《江南春》为何贵重

南京博院受捐示遗呀，就是旁白尘捐的这个江南春，这张画流入到市场啊，尤其是起价就八千八百万，这个事闹得满城风雨，很多朋友都来问我，包括网友也问，希望我说几句， 我呢，所有说的话都是依现在这个主流媒体发出的证据来探讨这件事啊，我们知道新华社啊，北京的北京日报啊，北京青年报都下场来 追责了，都来希望把这个事的真相闹清楚。我想现在南京国务院一定非常的紧张，因为江苏省文旅厅也表示要把这个事查清楚。 那么这件事的这个起因，我们就简单说两句，就是旁来臣的收藏啊，叫旁虚斋。这个人的收藏呢，在江南是数一数二的，在全国也是数一数二的，他的东西的这个质量是毋庸置疑的，他是一九 四九年去世的，一九五九年就他去世十年以后呢，他的亲属呢，将一百三十七件藏品捐给了这个南京博物馆，这个证据都非常清晰。 那么到一九六二年的时候，政府还发了奖状，表彰什么等等。那么后来呢，这些年呢，他搞一个展览，搞展览亲属就发现这里有东西不全，就要求看。 那南伯说你不是捐赠人，你虽然是他的亲属，你不是他的捐赠人，我不给你看，他就申请法院，法院就强制了，说你必须得给他看，那一看呢，少了五幅， 这事就那么寸啊，今年五月份，这张画就在北京一个重要的拍卖行就出现了啊，起价就八千八百万， 你知道啊，这张裘英的江南春被很多大家都看过，甭管南伯说有多少专家说他是做伪的，是个伪画， 你美画也不是当今的作为也是过去的啊。咱们先不探讨真美，真美是另外一个问题，我待会再说。我们先说这张画曾经有很多大家说是裘英的第一神品， 简单的说他们认为是裘英最好的东西，那显然这东西不是一般的假画。那现在设计两个问题，第一个问题就是流出他怎么从南京博物馆啊？从他的藏品系列中退出的， 这个是有明确的法律这个规定的。一九八六年的时候，文化部就颁发了一个，就是博物馆藏品的一个退出的一个条例，它中间就有规定，告诉他怎么才能退出，多少专家鉴定，走什么样的流程，经过什么样 级别的政府批准才能退出市场。他今天找出证据来说当年就退出来了，什么时候退出来的呢？二零零一年，现在有发票。那个发票啊，这张画卖了多少钱呢？是由南京这个文物商店卖出来的，卖了六千八百块。 裘英的这张东西啊，咱们这么说这张就是假画，也不是这个钱。二零零一年已经是拍卖风起云涌的时刻了，那么那张发票上哈， 他有一个购买栏，那个购买栏写俩字叫顾客。因为我在这个文物商店里买过很多文物，文物商店的最早期的时候就是上个世纪九十年代，所有人买东西都必须填写真名， 除非这个人姓顾名客，他就叫顾客。那可以，如果不是是一个有名有姓的人，你写上顾客，那从一开始这个事就有嫌疑啊。 我们今天不是破案，我们也破不了案，只有政府强有力的行政手段才能去把这个事查清楚。那你南京博院把这样一个东西退出你的收藏系列，然后让他流入市场。我觉得有两问，第一问啊，就是 这个东西如果不是旁来臣的捐赠，而是你南伯的收藏，你可以这么做到吗？这是第一问。第二问就是说 所有的捐赠者理应得到尊重，这个尊重就包括你认可他的捐赠，他的捐赠已经给你了，即便你认为他这个东西不真， 那我们依然是研究品，因为博物馆不是所有的东西一定是真实的东西向公众展示，还有很多资料性的东西，他甚至比真品还重要， 他需要在博物馆的学习和鉴定中作为参照物，你认为他是作为的没有问题，他依然有价值，所以他就不应该退出这个收藏序列。作为一个博物馆，作为一个受捐者，你应该对捐赠者理应 有一个尊重，但今天没有尊重，后人看到他都很难。所以在这样一个角度上，你可以看出来这件事为什么这么引发社会的关注，形成一个热点， 那流出来现在这个事对南京博物馆来说呢？