年代的老歌，像新的女性啊，什么，这个，呃，都有。嗯，呃，为了配合这些东西，我们就用了一些， 真的是是正是用胶片拍的，做了一些类似像纪录片和那个年代的东西，像一个钟摆一样来回回荡，扩大观众的这个思维空间， 也算对他说莫德贤这个人物，他是一个什么样身份的人呢？在这个电影里面，他是一名前工，他也是一一个家的一个守卫者。嗯，我认为是这样， 那莫德贤他作为一个前锋，他的背后其实是有一部分跟他一样的啊，当时那个年代的匠人的这么一个群体。蓝老师在写这个的时候，会不会也是希望通过他来表达出当时这个战争年代，这么一群人为抗战做出了一些努力？ 呃，其实我们做这个戏的时候，心里是一个潜在的意识，在某种上我们是暗线上面，他其实是一个军工戏。那个时代的军工，我觉得可能是中国军工，可能是世界上最痛苦的一群人，因为真的是什么都没有。 呃，网络上原来之前呢，没看这个戏的时候有四个字，呃，叫图法看日，反正图法看日的逻辑是什么呢？呃，他是比如说我拿这个锄头在刨地，然后鬼子来了，我拿锄头刨了，然后我再回头，我再拿锄头刨地。军功不是 军功，是我，今天我把我的锄头铡地，军功是我，今天我把我的枪变成炮， 他是一个要一步一步的，他是一个连续的，他是一个要有未来的东西。我有几个点很好奇，就在看电影的过程当中，我在想廖凡演的这个戴了一个像飞行帽一样的这个帽子，这个是谁的设计呢？ 那你来，你来说。哦哦哦，这块是剧组的设计，但是我看这块我会我自己的一个解读。嗯，我的认知是，呃，移差也是当时的一个非常重要的空战的天空。 嗯，他跟武汉一样啊，没有武汉会那么大。就说你说那个，那个帽子，可能我以为他之前参加过此类的战斗，所以他拥有那个飞行帽啊。你看他们这个解读就觉得是否是一个，是一个曾经当过兵的？不是的。嗯， 那我们再聊聊夏城这个角色。夏城这个角色我有一点好奇，就是他们两个在船上分别的时候给了 得先挤巴掌，啪啪啪的打了好几下，这个是谁的设计呢？为什么要通过这个动作去表现他们两个之间的一些火花跟情？你问了一个跟我一样的问题，也是剪辑老师突然用了那么一下，大家一下子就觉得 这个这个巴掌打的有多了，多了一层含义。嗯，你可以解读成你刚才冒犯我了。还有一个解读就是你他看你还没有放下我， 打了你，嗯，我，我放下了，就可以不要再面对这件事情了。那我，我想知道德贤当时是什么感受？这个角色啪，一下子突然来了一巴掌。这个是，其实我真的很喜欢那场戏，剧本里面是一个巴掌，对， 然后那个巴掌，我认为啊，我的理解是对应了后面我给自己的那一巴掌，对，我就决定好跟他走了，跟他走，留下，留下。嗯，原来是，但是其实中间还有一段我跟太爷的一个对话，一个对话也很有意思，那其实这样的话也会给我们碰撞是很多不同的解读了。对，没错， 夏城在出门之后，就他们在宜昌的那个家被毁之后，他们不是要再走吗？离开家的时候，明明这个家住所已经毁掉了，但是他还是扣上了这个锁， 他们可以不锁那个门呀，为什么要扣？这是一个怎么可能不锁门，房子已经在燃烧，一个一个女人觉得这是他的家，他不知道能不能再回来，还要把门锁上，我觉得是一个一个下沉，此时的心境， 哪片哪怕是一片废墟，我也会把门锁上。对，哪怕就是一扇门，我也把门锁上。对，我还特意镜头留的时候，他那个锁门的一瞬间，背后是在燃烧。 啊啊啊，妈啊妈啊啊。 后面还有一个场景，就是，呃，三个日本兵被打败了之后，这个德贤回到家里面，发现自己的儿子夏城都在家里，我可能想象的是他们俩一见面可能会拥抱，结果就做饭。他们在这经历了这种生理指标以后，回家第一件事情是 做饭，吃顿热的他。当，当那个情感到了最浓的时候，他一定找另外一个事情给他破掉。肖战的眼，眼泪从这掉下来了，然后接着夏城的眼泪下来了，他俩就在那些接要接纳一下。太爷呢，太爷呢？太爷不见了， 我去找太爷，嗯，马上就给打打。然后他看着背影花跑了。嗯，这个他总是含着 儿子这个角色，他一上来是，哎，听力就不好，我在看影片的时候我会觉得好好宠儿子啊，我看着我都恨不得去揍他一下，就是外外面战火纷飞，他满地乱跑。德贤对于等闲来说，他是有一点有一点愧疚感的， 所以就回到您刚刚说的他，他有一种就是天然的一种宠爱。嗯，我就我个人感动的台词就是那句话，我还要活到五岁，那么旧吗？