得闲谨制影片央视有宣传吗

冷淡期的电影市场向来静默，但肖战的得心应志却以黑马之姿撕裂了沉寂。上映九天票房突破三亿，累计观影人次八百二十二万，单打评分九点六。 这部名带着传统匠人精神的战争片，竟在贺岁党前也点燃了全民讨论。更引人注目的是，主演肖战的名字与新闻联播并至出现在十二月七日晚。新闻联播在报导贺岁党时特别提及，该影片上映两天票房突破一点八亿元，话题阅读量瞬间突破三亿。从流量偶像蜕变为关门认证的流量细股， 肖战此次彻底告别了昔日荧幕形象，寸头黝黑皮肤佝楼身躯布满老茧的双手。他饰演的前宫莫得闲是南京大屠杀后逃难之歌止阵的普通百姓。为贴近角色，他减重十五斤，让面部颧骨突出，跟着非遗师傅学习谋听技术，亲手敲打铁皮，直至手掌摸出厚茧。 南京方言的运用更是精准到本地人认可的程度。一场面对刺刀式面部极有抽搐、生理性干呕的戏，被央视评价为教科书籍的恐惧，呈现 德纲紧致，摒弃洪大勋势，聚焦一上身躯虚构的割纸阵。影片通过莫德贤一家的讨难经历，展现平民在战争中的求生与反抗，凭 借蓝小龙赋予故事黑色幽默的底色，浓剧改造成武器，辣椒粉制成烟雾弹，其干爆炸战术甚至疯癫太爷拘捕杀敌的荒难桥段，让观众在悲壮中苦笑。影片核心台词像一个人那样死去，像一群人那样前赴后继，以及地名割纸阵暗含的一五指战隐喻，构建起平民抗战的精神内核。 影片选择十二月六日空降上映，避开黄金档期却创下奇迹，首日预售十五小时破亿，刷新国产战争片记录，目前票房突破三亿。更值得关注的是受众结构，三四线城市观众占比百分之四十七，男性观众比例达百分之六十一点六，粉丝购票占比不足百分之二十。当打专业版数据显示，上映后连续三天上座率超百分之九十九。新闻联播的报道仅是开端， 电影频道将影片片段列为爱国主义教育素材，影视新闻发布的主题曲 mv 播放量破一百九十万。演员金峰公开表示被肖战表演震撼，自称成为半个小飞侠，凭借蓝小龙强调影片不写虚假生理，只写普通人在绝境中的精神觉醒。业内用流量戏骨重新定义肖战这个词，真正蜕变为实力认证。

电影德贤锦智登上新闻联播。据网络平台数据，截至十二月七号十六点十八分，二零二五年贺岁档档期十一月二十八号到十二月三十一号，电影总票房获三十亿元， 已超越去年贺岁档最终电影票房成绩。其中，抗日题材电影德贤紧致上映两天票房已超一点八亿元。

细品得先警制里的隐藏细节，我发现好像每一帧的背后都蕴藏着深沉的历史警示。故事背景是一群从南京大屠杀逃出来的百姓，在一个小镇上安稳定居， 直到有一天，日本军官阴差阳错的找上门来，而要烦饰演的唱片贩子。这样一个曾经经历过南京大屠杀的人，哪怕是真假训练的差别，他也能一眼看穿，但是却因为生活安逸，居然忘记了日本官兵的样子，甚至把日本口音当成了阳广口音。 经过莫德贤在身边反复提醒，他才惊绝对面人的身份，在仓皇而逃中被残忍杀死。这里暗指人们在安稳中遗忘意识，便会失去对危险的感知能力。不懂得居安思危的人会分不清眼前的局势，而对危险视而不见。 而主角莫德贤一家的态度和唱片贩子是相反的，这一家人时刻用过去警示着自己，把家中的日常工具都改造成了能抵抗敌人的武器。 所以我们会看到默德县家里有能一下劈开菜板的菜刀，能长时间充当战士掩体的墙壁。正是因为做好了应对措施，才让这一家人能在日军手上幸存下来。这也侧面说明了不论在哪，都应该居安思危，为未来做好准备。 而在抵抗日军的证明中，老太爷的方式一定是最另类的，因为他仅仅是拿着斧子就敢去和日军坦克对峙。