没有别的，只有一件事就是你检讨，而不要去辩解。你说这个画有多少个专家看了真伪，我们把它退出了， 你不要去辩解了，你就要检讨自己，要杜绝以后不发生这个事，把你的公信力再度回到原位上去。那第二个问题呢，就是真伪， 真伪是一个非常复杂的问题，尤其书画真伪。我们简单的说，我们今天啊，就是故宫博物馆，很多国宝级的书画都有人说是伪的，这个太正常不过，为什么书画包括文物鉴定没有终极判断呢？ 这个西方有个理论啊，就说文物鉴定没有上帝之眼， 什么叫没有上帝之眼呢？就是说没有一个人可以在无限的空间和时间内看到这件东西。简单的说，裘英这张画是不是裘英画的谁也没看见啊，裘英只是五百年前的人，谁也没看见他画， 所以呢，他在这个世界各大拍卖行，包括中国的拍卖行里都没法保证这个拍品的真伪，就是我告诉你是什么年代，只是我的认为， 你自己去判断，所以全世界拍卖行在鉴定真伪这件事是免责的。 那么从这个角度看啊，没有上帝之眼，包括书画以外的东西，比如瓷器，你说这是个宋朝的，那谁也没活到宋朝，没有看到人烧， 只是大部分专家认为这个是个真的，那我们姑且认为是真的，但是也不排除这个东西在后来的明朝清朝，以至于现在被仿出来过，书画就更是这个问题。 所以今天呢，这个事啊，轩然大波已经是这个所有的主流媒体都下场了，都希望给公众一个交代， 今天这张画的最后储值我们都不会知道结果啊，我们也希望通过政府的啊，江苏省文旅厅的强有力的行政的介入，让我们知道这张画啊的始末，知道未来的处理方式。 这张画叫江南春，我们希望在江南的春天能得到这个消息。

南京博物院真是不可理喻，颠覆了我对博物馆的认知。明代名家求英的江南春图卷，本应该是近现代收藏大家庞来臣需摘就藏的珍品。一九五九年，庞家后人庞曾和将包括此画在内的一百三十七件套古书画无偿捐给了南京博物院， 白纸黑字，有捐赠凭证。但是谁能想到，六十六年后，庞家曾孙女庞叔令竟然在拍卖图路上看到了这幅镇馆之宝，估价八千八百万元，即将举锤。庞家人彻底蒙了，捐给国家的文物怎么上了拍卖台了呢？ 紧急举报后，拍品虽然撤掉了，但是谜团更深。今年六月，庞叔令依法院调解书赴南博查验，一百三十七件捐赠文物，竟然有五件消失了，除了江南春外，另外有四件宋名古画却不翼而飞。更加令人费解的是，南博事发 口才发韩称这五件事伪作，已经划拨调剂，但是拿不出流转证据、鉴定依据，也从来没有通知过捐赠方。庞家愤凯，若真的是伪作，为何入库六十六年来不提，为何擅自处置呢？所谓的调剂，是不是流向市场的遮羞布呢？ 针对囚鹰江南春流入拍卖市场仪式，记者致电南京博物院院长王旗帜，被告知可联系院办说明 院段工作人员要求发函采访，但是收到宫寒后表示需要研究问题，并会主动联系。截至发稿，男博未予回应。目前，庞叔令已经向法院提交强制执行申请，要求男博交代五件古话的去向。 一件捐赠文物从国家博物馆神秘蒸发到天下的拍卖场，暴露的是监管黑洞还是制度的诗语呢？

如果你是一名收藏家，你把家族传承了几辈子的宝贝无偿捐献给了国家，你以为那是最好的归宿，结果几十年后，你发现这件宝贝竟然出现在拍卖行，标价八千八百万。而博物馆淡淡的告诉你哦，你当年捐的那件是假的，我们把它扔了，你信吗？ 你敢信吗？这个解释非但没有平息之意，反而让公众陷入了更深的焦虑。那是真的吗？那是同一件吗？如果一切都能够随口被解释，那博物馆的围墙里究竟还剩下多少真东西？ 今天我们就跳出情绪，用最冷静的逻辑去复盘一下关于那八千八百万的画作，以及他背后的攻心力坍塌。第一个问题，拍卖行和南博的到底是不是同？ 