兰晓龙说话怎么磕磕巴巴的

我以为你会很明白这件事情，为什么不明白的事，我就说这种好不好？比如说大家就会说那个小莫 在那三个新来的村子，我为什么不大喊大叫？那个日本侵略者来了呀？什么作词的？就是不给大家报警。嗯，我其实我就觉得这个事情，其实我里面我就觉得大家应该讲清楚，你觉得就是我们现在想问题可能有点太过于简单，太过于直接了，我其实划算成一个环境，我是一个公安，在一个坐满了 观众的剧院里面，然后我发现了一个危险字，他手上有一个什么危险钻字，其实你是不会喊的，因为你绝对不可能喊人，喊我喊的话他把他这个钻字搞开了，可能观众上十个， 嗯，但是踩踏可能会上百个，他是想用一己之力解决这个问题。对，但他想多了，他最后没有完成。

二、沙德贤紧致终于明白了为啥说这是一部老祖宗希望你铭记，但又不舍得你伤心难过的看人电影了。里面的宅写个地狱笑话梗，让我的道德和笑点疯狂打架。 一看南京的时候，莫德贤怕太爷会跳河水，就一直骗太爷说这是黄河，长江的话能顺着江飘回南京，死了也能回家呀。黄河跳下去只能飘到沙东， 所以不能跳，跳了也只能是客。此异乡，夏城只 get 到了第一点，还特意改诗证明这是黄河。而夏城吟的诗是出自力道源的三峡 巴东，三峡巫峡长，原名三声泪沾肠，夏城临时把巴东改成了黄河。莫德贤一听，对着夏城白眼快翻上天了。因为他也不是一个普通的老爷子， 饱读诗书，即便疯疯癫癫也能随口说出诗词。而这句诗词的原意，一是反映渔民生活的多艰，二则是表达了思乡之情。他也立马就能联想到他们现在生灵涂炭，民生艰辛，有家回不去， 听完直接跳江了。还有他念的国破山河在低头思故乡，听起来是老糊涂了，把诗文都背串了。但能把杜甫忧国和李白思乡结合起来，太爷其实心里比谁都明白。发现日军后没得福，犹豫去不去报信，都想跟他解释相濡以沫的意思。 三年的相濡以沫就是坨屎，三十年你们都是活狗，剩下来想啥子摸啥子是啥子意思？活干了等死的鱼，对同伴吐唾沫，他们 这样讨厌呗。说真的，看这段的时候，我真的在电影院笑出了声。当时我是跟着莫德贤视角走的，真的很替他着急。孩子被日本兵发现了，想去报信办救兵，自己手上的活又紧，指 望梅德福他又听不懂。生死攸关，真的好急好焦虑。那时候全国文盲率还在百分之九十以上。梅德福不懂相濡以沫的含义，其实并不是搞笑来的，而是反映那个时代人民的生活状态。梅德福虽然一开始不懂相濡以沫的意思， 但最后却用生命践行了这四个字，从家破手指都请假的人，变成了点醒同伴的人。在德贤和小日子对抗时，梅德福趁机跑出去想去通风报信，结果却被小日子打中跌落河里。他就像这个故事里的 鱼一样，顺着水流飘呀飘呀，又在见到自己的兄弟后，用尽最后一丝力气告诉兄弟们镇子里的情况，问他们是要顺着河流还是要逆着河流。梅德福就像故事里的鱼一样，以自己极其微弱的力量帮助同伴，到最后他的眼睛都没闭。 同样睁着眼睛的还有肖野，他们互相讨厌吗？不，他们都想让彼此活着，一起活着。我以为德贤给肖野合上眼睛的时候，肖野会说，死老百姓，你盖我眼睛干什么？结果就这样结束了，再也没有穿插幽默的部分了。其实看名字就暗示肖野的结局了，硝烟终究会被硝烟的。 无论什么时候，战争中先死的都是军人，但军人牺牲完了就是百姓。所以那个时候真的是全民抗战，老人女人孩子全都上了。 还有看见儿子在坦克面前转悠，德贤准备去救儿子，用柜子挡人。那里的对话，红木的和紫檀的其实就是在说棺材战乱时候的老百姓， 死了也就死了有几块木板就不错了，好多人连个权势都没有，根本不敢奢望上好的木材，会写的话却道出了无限的心酸。德贤紧致，没有一直用催泪情节刺激观众，反而看的人是一会哭一会笑的。无论是老百姓还是扎辫，其实都是普通人，所以会胆怯会犯错，但是孤村不弃，气节不折。