一开始也许会觉得老太爷这样的反抗方式有一点反常时， 对于老太爷这样的角色，编剧甚至为他特地发问解释道，他代表的不只是一个人，而是亲历过历史的先辈们，他的存在就象征着家族的血脉没断，民族的文化没灭。所以老太爷看似不要命的行为也对应着当年为了彻底驱除侵略者前仆后继抗争的先辈们。 再看到这个阵势的侵略者有引阵饰演的日本兵，大河源这个角色的行为就是当年那些侵略者的缩影，拿着详细的地图会讲蹩脚的中文，这些迹象都说明侵略者早就对我们国家 担担了。大河源刚见到证明还会伪装文明的形象，但他看到唱片贩子对自己毫无敬畏时，就彻底不装了，开始肆意屠杀，手无寸铁的证明。而在他被打败后，还抱着越来越多的弹药箱疯疯癫癫的质疑自己为什么会输。 他最后的结局是陷入疯狂，而不是死亡，也是因为主创们认为对于这种罪孽深重的人，让其活着背负所有罪孽会比死更加痛苦。 同时这也暗示了军国主义的精神毒瘤和他留下的伤痕也从来都没有真正的消失过，在电影结束前悲凉的氛围下放弃了。恭喜恭喜，这首歌 当代人只记得它是一首喜庆的歌，但它啊，创作于一九四五年，当年是为了庆祝抗战胜利劫后余生而创作的。而电影结尾使用这首歌，既是当年死去的纸鸽子证明，也是对幸存下来的人们表示敬意。这 部电影通过这些细节传达了导演的思想，罪恶终将反噬，但继承先人精神的我们也一定不能忘记历史。

于是你就是人们那些活着的，现在泥巴里的，我们能杀了他们，我们的家能活敢破 我印星火时代同行环球时报的朋友们，大家好，我是肖战， 第一感受就是其实是有一点不敢相信的感觉，然后第二个感受是有一点紧张，嗯，因为我知道蓝老师笔下的故事跟人物其实对于演员来说是有挑战的。 然后在看完剧本以后呢，这种紧张感持续了下来，感谢所有台前幕后的工作人员对我的信任呗，其实压力挺大的，因为我说实话，作为小沫， 他叫得闲嘛，然后这个电影叫得闲锦致，其实很多时候小妹的篇幅很重，所以其实我在前期我也，我也很紧张，然后我甚至会有一点失眠， 我会想说我要怎么去让大家理解，然后让大家能够喜欢，甚至是认可。但是其实拍摄到后期的时候，我没有在想这些了， 我觉得我们每天好像就是到了那个地方，那个地方就像是有一个屏障一样，进去了之后你外界所有的声音全部隔绝。我在拍那个戏的时候，我基本上我在现场，我不会看手机，我就坐在那， 然后我就看看周围，看看这些山，看看这些房子，看看这些工作人员，演员就是很神奇，那个心境一下就不一样了。 嗯，首先导演我认为他非常非常的厉害，他是一个非常有责任以及有效率，有想法，然后给演员安全感，他对于很多程序他非常的准确，他会直接把演员们拉到现场，然后我们先开始每个人开始围读，然后导演会提出他的一些想法， 然后跟他要的这场戏他要传递的几个点，然后他也会跟演员说的很清楚，就是当下你作为小莫，你作为夏城，然后你作为萧炎或者老太爷，你们在当下的这一场你们要做什么？你们想要做什么？然后前面你们发生了什么，后面你们发生了什么？他会就像一个 穿针引线的一个一个手艺人一样，他把所有的角色在这场戏里面全部串进来，他不会让任何一个角色脱轨，这是我就是很经历过的一些很实在的一些一些分享跟感受。 我不知道大家的看完之后的感受啊，其实我在当初最开始看到德勤的时候，我是很惊喜的， 我觉得这样的一个人物不算是常规上的英雄主义的这样的一个人物，他是一个前期一心只想为自己小家去奋斗，去守护的这样的一个小人物，然后到后期转变为他要守护整个大家， 从小家过渡到了一个大家的这样一个成长跟转变为德贤。