这是目前法律和舆论争夺的焦点，我们要客观的看，在真相大白之前，谁也没有办法百分之百的断定这就是南伯流失出去的那一张。 但逻辑推演往往比证据更早到达终点。如果他们不是同一件，南伯本可以拿出库房里的食物，或者是拿出销毁播胶的铁证来辟谣， 但事实是，南伯在法庭上只给出了已剔除的模糊口型。而在拍卖行拍卖的那件江南春啊，不仅带有旁来臣的私人印章，而且被举报后还迅速撤拍。 哎，按理来说，如果是真品，又或者是与男博无关，不应该被影响才对。这种诡异的巧合指向了一个极其严肃的问题，如果他们真的是同一件，那么假与真的定义权到底被谁操纵了？第二问题，如果是真迹，这是什么性质？ 我们假设拍卖行的那件是真的，那么一件本应该被国家永久收藏的国宝，是如何通过伪作的名义被洗白出库，最后进入到商业流通领域的？这不再是业务水平问题，而是系统性的坚守之道。在文物圈，最怕的就是一种鉴定腐败， 只要专家掌握了鉴定真伪的权力，他就可以把真伪定为赝品，然后合法的将其剔除库房，转手之间，国家的文化资产就变成了私人的天价存折。 如果这种情况成立，那么博物馆的库房就不再是文明的保险柜，而是一个可以随意调包的洗钱通道。第三个问题，如果是伪作，又该如何复盘？我们再换一个角度，假设南博说的是真话，那幅画确实是假话。庞家当年走眼了，南博后来的鉴定呢，也是对的。 即便如此，南伯的做法依然是无法原谅的。程序越位，作为公立博物馆，你拿的是纳税的钱，管的是全民族的宝贝，你的程序在哪里？判断一件捐赠品为伪作，需要几个专家的签字？有没有论证报告？有没有报备文物局？南伯，你现在拿的出来吗？ 你的契约精神在哪里？东西是庞家捐的，哪怕是张白纸，处置之前你有没有尽到告知义务？有没有询问捐赠者的后人是否回收？南博最犀利的软肋在于他把行政处置权凌驾于契约精神之上，我觉得他是假的，我就可以让他消失， 甚至不需要留下任何档案。这种傲慢比弄丢一件真迹更可怕，因为他在摧毁整个社会的信任根基。我们要看清楚，庞家贺人告的不仅仅是那五幅画，而是把那个长期处于黑箱状态的库房管理拽到了聚光灯下。要想挽回公信里，南伯不能只靠一张嘴，而是要靠晒账本。把 那五件消失的文物的入库记录、鉴定结论、处置流向、签字人员名单全部向法庭公众公开。如 果说不清楚去向，那就是行政失职。如果去向不明，却又出现在拍卖行，那就是刑事犯罪。更深层次的看， 我们需要对全国的博物馆进行一次基因检测。为什么我们要盯着南博不放？因为它是标杆啊！如果标杆都存在着由于是假货所以人间蒸发的漏洞，那全国成千上万个中小型博物馆，还有多少宝物在 黑暗中被置换掉？不管是八千八百万还是八块八文物，在进入博物馆的那一刻起，它就承载着捐献者的信任和民族的记忆。如果博物馆可以随意定义真假，如果程序可以被权力随意抹除，那每件馆藏都面临着危险。 今天的江南春因为伪作被剔除，那么明天的镇馆之宝是不是也可以因为同样的理由出现在某个富豪的客厅里？我们要的不是南博的一句，那是假的，我们要的是一个文明机构对规则的敬畏。 如果程序死了，哪怕库房里堆满了战迹，那也是个精神上的卫博物馆。只有当每个流程都经得起后人的反复推敲，博物馆墙上挂的才是真正穿越千年的文明，而不是某些人待驾而归的商品。旁淑丽女士的意志诉衷，是帮我们所有人在守住最后那扇叫做底线的门。

