反人类暴行是编水往事的制作班底吗

我说冰水往事剧组怎么来反人类暴行团聚了，原来背后都是同一个导演，算到你的含金量还在提升，二二年的科幻悬疑剧开端空降却火爆全网。他在一辆随时可能爆炸的循环公交车上，展现的却不是人性的恶，是每个普通人背后的温情。那个带着西瓜想见儿子的马国强，我就想着 我把西瓜给他送过来，主要是想见见他。那个喜欢猫却哮喘的中二少年卢迪卢 猫之使徒哮喘征服者，被光选中的人。第一，那个为了女儿打拼的大叔，老焦，爸爸在这边挺好的， 我会努力给他多挣点钱。而李世庆这个最早的循环者，在一个个重来的时间线里，早已和这些乘客成为了最熟悉的陌生人。当他有自己挣脱循环下车的机会时，却决定转身回到车上。如果能救下这一车人呢？ 就是我能想到最出格最放飞自我的事，因为他知道，有人在等他们回家。一辆危险的公交车，却汇聚成了一个形形色色的人间。二十年的悬疑冒险剧边水往事，他把镜头推向三边坡地区。谁当初没有为这些小人物所感触？ 我借网，安琪找我醉安琪，一个在底层生存的叠马仔，为了钱，他好像什么都可以做，卖信息陪客户被虐待，明明自己深陷泥潭，却还想要别人渡江，帮已经疯了的人披上衣服，以为服务员被困在酒店，会偷偷记下门牌号， 想要别人带他逃走到现在的历史现实题材剧反人类暴行，他走进最沉重的历史，从小人物的眼睛来凝视七三幺事件的伤痕，通潺潺的马二条被抓去做了实验，但他却浑然不知。幻觉中他和马一起掉入冰窟，鲜红的血液将河水染红，像一面刺眼的旗。 上一秒还在和同城服吹牛的人，下一次看见他就已经成为了冻伤实验的人体试验品。而每一集结束的片尾还是真实的日军描述七三幺的录音让人不寒而栗。蒜岛总是这样用悬疑的钩子抓住我，但最后真正让我动容的，是每一个和我一样鲜活的普通人。

这两天我一直在看反人类暴行啊，光看这部剧呢，其实完全是因为导演算的。因为在编者网史里面啊，我就明显感觉到，这个导演他的这个创作气质跟同代导演是不同的， 他是一个真正会讲故事的导演，同时也非常擅长营造氛围和情绪场。就他的影像表达呢，不是依赖这种套路化的剧情刺激，而是通过调度节奏、音乐和音效的一个综合运用，逐步建立一种具有压迫感和心理纵深的这么一个观看体验。 尤其是算导对于声音系统的使用，往往并非简单的这个服务系数啊，而是参与到这个系数本身。这一点啊，其实在当下电视剧的这个创作中，已经难能可贵了啊。 所以啊，我就特别特别好奇，当他拿到七三幺部队这么一个历史重量级且高度敏感的题材时，他该怎么拍呢？该怎么处理呢？ 我呢，目前看到第七集整体的感受，这部剧我可以给到八分。首先在结构层面啊，这部剧采用了较为成熟但是执行难度很高的一个方式，就是他每一集聚焦一个群体，一个核心人物，同时在整体趋势上呢，进行纵横交错的多线铺陈。 那人物之间呢，在时间事件和这个因果关系上不断发生关联，它使得多线虚实并没有造成信息混乱，反而形成了一种拼图式的历史还原。 观众呢，并非被动的这个接受结论，而是在不断的补全碎片的这个过程当中，逐渐理解七三幺部队作为一个系统性暴行机器的全貌。就是因为这种虚实策略呢，所以电视剧整体呈现出多重立场和这个复杂态度，而不是单一的一个道德标签。 尤其值得一提的是这个日本内部视角的一个刻画，尹正饰演的是这个纪录片导演，他这次演个日本人啊，是一个非常有张力的一个人物， 就是他对七三幺部队这个惨绝人寰的暴行啊，有着非常清晰而明确的认知，无论是对中国的受害者，还是对被战争裹挟，被系统性牺牲的这个日本女性，他的批判立场都是非常清晰和坚定的。 但与此同时呢，他又没有办法摆脱自身作为日本人的这个身份，更没有办法真正背叛从文化教育乃至血脉中被植入的对天皇的效忠。 所以尹正演的这个人物，这种撕裂感，构成了这个人最核心的这种悲剧性。但是啊，部分的观众在这个弹幕中就提到了尹正，越正经呢，就越想笑。这个也不难怪啊，因为毕竟尹正之前演了很多喜剧角色，也都非常成功的，所以大家看尹正演这样的角色，还是需要一个心理适应的。 