这个人物最多的小传也好，或者是自己的一些一些构思也好，更多的是想要去追溯他 我们故事之前他的那一段经历，包括他在南京的那一段经历，那怎么就变成了最后就只剩下小莫跟太爷两个人？最重要的我认为是去寻找这个人物前期经历的一些事情，导致他为什么变得有一些 大家所谓的神经质，或者是有一些颠三倒四，甚至是有一些跳跃式的一些思维。因为之前有很多人问我说你在这个片子里面的一些表情，一些反应，你当时是怎么想的？怎么设计的？ 我现在回想其实我一点都想不起来，可能就是一些很很真实的一些一些临床反应吧。嗯，所以我觉得这个反而是你让我再来十遍，可能这十遍都不太一样。 嗯，这个问题就涉及到了我之前提到的他之前经历了什么。我认为小莫在当时在 影片一开始在船上的时候已经处在一个逃亡的一个阶段，当下的小莫他其实是有一点麻木了， 甚至时候我说的比较自私一点，他只是想让我跟我的太爷我们能能活下来就行了。你说他有反抗过吗？我认为他肯定有反抗过在南京的那一段经历，我觉得他有反抗， 然后他也有不甘，他有痛心，也有也有悲伤。但是在逃亡的那个路上，在前往重庆的那一艘船上，他剩下的就是麻木。就是，那就是这样子的，只要我跟我的太爷还在一起， 那我们这个家就还没有散，所以就这样子吧，所以他才会一个一个变化跟一个成长嘛。然后到了最后他的一个觉醒也好，他的一个绝地反击也好，他才会说出，哎，就不这样子，凭什么要这样子？对，所以我认为这个人物他其实是也是有一个成长的 感受。呵呵呵。呃，更多的感受我觉得是，呃，是是一种责任。嗯，一开始让我去演一个父亲的角色，我会觉得说，啊，那我要怎么跟小孩相处啊？我要怎么跟我的妻子相处？ 我要怎么去去守护这个家？但是当我真的开始拍的时候，我认为有一种无形的一种能量，这个能量就是肩上的这种责任， 他很重，他会让你不由自主的就担起一个父亲该有的一种担当，而且会让你在很多危机来临的时候，很多困难出现的时候，你会本能反应的做出一些一些举动。 最开始在拍摄的时候，我认为德贤景致就是属于德贤的严谨的制造。嗯，但是当我看完影片的时候，我坐在电影院里面，我看到我们拍摄过的那些片段已经 剪辑好配上音乐，然后放到了荧幕上面的时候，我那个时候有了新的感受。我认为德贤其实是千千万万百姓们的一种对和平生活的向往。 景致呢，我认为也代表着这些千千万万的百姓们，他们在面对困难，在当时的这样的一个困境跟倔劲里面，他们生出的那种韧劲。 嗯，是是我不知道大家，反正我，包括我的家庭，我认为很多时候有那种未雨绸缪的那种担忧，好像大家都会 提前先想好一个面对困难的一个措施。对，我觉得德贤恰好他也是这样的人，虽然他们在戈壁镇的时候已经过了三年很安稳的生活，但是他一直没有忘记外面的环境其实还是处在一个危难当中， 所以他也会听广播，然后他也会去做很多呃，把自己的工具变成一个可以随时抵御外敌的武器。 我记得蓝老师说那一幕让他泪目了。对，其实我们当时在拍的时候， 我也觉得说有一点穿越，其实对于演员在当下的那个，因为我们要相信我们当下处在的那个环境，但是我的眼前，我的眼睛看到很直观的东西，它是非常繁华，然后很现代化的一个社会，文明社会， 所以我当下那个心情其实很复杂，拍完之后让我最深的感触就是真的不容易。这些看起来我们现在人所经历的很平常的这些日子，生活跟社会其实对于像小莫那个年代的人来说是遥不可及的。 比如说刚刚刚刚您提到的那一场，就是我在山顶的呐喊，然后还有我觉得太多太多了吧， 跟大河源就是拉旗杆的那一场，我拍完之后我我很久整个人都是有一点恍惚的，我还沉浸在刚刚的那一个桥段里面，就是小莫他如果在第一次他就拉成功了， 甚至说是大河源他直接没有停，他就拉上去了，那这个故事的结果又是怎么样？