南京博物馆收藏的明代裘英江南春图卷为何会被估价八千八百万？拍卖背后隐藏了哪些疑点？南京博物馆收藏的明代裘英江南春图卷因估价高达八千八百万而引发广泛关注。然而，围绕该画的拍卖存在诸多疑点。 首先，画作的真伪鉴定引发争议。南博称，一九六一年和一九六四年两次鉴定为假画，但捐赠人之女质疑鉴定人员的专业性和独立性。 其次，二零二五年，该话出现在拍卖预展中，其鉴定材料复印件上的关键内容被打码，只留下一句裘英江南春假，真实性令人怀疑。此外，即便被认为是伪作，处理流程也应严格遵守相关法规，但至今未见审批文件公开。 更令人不解的是，该话曾在一九九六年后出现在南京的一家古玩店，疑似南博内部人员违规移出，并私下授与古董商在长期持有待机高价拍卖。这一系列疑点凸显了文物拍卖中的透明度和程序规范问题。

无偿捐赠给南京博物馆的文物被拍卖的各方反应。网友看见国家文物居然以八千八百万元在拍卖会现身，说什么 得知这件文物是旁家向国家捐赠的一百三十七件之一，好呃，好啊！幸运的是，在捐赠者后人得知后成功举报并撤拍，如此 甚好。事后，捐赠者后人赶赴博物馆查验，发现还有四件消失。什么？然而博物馆称这五件都是伪作，以话拨调剂，你要想打劫你就明说，找这些借口干什么呀？ 既然是伪作，为何六十六年来不提都为何要私自处理，这是为何呀？若真品流入拍卖会被拍走，简直是不能想象啊！至于真品被发现时才称是假的， 如何敢信呢？网友表示，本以为博物馆一件我一件，博物馆没有，我还有是玩笑话，嗯，说得好。

一幅七十多年前捐赠给南京博物院的明代名作突然现身拍卖市场，估价达八千八百万元，引发了舆论的关注。这幅明代画家囚鹰画作江南春，是近现代收藏名家庞曾和先生在上世纪五十年代捐赠给南京博物院的， 与他一同捐赠的有一百三十七幅之多，其中不乏名家名作。而这幅本应收藏在南京博物院的古画，却现身今年北京一场艺术品拍卖会。 对此，南京博物院今天发表声明称，此画当年收入后，就被专家族两次鉴定为假作，之后被依规处置。与其一同处置的还有四幅问题画作。那么，当年的鉴定有无问题？ 处置画作为何会流出？这幅出现在拍卖行的是否就是被处置的画作呢？还有待调查。目前啊，这幅江南春在庞增和先生后人举报以及国家文物部门的干预下，已做撤拍处理。

故宫一件、我一件的含金量还在上升。南京博物馆里的镇馆之宝出现在拍卖场，售价八千八百万。起因是一九五九年庞家无偿捐赠一百三十七件虚宅就藏。如今明代囚婴江南春竟以八千八百万估价现身拍卖台。庞家后人举报后撤拍维权时，却发现一百三十七件藏品只剩一百三十二件。 兰博回应，五件是伪作，上世纪九十年代已处置，但旁家从未收到通知。历史明确，即使是伪作，官方也无权私自处理。更关键的是，这五件藏品巨像成谜，拍卖的江南春是否为原捐赠品，仍待查证。现在，江苏文旅厅已成立专班，联合调查。这场跨越半个多世纪的捐赠纠纷，不仅关乎几件文物的下落，更 牵动着公众对文物捐赠制度的信任。文物是民族的瑰宝，捐赠者的初心不该被辜负，期待调查还原真相，守护每一份善意与文化传承。

南京博物馆是既发了声明，又发了出售的单据，那么这个事情就此了结了吗？并不是，反而是越来越扑朔迷离了，问题也越来越多了。 这幅明代求英江南春的书画为什么能上大拍，而且估价八千多万元？我想这么多人不可能会花八千多万去买一幅假画吧？要知道这幅画可是被现在很多大收藏家都看过的，当今的大收藏家马未都说， 他说就是这幅画被现在很多收藏，大家认为这是裘英的第一神品， 公认的是最好的作品，没有之一。可是这幅画在南京博物馆两次鉴定，居然都被说是赝品。 除此之外呢，还有一个问题，就是彭莱臣捐赠的这一百三十七件藏品，有五件被说成是赝品，可是网友们暗图所见，发现了其中的三件都上了拍卖，而且估价和成交价都非常的高，百万起步，尤其是这幅画被估了八千八百万， 这只是估价呀，起拍价如果成交可能要破亿呀。赝品都能被估这么高的价， 关键是其他被说是赝品的也成交了，而且成交价也那么高。