阿凡达23杀青时间

看完阿凡达三了，首先质量无可挑剔，这就是技术的巅峰之作。但我也很伤感，因为我感受到的是英雄耻辱。 其实观影前我就很悲观，因为二和三是背靠背拍摄的，质量上不会有太大的差别。那三年前的水知道热度就没翻起来，那火与金就很困难很困难了，而且这些天试出的消息和市场热度都非常的，不 但可能就是因为坏消息太多了，那你反而能感受到更多的美好，而且很动容。因为这个世界上可能只剩下卡梅隆有意愿也有能力做到不计成本的创作一部电影。 阿凡达属于那种从头到尾他就没有省钱的地方，他每一帧都是按照这个行业技术能力最上限最顶级去制作的，他这个画面效果的制作强度放到其他大片里，第一做不到他这么高质量，第二即便是差一个档次，质量时长也就撑死五分钟。 而且卡梅隆真的是不糊弄人，拍到第三部还有像空旅商队这样的全新的华丽壮观的角色模型，主线太实诚了。全片最壮观的都不是结局的终极大战，而是灰烬人突袭商队那段 太牛逼了，就我感觉这段他不属于这个时代，因为这个时代没有这么牛逼，大家都苟且着，他属于上个时代伟大创作者雄心万丈的气魄。就我一定要振臂高呼 i'm king of the world， 我是 世界之王的那种壮志。所以你说我们当下这个世界怎样？我觉得 就一般吧，好莱坞兜兜转转这么多年，又诺兰又实拍，但说到底实拍层面没人能触碰到泰坦尼克的水准， c、 d 层面其实都轮不到阿凡达的二和三，七年前的阿丽塔已经是独一党的存在。你还真别说卡梅隆花钱多， 二点五亿还是三个亿还是四个亿，你就说现在拍桌十个亿你也做不出来这样的东西。这个东西只有维塔数码、维塔工作室和凯美龙自己的光风暴他们共同合作才能传出来的作品，你放给其他工作室放给其他公司 做不出来。但冷静来看，阿凡达确实也有比较致命的硬伤。这个剧本确实是老化了，凯美龙毕竟是一个生于成长于冷战时代的老人了， 每个时代的蓄势节奏和方式不能说进化吧，但它不断的在演变。以诺兰为代表的正值壮年的这些创作者，已经重新塑造了新的蓄势方式。其实这套蓄势方式它并没有上一代的卡梅隆、斯皮尔伯格那么扎实，但它更直接、更有效率，也更能容纳更深厚的议题。 所以你别说更年轻的观众们，就我看卡梅隆的故事都有一些疲惫。你别看这个片片长一百九十八分钟，但我看的时候都能感受到卡梅隆的那种纠结， 因为现在剪出来的版本都已经很着急很局促了。咱就数数他分了多少条线。杰克一条线，杰克老婆一条线，包括蜘蛛在内的三个孩子一人一条线，反派的基地指挥官一条线，上校一条线，婚讯组又是一条线。 而且卡梅隆还特别老派，他还要做到每个角色都要照顾到他们的成长变化，那反映在官影的体验式主线故事不够凝聚，他一定程度上破坏了官影的沉浸式体验，还有大场面的设计，确实过载了。这玩意就跟你天天吃山珍海味，你就吃不出山珍海味的好是一个道理， 就你能感知到。卡布隆这些年也是憋得很难受，太想放大招了，但我觉得火之镜里他给的有点太多了，对我而言是有些过载了。过载到什么程度呢？其实影片的配乐他都不会了，都不知道该怎么编了，只能不断的重复你有的设计。其实这也是一个影响观影 体验的层面，如果聊得再深一点，那本身这个题材就很不讨巧。这个世界其实非常的残酷， 大家嘴上说环保与尊重，但普通大众他压根没有对原著民了解的兴趣和共情的能力。卡梅隆属于靠自己的力量把这个主题带到了不属于他的高度，其实已经是一个相当强的创作奇迹了。那关于这个话题，大家可以看我的上期视频，上期视频是我的心血之作，强烈推荐。 最后说一下我为什么会很伤感？其实说起来，卡梅隆是人生赢家中的人生赢家中的人生赢家， 不需要我们去可怜和同情，但因为我最近制作了卡梅隆的深度解析视频，那这几天我集中查找了近两年关于他的采访和报道，包括最近这些天，他全球到处在跑，各种采访，来者不拒，为了宣发的姿态特别的谦恭，甚至 是挺狼狈的。但你认真地去分析他熟知的这些宣发手段，你看他都接受了哪儿的采访，什么 c b s 呀， a b c 这种确实很高大上，但实际上已经是非常落伍的电视台，网络 采访质量非常高，但一看的播放量特别惨，就三四万，再有就是那些传统的娱乐杂志，好一点，可能每期视频有个一二百万的播放量，包括来中国也是盛大的首映市啊，请了章子怡啊各种大腕，成本非常高，但当下能起到的舆论效果 非常的有限。哎呀，就是老了就是老了，他没有错，他所熟悉的世界也没有错，但是这个世界改变了。我这个账号的第一期视频就是三年前的那个冬天，就是十二月份，我们刚刚解封，但大街上一个人都没有，比时比刻，恰逢阿凡达二上映， 我心情非常的悲痛，因为电影已经很难了啊，终于解封，看到希望，又是时隔十三年的重磅大作，但没人敢出门， 在那个复杂伤心的情绪下，我做了阿凡达水世界的观影点评，正是走上了自媒体这条道路。确实，这是我的来时路，我当然有着特殊的情感，我尽了自己的绵薄之力，也挺高兴的，也不知道该更多的说些什么了，希望卡梅隆也希望大家 都能好运吧。好了，这就是本期视频的全部内容，感谢大家能给我的影余年度表彰评选，多投投票，扫描二维码就能进入。万分感谢大家的支持，咱们下期再见！