又会怎么样？然后包括在后面，最后跟萧炎，然后在那个废墟里面说的那些话。 五号在宜昌对发布会的前一个小时还是半个小时，我看完我觉得是复杂，我在看的时候我已经没有再去想说这个演的怎么样，或者我在演这个的时候当时是发生什么样的事情， 因为我之前看自己演的一些戏的时候，我会想，哎呀，这场好像有一点那啥，哎，要是那个时候能这么演，看德贤的时候已经我已经全部忘了这个事情了， 我在观影的过程当中有几度就是我也会泪目，然后我也会放声大笑，所以很神奇，你说我听的时候还是我唱的时候， 唱的时候肯定有，因为它全是我们那个戏里面的台词，对，所以就每一句台词其实我都能对应一个画面，因为我对那个台词已经非常非常熟悉了， 其实我也有刷到很多一些观众，他们自己的解读，我认为真的 非常好，然后也感谢这些观众。嗯，真的是能看得出来他们是很喜欢，然后很爱这个电影，所以我觉得我作为其中的一个演员来说，呃，我很感谢，然后也非常的知足， 哈哈哈，那一个让我觉得很感动的那一位观众，我记得他也是一位父亲，然后他是跟他的小孩还有妻子一起来观影，他其实说的那些内容其实我现在已经有点模糊了，但是我唯一一个很深的感受就是我当时为什么会觉得很感动？是我们 现代的这一群人，然后拍了当时的那个故事，那个是刚刚放完，直接跟观众有一个反馈，所以我们真的做到了我们以现在小沫以一个父亲，以那个年代的一个父亲，一个丈夫， 然后跟当下的这位父亲丈夫好像我们之间有一个无形的桥梁，将我们拉近了，然后沟通起来。而且我认为他能够在我们的身上找到一些自己的一些 感动也好，感慨也好，我就觉得那我我们就完成了我觉得我们的这个作品，他就做到了我们当时想要去给大家传递的一些价值。 其实我一直不知道我的舒适区在哪，我说实话，我认为对于我来说，我从来没有想说我要去分一个舒适区跟走出去，走到哪， 所有的点都是在于说这个角色跟作品跟剧本跟团队，他能打动我，然后让我觉得我想要去做， 我一定要去做，我能做好，就是这样，我认为反正我在拍戏和工作的过程当中想法很简单，我就觉得那就尽我所能去做好就好了，我做不到那是我能力的问题，但是我想不想去做好，这是我态度的问题。 总结，哎呀，我觉得我很怕这种年末总结跟年初的一个期许啊。我，我觉得我就用一个词吧，我觉得是未完待续。嗯， 我觉得就是感谢，感谢，真的这一路走过来，其他说什么我觉得都都抵不过这一句感谢。嗯， 遗失本就是人们那些活着现在泥巴里的，我们能杀了他们，我们的家能火 开炮。文艺星火时代同行环球时报的朋友们大家好，我是肖战， 第一感受就是其实是有一点不敢相信的感觉，然后第二个感受是有一点紧张。嗯，因为我知道蓝老师笔下的故事跟人物其实对于演员来说是有挑战的， 然后在看完剧本以后呢，这种紧张感持续了下来，感谢所有台前幕后的工作人员对我的信任呗。 其实压力挺大的，因为我说实话，作为小沫，他叫得闲嘛，然后这个电影叫得闲静致。其实很多时候小沫的篇幅很重，所以其实我在前期我也我也很紧张，然后我甚至会有一点失眠， 我会想说我要怎么去让大家理解，然后让大家能够喜欢甚至是认可。但是其实拍摄到后期的时候我没有在想这些了， 我觉得我们每天好像就是到了那个地方，那个地方就像是有一个屏障一样，进去了之后你外界所有的声音全部隔绝，我在拍那个戏的时候，我基本上我在现场，我不会看手机，我就坐在那， 然后我就看看周围，看看这些山，看看这些房子，看看这些工作人员，演员就是很神奇，那个心境一下就不一样了。 