那那个时代的孩子的一个普遍的状态。 嗯，我们聊一聊人物的阶段性的成长吧。跟事件的发展推进是有关系的。三个日本兵出现之前，嗯，然后他们出现 到进村的那一段，嗯，然后他们开始杀路之后，以及最后是一小只的，嗯，陆军和一小只坦克兵进来，嗯，之后，我印象深刻的有个有场戏就是当你带着他们三个从山上回到村里的时候，你被他们压在中间走的时候，那个时候， 嗯，德贤脑子里可能会在想些什么，其实我觉得小莫一直在想，想主意是肯定一直在想主意，在想怎么处理这个这个，呃，还同时也还有一点侥幸心理。直到什么时候让德贤就是已经觉得说这个事情真的已经超出他的认知范围跟可控范围了，就是 山童的死第一枪打响了以后，我觉得对于德贤来说那个时候就一下子就那个警钟就拉响了，他就知道完了，这根本就不是 一个他自己可控的一个事情，然后十二点对，十二点攻击对一下，那个时候他就是已经完全就已经认识到这个事情的严重性了。 嗯，这也是受了强刺激嘛。这大员不跟他说我没有杀你的家人，我还没杀你，对非常恐惧的毛骨悚然，我觉得真那个那那个字，对，那真是毛骨悚然，越来越把他的就是内心给给激起来了， 我今天要杀那个叔，你干吧， 一辈子的这个这个小东西最后一个要和自己告别。嗯嗯。 在升这个旗的时候内心会有什么样的感受？会在想些什么吗？把那个小莫他我作为演员我拍掉的那些戏粉在脑子里面过了一遍， 他想象的那个炸了之后，他有一个有一个愣神就突然回过神来，发现他没有炸，所以我他在短短的那那那几秒钟之内他下定了一个决心，他要用自己的血肉，然后和这个旗杆合为一体，然后来引爆他 对本日本这个对在中国他进行一场战斗的时候，他经常会进行这样一种行为，就是我到这个，比如说我要进攻这个地方吧， 我先涂周围的这些存在，我涂一部分，然后把那些活的跑，嗯，然后说吧，就是传播恐慌，恐慌这个东西一旦传播起来的时候比传染病还要快的。 我把周围的这群给涂了，然后留下活的，他们跑到那块，然后形成压力，然后到这时候我再开始进攻，据说那三个来这里是其实是要做这种事情，但是结果没有做成，没有做成完了我还大部队过路德 对他有句台词，就是他们相信，相信恐惧，他们怕我们不相信你说的话，对，我只相信恐惧，所以他要杀一部分，留一部分还原到当时那个场景。你觉得 德贤想的是什么？他要接下来要怎么做？就是为了自己的家人，真的不能再躲了，不能再藏了， 对大家要反抗，就是这么简单直接。他们不够爱吗？不够。能说，所以他们会照顾我们的家人，在这里掉头忙，在这里做着爹。我想做第一个，我们能杀了他们， 我们的家人能活，能活。一边是在跑，一边看到老爷子在家里面对着那个 排位，嗯，排位的灯火都是主火，都是亮着的，嗯，一下子好像把这个中国人心里的这种对家的根和魂的那种凝聚力给他拍出来了。嗯，从他那个跑以后，大家的觉醒 就会一组一组的来表现。我来讲，我要做第一个吗？不是我要做第一个，而且我家里有有九十岁的老腿和那个五岁的跑跑跑不动。对，我跑不了，他就就是他，是那只有这样守着家园去割这个鸡蛋 另外一条线，我觉得像萧炎他们一波的兄弟们也是有一个成长跟变化的过程的。我认为萧炎是一个上过炮校，有点心里有点理想的那种人，但是他没有勇气面对， 从第一仗可能就打的有点后遗症了，他就始终没有摆脱这个炮，最后就打一个，他的话就打一个死人了，我们就就打吧。 嗯，我其实觉得消炎的这个你要说就是他终于找着摆的是那个，终于把那个，把那个日本命给开炮了。英雄们上 我自己军容我会看很多的战术，我其实有理解，输会成为一种习惯，他已经输成习惯了，他终于赢了一下。嗯，他在那一下开始做到了，就我们今天这样一个时代，时代世界中间他能否做出 类似于付的远超过这样的应用的举动，我觉得今天的年轻人我绝对认为可以做的到，而且他因为他更加明白，所以他反而更加能够做得到。嗯， 家是我们的底线，确实是守护好自己的小家，千千万万的小家，然后组成我们的大家。对。

长江它也流向南京，你就，你不要断开，这是长江，它也流向南京，这是长江，它也流向南京。其实它那个点就是在码里面，就走码，走码码码，走码码，对，不能走 码，卡住了，别丢人，把他们拉上来， 抓住绳子，抓住了，抓住，抓住， 抓住，抓住。