工笔画叶绿怎么调

大家好，本期视频给大家分享草绿色牡丹叶子的画法。第一步，叶子用重墨勾线， 第二步，调淡花青铜染叶子的大关系。需要注意的是，铜染叶子的时候，色笔的水分可以稍微多一点，水笔的含水量千万不能太多了。 有些朋友会问，为什么色笔的水分要稍微多一点，而水笔的水分要少呢？下面我就给大家详细的讲解一下这个问题。色笔的水分如果特别少，那么颜色 就不容易染开。对于初学者来说，要是染色的速度慢了，颜色就会很快干，在画面上形成一道色痕， 尤其是在炎热的夏季，颜色干的更快。所以说色笔要保持适当的水分。 水笔要是含水量太多，染色的时候，水笔中的清水很容易把颜色冲开，最后导致颜色很难染均匀。 重染第二遍的时候，花青色可以调的稍微浓一些，同时颜色土染的面积也可以稍微缩小一点。用藤黄 加花青调配成草绿色，同染反叶。第三步，叶子同染完成之后，再调浓一点的花青分染叶子的结构层次。 分染叶子的时候，色笔的水分也要稍微多一点，水笔的含水量要少。叶子暗面的颜色要染的深一些，亮面的颜色要比暗面浅一些。 染到叶子的亮面时，靠近液晶一侧要留水线，水线不要留的太明显，看上去似有似无就可以了。 分染叶子的时候要注意，一定要把叶子的明暗深浅和叶子的前后上下压盖层次染出来。 如果感觉颜色分染的不到位，那么还可以分染第二遍。 分染第二遍是主要是加深叶子暗面的颜色，亮面的颜色用蛋花青稍微染一下就行。散叶用稍微浓一点的草绿色分染。 第四步，用藤黄加花青调配成草绿色照染叶子。这一步说 白了就是用草绿色平涂叶子。这一步需要注意的是，照染叶子的时候，草绿色千万不要调的太浓了， 一定要把颜色染均匀，照染完成后能透露出分染过的底色为宜。 照染颜色时，上一笔和下一笔一定要衔接好，千万不能留下笔痕和色迹， 毛笔要像扫帚在扫地一样，一笔接一笔的染下去，这个问题对于初学者来说非常重要。 散液调偏黄一点的草绿色照染。第五步，用淡胭脂水 从反叶的边缘向里分染，最后再用淡胭脂水复勾完液晶草绿色牡丹叶子就画好了。

调蛋者时染山脚， 调蛋花清 染溪水，染山顶，染远山。花青加藤黄，调草绿染山坡。 淡墨染溪水的山石与房顶再用重一点的花青染山顶， 再次用草率加重山坡。 这时在家种山脚， 用墨清村染山体， 调整末村染山体结构，增加山体一点点细节。 四绿十色粉末加胶，平途山坡 重者墨染溪水中的山石再次平途。 房顶继续用三律叠加平途山坡 四青十色粉末夹胶平涂山体 干后多次叠加照染， 整体通刷浇反水固色。花青与草绿分别富村青绿山石结构， 龙者木沟树木之感， 涂绿乐然柳叶五绿与墨绿点远近树林， 白粉浓墨勾点人物。千里江山图之谈燕山明就完成了。真的不画一下试一试吗？

今天我们调一下自绿色，首先准备一支笔，一个小碟子，同黄花青，还有属红， 约用百分之八十的同行 百分之十五的花青，如果感觉调出来的颜色太绿了，可以加百分之五的属红， 这个自绿色也可以用百分之八十五的藤黄加百分之十五的钛金蓝去调这个颜色。这个自绿色是重彩画 花当中经常用的一种颜色，你像内叶脱叶、反叶的底色、白色花头暗部的分染，还有就是 白色鸟类暗部的分染。我们现在自律色已经调完了。嗯，调好之后拿张纸试一下， 看看最终的效果是什么样的。点点小红心加关注，谢谢！

大家好，今天给大家分享用先分染后同染的方法，画墨绿色牡丹叶子。第一步，用重墨勾叶子。 第二步，叶子勾好之后，调淡墨分染叶子的底色。 分染叶子的时候，要从叶子的根部由深到浅的向叶子边缘染开， 需要注意的是叶子暗面的墨色要染的深一些，相反的是叶子亮面的墨色要染的浅一些，染到亮面的液晶一侧要流水线，叶子的边缘一定要 要留白。分染第二遍的时候，墨色可以调的稍微浓一点，同时染色的面积也要缩小一些。 如果感觉叶子的墨色染的不太满意，那么也可以多染几遍，最终以能分出叶子的深浅层次为宜。 第三步，叶子分染完成之后，再用稍微浓一点的墨色同染一下叶子的大关系， 我画叶子的时候一般都是同染两遍左右。 第四步， 叶子的底色分染好之后，用藤黄加花青调配成草绿色照染叶子。 照染叶子的时候需要注意这三个问题。第一，一定要等分染过的墨色干透了再照染草绿色。 如果墨色没有干透就照染草绿色，那么很容易把染过的底色搅起来，导致黑和绿两种颜色混合，最后染出来的叶子就会显得很脏。 或者是底色染好之后刷一层淡反水固定底色，然后再照染草绿色。第二， 草绿色不能调的太浓了，照染完成之后也能透露出叶子的底色为宜。 第三，照染草绿色的时候要染的饱耳均匀，上一笔和下一笔的衔接处不要留下笔痕和色迹。 这三个问题对于初学者非常重要，千万不要把叶子染的色迹斑斑。 第五步，叶子经过照染之后，要是感觉色彩有些模糊，可以用莫加草绿色调配成墨绿色形，染一下叶子的根部，把叶子的底色引出来就可以了。 用者十加属红，调配成者红色纷然夜间， 最后用淡胭脂水复勾液晶，至此，墨绿色牡丹叶子就画好了。

