得闲谨制开场肖战背后写的什么

你就是莫得闲命定之人啊。

爸，你先说，我就给他亲了分，哈哈哈。喜，我肯定没给他。哈哈哈，这我知道。 新华社的朋友们大家好，我是演员肖战，我在德贤锦志中饰演莫德贤。新华社的朋友们大家好，我是这个戏的导演孔圣。 新华社的朋友大家好，我是德贤锦志的编剧蓝小龙。所以就是说在电影当中有很多让我们觉得很轻松化的表达，即是蓝老师的风格吗？是， 我还给他稍微的拽下来一点，其实我们不想让观众去太沉重， 在电影的串场过程当中，我会有很多的啊，比如说黑白的一些复古的滤镜去做转场这个设计是为什么呢？因为蓝龙这个剧本呢， 确实他有他的独特性，他的风格。嗯，我们为了想要这种风格，始终没有找到一个合适的，怎么去做一个这样的外化形式？嗯，摄影师曾建老师来了以后，他就说我想用用八毫米拍一点黑白画面， 这样的就配合他原来也写到了一些关于那个那个年代的老歌，像新的女性啊，什么这个，呃，都有。嗯，呃，为了配合这些东西，我们就用了一些， 真的是是正是用胶片拍的，做了一些类似像纪录片和那个年代的东西，像一个钟摆一样来回回荡，扩大观众的这个思维空间， 也算对他说莫德贤这个人物，他是一个什么样身份的人呢？在这个电影里面，他是一名前工，他也是一一个家的一个守卫者。嗯，我认为是这样， 那莫德贤他作为一个前锋，他的背后其实是有一部分跟他一样的啊，当时那个年代的匠人的这么一个群体，蓝老师在写这个的时候，会不会也是希望通过他来表达出当时这个战争年代，这么一群人为抗战做出了一些努力？ 呃，其实我们做这个戏的时候，心里是一个潜在的意识，在某种上我们是暗线上面，他其实是一个军工戏。那个时代的军工，我觉得可能是中国军工，可能是世界上最痛苦的一群人，因为真的是什么都没有。 呃，网络上原来之前呢，没看这个戏的时候有四个字，呃，叫图法看日，反正图法看日的逻辑是什么呢？呃，他是比如说我拿这个锄头在刨地，然后鬼子来了，我拿锄头刨了，然后我再回头，我再拿锄头刨地。军功不是 军功，是我，今天我把我的锄头铡地，军功是我，今天我把我的枪变成炮， 他是一个要一步一步的，他是一个连续的，他是一个要有未来的东西。我有几个点很好奇，就在看电影的过程当中，我在想廖凡演的这个戴了一个像飞行帽一样的这个帽子，这个是谁的设计呢？ 那你来，你来说。哦哦哦，这块是剧组的设计，但是我看这块我会我自己的一个解读。嗯，我的认知是，呃，移差也是当时的一个非常重要的空战的天空。 嗯，他跟武汉一样啊，没有武汉会那么大。就说你说那个帽子，可能我以为他之前参加过此类的战斗，所以他拥有那个飞行帽啊。你看他们这个解读就觉得是否是一个，是一个曾经当过兵的？不是的。嗯， 那我们再聊聊夏城这个角色。夏城这个角色我有一点好奇，就是他们两个在船上分别的时候，给了 得先挤巴掌，啪啪啪的打了好几下，这个是谁的设计呢？为什么要通过这个动作去表现他们两个之间的一些火花跟情？你问了一个跟我一样的问题，也是剪辑老师突然用了那么一下，大家一下子就觉得 这个这个巴掌打的有多了，多了一层含义。嗯，你可以解读成你刚才冒犯我了。还有一个解读就是你他看你还没有放下我， 打了你，嗯，我，我放下了，就可以，不要再面对这件事情了。那我，我想知道德贤当时是什么感受？这个角色啪，一下子突然来了一巴掌。这个是，其实我真的很喜欢那场戏，剧本里面是一个巴掌，对， 然后那个巴掌。我认为啊，我的理解是对应了后面我给自己的那一巴掌，对，我就决定好跟他走了，跟他走，留下，留下。嗯，原来是，但是其实中间还有一段我跟太爷的一个对话，一个对话也很有意思。那其实这样的话也会给我们碰撞是很多不同的解读了。对，没错， 夏城在出门之后，就他们在宜昌的那个家被毁之后，他们不是要再走吗？离开家的时候，明明这个家住所已经毁掉了，但是他还是扣上了这个锁， 他们可以不锁那个门呀，为什么要扣？这是一个，怎么可能不锁门呢？房子已经在燃烧，一个一个女人觉得这是他的家，他不知道能不能再回来，还要把门锁上，我觉得是一个一个下沉，此时的心境， 哪片，哪怕是一片废墟，我也会把门锁上。对，哪怕就是一扇门，我也把门锁上，我还特意镜头留的时候，他那个锁门的一瞬间，背后是在燃烧。 