其次呢，这个剧有一个非常重要，也非常难得的一个创作在于啊，他并没有把七三幺仅仅拍成日本人对中国人的暴行， 他剧中有大量的篇幅去呈现这个战争机器对日本本国人的反噬与摧残。其中啊，我印象很深的就是有一集叫满洲新娘啊，这不剧透啊，大家可以自己去看啊。 这个章节啊，真的就是将国家暴力、性别压迫与战争逻辑高度重合，非常具有冲击力，也极具反思价值。 而且这部剧在很多细节上还是值得一提的啊，你比如说美籍片尾，他采用快闪的方式呈现真实的历史资料，并罗列当年七三幺部队实施过的那个具体的残暴的行径，都是通过一二三四五六七 非常快的方式闪过，大家如果想看得清楚的话，还得按暂停键啊。而且在上字幕的时候呢，播放了当年薄利审判对日本关东军的这个审判的一些片段，对观众形成一个冷静而持续的心理震荡。目前这个剧更新的比较慢啊，他一共有二十集，但是目前呢，只更新到第八集，好像每天就一集。 但是就播的这些内容来看啊，他有可能是迄今为止啊，对七三幺部队描写最系统最完整，也是最用心的一部影像尝试。 情绪上呢，是克制的，蓄势上是清晰的，并没有滥用仇恨和煽情作为驱动力。而这类题材呢，恰恰是最考验导演的，并不是立场是否正确，而是是否具备对历史的思考深度，以及驾驭复杂蓄势和论语困境的能力。 从目前完成度来看，算导至少证明了一点，他非常知道自己在拍什么，也清楚自己为什么要这样拍。所以我高分推荐大家观看这部反人类暴行。

这群日本人在研究农田里的蚜虫，各位乍一看是不是觉得欣欣向荣，画风正常？可如果我告诉你，这片土地是中国呢？而这个片段就是出自国内近三十年以来，第一部以七三幺为题材而创作的电视剧，反人类暴行。 这部剧没有飞天遁地的夸张桥段，也没有单纯的描写日本人烧杀劫掠，而是全程以血食的手法，把七三幺作为剧情主线，穿插了日本开拓团以及中国普通老百姓在日本人欺压之下的生活， 以近乎白描的手法，把日本人打算在这片土地上繁衍生息，耕作生产，想将脚下的土地彻底沦为日本人领土的狼子野心给表现了出来。咱们先从一个细节说起，上过学的小伙伴们都知道，七三幺部队以人类活体做实验，甚至通过相机记录人体病变的进度， 可在那个年代，相机拍出的照片全部都是黑白的，就算是加上文字，也很难精确记录病变的过程。因此，一个罪恶的职业诞生了，那就是七三幺部队里的画师。而日本青年荒川梁平作为一名懂中文的日本画家，就以此成功进入了面试环节。 这里有一个细节，面试官在看完他的画作之后，一开始并不是很满意，可当他翻到了一张描写腐烂鱼肉的彩绘时，面试官顿时露出了意味深长之色。很快，慌川梁平就顺利进入了七三幺部队。确切的说是关东军防疫集水部。 在一开始人事课并没有让慌川直接参与记录工作，而是给他安排了一份绘制关东军防疫集水部基地地图的工作。 当这份工作完成后，任世克颁发了写真班特设人员的委任状。没过多久，荒川就迎来了他第一份真正的本职工作，记录一场实验结果。 很快荒川就被带到了一个名叫四方楼的地方，这里就是清华日军进行细菌实验和人体解剖的核心建筑。这里有一个细节，当荒川路过一个台阶时，转头就看到了一个穿着白大褂的日本人走向这个名叫卫林士的地方，而此时里面已经有了一个穿着白大褂的日本人走向这个名叫卫林士的地方，而此时里面已经有了一个穿着白大褂的，似乎是在祈祷。 而另一名日本人在进入后也立刻跪下躬身参拜起来。在这里要为不了解那段历史的小伙伴解释一下，这个卫灵市里并不是日本人向被无辜惨死的实验对象道歉寻求宽慰的地方。 这间屋子是日本人为了纪念在细菌战实验中感染死亡的军医和队员而设立的，专门用于存放这些人的骨灰盒。他们的目的表面是慰藉亡灵，实质是通过仪式固化部队凝聚力，掩盖反人类罪行，为细菌战研究与活体实验提供精神支撑。 在相关史料中记载，卫灵寺对面还有一间约十多平方米的小屋，用于供奉部队高级官员。可相对于这种卫灵，日本人则是将活体实验者称为原木。 荒川收回目光继续行走，几名日本兵在搬动几个玻璃柜，柜子里面有日本人的勋章还有表彰状。荒川没走几步，就看到了几个玻璃瓶，里面放着的都是被福尔马林泡着的人体组织。 而在这里，导演给了其中一个人体标本一个特写，但限于平台规则，老山羊只能用重码盖住。