嗯，首先导演我认为他非常非常的厉害，他是一个非常有责任以及有效率，有想法，然后给演员安全感，他对于很多程序他非常的准确，他会直接把演员们拉到现场，然后导演会提出他的一些想法， 然后跟他要的这场戏他要传递的几个点，然后他也会跟演员说的很清楚，就是当下你作为小莫，你作为夏城，然后你作为萧炎或者老太爷，你们在当下的这一场你们要做什么？你们想要做什么？然后前面你们发生了什么，后面你们发生了什么，他会就像一个 穿针引线的一个一个手艺人一样，他把所有的角色在这场戏里面全部串进来，他不会让任何一个角色脱轨，这是我就是很经历过的一些很实在的一些一些分享跟感受。 我不知道大家的看完之后的感受啊，其实我在当初最开始看到德贤的时候，我是很惊喜的， 我觉得这样的一个人物不算是常规上的英雄主义的这样的一个人物，他是一个前期一心只想为自己小家去奋斗，去守护的这样的一个小人物，然后到后期转变为他要守护整个大家， 从小家过渡到了一个大家的这样一个成长。跟转变为德贤这个人物最多的小传也好，或者是自己的一些一些构思也好，更多的是想要去追溯他， 我们故事之前他的那一段经历，包括他在南京的那段经历，那怎么就变成了最后就只剩下小莫跟太爷两个人？最重要的我认为是去寻找这个人物前期经历的一些事情，导致他为什么变得有一些 大家所谓的神经质，或者是有一些颠三倒四，甚至是有一些跳跃式的一些思维。因为之前有很多人问我说，你在这个片子里面的一些表情，一些反应，你当时是怎么想的，怎么设计的？ 我现在回想，其实我一点都想不起来，可能就是一些很很真实的一些一些临场反应吧。嗯，所以我觉得这个反而是你让我再来十遍，可能这十遍都不太一样。 嗯，这个问题就涉及到了我之前提到的他之前经历了什么，我认为小莫在当时在 影片一开始在船上的时候，已经处在一个逃亡的一个阶段，当下的小莫他其实是有一点麻木了，甚至是我说的比较自私一点，他只是想让我跟我的太爷 我们能能活下来就行了。你说他有反抗过吗？我认为他肯定有反抗过在南京的那一段经历，我觉得他有反抗， 然后他也有不甘，他有痛心，也有也有悲伤。但是在逃亡的那个路上，再前往重庆的那一艘船上，他剩下的就是麻木。就是，那就是这样子吧，只要我跟我的太爷还在一起， 那我们这个家就还没有散，所以就这样子吧，所以他才会有一个变化跟一个成长吧。然后到了最后他的一个觉醒也好，他的一个绝地反击也好，他才会说出，哎，就不这样子，凭什么要这样子？ 对，所以我认为这个人物他其实是也是有一个成长的感受，哈哈哈。呃，更多的感受我觉得是， 呃，是，是一种责任。嗯，一开始让我去演一个父亲的角色，我会觉得说，啊，那我要怎么跟小孩相处啊？我，我要怎么跟我的妻子相处？ 我要怎么去去守护这个家？但是当我真的开始拍的时候，我认为有一种无形的一种能量，这个能量就是肩上的这种责任， 他很重，他会让你不由自主的就担起一个父亲该有的一种担当，而且会让你在很多危机来临的时候，很多困难出现的时候，你会本能反应的做出一些一些举动。 最开始在拍摄的时候，我认为德贤景致就是属于德贤的严谨的制造。嗯，但是当我看完影片的时候，我坐在电影院里面，我看到我们拍摄过的那些片段已经 剪辑好，配上音乐，然后放到了荧幕上面的时候，我那个时候有了新的感受。我认为德贤其实是千千万万百姓们的一种对和平生活的向往 景致呢，我认为也代表着这些千千万万的百姓们，他们在面对困难，在当时的这样的一个困境跟绝境里面，他们生出的那种韧劲。 