啊啊啊，妈啊妈啊啊。 后面还有一个场景，就是，呃，三个日本兵被打败了之后，这个德贤回到家里面，发现自己的儿子夏城都在家里，我可能想象的是他们俩一见面可能会拥抱，结果就做饭。他们在这经历了这种生理指标以后，回家第一件事情是 做饭，吃顿热的他，当，当那个情感到了最浓的时候，他一定找另外一个事情给他破掉。肖战的眼，眼泪从这掉下来了，然后接着夏城的眼泪下来了，他俩就在那些接要接纳一下。太爷呢，太爷呢？太爷不见了， 我去找太爷，嗯，马上就给打打，然后他看着背影花跑了。嗯，这个他总是含着 儿子这个角色，他一上来是，哎，听力就不好。我在看影片的时候我会觉得好好宠儿子啊，我看着我都恨不得去揍他一下，就是外外面战火纷飞，他满地乱跑。德贤对于等闲来说，他是有一点有一点愧疚感的， 所以就回到您刚刚说的他，他有一种就是天然的一种宠爱。嗯，我就我个人感动的台词就是那句话，我还要活到五岁，那么旧吗？那那个时代的孩子的一个普遍的状态。 嗯，我们聊一聊人物的阶段性的成长吧。跟事件的发展推进是有关系的。三个日本兵出现之前，嗯，然后他们出现 到进村的那一段，嗯，然后他们开始杀路之后，以及最后是一小只的陆军和一小只坦克兵进来。嗯，之后我印象深刻的有个有场戏就是当你带着他们三个从山上回到村里的时候，你被他们压在中间走的时候，那个时候， 嗯，德贤脑子里可能会在想些什么，其实我觉得小莫一直在想，想主意是肯定一直在想主意，在想怎么处理这个这个，呃，还同时也还有一点侥幸心理。直到什么时候让德贤就是已经觉得说这个事情真的已经超出他的认知范围跟可控范围了，就是 山东的死第一枪打响了以后，我觉得对于德贤来说，那个时候就一下子就那个警警钟就拉响了，他就知道完了，这根本就不是 一个他自己可控的一个事情，然后十二点对，十二点攻击对一下，那个时候他就是已经完全就已经认识到这个事情的严重性了。 嗯，这也是受了强刺激嘛。这大员不跟他说我没有杀你的家人，我还没杀你，对非常恐惧的毛骨悚然，我觉得真那个那个字，对，那真是毛骨悚然，越来越把他的就是内心给给激起来了， 我今天要杀那个啊，叔，你干吧， 一辈子的这个这个小东西，最后一个要和自己告别。嗯嗯。 在升这个旗的时候内心会有什么样的感受？会在想些什么吗？把那个小莫他我作为演员我拍掉的那些戏粉在脑子里面过了一遍， 他想象的那个炸了之后，他有一个有一个愣神就突然回过神来，发现他没有炸，最后他在短短的那那那几秒钟之内他下定了一个决心，他要用自己的血肉，然后和这个旗杆合为一体，然后来引爆他 对本日本这个对在中国他进行一场战斗的时候，他经常会进行这样一种行为，就是我到这个，比如说我要进攻这个地方吧， 我先涂周围的这些存在，我涂一部分，然后把那些活的跑，嗯，然后说吧，就是传播恐慌，恐慌这个东西一旦传播起来的时候比传染病还要快的。 我把周围的这群给涂了，然后留下活的，他们跑到那块，然后形成压力，然后到这时候我再开始进攻，据说那三个来这里是其实是要做这种事情，但是结果没有做成，没有做成完了我还大部队过路德 对他有句台词，就是他们相信，相信恐惧，他们怕我们不相信你说的话，对，我只相信恐惧，所以他要杀一部分，留一部分还原到当时那个场景。你觉得 德贤想的是什么？他要接下来要怎么做？就是为了自己的家人，真的不能再躲了，不能再藏了， 对大家要反抗，就是这么简单直接。他们不够爱吗？不够。能说，所以他们会照顾我们一家人，山上的大头毛在这里做着爹，我想做第一个，我们能杀了他们， 我们的家人能活，能活。一边是在跑，一边看到老爷子在家里面对着那个 排位，嗯，排位的灯火都是主火，都是亮着的，嗯，一下子好像把这个中国人心里的这种对家的根和魂的那种凝聚力给他拍出来了。嗯，从他那个跑以后，大家的觉醒 就会一组一组的来表现。我来讲，我要做第一个吗？不是我要做第一个，而且我家里有有九十岁的老腿和那个五岁的跑跑跑不动。对，我跑不了，他就就是他，是那只有这样守着家园去割这个鸡蛋 另外一条线，我觉得像萧炎他们一波的兄弟们也是有一个成长跟变化的过程的。我认为萧炎是一个上过炮票，有点心里有点理想的那种人，但是他没有勇气面对， 从第一仗可能就打的有点后遗症了，他就始终没有摆脱这个炮，最后就打一个，他的话就打一个死人了，我们就就打吧。 