《反人类暴行》在本部拍的吗

你骂谁疼你舅啊，今天又是演小鬼子的一天呀，西嘿老板大家好，我是默默同学，今天还演小花干。 哈喽，大家好，我在反人类暴行里面演小八嘎。今天演的是四方楼的一个宪兵，今天先在下面岗亭站岗，然后又到城墙上面去站岗了，反正上下的岗哨都被我包了。这这部戏 当时拍这个戏份的时候是在六月份，天气挺好，不冷也不热。哈尔滨的天气在全国来说六月份是算很好的。 前几天看这部戏的时候和我当时站城站岗的那个城墙上啊完全不是一个样，我后面是什么都没有，没想到后期做出来我后面还是有街道的啊。 四方楼的场景是哈尔滨市的一个木材厂现搭的一个景，没想到哈尔滨市对这部戏这么的支持，那么大一片景都给我们这部戏搭上了。 今天的视频差不多就这个样子吧，咱们下一个视频再见，拜拜， 枪没拿好。

即使镜头以极度克制的视角切入，那段被刻意隐藏的黑暗历史依旧残忍的触目惊心。当反人类暴行被世界看到，全球发行，也终于有了不一样的意义。无数海外网友表达了震惊与共情，字里行间的愤怒直观可见，甚至孩子都没能幸免，这才是真相。日本人的行径太令人作呕， 中国人民从未忘记这场战争，真的一刻也不敢忘。天伟的录音记录是日本绽放的真实共述， 他与剧中角色的命运重叠，原来历史从未远去。反 人类暴行拍摄手法的巧思，用区别于传统严肃刻板的方式，将事实娓娓道来。从长富的幻觉中，他与二条一起掉入的冰窟窿、鲜血染红的水面与周围白白雪组成的日本国旗。每一次片头，字体都在悄然发生变化， 逐渐觉醒的意志，一点点被拼凑出的真相。没有单一视角的咆哮，双线叙述反而呈现出了更强的力量感。无数碎片拼凑出的真正的人类暴行。好剧无需多言。

反人类暴行真的看的我太震撼了，他没有以直接吸视的方式展开，而是以主角去调查这件事情的视角切入，他让我们知道有些历史是值得被看见的，是应该被看见的。工作人员小金在整理历史史料的时候，发现关于七三幺部队的一些历史出现了大量的缺失，所以他带着疑问踏上了跨国取证之路。 那段反人类的暴行逐渐浮出水面，真相我们无法回避，演员们演技非常的纠结倔强，但是有迎难而上的精神， 他们所有的情绪表达在我这看来都是真实且有分量的。整部剧无论是氛围还是配乐以及故事线的处理，真的都很贴合事实，让我们觉得反人类暴行本身就是恐怖的，它就是让人绝望、无助、压抑的。 他从不同的人物切入，斩向了很多的孤尸线，真正让我们感受到中华人民坚韧不拔，团结一致的那种精神，也让我们感受到现在美好的生活来之不易。很久没看过这样一部严肃又考究又非常成熟的电视剧了，所以我非常推荐姐妹们都去看，我囤了两集，打算今晚看，真的非常震撼人性，到时候看了再和姐妹们分享。