但通过玻璃瓶的大致尺寸可以看出，这是一个年龄不超过三岁的幼儿躯体。 而与之相对的是日本昭和天皇御人的独身照。这种极致的视觉对比揭露了七三幺部队反人类罪行的国家犯罪本质，并直指国家的犯罪核心就是昭和天皇。日本兵拍了拍手掌，示意慌川继续跟他走。很快，两人就来到了一个长长的走廊。日本兵忽然告诉慌川， 这里其实牵扯到七三幺的一个诡异传闻，有记载提到该建筑过道会出现异常冷风，这扇窗户紧闭，仍然无法解释风的来源。 两人继续行走，进入了一个标记着吉村班的房间。吉村简单打了个招呼，就把荒川带到了一排日本兵面前。可当这几人离开荒川，就赫然看到三人手脚上堪称恐怖的细菌感染。 sketchenga！ sketchenga！ econsentiاསོག ཁོག དེ ཨ རག ཁ བ སེམས ཟེར ན དགེ རྒན ཚོ ཚང མ སེར ཁ གི དེ ཁྱོད ཁམས འདི ཡིན ན བསམ བསམ གི དེ མོ ཆེ རེད སོ ཡེ ད ཨ ཡ མ རེད འོ གསེར གྱི ཁོ ཐོག ལ སྡེ དགེ རོལ ན ད སོ。面临强烈的视觉冲击，慌川心神不宁，甚至开始出现幻觉。导演并没有详细描写慌川记录实验数值的画面，而是直接画面切换来到了慌川呕吐的场景。但讽刺的是，慌川很快就适应了这里的工作，他在后面甚至开始参与细菌实验。在一次实验之后，一个日本人给了慌川一个苹 果，可当慌川吃到嘴里准备吞咽时，却被日本人阻止。 在那个年代，很多中国人连饭都吃不上，何况珍贵的水果。可日本人却拿苹果吸收嘴里残留的细菌， 这种残酷的对比让观众感受到了深入骨髓的刺痛和冰冷。这部剧里有很多细节都是基于七三幺真实的史料而拍摄的。值得一提的是，反人类暴行这部剧的片尾 都被加入了薄利审判录音，其中包括秉泽、十三夫等人的共述，揭露了细菌战的残酷细节。导演在这部剧的真实刻画上可谓用心良苦。

如果你知道七三幺，那你一定能看懂反人类暴行，但你会彻底纠正对七三幺罪行的认知偏差。日军犯下的滔天罪行，岂止活体实验比你想象的更灭绝人性更触目惊心。是让无辜百姓误食感染疫病的动植物的阴狠，是开拓团强征土地遭拒后屠村的残暴 诱骗妇女充当满洲新娘沦为军国主义泄欲工具的卑劣。而这只是前三集的剧情，四方楼之外还藏着数不清的滔天罪恶。如果今年只让我推荐一部剧，那我毫不迟疑强推反人类报信 一刷的时候，会觉得有点看不懂看不全。虽然有一条主线剧情，但却夹杂着大量的伏笔、暗示与隐喻，没有固定主角，而是通过一组组群像相互交织的故事线，制成了一张密不透风的命运网。 破狼的剧情里面有绘图的荒川，荒川在火车上偶遇的人，在七三幺部队隔壁住着的，恰好是满洲新娘 尹正饰演的日本导演。镜头里面囊括了所有人。镜头一闪而过，角落里站着的居然还是火狼。 这种你中有我，我中有你的蓄势结构，恰恰在暗示，在七三幺部队的阴影下，没有一个普通人能独善其身。 每个看似微小的事件，都可能是打开历史真相的钥匙。他将个体的苦难串联成民族的浩劫，用悬疑片的蓄势手法层层递进，每一个伏笔的揭开，都让人脊背发凉。 视觉冲击力拉满的画面里，是贺郎同长夫梦到自己去救被日军抢走的马，二条连人带马坠入冰窟窿，镜头拉远，血洞在冰面上形成日本国旗的形状，这不仅是二条的悲惨宿命，更象征着日军侵略如同冰冷河水一般吞食华夏大地。 镜头背后，是从关东军踏入东北大地的那天起，无数百姓的真实遭遇。马蹄声消散的地方，是日军劫掠后的残余断壁，是无药可治的病患，是缺少食物不得声嘶力竭的孩子。 他们被夺走的，是生命的尊严，是生存的权利，更是整个民族的安宁与希望。讲七三幺，细菌部队却不拘于描述四方楼之内的悲惨事件，我从未想过一部剧能够如此精准的纠正我们这些幸存者后代的意识偏差。 我去过七三幺，最终沉沦吧，提起七三幺，脑海里却只有细菌实验遇难同胞。可看完这部剧，这些具体的画面，让我真切读懂了苦难二字的重量，那是整个民族在侵略铁蹄下的血泪征战。 这部林宣传的历史好剧，一定要看，一定要推荐，更多人来看，推荐的时候不要忘了加上一句，铭记历史，勿忘国耻！