嗯，我其实觉得消炎的这个你要说就是他终于找着摆的是那个，终于把那个，把那个日本命给开炮了。英雄们上 我自己军容我会看很多的战术，我其实有理解，输会成为一种习惯，他已经输成习惯了，他终于赢了一下。嗯，他在那一下开始做到了，就我们今天这样一个时代，时代世界中间他能否做出 类似于付的远超过这样的应用的举动，我觉得今天的年轻人我绝对认为可以做的到，而且他因为他更加明白，所以他反而更加能够做得到。嗯， 家是我们的底线，确实是守护好自己的小家，千千万万的小家，然后组成我们的大家。对。

爱刷得先紧致，才懂那些一刷错过的细节。后劲啊，比炮弹还足。原以为是普通的抗战片，一刷的时候啊，只顾跟着莫德贤，揪着心头，跟着村民们攥着拳头拼， 哭完骂完只记得活路被堵死就打死，堵路的有多燃。二刷才发现，每个镜头都藏着刀子和糖。后劲啊，直接破防到你走出影院还在逼酸。 原来莫德贤说话时声音总是闷闷的。那不是音效问题，是南京轰炸后他的听力受损，我们听到的就是他真实的听觉世界。 儿子莫等闲，他说话大声怕吵，是因为他的耳膜早就被炮火震伤，连捉迷藏都不是游戏，是父亲用命教他的保密技能。 原来太爷追着朱汉打日本子是头等大事。不只是黑色幽默，他想要护的是烟火气的家，更是被侵略者夺走的国土 硝烟。从把炮看的比命重，到架着炸药车冲向坦克，那么苏罗通炮藏着一个溃兵找回军人尊严的全过程， 还有开头大和元贝的千字文，早埋下蛛斩贼盗的结局。 片尾恭喜恭喜，不是突兀，是一九四五年的胜利赞歌穿过时空，恭喜当年的幸存者，也提醒我们，如今的德贤，全是先辈们用紧致的和平。肖战演的摩德贤也太真实了， 从一开始只想呼着妻儿的怯懦的前功，到轮着拳头做鬼子的硬汉，眼里的恐惧、愤怒、决绝是层层递进，满脸灰尘也盖不住眼里的光。 没有手撕鬼子的那种爽感，只有普通人被逼到绝境的血性。 用沈某做陷阱，用农具改武器，用匠人手艺守家国，这种真实的反抗才最戳心。 二刷才懂这部骗子的好不在他宏大的战场，而在每个小人物的挣扎与坚守。 九十岁太爷紧攥着的斧头，地窖里村民们发抖却坚定的枪口，我的弦，刻在武器上的得弦紧致，都是中国人没断过的根骨。 还没有刷二刷的人们，一定要去刷一下，那些一刷忽略的彩蛋和细节，会让你重新理解铭记历史四个字的厚重。 准备好纸巾，这次哭的不止是剧情，是穿越八十年依然滚烫的家国情怀。

哥，侄子曹建好，我给我们大哥更好的家。德贤紧致，最开始我自己的解读其实就是属于德贤的严谨的制造，当其实当我看完我们的成片以后，我有了一个新的认知，我觉得德贤就是所有的老百姓，然后对 安稳幸福生活的一种向往跟渴望。嗯，那景致呢，更多的是代表千千万万老百姓的那种不屈不挠的那种韧劲。最触动的时刻包括我跟夏晨，还有我的儿子我教主等闲，我说我想看看他，最后再看看他，跟他道别， 然后我记得我说那个台词，我说快走吧，我说再看爸爸就没有力气了。好，再到最后我们几个人轮流去打那个苏洛通， 内心的感受我觉得是非常的坚定，那个时候没有丝毫的动摇。其实很多时候我在拍的时候，我特别能懂小莫他当下的很多心情，对，他经历了战争后，他的那种有点像惊弓之鸟的那种状态， 我觉得是最难的吧，我难受又没得下路。我觉得他是经历了三次失去吧，第一次在南京的时候他 他的生活里面充满了恐惧和害怕，嗯和畏惧，嗯，属于是被迫的背井离乡。然后到了宜昌以后呢，我觉得小莫他在那个时候已经 多了一份警惕，然后有那种想要守护家人的那种责任感，但是还是有些无奈的被现实所迫，再一次的离开了自己的家园，然后迁移。 到了最后在割指证的时候，我觉得小魔是完成了从他想要去守护自己的家园，然后到不得不必须要挺身而出去守护自己家园的这样的一个转变和成长，我们能撕掉他们，努力将他活， 我也是在逐渐去，在我的内心里面去构建一个莫德贤的一个形象。不仅是作为一个年轻的演员，我觉得作为一名中国人青年人 永远不要忘记自己肩上的那份责任跟内心的那个牵挂。内心的那份牵挂就是我们的家人，我们的子孙，我们的后代，我们千千万万的后代，然后我们的责任恰好也是他们。只要内心还有那份牵挂， 然后肩上有那个责任，嗯，就会有迎难而上的勇气。