今天我们调一下黄绿色，还是先准备一支笔，一个小碟子，同行三绿 约用百分之七十的藤黄， 百分之三十的三率。 我们现在开始调一下黄绿色，还是先调浅颜色的，把浅颜色的调匀之后再加重颜色的。 黄绿色是非常娇嫩的色彩，常用来作为小型白色花头的分染色。 新开的荷花、莲蓬也常用此色作为分染色。 现在我们的黄绿色调好了，拿张纸试一下效果。点点小红心加关注，谢谢！

嗯，前几次发视频的时候就有人会问那个仿古底色怎么调，然后今天发一个小视频吧。然后，嗯，我们先要用到的是藤黄，嗯， 先把藤黄挤进去，然后我们调色的时候，尤其是调底色，找一个大的齐名啊，就是找一个大的碗呀，或者是你有多余的这种水洗，就可以找一个大的水洗， 给他进行一个调色啊，里面加入藤黄。首先加入藤黄 完了之后，我们加入的是朱标啊，朱标这是国画语音调里面常用的 几种颜料啊，也是做这个仿古底色的时候不可或缺的几个，加藤黄的时候一定要少量， 然后当你的水慢慢的变成这种橙黄色好了，颜色一定要给它搅开啊，搅匀 少许的加一点手工 没有手工咱们可以稍微加点胭脂啊，稍微加点胭脂不要太多， 我这里加的是蜀红， 你感觉他有点发红的时候啊，就是我们现在这个颜色 就可以了，就可以停手。然后我们加入一点姜末，姜末的时候一般用的是云头燕啊，这个沫完了之后用它来进行分染也挺好的， 因为它属于是我们的松烟沫嘛，而油脂性的东西特别少，甚至没油，然后在染的过程中也不会卡沫呀，反正挺好用啊，反正我们首先要加到一个小的 器名里面，不要直接拿啊，模糊直接倒啊，完了之后一点一点用笔头，我们从始至终都是用笔头的笔尖啊，给他蘸颜色往里面夹， 这个时候我们加的时候再看，加墨的时候边加边看哪种颜色缺了，我们再往里面加一点，像这个的话我们再加一点 底色，这个东西一定要宁多勿少啊，因为你少了之后这颜色调不出来，第二次和第一次一模一样的， 所以说咱们宁可多一点，最后浪费一点也不要少了，反正我们 这是不用的纸，在上面给他进行一个啊，看这样呢就差不多了啊，这个颜色就差不多了， 差不多了之后我们再稍微给他加点红吧，看着还是缺点红， 我本来就喜欢那种发红一点的那种古画，然后你们喜欢发黄的话就可以少加点红啊，我觉得现在就可以了，然后之后我们就上颜色就可以了。 上颜色的时候我们拿一个小刷啊刷子，因为刷子刷底色的话比较均匀，而且刷的比较快一点啊，拿水给它打湿，不能直接用干刷子啊，在那个颜色里面调火，那样的话就 怎么说伤伤，这个刷子完了之后我们就可以用刷子沾上颜色啊，但你要记住你这个 底色调的比较淡啊，不要太重，一下子上上去就有点伤画面那种，我们就开始给他照照底色， 一定要就是怎么说每一遍他都会顺着一个方向去弄，比如说现在我们就是上下上下这样弄啊， 那就一直是这样弄，不要再给他左右刷，左右刷的话就会慢慢的给他怎么说变花啊，他的底色就会变花，然后尽量保持就这上下上下 上下染上下染，染你色不要着急， 在涂底色的过程中我们一定要想小心啊，小心呃，因为 我们画国画画公笔啊，都知道这个纸呢比较脆弱，你不能下手太狠，下手太狠了就会给你后面的上色造成一定的麻烦，比如说起毛啊漏反等等之类的。 所以手底下一定要放轻巧一点，不要太重，慢慢的给他上下来回土地色 底色一定要涂匀啊，不要出现那种鸡色，出现鸡色的及时用干一点的这个毛刷啊 毛笔给他进行一下吸附，千万不能让那种鸡色啊色哇在上面逗留， 一定要把画面上的颜色染的特别的干净， 人工笔画他就讲究一个干净嘛，对吧？完了之后这样呢，就像我这样，那就差不多了啊，上面的颜色啊啥的 干了之后我们再涂第二遍。