嗯，是是，我不知道大家，反正我，包括我的家庭，我认为很多时候有那种未雨绸缪的那种担忧，好像大家都会 提前先想好一个面对困难的一个措施。对，我觉得德贤恰好他也是这样的人，虽然他们在戈壁镇的时候已经过了三年很安稳的生活，但是他一直没有忘记外面的环境，其实还是处在一个危难当中， 所以他也会听广播，然后他也会去做很多呃，把自己的工具变成一个可以随时抵御外敌的武器， 我记得蓝老师说那一幕让他泪目了。对，其实我们当时在拍的时候， 我也觉得说有一点穿越，其实对于演员在当下的那个，因为我们要相信我们当下处在的那个环境，但是我的眼前，我的眼睛看到很直观的东西，它是非常繁华，然后很现代化的一个社会，文明社会， 所以我当下那个心情其实很复杂。拍完之后让我最深的感触就是真的不容易。这些看起来我们现在人所经历的很平常的这些日子生活跟社会其实对于像小莫那个年代的人来说是遥不可及的。 比如说刚刚，刚刚您提到的那一场，就是我在山顶的呐喊，然后还有我觉得太多太多了吧， 跟大河源就是拉旗杆的那一场，我拍完之后我我很久整个人都是有一点恍惚的，我还沉浸在刚刚的那一个桥段里面，就是小莫他如果在第一次他就拉成功了， 甚至说是大河源他直接没有停，他就拉上去了，那这个故事的结果又是怎么样？又会怎么样？然后包括在后面，最后跟萧炎，然后在那个废墟里面说的那些话。 五号在宜昌对发布会的前一个小时还是半个小时，我看完我觉得是复杂，我在看的时候我已经没有再去想说这个演的怎么样，或者我在演这个的时候，当时是发生什么样的事情。 因为我之前看自己演的一些戏的时候，我会想，哎呀，这场好像有一点那啥，哎，要是那个时候能这么演，看德贤的时候已经我已经全部忘了这个事情了。 我在观影的过程当中，有几度就是我也会泪目，然后我也会放声大笑，所以很神奇。你说我听的时候还是我唱的时候， 唱的时候肯定有，因为它全是我们那个戏里面的台词，对，所以就每一句台词其实我都能对应一个画面，因为我对那个台词已经非常非常熟悉了， 其实我也有刷到很多一些观众，他们自己的解读，我认为真的 非常好，然后也感谢这些观众。嗯，真的是能看得出来他们是很喜欢，然后很爱这个电影，所以我觉得我作为其中的一个演员来说，呃，我很感谢，然后也非常的知足， 哈哈哈。那个让我觉得很感动的那一位观众，我记得他也是一位父亲，然后他是跟他的小孩还有妻子一起来观影。他其实说的那些内容其实我现在已经有点模糊了，但是我唯一一个很深的感受就是我当时为什么会觉得很感动？是我们 现代的这一群人，然后拍了当时的那个故事，那个是刚刚放完，直接跟观众有一个反馈，所以我们真的做到了。我们以现在小沫以一个父亲，以那个年代的一个父亲，一个丈夫， 然后跟当下的这一位父亲丈夫好像我们之间有一个无形的桥梁，将我们拉近了，然后沟通起来，而且我认为他能够在我们的身上找到一些自己的一些 感动也好，感慨也好，我就觉得那我我们就完成了，我觉得我们的这个作品，他就做到了我们当时想要去给大家传递的一些价值。 其实我一直不知道我的舒适区在哪，我说实话，我认为对于我来说，我从来没有想说我要去分一个舒适区跟走出去，走到哪， 所有的点都是在于说这个角色跟作品，跟剧本跟团队，他能打动我，然后让我觉得我想要去做， 我一定要去做，我能做好，就是这样，我认为反正我在拍戏和工作的过程当中想法很简单，我就觉得那就尽我所能去做好就好了，我做不到那是我能力的问题，但是我想不想去做好，这是我态度的问题。 总结，哎呀，我觉得我很怕这种年末总结跟年初的一个期许啊。我，我觉得我就用一个词吧，我觉得是未完待续。嗯， 我觉得就是感谢，感谢，真的这一路走过来，其他说什么我觉得都都抵不过这一句感谢，嗯。