怎么能这样，我们俩都冷暴力了。他一个多月没搭理我，他其实特别好哄，我说我，哎呀，一看就给哄好了。对话影视主创经典是来一首， 哈喽，蓝老师。哈喽哈哈哈火了。谢谢蓝老师这么给面，特别高兴能够有这个机会来采访您。首先呢，特别想问你一个问题啊，为什么要叫得闲？锦致这个名字有什么特殊的含义啊？他真的就是贴着睡醒来的，这个戏里面我们甚至最早定下来的。其实不是木得闲， 我是内门炮，呃，就是捋着一个道具来，从这个东西道具上面发展过，但是这个炮来到中国的时候是在哪里组装的？嗯，是哪个厂负责维修？所以等于说您是先定了物再定了这个故事的人。这 有这么一个实物代表他已经给你具体了他要求你遵循的这个规则逻辑。说真的，我写剧本并不是一个所谓的 自由的艺术，是，呃，剧本他其实就是在桌子下跳舞，实际上甚至我会认为一个好的剧本是在相当多的限制条件下面产生的， 而且这种限制条件甚至经常会你不要紧紧的停留在一个资方啊，或者资方给你的限制，你甚至可能还要给自己多加些限制。哦，自己给自己加这个砝码，呃，是的，自己不去给自己加限制的编剧，其实我觉得进步的空间会更小。 这部电影其实就有一句台词让我印象特别深刻，那句郭德贤说的那句啊叫反正都已经这样子了，为什么会想到这么一个口头禅，他有什么特殊的含义吗？他每当他说这句话的时候，是他眼前的现实又做了一次改变，也许他说完那句话以后，你会发现那个这段戏的节奏变了。 我自己写完剧本以后，我不是很看自己的剧本，哦，就是我觉得世界上最难看的书，我最不看的书，自己写的书，从来不看的书，写完了就把它交给后后续的。是的，创作者、导演、演员去完成了一个剧本，他的生命力诞 生的时候，是在他面对观众的时候。那您觉得最后成品跟您最初创作的这个这个核心有没有一些变化？ 肯定会有变化，我跟老孔吵完几架以后，然后最后老孔摔去，你帮帮我，看着我还是挺开心的。那就挺好的啊，我们，我跟你说，我们这吵架吵的都已经就是我们俩都冷暴力了。他，他一个多月没搭理我，我一个多月没搭理他， 他开始初剪完的片子是两小时四分钟那么长，然后我给他修改方案，我啊，咔嚓，就我一剪刀下去了三四分钟就没了，可能这样，然后就不理我了，我要，那我就不理你。 然后结果这一个多月以后，他终于剪出了两首版本，然后我看片的时候他特意不来，就怕跟您继续吵，不是特不是面子拉不下来，他其实特别好哄，哈哈哈，你就哄他两句就完了。我说我靠，呃，我，我之前看那个戏的时候憋了二十分钟的尿， 不忍心去上厕所，反就这意思，确实憋了二十多分钟，哎，一看就给哄好了，就这样，太好哄了。 那您当时是有什么样的气机去做这部戏哦？老孔已经在电视圈崭露头角的时候，突然有一天有一个电影项目跑过来了，胡红亮和我都非常明白，老孔一直有一个电影梦，嗯，我们也一直想盘他，盘他那个电影梦。 那您觉得视频突破到现在其实也快二十年了，这二十年您创作风格有有什么变化吗？ 以前是有点无所谓，现在我越来越恒准恒定的一条规则，我越来越不相信所谓的创作理论这个东西，但是我越来越在意这个底层逻辑这个东西。底层逻辑其实就是关于表演与观众的同步交流，最重要的是这个交流 交流，我们其实好多戏根本达不到交流的，更能够跟观众做到同步交流的戏，那简直是恐怖的。 