能简要分析下电视剧反人类暴行的孵化道吗？好的，这一期视频传呼，就先说说剧中的伪满警察制服，这几乎是近些年为数不多高度还原历史原貌，且几乎没有硬伤的影视作品。 我们来看第一集中出现的伪满哈尔滨警察，被发现带队的是日本人，手下干活的才是中国人，这点非常符合历史。 当时的伪满政府的核心部门完全由日本人掌控，虽然警察厅的正职会让中国人担任，但实际管事的却是担任副职的日本人。下面的核心中层也都由日本人担任，就比如前来逮捕陈校长的这位警官，仔细看他的帽子， 帽檐之上的这部分被称作帽墙。这是十九世纪到二十世纪世界军帽中的一个经典设计， 被包括日本、中国在内的很多国家所采用。帽墙上的两条黄色缰带，一宽一窄，代表的是它的委任警佐警衔，肩章上两条细线外加一朵梅花，同样也是委任警佐警衔，两两相辅，非常难得。 之前影视剧中的伪满警察几乎都会搞错肩章和帽强的军衔，要么帽强的军衔高了，要么肩章的军衔高了，甚至干脆就是错的。就比如电影悬崖之上中，由尼大红扮演的特务科科科长高斌， 肩章上竟然有四朵梅花。而在伪满历史上，没有任何一个警衔有四朵梅花，最多的也就是三朵。此外，他的帽徽位置也放错了，这点后面会详细说。伪满警察警帽帽墙上的金线一宽一窄是伪任警佐， 三条宽线则是警署最高警衔。在第三集开头的电影院第一排身穿警服的人，仔细看他手中的警帽，帽墙上就是三条宽线，根据这个线索可以判断，他应该是哈尔滨伪满警察厅的厅长。 除了帽墙上的军衔，伪满警察帽子上的帽徽也十分特别，正中是黄色的盾牌，盾牌上是一枚上红、左蓝下白右黑四色四角星。这个设计与伪满洲国的国旗相呼应， 就是电视剧第一集挂在路边的那一面，蓝红白黑分别象征东南西北四个方向，这与警察维持社会治安的寓意相吻合。盾牌四周围绕的是两颗高粱，金色的是高粱叶，银色的是高粱穗。熟悉东北的朋友应该都听过那首歌， 漫山遍野的高粱是那个时候东北的一大特色。有一说一， 确对伪满政府这个伪政权的偏见。这个警察帽徽设计的还是真挺不错的，帽徽的位置位于帽墙正面的正中位置。关于这个细节，过去很多影视剧都放在了偏上的位置，与历史严重不符。 此外还有伪满警察的警服颜色绝对不是像哈尔滨一九四四中那样的纯黑色，而是茶绿色，纯黑色是日本本土警察的制服颜色。关于这点，在电视剧反人类暴行中还原的非常好，还真是不对比，不知道电视剧反人类暴行的孵化道做的真是太棒了， 用心还原历史的每个细节每个视角，既是对历史的尊重，也是让后来人铭记历史最有效的方法。感谢电视剧反人类暴行的剧组，你们用心了，记得点赞关注哦！

传夫传夫，在电视剧反人类暴行中的第一集，桐长富的钱究竟去哪里了？那个伪满警察又为什么把他打晕呢？真是让人搞不懂。 这两个问题其实是一个问题，编剧和导演已经在细节上暗示了我们，我们来慢放下。伪满警察进来的瞬间，桐长富的钱恰好掉在了陈校长的箱子旁边，因此他还有一个下意识弯腰的动作想要捡起来，可惜没有成功，就被推到了一边。 之后陈校长被伪满警察带走后，屋子里就剩下桐长富、陆增友和伪满警察警官三人。这个时候，伪满警察警官举起了手枪打晕了桐长富，那么屋子里清醒的人就剩下两个人了，陆增友和伪满警察警官 两个男人在屋子里能干什么呢？说悄悄话呗，说一些不能被第三个人听到的话。结合陈校长正准备逃跑的关键时刻，伪满警察恰好到他的办公室抓他这件事，很显然，这是有人告密了。那么告密的人是谁呢？其实就是他的侄子陆增友。 因此，伪满警察警官和陆增友才要说悄悄话，才必须将桐常富打晕。而桐常富掉在陈校长箱子旁边的钱，自然也被陆增友顺手牵羊揣进了兜里。 导演和编剧为了让大家注意到这个细节，还特意甚至有些刻意的在同长富醒来后，安排了陆增友和御友赌博赢钱的这个剧情 来暗示大家，同长富的钱究竟去了哪里？陆增友手里不正拿着厚厚一沓钞票吗？拿着同事的血汗钱当本金，难怪会玩的那么尽兴，如此不心疼。 杜增友表面上是吉川贸易公司的职员，实际上他是伪满警察厅的现任，也就是我们俗称的汉奸，是他将自己的姑父陈校长要逃跑的这个消息透露给了伪满警察，而为了确保伪满警察能够及时抓住他的姑父，他才带着同长富去说情。 你看他一进门的寒暄，假意是在帮忙，却是在帮倒忙，完全不顾他姑父的催促，实际上就是为了拖延时间，好等待伪满警察的破门而入。 既然是汉奸，那么结合之前他吐槽集川贸易公司老板吝啬不愿给赔偿金的事情，却又暗示同偿付，不要去问老板，因为问了也没用， 大概率这人是私下将大部分赔偿金截留了，只拿出很小一部分给到了死者家属。汉奸嘛，原本就是坑害同胞最无情的那一类人， 也是我们最需要关注警惕的一类人，而绝对不是具体某个少数民族同胞群体，这点在历史和当下都需要我们注意，记得点赞关注哦！