上周末我们去看了德贤景致，我觉得这是一部非常推荐大人带着孩子去看的抗战剧。经常有家长问我说可以带孩子看什么，我觉得这部电影就可以。我记得今年暑假上映的抗战电影，当时还引起了一些争议， 有的人觉得有些画面不适合孩子看，容易对孩子造成心理冲击。有的人呢，觉得真正的历史比电影还残酷，有什么不能看的，就是矫情。 我当然更多的会从儿童心理的角度去思考这个问题。我个人是不太赞成低年级的小朋友去看一些过于血腥和暴力镜头的电影的，因为低龄儿童的心智还属于比较脆弱，需要保护的时候，过于恐怖的感受会容易在他不是很懂的时候直接储存在他的潜意识里， 这是不利于孩子健康成长的。爱国主义教育的方法有很多，完全可以避开一些直观冲击的画面。德行顶智这部电影呢，就完全没有这方面的争议，它的编剧和呈现出来的视角是在抗战剧中比较独具一格的。这种带有黑色幽默风格的抗战电影，非常适合家长带着孩子一起看。 当然我不是影评人啊，我只是站在普通观众的角度去推荐给我的家长们。因为很多抗战剧呢，我自己都是有点抗拒的。 像我们这种本身就是高敏感高共情的人群，看到一个特别虐心和残忍情节的时候，内心的感受呢，可能是普通人的几倍，放大那样去体验，那我就会有点抗拒。我记得当年看完南京，南京难过了很久很久， 但是德贤景致这部电影呢，就很妙，他的表现程度就恰到好处。我看完电影的那一天回家就写了一个朋友圈，我说这部电影呢，是可以笑着看的抗战剧，但是一点都不影响爱国主义教育。 我女儿对里面很多隐喻的部分其实是似懂非懂的，成年人都未必能够解读到那些情节背后的象征，但是他能完全的看懂日本人的残忍，没有人性，老百姓从一开始的无助害怕隐忍，到最后的团结奋起反抗，他也能清楚的看到战争的残酷和对人民的伤害。 我觉得一部电影对孩子来说，能做到这样的教育意义就足够了。而让我更推荐这部电影的另外一个出发点是作为一个女性，同时作为一个妈妈。 这部电影呢，放弃了所有传统表现手法中的女明星视角，比如说日本人，战争和女性，我们成年人都能联想到会发生什么，但是在这部电影中并没有呈现出那些画面，反而作为女性代表的夏晨勇敢的站在了自救的一边，他去找老太爷，他去找儿子，莫等闲， 他没有坐以待毙。我想在真正的抗日战争中，一定有很多的妈妈明明知道以卵击石，也尽自己最大的努力在保护着自己的家人，并且全片没有任何让女性观众不适的画面，这对于带着孩子看电影的观众来说，真的太友好了。 有些东西不是一定要表现的那么直白跟露骨，才会让人铭记历史的。我觉得德行紧致呢，给后面的抗战局开了个好头，它值得所有的影视创作人员去思考，是否可以在更多的角度去表现那段历史， 用更符合当代价值观的方式去讲述一些故事。它并不妨碍我们和我们的孩子去铭记历史，牢记使命。 我今天发这个视频啊，就是想告诉那些可能有某些顾虑的家长，放心大胆的带着孩子走进电影院去看德贤吧。这个片子呢，可太适合亲子共看 了，我甚至觉得它不仅仅是一个抗战的缩影。其实在现实中，很多的时候一群人干不过几个人的情形，都只是因为没有人敢做那个第一人。 因为在面对伤害的时候，人想自保，会害怕，会退缩，是本能，是人性。但是只要第一个人站出来，第二个人站出来，就会有越来越多的人愿意站出来。 所以带头的人是最有勇气的，是最了不起的。