你们没注意到海波后面有一个鸡，有一个狗，那个还给他记得记得就是鸡飞狗跳的感觉，还有一句我当时给他发过这个宣传语，然后那个他们就觉得这个，觉得这个宣传语实在是太没阵型了，没用。但是偷偷的我一看他们偷偷的给坐在海报里面啊，叫鸡飞狗跳，合子为阵， 拖家带口朝天多好。所以他这个好鸡屁股车都坐在后面的那个海报里。其实是其实是创作会怎么怎么的，而且我觉得大家都希望不一样，包括观众在内，我也希望不一样，老款也希望不一样，观众也希望不一样，对吧？是的， 就是我觉得不一样才是内容发展的一个根本属性。是啊，就别老搞罐头戏了吧。对，多少有时候有一点，你就算罐头也口味不一样的罐头好不好？

有一个很大的怨念，因为我看到那个初剪的素材的时候特效还没抹掉，嗯，然后有一个那个小莫站在山顶上的那块好的镜头，啊，那块特效还没剪掉呢，对面是现在的一幢层的高楼大厦，然后高架桥正好一辆高铁吱就过来，我是一个泪点特别高的人，这种观众是属于不流泪的，观众 就那口哈一下一下就眼泪就出来了，他一动穿越时空，然后我就跟孔生跟猴王俩磨那口，不要去掉，我们就留着。 我说到时候观众我们把地忘了，其实我后来都把孔孙给缩动了，但是我后来他们还是给去掉，观众要解读起来有点难，这但是我们为此吵了一大架的，哈哈哈，就是我觉得你要相信观众的也没有问题的， 也在牺牲，牺牲前让莫德贤呃帮自己穿上鞋，说明自己是战死的，而不是自杀的。拿我观众去去解读，我觉得是挺好，而你包括那个鞋子的细节我觉得解读的很好， 我喜欢这个角度，那个关于那个鞋的角度，其实当时我写的时候没去想，没去想那个那个鞋的角度，观众的一个角度是，哎，我想是这个意思。对，但是就是因为我其实知道不是我自己想出来的，而是他来的，哈哈哈，就是那个把鞋脱了，是他是一个顺其自然的，我一直是以为是他，他这么设计的，因为那个就始终删不掉。高估我了高估我了。

当恶遇上善的时候，吃亏的永远是善良，恶会先动手的。恶，善良他需要一个准备时间。对，就木匠那场戏吗？对，当你这个准备时间完成的时候，他可能已经把他要做的恶行给完成了。所以你别说三个，我觉得一个都可以做 到，但是就是说这三个货前面拖拖拉拉，让他们有了一个缓冲时间了，三个日本兵给这个格子镇垫了一个场，对， 让他们完成了心理。那其实配置上我们不知道老百姓能不能知道，就是三个兵，三个赤猴是他一个标准配置，一个校队，他是标准配置，就是赤猴的。可能有些观众在剧情里没看出来他这个戏的背后是一场大战，这三个赤猴是要干嘛呢？这三个赤猴不是要去武镇吗？然后错来到了格子镇吗？ 他要去武镇是干什么？他要去武镇是要在十二点把这个村子的人杀掉一半，额外把武镇的人杀掉一半， 留下来一半干嘛呢？留下来一半赶走。这帮人被赶走以后呢？因为我们这个地方是两军交界，到那边以后，然后这群幸存者还带着巨大的恐慌逃到那里的时候，就会把恐慌给传染过去啊，然后这时候我开始展开我的大战进攻，所以他后面你看那个有点大部队啊， 诸如此类，包括那个日军，那个坦克还在那块省着点炮弹啊，我们要用在真正的战场上啊，他背后是有一个有这么一个背景的，那三个日本兵并不是说我下周走错了，或者我就是要来杀人啊，不是我们南方的山区，比如说像湖南，尤其湖南，湖南这种因为在跟日本人当年打拉锯战，在那块拉了好长时间 的嘛。你经常在这个大陆上面并不方便，会有那么一个小自然村， 好到今天这些村子几乎都没了，大家都慢慢的收拢了。