教你画牡丹花，先勾好白苗，花青加藤黄调成草绿，平涂正面叶子， 调蛋腌制，平涂花瓣， 曹绿加朱标调成之绿，平涂反面的叶子以及质感， 再挑战腌制同染花瓣， 朝旦花青同染正面的叶子， 调好率同染反面的叶子，调蛋液 安置，继续加重染花筒， 挑战莫轻染正面的叶子， 十色粉末，浅桃红夹胶， 在卷的反面平涂花瓣， 十色粉末，果绿夹胶，在卷的反面平涂叶子，取胶反水平涂在实色上， 正面继续用颜值分染花瓣， 调末青色小面积提染叶子， 用凤仙红夹椒染花瓣，间断 周末复沟夜的线条 腌制。乐染叶子煮金鱼之感， 乔弹者时 染叶子间断 用在胭脂勒染质感轮廓 四清粉末加蒸点花蕊， 牡丹素粉灵就完成了，你学会了吗？

硬核工笔画教程来了啊，中国的工笔画呢，历史是非常悠久的，从战国到两宋，工笔画的整个的创作从幼稚走向了成熟，工笔画使用近期精致的手段，通过取神得行以现力行以行去写意的一个手法，获得了神态与形态的一个完美的统一。 在整个的工笔画过程当中，不论你是人物画还是花鸟画，他都力求形似顺行。在整个的工笔画的占比当中的话呢，是占一个非常非常重要的地位的。谈到工笔的话呢，我们不得不讲到啊，我们的孙俊老师，我们现在看下孙俊老师的这种作品，他的一个特点是什么样的呢？首先我们从整个的明暗当中进行观察的话呢，他是没有非常强的那种立体感，整个的脸部的光线是以平光为主， 所以我们在后期在走的时候，整个的影调的话呢，他应该是比较偏柔的啊，他的色调的话呢，是偏暖饱和度，比较偏低明度的话呢，是适中的，那我总结下他特点，所以我们在后期走的过程当中，会以柔调为主，以中间调为主，一个低饱和暖色调，包括我们在后期要提取整个人物的一个线稿，然后的话呢去统一 人物跟背景的一个材质，那我们来看一下我们今天要修饰这张片子，先来看一下原片到我们最终所走完的一个效果啊，这个是一个原片到走完的，我们会发现在后期当中的一个修饰过程当中的话呢，我们把整个的人物这种线条是贴的非常非常不错的。我们现在分析下原片啊，原片的话呢，整个的人物他的光比会比较大，那我们先来做一个非常简单的一个 抠图以及液化的一个处理。那这一步走完之后的话呢，我们进入 ps 先去干什么？先去把这张画面的明暗关系给他降低一下啊，因为整个的脸部他的明暗光比反差是比较大的，然后给他去降体一个低饱和，那我是在整个的 cr 当中，通过降高光，提阴影以及降我们的对比度，降清晰度，降我们的一个藏薄度，得到一个低饱和以及低反差的一个照片。 那这步走完之后，我们通过增加一个纯色的一个图层啊，去给予整张画面一些暖颜色进去。那为什么不直接在 cr 当中增加我们的暖色的色温呢？因为他的可选择性实在是太少了，我们通过纯色图层的添加，这样的话我们的选择性会多一点点，然后简单的去进行一些观影的处理，因为这部加上 上去之后啊，整个的颜色他会变得有点闷，然后适当的进行一定的去灰啊，这步走完了，下面重点来了啊，这一步走完之后的话呢，下面我们就要进行线稿的一个提取，那进入线稿之前，我们先做一部简单的光影的一个处理，通过中性灰的一个手法， 那这里的中性灰跟我们平常的时候会有点不一样，我们重点要去强调整个人物的结构线条，因为我们需要把它的整个的线条给他提出来，所以你会发现无论是我们的眉毛还是我们的鼻子，包括我们这种嘴以及整个眼脸这块的话呢啊，我都是进行了一些加重的 啊，那么这一步走完了，我们接下来再来统一整张画面的一个背景素材的一个点，让人物跟背景的材质性统一，我们可以通过一个素材的叠加混合模式的话呢，改成我们的正品叠底模式。 好，接下来就是最最重要的一步，这步走完，我们如何去把他的线条提取出来呢？我们可以通过盖印一个图层选择滤镜选择我们的 uf 是 m 类化，在这块的话呢，我们可以把整个的数量开到两百半径的话呢，给他开到一个三的一个状态，那我们 点击确定这步是为了去强化整个线条，然后的话呢，混合模式给他改成我们的变暗模式。那么这里重点来了，大家会发现此时的话呢，整个的线条就直接被我们进行一个拉取，而且整个的脸部上面他会有一些这种纸张毛茸茸的那种感觉。好的，这一步走完之后，接下来我们再来去统一一下整张画面的一些光影，因为在这张画面当中他的一些 啊，整个的领结这一块，包括我们的袖口的话呢，他是有点太亮的，那我们通过观影的一部快修好，然后我们再看一下原片，到我们最终所走完的一个效果，再看一下小小的细节，包括我们线条轮廓的一个提取之前之后，之前之后啊，包括手上面这种线条的一个质感，那你学会了吗？