战场上的马和人怎么画

唐代呢，马的地位是很高的啊，生活中他是轿车，打仗的时候呢，他是坦克。因此呢，画家作画，诗人写诗，马是少不了的。呃，写马最有名的呢是李鹤的二十三首马诗。画马最有名的是涵盖 战场上最好的马呢，是李世民的昭陵六径。嗯，画出来的马，写出来的马，还有战场上的马风格呀，是截然不同的。先放一副这个涵盖画的马， 韩干呢，是唐代著名画家，跟他的老师曹曹霸都擅长画马。韩干笔下的马呢，最大的特点就是以肥减美，体态肥硕，神态安详。老牛，我是外行啊，杜甫懂啊。杜甫对韩干画的马 是吃这个批评态度的啊。说，甘为画肉不画骨，仍是花柳弃雕上。哎，看看你画出来的马，一堆肥肉，不见筋骨，好好的一匹骏马呢，一点神韵也没有， 到了诗人笔下呢，马完全就是另一副样子了。减肥马，骨感十足，此马非凡马房心本是心。向前敲，瘦骨优质带童声。这是李鹤马是二十三首里边的一首 啊。向前敲，瘦骨优质带童声。哎，你别别看这匹马呢，瘦骨嶙峋，但你上前敲一敲，发出来的声音就像敲在铜体上，浑厚啊，悦耳。说明呢，这马充满了筋骨的张力，不腐呀，也好写马 像这个瘦马行，从马行啊，远流中的马，或受尽或神俊，再也见不到画家笔下那种安逸肥美了。 战场上的马呀，在唐朝，最好的应该是李世民的马了哈，昭陵六郡，各个神郡，其中至少有俩郡呀，是从这个突厥波斯来的，或者是进口，或者呢，是接受的国礼， 想来呢，战场上的昭林六郡啊，哎，他是要打仗的啊，应该既不像华中啊，马内啊，肥丽啊，也不可能像失礼的马内啊，受尽应该是高大健壮，骨肉匀称 啊。为什么涵盖画的马是肥马，李鹤的马是瘦马呢？呃，审美去向为什么差距又这么大呢？老牛瞎猜一猜啊，涵 干是公听话时，虽然小时候是贫穷的啊，但这个时候已经是活出个样子来了啊，就像他笔下的马一样，肥了。生活决定艺术，他的画风呢，转向了雍容画绘 哎，尤其最有名的那副赵一白哎，他就是按照这个唐玄宗的御马赵一白画的哎，不是战场上的马风格，肯定脱不开肥硕华丽。 李鹤呢，穷困潦倒，又渴望到这个边关建功立业，因此呢，到了李鹤笔下，马是肥不起来的，一定要瘦， 但呢，不能光是瘦，要瘦出精神，瘦出气质，向前敲受鼓，优质的童声啊，说了画家的马，诗人的马， 是的马。最后呢，再补充一个，雕塑家手下的马一说，大概大家就都知道了啊，东汉的铜雕作品马踏飞燕，哎，这可是一件国宝呀，列为首批禁止出国出境展览的文物。 呃，马踏飞燕的特特点呢，那匹马躯干壮士，四肢修长，呃，腿和蹄子呢，很清洁，山竹腾空，昂首实名啊，既不见肥肉也不嫌骨头。比韩干笔下的马呢要受尽 精神，比李鹤的马呢要健壮。我觉得呀，这可能更接近现实中李世民的马。