肖战饰演的莫德贤就是一个普通人的缩影，但是他用自己的力量唤醒了更多人的血性，站出来保护了自己的家人。 或许有的人看过以后会觉得这部电影不是预想中的那种两军对峙的战争，大电影没有符合自己的预期，但是他仍然值得你走进电影院去看看。小人物也有大力量，他们也是无数无名英雄的象征。就像莫德贤说的那句让我最有感触的台词， 我们做的事没有人晓得，我们的子孙与世长存，今天的我们都是他们的子子孙孙。 最后还想说一句，这部剧的导演、编剧和所有演员都很棒，每个角色都性格鲜明，记忆点很多，演员的角色塑造都很成功。如果你没有只想看大战争电影场面的执念，相信这部电影一定不会让你失望。

一条视频说清楚德贤紧致目前各方的表现究竟如何，另外呢，某平台的低分对于个别演员会不会带来影响？ 首先我们来看几组数据和客观的事实，截至发稿时间，德贤紧致的累计票房已经超过了二点五亿，这里面包含的预售票房是一点五亿，对于一个非传统的热门档期，并且前期几乎是零宣发直接空降的这样的一个电影，这个表现可以说非常突出。 那口碑层面呢？电影已经获得了主流媒体观众、影评人的一致好评，新华社、人民日报、中国作家网等权威媒体纷纷对这个影片给予了高度的评价和赞扬，大量的观众更是自愿自发的加入到了这个电影的宣传大军的行列。 我们来看一下用户的数据，根据猫眼显示，该片的想看用户画像呈现了非常显著的特性，就是 百分之八十七点五的女性观众，知道这是什么概念吗？要知道，二零二二年之前，院线电影的主要受众群体超过百分之五十五都是男性，而二零二二到二零二四年，全国平均女性院线观众的占比 是百分之五十六，那么得闲紧致这高出全国平均女性观众占比的百分之三十，我们应该怎么理解呢？它就是整个电影行业这个市场一块沉睡的代开发地。来屏幕前的你 如实的回答我，有多少人之前几乎没有定期进电影院看电影的习惯，而这一次只是因为肖战才愿意走进电影院的，那么这个巨大的沉睡的地块，他就是电影市场的新增人群，因为这个人群最终只会划分成两大部分，一部分的人呢，是我依旧坚持的只看肖战的电影 啊，只要有他的电影在，我就会去看，那其他电影我都不看，我依旧没有这个观影习惯。而另外一部分人则是会因为肖战走进电影院之后，逐渐 养成了看院线电影的习惯。因为大数据时代，当你对一件事情产生兴趣之后，你大数据就会捕捉到你的喜好，并且从此开始打破你原有的一亩三分地，更多跟影视相关的讯息会触达到你网络信息时代，触达就意味着可转化可变现的空间。 二零二二年开启了女性观众反超男性占比的这样的一个时代，那么灯塔数据也显示，女性已经成为了电影购票的主力群体，那么喜欢肖战的女性观众，意味着这一部分女性将会更加值钱，因为对于自方来说，这个群体拥有极高的转化率和行动力。 肖战的电影对于他们来说是使命必达，也就是说他们能够非常快速的将自己的观看意愿迅速的转化成购票、包场、传播等等的有效行为。而且这个群体在实践的验证之下，已经体现出了他们非常稳定的特性， 不管什么类型的电影，不管什么档期，只要是肖战出演的，他们都会走进电影院，保证一个电影票房的基本盘。这给了制片方、投资方一种非常宝贵的确定性。在当下整个电影行业都不是特别景气，并且电影投资市场非常具有风险的情况之下， 这样的确定性显得尤为可贵，而肖战所代表的顶流演员与优质内容的强强联合，不仅能够兑现这种商业价值更广泛的市场增量，甚至培养一部分观众的观影习惯，这不就是资本天然追逐的确定性和高回报吗？ 所以，当某些青年演员的粉丝还在热衷于自娱自乐式的饭圈自嗨，资本的算盘已经打得噼啪作响。