以为是特效，没想到是实拍。在电影阿凡达中，主角骑着翼龙飞出水面，坐骑伊鲁带着娜美人在深海遨游。这些误以为是特效堆砌的镜头，竟是导演和摄影团队在真实海域进行的极限实拍。 在这个 ai 一 键生成的快餐时代，阿凡达竟用一种最笨拙、最质朴的方式，为观众呈现一场真实纯粹的视觉奇观。而在这一切的背后，是那个为追求完美不惜与时代逆行，站在电影工业金字塔间的导演詹姆斯卡梅隆。 卡梅隆的电影梦开始于一九七七年。彼时还是卡车司机的他，因为一部新商业的电影星球大战愤愤不平，我脑海中幻想的场景竟然让别人先实现了。 那一刻，卡车司机卡门龙死了。电影导演卡门龙血脉觉醒，他辞去司机工作，投身电影摸爬滚打五年，得到指导食人鱼二的机会，结果却惨遭剧组解雇。 身无分文的他病倒在罗马，高烧中做了一个噩梦，一个来自未来的机器人杀手前来追杀自己。回到美国，这个噩梦被卡门龙写成了剧本，名字叫做终结者 i'll be back。 卡门龙拒绝电影公司几十万美金购买剧本的高价，以一美元价格出售剧本，换来自己亲自指导电影的机会。一九八四年，这部融入动作、时间、旅行和机器人的终结者上映， 以六百五十万美元成本收获七千八百万票房。这桩著名的一美元交易案，为卡门龙推开了通向好莱坞的大门。 此后，他将战争融入惊悚，拍出了最伟大续集之一的异形二。他创作了震惊影坛的液态机器人 t 一 千，用终结者。二、将特效工业加速了近十年，他用真实的谎言树立了商业大片的新标杆。而真正让凯曼能从商业导演变成传奇的，是一九九五年的一场豪赌， 让一艘沉没海底八十余年的巨轮重现一幕。为此，卡门龙在墨西哥用几乎等比例搭建了一艘泰坦尼克号模型。然而，制作这部灾难电影本身就是一场灾难，拍摄周期无限延长，上映日期一拖再拖，预算从最初的一亿美元飙升至两亿。 唱衰卡梅隆的声音不绝于耳，泰坦尼克即将迎来第二次沉默。卡梅隆也曾质疑这艘巨轮是否能够抵达彼岸，甚至立下如果电影失败就自杀的宣言。 i had a razor blade with a little note that says use this in case the film sucks。 一 九九七年，泰坦尼克上映，起初票房并不抢眼，却在之后数周因为凄美的爱情和史诗般的视觉效果引发观影狂潮，持续十五周蝉联北美票房冠军， 十八亿美元票房成绩登顶历史第一，更在奥斯卡上一举追平。宾旭的十一项获奖记录，让卡门龙喊出了一句著名的 i'm the king of the world。 屹立人生之巅，卡门龙就消失在大众视野，他一边开发三 d 摄影，一边等待特效工业成熟， 将自己在一九九五年构思一个蓝色种子的剧本搬上荧幕。而这一天，在十四年后的二零零九终于到来。 卡门能用革命性的动作、捕捉和颠覆性的 3 d 技术，制作了划时代的 3 d 巨制阿凡达那闪烁亿万微光的灵魂树漂 浮在潘多拉新旧的山峦，让观众从未有过如此进入电影的震撼体验。阿凡达以二十七亿美元票房成绩席卷全球，打破了卡门能用泰坦尼克保持了十二年的票房记录，登顶也是第一。 阿凡达之后，卡门龙再一次按向了暂停键期间的十三年。漫威宇宙崛起院线电影遭受流媒体冲击，在阿凡达这种特效片已经过时的质疑声中，卡门龙带着阿凡达二卷土重来， 他开发水下动作捕捉，勾画出潘多拉绚丽的海底世界，在疫情寒冬拿下了二十三亿美元全球票房，完成了银纸票房前四独占三席的壮举。而今，七十一岁的卡门龙依旧保持着惊人的创造力，他将带着阿凡达系列回归观众视线。 从卡车司机到荧幕传奇，卡门龙每一次出手都推动电影工业进入一个全新的格局，每一次豪赌都让自己无路可退，而后绝境重生。在他故事背后，伴随着的是他无畏失败，向死而生的无畏勇气。 and no important endeavor that required innovation was done without risk you have to be willing to take those risks is that in whatever， you're doing failure is an option， but fear is not。