这是历史性，握手的， 来，赶紧。

这两天我一直在看反人类暴行啊，光看这部剧呢，其实完全是因为导演算的。因为在编者网史里面啊，我就明显感觉到，这个导演他的这个创作气质跟同代导演是不同的， 他是一个真正会讲故事的导演，同时也非常擅长营造氛围和情绪场。就他的影像表达呢，不是依赖这种套路化的剧情刺激，而是通过调度节奏、音乐和音效的一个综合运用，逐步建立一种具有压迫感和心理纵深的这么一个观看体验。 尤其是算导对于声音系统的使用，往往并非简单的这个服务系数啊，而是参与到这个系数本身。这一点啊，其实在当下电视剧的这个创作中，已经难能可贵了啊。 所以啊，我就特别特别好奇，当他拿到七三幺部队这么一个历史重量级且高度敏感的题材时，他该怎么拍呢？该怎么处理呢？ 我呢，目前看到第七集整体的感受，这部剧我可以给到八分。首先在结构层面啊，这部剧采用了较为成熟但是执行难度很高的一个方式，就是他每一集聚焦一个群体，一个核心人物，同时在整体趋势上呢，进行纵横交错的多线铺陈。 那人物之间呢，在时间事件和这个因果关系上不断发生关联，它使得多线虚实并没有造成信息混乱，反而形成了一种拼图式的历史还原。 观众呢，并非被动的这个接受结论，而是在不断的补全碎片的这个过程当中，逐渐理解七三幺部队作为一个系统性暴行机器的全貌。就是因为这种虚实策略呢，所以电视剧整体呈现出多重立场和这个复杂态度，而不是单一的一个道德标签。 尤其值得一提的是这个日本内部视角的一个刻画，尹正饰演的是这个纪录片导演，他这次演个日本人啊，是一个非常有张力的一个人物， 就是他对七三幺部队这个惨绝人寰的暴行啊，有着非常清晰而明确的认知，无论是对中国的受害者，还是对被战争裹挟，被系统性牺牲的这个日本女性，他的批判立场都是非常清晰和坚定的。 但与此同时呢，他又没有办法摆脱自身作为日本人的这个身份，更没有办法真正背叛从文化教育乃至血脉中被植入的对天皇的效忠。 所以尹正演的这个人物，这种撕裂感，构成了这个人最核心的这种悲剧性。但是啊，部分的观众在这个弹幕中就提到了尹正，越正经呢，就越想笑。这个也不难怪啊，因为毕竟尹正之前演了很多喜剧角色，也都非常成功的，所以大家看尹正演这样的角色，还是需要一个心理适应的。 其次呢，这个剧有一个非常重要，也非常难得的一个创作在于啊，他并没有把七三幺仅仅拍成日本人对中国人的暴行， 他剧中有大量的篇幅去呈现这个战争机器对日本本国人的反噬与摧残。其中啊，我印象很深的就是有一集叫满洲新娘啊，这不剧透啊，大家可以自己去看啊。 这个章节啊，真的就是将国家暴力、性别压迫与战争逻辑高度重合，非常具有冲击力，也极具反思价值。 而且这部剧在很多细节上还是值得一提的啊，你比如说美籍片尾，他采用快闪的方式呈现真实的历史资料，并罗列当年七三幺部队实施过的那个具体的残暴的行径，都是通过一二三四五六七 非常快的方式闪过，大家如果想看得清楚的话，还得按暂停键啊。而且在上字幕的时候呢，播放了当年薄利审判对日本关东军的这个审判的一些片段，对观众形成一个冷静而持续的心理震荡。目前这个剧更新的比较慢啊，他一共有二十集，但是目前呢，只更新到第八集，好像每天就一集。 但是就播的这些内容来看啊，他有可能是迄今为止啊，对七三幺部队描写最系统最完整，也是最用心的一部影像尝试。 情绪上呢，是克制的，蓄势上是清晰的，并没有滥用仇恨和煽情作为驱动力。而这类题材呢，恰恰是最考验导演的，并不是立场是否正确，而是是否具备对历史的思考深度，以及驾驭复杂蓄势和论语困境的能力。 从目前完成度来看，算导至少证明了一点，他非常知道自己在拍什么，也清楚自己为什么要这样拍。所以我高分推荐大家观看这部反人类暴行。