比如同样被南京博物馆鉴定为赝品的双马图，成交价是两百四十万元，成交的时间是二零一四年被拍卖的。现在十几年的时间过去了，这幅画的增值 就现在目前这幅画肯定不止两百万了。那彭来晨也不是一般人物啊，那是全国数得着的收藏，大家说江南春才卖了六千八百块，说实话，就彭来晨这俩盖章，在任何书画作品上都不止这个数。 庞来臣的收藏叫庞虚斋，人家当时是全国数一数二的大收藏家，收藏的东西毋庸置疑的珍品，人家就是有钱呐，可能很多人不知道，那是晚清民国时期的这个 大家知道胡雪岩吗？庞来臣不如胡雪岩知名度高，但是在江南地区来说，这个财力有的一拼。我们说到这呢，把事情捋顺一遍。一九五九年的时候，庞来臣之孙庞曾和携家人向南京博物馆无偿捐赠了庞来臣旧藏古画一百三十七件套。 南京国务院随后向庞曾和先生出具了捐赠文物资料和这个收据，以及给了人家捐赠的证明，其中呢，这件江南春也包括在内。一九六一年的时候，十一月 组织了第一次鉴定，鉴定说是伪作。一九六四年六月的时候，南京国务院再次组织人进行鉴定，还是说伪作，都说是假的，两次鉴定之后， 然后就说这个话，确认是假的了，就往下调剂。近几年，南京国务院搞了一个展览，人家旁来臣的后人就想看看捐赠的东西怎么样了，结果南京国务院回复人家说不给你们看，虽然你们是亲属，可是你们不是捐赠人。结果人家旁家后人直接向法院提出了申请， 把南京国务院告上法庭，法庭判了旁家人胜诉，要求南京国务院必须得给人家看，强制执行。 这一看不打紧，发现少了五幅作品。紧接着庞家后人就得知了其中一幅画，也就是裘英的江南春在北京上拍了，起拍价高达八千八百万， 然后才有了现在全网热议的事情。那么现在问题来了，人家庞家人说这幅画是真的，自己家老爷子这么大名头就没假货，你们现在南京博物馆说人家庞来晨捐的是假画，这不是诽谤人家吗？另外 还有许多现在的收藏家也看了这幅画，都说是神作，而且也上了大型的拍卖会，凭啥你们说是假的就是假的呢？关键是这些藏品捐赠的时间是一九五九年，可是这幅画是在二零零一年就给卖出去的，从始至终没有告诉过人家旁家人一声， 你博物馆你不要，你可以退还人家呀，即便你不退还，那是不是应该说一声呢？咱再说另一个问题，就是这幅画在二零零一年四月十六号的时候，被以六千八百元的价格出售，而买家登记的信息居然是一个叫顾客的人。 我看搞古玩的都说，那时候从国营的文物商店买东西都是要登记真实信息的。那么问题来了，这个叫顾客的是真的叫顾客，还是一个顾客的代号呢？最为关键的就是， 这幅画即便是假画，也就是不是裘英本人画的，也不止这个数吧？要知道，这首先是一张老画，即便是仿作，也不是现代仿的，怎么能卖的这么便宜呢？ 而且上面还有大收藏家的印章，退一万步说，即便是仿作，还有收藏研究学习的意义呢。 现在啊，这件事就弄得很拧巴，因为人家捐赠者首先一分钱没要，把这么多的好东西无偿捐赠给了国家。 南京国务院作为代收方，理应好好的保存这些文物，有任何事情都得及时跟人家捐赠者有个交代，可是这几十年的时间，黑不提白不提，人家想看看还不行，得去法院跟他们打官司才行。 现在又出现了新的问题，试问你这让大家以后怎么捐赠呢？出了问题第一时间不自己检讨，反而是先辩解。 要不是现在各大媒体和各方面全方位的重视调查，我估计这事不知道要隐藏到什么时候呢。 说实话，如果再有这样的好事，就是这样的作品，如果南京博物馆还能调剂出来，别这么麻烦了，直接一万一幅卖给我，我比那个神秘买家多给三千块钱，即便是仿品我也要要知道大名头仿大名头的也值钱，你比如宋徽宗仿王羲之的字，那也是天价。