就是当年逃战乱避难避过去的，然后他又不愿意远离人间。我当时跟我老婆说这个，我老婆还很奇怪，说这个这个路上能看见他们啊，上去杀他，没有什么人上去打他们呢， 我说他们回来是靠的他们没有价值，不值得，不值得我走一个小时的路，甚至不值得我走半个小时的路。而且这种地方不能太大，人口不能太多， 人口你过一百的话就危险了。他就是靠这种没有价值来生存。呃，然后你一个人如果要靠这种没有价值来生存的话，说真的，呃，只会一天比一天懦弱。你比如说我们的消炎，其实在某种程度上他就是一个典范吧， 他就是靠的没有价值，然后在这里，然后他越来越懦弱，越来越懦弱，直到有一天给他开了那个头，他终于明白了啊，这就是胜利的味道。是莫等闲白了烧梁头。就这样 老阔那一下来个坦克又想往回缩的时候被推上去了。那首诗我很喜欢。那首诗我很喜欢。网友真有才。就确实是你有有 刻意设计这个动物。不不不，并不是，我就说那首诗我非常喜欢，他把那个羊和骨，猪和人对对起。那首诗我看的真的觉得挺带劲，羊应该是老孔的设计。对，我也我也特别喜。你也是特别喜欢。我第一遍看就完全没看懂。哈哈哈。羊过来以后有一个叫声 那个凄惨的教程，他代表了往前走是一个不安的，或者是一个不可知的一个给观众觉得再往下走不知道会遇到什么。 是有这么点想法。好啊，给观众带崽子羔羊给你们挖深挖了更多的一些隐喻，挺好挺好，我们完全翻，欢迎观众去做他们自己的解读。对， 他解读出来的内容越多，他在看这个东西，他所他的收获的感受越多。扔下那团那个绳子，那个把小猫差点砸水里去，那个有人有感觉吗？那个 那个是有什么设计没有？就他本来是很这个人就是很很勇敢，很想干一点帮忙的事，但是有时候帮的都是盗狼啊。那下层是有点莽的，其实他们家里最莽的一个。对，要不打班长最后那个那个绳子，那一拖绳子， 抓住绳子帮他把小猫给砸下去，我觉得这个效果我是太喜欢了。我们剧中始终一开始是一个残炮，这个萧炎在炮弹坑里，嗯， 拽出来的，因为这肖长官他觉得他要去重庆，只有拿着这个炮他才能够有个饭票，有个船票，所以他台上传的时候是只有一个轮子，没有炮架，没有瞄准，瞄准 气。嗯，那个摇轮就打鱼雷的时候还出现摇，摇轮还是坏的。嗯，小莫第一次是在修摇轮，高低机也坏了，第二次是在是在修轮子，嗯， 这个第三次我们看到炮的时候有一个护板。嗯，我们其实这些细节我们都在逐渐的增加这个莫德贤和这个炮的关系。嗯，我喜欢这个角度，那个关于那个邪的角度，其实当时我写的时候没去写， 我就想那个那个写的讲的观众的一个解读式。哎，我想，哎，是这个意思啊。对，但是就是因为我其实知道不是我自己想出来的，我还是坦白的。哈哈哈，我一直是以为是 他，他这么设计的，因为那个就始终删掉吗？高估我了，真的，你们高估我了，有时候，但是这种细节有时候你们也看过了，坦克他批评我，其实坦克我们是到那个军事博物馆扒的图纸， 就那个九七坦克，谁批评你？你批评我？嗯，哈哈哈，那个坦克我唯一改的地方他做了个四七。对，我有两个，两个四芯，一个四芯，是他那个炮管长了，他更不适合在那个，因为我戏里面有那个炮管旋转卡住的吗？对，如果是五七短炮的话不会卡住， 而且武器短炮的口径大，他的爆炸威力摧毁房子的能力更强。对，所以我发过牢骚，我说我说是有 bug， 然后还一阵，一到现在，刚才反击了一下，又很难， 您觉得比您拍电视剧的时候还要更难吗？还是不就一直说嘛？他，他说我撒娇呢，哈哈哈哈，我发现说什么你都记着，我记性那么好干啥经常说，哎我，我下。